Одинокие, они и подлые - Википедия - Lonesome, Onry and Mean

Одинокий, простой и подлый
Уэйлон Дженнингс - LonesomeOnryAndMean.jpg
Студийный альбом к
Вэйлон Дженнингс
ВышелМарт 1973 г.
Записано1972
Жанр
ЭтикеткаRCA Victor
Режиссер
Вэйлон Дженнингс хронология
Дамы любят преступников
(1972)		Одинокий, простой и подлый
(1973)		Хонки Тонк Герои
(1973)

Одинокий, простой и подлый это альбом американского кантри художник Вэйлон Дженнингс, выпущен RCA Victor в 1973 году. Это было после Добросердечная женщина и Дамы любят преступников, третий в серии альбомов, которые сделали Дженнингса одним из самых ярких представителей Страна вне закона движение. Известный фотограф Мик Рок снял обложку альбома.

Фон

К весне 1972 года Дженнингс выгорел. Страдать от гепатит что он заключил контракт, играя в индийской резервации в Нью-Мексико, он оценил, где находится в своей жизни и карьере, и серьезно подумывал об уходе на пенсию. Хотя Дженнингс пользовался приличным успехом в чартах кантри, он чувствовал себя ограниченным творчески и разгневался, когда RCA сказал ему, где и как записывать. В аудиоверсии автобиографии Вэйлон, он размышлял:

«Находясь там, я начал думать о том, что я выиграл после десяти лет возни с хонки-тонками: мое здоровье было подорвано; у меня был долг около четверти миллиона долларов, и я все глубже дыра, играл я шоу или нет; I.R.S. был у меня на хвосте; и я платил алименты трем женам. Если я поехал в дорогу, я терял деньги, если останавливался дома, я терял больше. Что касается продаж пластинок, я так и не опередил ... сборы за упаковку и заграничный раздел, а также расходы на студию ... Вы не могли понять, кто что должен и почему ».

В авторизованном видео биографии Отступник Легенда преступникаДженнингс напомнил, что он обратился к RCA и попросил аванс на гонорары, на что они сначала согласились, но позже вернулся с меньшим предложением в размере 5000 долларов при условии, что Дженнингс подпишет контракт с лейблом еще на пять лет. Примерно в это же время Дженнингса посетил его давний барабанщик Ричи Олбрайт, который был удивлен, насколько подавлен был Дженнингс, и рассердился на то, что он считал неуважением со стороны RCA. Именно Олбрайт устроила встречу с Нилом Решеном,[1] бизнес-менеджер в рок-журнале Creem кто сделал карьеру легенды джаза Майлз Дэвис и рок-иконоборчество Фрэнк Заппа. Решен, который также подписал бы контракт с Вилли Нельсон по рекомендации Вэйлона, не был впечатлен Нашвилл и привнес свой серьезный подход к переговорам с боссами RCA. Джерри Брэдли и Чет Аткинс. В своих мемуарах Дженнингс написал, что заключительная встреча двух сторон в офисе Чета Аткинса зашла в тупик, и в течение нескольких минут никто не произнес ни слова. Дженнингс, которому нужно было сходить в ванную, встал и вышел из офиса. На обратном пути из ванной Решен встретил его в холле. «Ты чертов гений, - воскликнул Решен, - вот так ходишь! Это все зашило. Куда ты пошел?» «Мне пришлось поссать», - ответил Дженнингс. «Ну, - сказал Решен, - это была моча за 25000 долларов». Как отмечает в своей книге автор Джо Ник Патоски Вилли Нельсон, Решен "остался в лице Брэдли и Чета Аткинса. Его настоящей целью было вывести Вэйлона из RCA на Columbia Records, где у него были отношения с руководителем лейбла Клайв Дэвис, но RCA позволил Вэйлону и его четвертой жене Джесси Колтер, имеют собственный лейбл WGJ ". Согласно книге 2013 г. Преступник: Уэйлон, Вилли, Крис и Отступники НэшвиллаДженнингс заключил сделку, которая была беспрецедентной для звукозаписывающего исполнителя из Нэшвилла, включая свободу производить свои собственные записи, где бы он ни захотел, аванс в размере около семидесяти пяти тысяч долларов и 8-процентную ставку роялти. Обладая творческой свободой, которой он так жаждал, Дженнингс начал записывать Одинокий, простой и подлый в конце 1972 г.

Запись и композиция

Несмотря на то что Одинокий, простой и подлый было новым началом для Дженнингса, певец решил стереть пыль с нескольких старых треков, как вспоминает Рич Кинцл в примечаниях к переизданию 2003 года:

Он включил в альбом три песни, которые были записаны до подписания нового контракта. Он записал «Gone to Denver», написанную в соавторстве со своим другом. Джонни Кэш (двое делили квартиру между браками), в 1970 году. По иронии судьбы, продюсер был тем, с кем Вэйлон был наименее совместим: Дэнни Дэвис, чемпион по воспроизведению тщательно продуманных записей. "Denver" позже стал оборотной стороной хит-сингла Вэйлона "Ты можешь иметь ее. »При продюсировании Ронни Лайт из RCA (которого Уэйлон терпел немного лучше) он записал" Lay it Down "со студийными музыкантами и одним Вэйлором: легендой педальной стали. Ральф Муни."

