Оркестровый сет No. 2 - Orchestral Set No. 2

Оркестровый сет No. 2 это название трехчастного произведения американского композитора Чарльз Айвз. Типичное представление длится около семнадцати минут.

Созданный в период с 1915 по 1919 год, он представляет собой музыкальные воспоминания композитора. Как и его предшественник, Первый оркестровый набор, Три места в Новой Англии, он не был задуман как единое целое, а скорее собран из отдельных композиций.

Структура

Движение открытия, названное Элегия нашим предкам, это самые эзотерические воспоминания. Первоначально Айвз называл ее элегией Стивен Фостер, но его мимолетный, нечеткий характер - он исчезает и исчезает из поля зрения (как проходящий парад), возможно, подсказывает Айвзу нечто менее конкретное, чем названный человек. По словам биографа Ives Яна Сваффорда, это «похоже на воспоминание о мелодиях Стивена Фостера».^[1]

Вторая часть более живая. Озаглавленный Rockstrewn Hills присоединяются к собранию людей на открытом воздухе, в нем сразу узнается Айвс, вспоминая лагерь-встречи возрождения он знал как мальчик. Эта часть содержит особенно сложные отрывки для фортепиано, и сам Айвз называл ее «почти фортепианным концертом».^[2]

Заключительное движение С Ганновер-сквер на север, в конце трагического дня, снова раздался голос народа, вспоминает опыт Айвса 7 мая 1915 года, когда стало известно о затоплении RMS Lusitania перед вступлением Соединенных Штатов в Первая мировая война. Однако, как отмечает Клейтон Хендерсон, внимание Айвза сосредоточено не на затоплении. как таковой, а скорее «реакция группы пассажиров».^[3] По его собственным воспоминаниям, толпа, ожидающая на перроне Нью-Йоркского Станция Ганновер-сквер самопроизвольно нарушил гимн Евангелия В сладком мало-помалу - мелодия, которая игралась на шарманке на улице внизу. Он постановил:

Некоторые рабочие, сидевшие сбоку от путей, начали насвистывать мелодию, а другие запели или напевали припев. Рабочий с лопатой через плечо вышел на платформу и присоединился к хору, а следующий человек, банкир с Уолл-стрит в белых гетрах и трости, присоединился к нему, наконец-то мне показалось, что все поют эту мелодию , и, похоже, они пели это не в шутку, а как естественный выход тому, через что их чувства переживали весь день.^[4]

Движение начинается с закулисного припева, исполняющего отрывок из Te Deum на английском языке («Славим Тебя, Боже; признаем Тебя Господом»). Оттуда музыка развивается с наложением друг на друга мелодий, в том числе мелодии Фостера. Масса в холодной земле и Мой старый дом в Кентукки. Они исчезают и исчезают из поля зрения, В сладком мало-помалу циркулирует в музыке, никогда явно не цитируется. Только в кульминации, когда Айвз изображает импровизированное пение толпы, оркестр недвусмысленно заявляет гимн - или, скорее, его представление в неотрепетированной, совершенно искренней форме, которую Айвз вспоминал с того дня.

Выступления и записи

В Чикагский симфонический оркестр и хор состоялась мировая премьера спектакля 11 февраля 1967 г. Мортон Гулд проведение в Оркестровый зал; те же силы сделали первую запись на следующей неделе 15 февраля в Чикаго. Храм Медины за RCA отчеты. Второй перформанс произведения также стал его европейской премьерой. Это было дано Лондонский симфонический оркестр и хор под руководством Леопольд Стоковски 18 июня 1970 г. в лондонском Королевский фестивальный зал и повторяется в Fairfield Hall, Кройдон 20 июня 1970 г. Эти же силы зафиксировали работу 22/23 июня 1970 г. в г. Kingsway Hall, Лондон за Decca / London Records в 'Phase-4 Stereo'. Дополнительные записи были сделаны несколькими ансамблями, в том числе Концертгебау оркестр под Майкл Тилсон Томас, то Кливлендский оркестр под Кристоф фон Донаньи а совсем недавно в рамках серии выступлений в критическом издании Симфонический оркестр Мальмё под руководством Айвза ученого Джеймс Синклер.

Рекомендации