Неттрис Гаскинс - Википедия - Nettrice Gaskins

Неттрис Р. Гаскинс
Неттрис Гаскинс.jpg
Родившийся (1970-09-25) 25 сентября 1970 г. (возраст 50)
Балтимор, Мэриленд,
НациональностьАмериканец
ОбразованиеBFA из Институт Пратта, МИД от Школа Художественного института Чикаго, Доктор философии Технологический институт Джорджии
ИзвестенИскусство и технологии
Интернет сайтnettricegaskins.com
На фестивале искусств на открытом воздухе PASEO в Таосе, Нью-Мексико.

Неттрис Р. Гаскинс (1970 г.р.) афроамериканец цифровой художник, академический, культурный критик и защитник ПАР поля. В своей работе она исследует «техно-народное творчество» и Афрофутуризм.[1][2]

Образование

Гаскинс родился в Балтимор, Мэриленд. В Средняя школа DuPont Manual Гаскинс однажды нарисовал фреска из параболические функции в своем классе математики и создала компьютерное искусство, иллюстрирующее связь современных серег дверных молотков с традиционными Ганский аксессуары. Даже в этом раннем возрасте она была вовлечена в стык искусства и науки. Эта работа привела к тому, что она приняла Институт Пратта в Бруклине, где она получила степень бакалавра иностранных дел в 1992 году.[2]

В 1994 году она получила степень магистра искусств и технологий в Школа Художественного института Чикаго. Проработав несколько лет в K – 12 и послесреднего образования, общественных СМИ и технологий, Гаскинс получил докторскую степень в области цифровых медиа от Технологический институт Джорджии в 2014.[3][4] Ее Тезис начал с установления связей между граффити и математика.[1]

В 2014 году стала директором ПАР Лаборатория в Бостонская художественная академия который обслуживает сорок процентов черных и сорок процентов Латиноамериканец Средняя школа студенты.[1] По состоянию на 2018 год Гаскинс был менеджером программы в Fab Foundation,[4] Бостонская некоммерческая организация. В 2019 году у нее был постоянный художник в MathTalk PBC и часть программы резидентуры Autodesk Technology Center от имени MathTalk[5].

Карьера

На выставке «Мы всегда жили в будущее» на Flux Factory.

Гаскинс исследует людей и природу, звук и образы.[3] Она хочет, чтобы цветные люди смогли увидеть себя в компьютерных и цифровых технологиях.[6] Она известна своей работой в STEAM, утверждая, что добавление искусства к традиционным наукам, технологиям, инженерным наукам и математике откроет больше возможностей для цветных студентов. Она считает что КОРЕНЬ всегда существовала в группах, которые традиционно не являются частью основного дискурса, и через искусство (например, хип-хоп, фильм, танец, театр, видеоигры, и Изобразительное искусство ) люди могут понять, что эти группы всегда были частью разговора. Ее вдохновляет «дух предпринимательства», как она это называет, как путь к прогрессу, проявляющийся в таких гениальных пионерах, как Фред Эверсли, Джон Колтрейн, Сун Ра, Джордж Клинтон и Гроссмейстер Флэш кто адаптировал используемые в настоящее время кроссфейдер из восстановленной электроники.[1][2]

Ее работа создает пространства, которые соответствуют культуре внутри культуры, таким образом, становятся катализатором изменений внутри сообществ, вместо того, чтобы находиться под контролем других.[7]

Цифровой доктор Гаскинс установка, Виртуальное звуковое пространство AR, используя оба физические вычисления и проекционное отображение, было особенностью 2015 года Paseo Pop Up, фестиваль, организованный Paseo Projects в Таос, Нью-Мексико. Это была цифровая проекция на часовню Луны в Историческое место Каус-Шарп. Создаваемая иммерсивная проекция была вдохновлена космограммы, культурные карты пространства и времени, такие как колесо медицины. Тогда публика могла воздействовать на произведение через перчатки, контролирующие звук и цвет проекции. В рамках этой помолвки она была одной из немногих художников, которые занимались Электрофанк микстейп: виртуальное звуковое пространство, мастер-класс с местными студентами.[3] Она выполнила Микстейп Electrofunk: Издание Illuminus с Хэнк Шокли в Бостоне, Массачусетс, в рамках фестиваля под открытым небом Illuminus.[8]