Третьей старой версией была композиция Уилли Нельсона «Pretend I Never Happened», которая также была спродюсирована Light и заняла 6-е место в чарте кантри-синглов. Авторы песен, к которым Дженнингс обратился для своей новой пластинки, такие как "прогрессивные" кантри-мастера, такие как Нельсон, Крис Кристофферсон и Микки Ньюбери, отразил его новую творческую свободу. Он также покрыл Дэнни О'Киф поп-хит 1972 года "Доброе время, Чарли получил блюз. »Открытием альбома, однако, стал заглавный трек, в котором прозвучало тяжелое кантри-звучание, не похожее ни на что, что он записывал ранее с RCA. Как сказал Том Юрек из Вся музыка пишет: "Пока Стив Янг, крайний аутсайдер кантри и фолк-музыки, возможно, написал заглавную версию, это исполнение Вэйлона в качестве гимна, которое несет в себе все годы разочарования из-за того, что он не может писать музыку, которую он хотел, чтобы это звучало в зерно его лирики ». Критичным для этого жесткого нового звучания были Waylors, бэк-группа Вэйлона, которой в прошлом практически запрещали его записи на сессиях. В аудиоверсии своей автобиографии Дженнингс вспоминал:

«Однажды мы были в офисе какой-то большой шишки, и всякий раз, когда [Waylors] Джерри или Ричи давали комментарий или задавали вопрос, парень за столом смотрел на меня и отвечал на него. После пары раундов этого я мог видеть боль в глазах группы ... Что ж, они были со мной через все трудности, и я попытался дать власть имущим знать, что я чувствовал. «Мы вместе проголодались», - сказал я им. «Моя группа здесь надолго». «Ну, ты не приносишь свои собственные клики в Нэшвилл», - сказали мне ... Я всегда хотел, чтобы в студии звучал живой звук ... Мне нравились вещи, которые не были идеальными. друг друга, как на сцене, и я хотел слышать барабанную дробь Ричи громко и отчетливо. Я хотел испытать некоторое волнение ».

Музыкальное преобразование Дженнингса было подтверждено его появлением на обложке и обложке альбома: окутанный темнотой, он отрастил бороду и носил кожаный жилет, что олицетворяло образ, который станет синонимом движения кантри вне закона в течение следующих нескольких лет. Он также не извинился за свой новый, более дерзкий звук; в интервью 1973 г. с Четом Флиппо из Катящийся камень, певец заявил: «Это одна из больших проблем кантри-музыки. Они не хотят, чтобы кантри-ребята знали очень много, и они не придают им должного знания. Кантри-фанаты так же умны, как и все остальные. и это оскорбление для них, когда программный директор говорит, что песня слишком глубокая для нашей аудитории. Фигня ».

В переиздание альбома 2003 года вошли три бонус-трека, в том числе "Laid Back Country Picker", которые были записаны во время сессий альбома, но не вошли в окончательную версию и оставались неизданными в течение тридцати лет. На заглавный трек ссылался сын Дженнингса, Стрелок Дженнингс, в его альбоме 2006 года Электрическое родео в песне "Little White Lines": "Попал в небольшую неразбериху, разбился вокруг Абилина / Я шел слишком быстро, ребята, чувствовал себя одиноким, пустым и злым".

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд связь
Справочник по записям КристгауB[2]

Одинокий и подлый достиг # 8 на Рекламный щит диаграмма альбомов страны. В оригинальных примечаниях к пластинке Chet Flippo of Катящийся камень написал: «В нем нет ничего причудливого, надуманного или искусственного. Если он это поет, вы можете в это поверить. Хэнк Уильямс обладал этим редким даром, как и Уэйлон Дженнингс. "AllMusic называет его" типичной записью вне закона Вэйлона Дженнингса ".

Отслеживание

  1. "Одинокие, простые и подлые" (Стив Янг ) – 3:41
  2. «Свобода остаться» (Уилл Гувер ) – 3:13
  3. "Положить его вниз" (Джин Томас ) – 3:19
  4. «Уехал в Денвер» (Джонни Кэш, Красный переулок ) – 2:32
  5. «Доброго времени суток, у Чарли есть блюз» (Дэнни О'Киф ) – 3:24
  6. «Ты можешь получить ее» (Уильям С. Кук) - 2:44
  7. «Притворись, что меня никогда не было» (Вилли Нельсон ) – 3:05
  8. "Сан-Франциско Мейбл Джой " (Микки Ньюбери ) – 3:51
  9. «Сэнди шлет все лучшее» (Билли Рэй Рейнольдс) - 2:37
  10. "Я и Бобби МакГи " (Крис Кристофферсон, Фред Фостер ) – 4:41

Бонусные треки

  1. «Спокойный деревенский сборщик» (Винс Мэтьюз, Джим Кейси) - 3:16
  2. "Последний, кто покинул Сиэтл" (Вэйлон Дженнингс, Стив Норман ) – 3:27
  3. «Большая, большая любовь» (Рэй Кэрролл, Винн Стюарт ) – 2:26

Персонал

Рекомендации

  1. ^ Дженнингс, Уэйлон; Кэй, Ленни (1996). Вэйлон: Автобиография. Уорнер Брукс. п. 185. ISBN  978-0-446-51865-9.
  2. ^ Кристгау, Роберт (1981). "Потребительский справочник 70-х: J". Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  089919026X. Получено 27 февраля, 2019 - через robertchristgau.com.