Луи Дж. Гаснье - Louis J. Gasnier

Луи Дж. Гаснье
Родился	Луи Жозеф Гаснье (1875-09-15)15 сентября 1875 г. Париж, Франция
Умер	15 февраля 1963 г.(1963-02-15) (87 лет) Голливуд, Калифорния, США
оккупация	Режиссер фильма
Активные годы	1899–1958
Супруг (а)	Гертруда "Труди" Эллисон

Луи Жозеф Гаснье (15 сентября 1875 - 15 февраля 1963) американский кинорежиссер, продюсер, сценарист и театральный актер. Пионер кино, Гаснье начал карьеру комика. Макс Линдер, был одним из режиссеров чрезвычайно успешного сериала Опасности Полины (1914) и завершил свою работу печально известным малобюджетным эксплуатационным фильмом Reefer Madness (1936), который стал критическим и кассовым провалом.

биография

Рожден в Париж Луи Ж. Гаснье начал свою карьеру в театре как актер и режиссер. Рассказы о том, когда началась его карьера в кино, разнятся; по словам самого Гаснье, его связь с Пате Фререс началось в 1899 году, в первые дни существования компании. Жорж Садул признал Гаснье одним из первых французских кинематографистов, известных как «школа Венсенна», в которую также входили Гастон Велле, Жорж Хато, Люсьен Нонге, Лепин, Андре Эуре, Жорж Монка, и Альберт Капеллани.^[1] Однако в те дни Патэ был печально скуп на кредиты, поэтому до 1905 года никаких кредитов для Гаснье не известно.^[2]

Самые ранние известные кредиты Гаснье начинаются с его связи с Макс Линдер, которого он, как говорят, обнаружил. Гаснье снял многие из самых ранних фильмов Линдера и продолжал работать - иногда в качестве сорежиссера с Линдером - над проектами с участием комиксов до 1913 года. Гаснье также снял несколько фильмов в Италия для Film d'Arte Italiana, подразделения Pathé, в некоторых из которых представлена ​​легендарная итальянская кинодива Франческа Бертини. Садул, писавший в 1965 году, заметил, что только Гаснье снял «от 100 до 200 фильмов 1909-1914 годов».^[3] Ни одна установленная фильмография Гаснье даже близко не приблизилась к такой цифре в указанный период, что позволяет предположить, что есть много французских и, возможно, некоторых итальянских фильмов, снятых им, которые остаются неустановленными.

Пате Фререс основала кинокомпанию в Соединенные Штаты в 1910 году со строительством студии в г. Джерси-Сити.^[4] В 1910 году Гаснье согласился поехать в США, чтобы возглавить их предприятие в г. Форт Ли, Нью-Джерси. ^[5]

Мировой успех сериала Гаснье Опасности Полины, режиссер Дональд Маккензи и Перл Уайт в главной роли, поднял Гаснье на должность исполнительного вице-президента американского подразделения Pathé. Гаснье оставил этот пост в 1916 году и основал производственную компанию, Астра Фильм, со сценаристом-режиссером Джордж Б. Зейтц, который продолжал распространяться через Pathé. В 1919 году компания Astra Film отказалась от Пате как дистрибьютора и перешла к Робертсон-Коулу, предшественнику компании. Офисы бронирования фильмов Америки. С уходом Зейтца Astra стала Louis J. Gasnier Productions, но до того, как Гаснье заключила контракт с продюсером, эта фирма сняла лишь несколько фильмов. Б. П. Шульберг направить его Предпочтительные изображения фирма. Эти годы были кульминацией карьеры Гаснье; эти фильмы часто продавались с его именем над названием, а иногда и с односложным названием - «Гаснье». У публики Гаснье ассоциировался с высокими приключениями в экзотических местах, таких как сериалы, или с социальной мелодрамой, которая была популярна в начале 1920-х годов.