В 2019 году Гаскинс был частью Арт-проект Леони групповая выставка в Генуе, Италия.[9] Ее алгоритмическая «нейронная сеть» сформировала портрет Вангари Мута Маатаи был показан в Герои садоводства, выставка в Ботаническом саду Тауэр-Хилл в Бойлстоне, Массачусетс.[10]

В 2018 году Гаскинс был на групповой выставке, Вероятность и неопределенность в Union College Галерея Мандевиль в Скенектади, штат Нью-Йорк.[11] "Афрофутуризм в трех измерениях" включает лекция и мастерская производителя. В шоу Гаскинс была одной из шести женщин-художников, работающих с научными темами. Она также представила на Национальная ассоциация художественного образования в Сиэтле, штат Вашингтон, в Барселона в рамках STEAMConf 2018[12] И в Мадрид в рамках Международного дня девушек в ИКТ.

В 2017 году Гаскинс был на групповой выставке, Мы всегда жили в будущем в Завод Флюсов в Лонг-Айленд-Сити, штат Нью-Йорк. Это шоу было упомянуто в Искусство в Америке, в частности, как ее работа «открывает возможности для пробуждения превосходства».[13]

В 2014 году Гаскинс выступил на симпозиуме под названием «Афрофутуризм в черной теологии: раса, пол, сексуальность и состояние черной религии в черном мегаполисе» с участием Джорджа Клинтона в Университет Вандербильта.[14] Она выступила на симпозиуме под названием «Почему Comix? Рисуем мир, который вы хотите увидеть »о представлении в комиксах на Северо-Западный университет и на панели под названием Симпозиум эстетической архитектуры под названием «Эстетика активизма: афрофутуризм, ксенофеминизм и непослушные объекты» на Йельский университет в 2016 году.[15][16]

Гаскинс также известна своей культурной критикой, в том числе распаковкой Бейонсе с Формирование видео на пересечении современного полицейские убийства черных мальчиков и история традиционных вуду дух, Геде Нибо.[17]

Публикации

  • Гаскинс, Неттрис. «Космографический дизайн: культурная модель эстетического отклика». В эстетике равно политике: новые дискурсы в искусстве, архитектуре и философии. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2019.
  • Гаскинс, Неттрис. «Техно-народное творчество и инновации в африканской диаспоре и на глобальном Юге». В увлекательной технологии: гонка, карцеральная технонаука и свободное воображение в повседневной жизни. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 2019.
  • Гаскинс, Неттрис. «Ремикс Мамы Ваты: Русалка в современной афроамериканской культуре». В Scaled for Success: The Internationalization of the Mermaid. Ист-Барнет, Великобритания: John Libbey Publishing, 2018.
  • Гаскинс, Неттрис. «Почему сюри Черной Пантеры так важно для молодых чернокожих девушек и творческой культуры» SyFy Wired. (21 февраля 2018 г.).[18]
  • Гаскинс, Неттрис. «Обитатели глубинного моря: Дрексия и звуковое третье пространство». Сима: Международный журнал исследований островных культур 10, вып. 2 (2016). DOI: 10.21463 / shima.10.2.08.
  • Гаскинс, Неттрис. «Как искусство и танец делают информатику культурно актуальной» EdSurge. (26 июля 2016 г.).[19]
  • Гаскинс, Неттрис. «Черная пантера Marvel делает STEAM актуальным для недостаточно представленной молодежи; плюс, вековые корни VR» EdSurge. (5 июля 2016 г.).[20]
  • Гаскинс, Неттрис. «Афрофутуризм в сети 3.0: местная картография и расширенное пространство». В афрофутуризме 2.0: восстание астробрачности. Лэнхэм, Массачусетс: Lexington Books, 2016.
  • Гаскинс, Неттрис. «Матрица африканской космограммы в современном искусстве и культуре». Черное богословие 14, вып. 1 (2016): 28-42. DOI: 10.1080 / 14769948.2015.1131502.
  • Гаскинс, Неттрис. «Воссоздание Ниоби: построение и воссоздание черной женственности с помощью игр и социальной психологии аватара». In Future Texts: Subversive Performance and Feminist Bodies. Андерсон, Южная Каролина: Parlor Press, 2016.
  • Гаскинс, Неттрис. «Добро пожаловать в афрофутуризм 3.0» Шифер. (2 декабря 2015 г.).[21]
  • Гаскинс, Неттрис. «Деконструкция унисферы: хип-хоп на сжимающемся глобусе в расширяющейся вселенной». В «Встретимся на ярмарке», 155–64. Питтсбург, Пенсильвания: ETC Press, 2014.
  • Гаскинс, Неттрис. «Продвижение STEM посредством культурно-ориентированного обучения на основе искусств». Журнал Группы новых медиа 9, вып. 1 (весна 2013 г.).
  • Гаскинс, Неттрис. «Городская метафизика: создание игровых слоев на вершине мира». Журнал UCLA по исследованиям кино и медиа (зима 2012 г.).

Рекомендации

  1. ^ а б c d Левонтин, Макс (16 декабря 2015 г.). «Как усилия по объединению искусства с образованием STEM могут улучшить технологическое разнообразие». Christian Science Monitor. ISSN  0882-7729. Получено 2017-04-21.
  2. ^ а б c Персонал, Блерды (2014-10-09). «Использование STEAM для продвижения маргинализированных студентов в будущее: интервью с доктором Неттрис Гаскинс». Blerds. Получено 2017-04-22.
  3. ^ а б c «Пасео способствует участию молодежи». Новости Таос. Получено 2017-04-22.
  4. ^ а б «Fab Foundation - О Fab Foundation». fabfoundation.org. Получено 2018-08-18.
  5. ^ «Подать заявку на проживание в Технологическом центре Autodesk | Autodesk». www.autodesk.com. Получено 2019-07-04.
  6. ^ Шейн, Эстер. "Computing the Arts | Апрель 2017 | Коммуникации ACM". cacm.acm.org. Получено 2017-06-26.
  7. ^ «Создание для всех: как создать инклюзивное пространство для творчества (новости EdSurge)». EdSurge. 2015-05-10. Получено 2017-04-23.
  8. ^ "Микстейп Electrofunk: издание Illuminus". Иллюминус. Получено 2017-06-25.
  9. ^ "EventidAmare - Eventi Arti в Лигурии". www.eventidamare.eu. Получено 2019-07-04.
  10. ^ betatowerhill2 (11.02.2019). Выставка «Герои садоводства». Ботанический сад Тауэр-Хилл. Получено 2019-07-04.
  11. ^ "Вероятность и неопределенность | Галерея Мандевиля". Muse.union.edu. Получено 2018-08-18.
  12. ^ «Steamconf 2018 - 4-я Международная образовательная конференция». 2018.steamconf.com (на каталонском). Получено 2018-08-18.
  13. ^ "Future Perfect: пересекающийся подход Flux Factory к технологиям - Новости - Искусство в Америке". www.artinamericamagazine.com. Получено 2017-05-09.
  14. ^ Оуэнс, Энн Мари Дир. «Музыкант Джордж Клинтон участвует в мероприятии по черному богословию Вандербильта». Университет Вандербильта. Получено 2017-04-23.
  15. ^ "Blerdwatch:" Прекрасное время быть цветным человеком в комиксах"". Bleeding Cool Комикс, Фильм, Теленовости. 2016-01-15. Получено 2017-04-23.
  16. ^ «Эстетический активизм - Объявления - e-flux». www.e-flux.com. Получено 2017-04-23.
  17. ^ Брэдли, Регина Н. (12 февраля 2016 г.). "В очереди: работа над формацией Бейонсе"'". Huffington Post. Получено 2017-04-23.
  18. ^ Гаскинс, Неттрис (21.02.2018). «Почему Сюри Черной Пантеры так важна для молодых чернокожих девушек и культуры творцов». Syfy. Получено 2018-09-13.
  19. ^ «Как искусство и танец делают компьютерные науки культурно актуальными (EdSurge News)». EdSurge. 2016-07-26. Получено 2017-04-21.
  20. ^ «Черная пантера Marvel делает STEAM актуальным для недостаточно представленной молодежи; плюс, вековые корни VR (новости EdSurge)». EdSurge. 2016-07-05. Получено 2017-04-21.
  21. ^ Гаскинс, Неттрис (02.12.2015). «Добро пожаловать в афрофутуризм 3.0». Шифер. ISSN  1091-2339. Получено 2017-04-21.

внешняя ссылка