В 1925 году Preferred Pictures объявила о банкротстве, и Гаснье пошел работать на Тиффани Картинки, еще не Бедный ряд студия, которой она в конечном итоге станет, но все еще далека от высшей лиги. Возможно, это Б. П. Шульберг спас Гаснье от Тиффани; несмотря на банкротство, Шульберг сумел удержать актрису Клара Боу контракт и теперь был руководителем в Paramount Pictures. Гаснье начал свое существование в качестве режиссера Paramount, хотя в основном работал над их постановками на иностранных языках; его владение английским языком - даже после того, как он прожил много лет в Соединенных Штатах - было в лучшем случае ограниченным. В Paramount Гаснье снял зарубежные версии основных фильмов и пилотировал начинающую звезду. Кэри Грант через две ранние роли. Гаснье также снял пять фильмов с участием злополучных Король танго, Карлос Гардель, для выпуска в Аргентина. В 1933-34 годах Гаснье вернулся во Францию, чтобы руководить французским подразделением Paramount, руководя Топаз (1933) под руководством драматурга Марсель Паньоль; этот фильм стал экранным дебютом выдающегося французского актера театра. Луи Жуве.

Paramount не продлила контракт Гаснье в 1935 году, и он некоторое время не работал. Гаснье поспешно принял первый попавшийся проект, предложенный ему продюсером. Джордж А. Хирлиман, Расскажите своим детям, который со временем стал известен под своим переизданием Reefer Madness. Хирлиман узнал, что есть деньги на поддержку фильмов, продвигающих ожидающие рассмотрения анти-марихуана законодательство. Reefer Madness был сделан в студийном комплексе, который в конечном итоге стал Фотографии Гранд Нэшнл предприятия, и Гаснье решил остаться с Hirliman и Grand National, когда он перешел в полноценное производство. Гранд Нэшнл быстро провалился и был ликвидирован в 1939 году; его студии были переданы Корпорация по выпуску продюсеров; Гаснье не решил остаться с PRC, но он остался с Хирлиманом, завершив свою режиссерскую карьеру с парой функций в Монограммы а затем выходят на пенсию по достижении 65 лет.

Это оказалось долгим выходом на пенсию, и в недавнем интервью Гаснье сказал, что он практически нищ. Чтобы свести концы с концами, Гаснье вернулся к игре в небольших ролях, в главных ролях, обычно играя пожилого француза. Он умер в возрасте 87 лет в Голливуде.

Наследие

Луи Ж. Гаснье посчастливилось оказаться у истоков нескольких ключевых тенденций в развитии кино. Макс учится кататься на коньках (1907) можно было утверждать, что это начало того, что впоследствии стало считаться классической комедией немого экрана. И то и другое Опасности Полины и Подвиги Элейн (1914 г.) были международными успехами, которые установили американский фильм сериал как самостоятельный и жизнеспособный жанр. И хотя сам рабочий характер создания сериалов был совместным - Перл Уайт и писатель Джордж Б. Зейтц также были незаменимыми элементами - знакомство Гаснье с сериалами в Европе помогло наполнить американскую форму некоторыми из лучших элементов того, что он видел за границей. Когда Гаснье умер в 1963 году, Опасности Полины его по-прежнему часто видели по телевидению, и его можно было бы назвать самым известным фильмом того времени. Гаснье также руководил первоклассными звездами Кларой Боу и Кэри Грант в некоторых из их самых ранних ролей и снял почти половину всех фильмов Карлоса Гарделя; Несмотря на сильную связь с Аргентиной, Гардель был уроженцем Франции.

К 2010-м годам Reefer Madness намного опередил Опасности Полины с точки зрения осведомленности общественности и критического приема. Перевыпущенный в кинотеатрах в 1972 году, он быстро привлек преданный поклонник среди поклонников «полуночного кино» в 1970-х и 1980-х годах благодаря показам в репертуарных кинотеатрах и студенческими кинематографическими обществами. В всеобщее достояние фильм также стал основой домашнего видео, и к нему легко получить доступ в Интернете. Из всех фильмов, которые поставил Гаснье, Reefer Madness вероятно, он меньше всего хотел бы, чтобы его запомнили. Актриса Тельма Уайт - который играл в фильме «Мэй» - однажды пожаловался, что это был «бомбить «и разрушил ее карьеру в кино. Для Гаснье это было просто ступенькой на пути к Гранд Националь и, следовательно, означало его попадание в беду.

Полемика

Самые известные работы Луи Ж. Гаснье, а следовательно, и его репутация, преследуются различными потоками споров. Макс Линдер навсегда скомпрометировал свое значительное комическое наследие своей трагической и непонятной смертью в результате двойного самоубийства (или самоубийства-убийства) с участием себя и своей молодой жены в 1925 году. Плохой английский Гаснье однажды был обвинен в едва ли грамотных субтитрах в Опасности Полины, но это было опровергнуто в 1960-х годах Артур Чарльз Миллер и Уильям К. Эверсон.

Хотя содержание Reefer Madness обычно считается настолько нелепым, что и безобидным, он подвергался обширной критике за соучастие в прохождении Закон о налогах на марихуану 1937 года, который криминализировал марихуану. Reefer Madness датируется по-разному; Традиционной, «старой» датой был 1937 год, который в некоторых источниках отодвигается до 1940 года, хотя в настоящее время соблюдается конвенция 1936 года. Брет Вуд отмечает, что постер фильма на заднем плане одной сцены также использовался в фильме Grand National. Кое-что, чтобы спеть, который был выпущен в сентябре 1937 года. Таким образом, это предполагает дату производства середины 1937 года, но, похоже, Reefer Madness не распространялся до 1938 года, когда Дуэйн Эспер разместил его на трассе роуд-шоу. К тому времени Закон о налогах на марихуану 1937 года уже вступил в силу, и никаких отпечатков Reefer Madness когда-либо был найден носящий титул Расскажите своим детям.

Актер Гэри Купер не любил Гаснье, а его собственность Затемненные комнаты (1929), настолько сильно, что отказался участвовать в картине, несмотря на угрозы отстранения от Paramount. В конце концов, однако, Paramount отступила, и роль была передана Нил Гамильтон. Режиссерский стиль Гаснье не был сильно связан с богатым визуальным содержанием или динамическим редактированием; в основном он интересовался базовым повествованием и любил работать в роли продюсера и руководителя. Гаснье часто работал в сотрудничестве с другими директорами, включая Линдера, Маккензи и Зейтца, упомянутых выше, а также с Леопольд Уортон, Теодор Уортон, Уильям Парк, Джеймс В. Хорн, Колин Кэмпбелл, Макс Марчин, Чарльз Бартон, и молодые Джордж Кьюкор. Два фильма, ставшие результатом недолговечного бренда Гаснье Louis J. Gasnier Productions, были оба сняты Хорном.

Тем не менее, это не означает, что визуальная динамика вообще отсутствует в фильмах Гаснье, и похвалы Гаснье как режиссера действительно появляются в современных обзорах его фильмов. После театрального переиздания в 1972 г. подземный фильм производитель Джек Смит написал признательность Reefer Madness для Деревенский голос в котором он заявил, что «это прекрасный фильм, и его должен посмотреть каждый, кто занимается искусством». Одна причина Reefer Madness так хорошо известен по сравнению с диким, но дилетантским Марихуана или Элмер Клифтон скучная, мыльная опера Убийца молодежи в том, что это гораздо лучший фильм, чем любой из них ».

Несмотря на то, что они были названы "неизменно посредственными" Все фильмы Хэла Эриксона, по-прежнему трудно оценить относительные сильные и слабые стороны Гаснье как режиссера, основываясь на том, что сохранилось в его работах из периода молчания.

Доступность

Несмотря на то, что фильмы, упомянутые выше, и некоторые другие, в том числе многие французские комедии с Максом Линдером и Тайна двойного креста (1917), один из немногих тихих американских сериалов, дошедших до конца - большие потери среди немых полнометражных фильмов Гаснье. Есть исключения; Кисмет (1920) с участием легендарного актера театра Отис Скиннер выжил, как и предпочтительные изображения Gasnier's Отравленный рай (1924), с Кларой Боу в роли второго плана, и Парижская любовь (1925), где Лук - звезда. Версия Гаснье Майское время (1923) - первая экранизация Ромберг оперетта, позже переделанная Роберт З. Леонард в автомобиль для Нельсон Эдди и Жанетт Макдональд - был найден вместе с тайником американских фильмов, обнаруженным в Новая Зеландия в 2010 году. Несколько деталей Тиффани Гаснье были сохранены, но мало что осталось, кроме фрагментов и отдельных глав сериалов Гаснье. Большинство, если не все, звуковые фильмы Гаснье сохранились до наших дней.

Избранная фильмография

Директор

Актер

• Опасности Полины (1914, сериал) - Луи Ж. Гаснье [гл. 9]
• Какая цена слава (1952) - Брат (в титрах)
• Lafayette Escadrille (1958) - Бармен (в титрах)
• Ад для героев (1962) - Старик (в титрах) (последняя роль в кино)

Режиссер

• Корсиканские братья (1920)

использованная литература

внешние ссылки

• Луи Дж. Гаснье на IMDb