Американская пятерка - Википедия - American Five

Чарльз Айвз

В Американская пятерка - собирательное название, применяемое некоторыми авторами к модернист Американец композиторы Чарльз Айвз (1874–1954), Джон Дж. Беккер (1886–1961), Уоллингфорд Риггер (1885–1961), Генри Коуэлл (1897–1965), и Карл Рагглз (1876–1971).[1][2] Они были известны своим модернистским и часто диссонирующий композиции, которые оторвались от европейских композиционных стилей, чтобы создать отчетливо американский стиль.[3] Название было придумано в подражание группе русский композиторы назвали Пятерка.[4]

Происхождение термина «американская пятерка» неясно. Пять композиторов, хотя многие из них были известны друг другу, не работали и не рекламировали себя как группа. По словам Дона К. Гиллеспи, «первое использование фразы [« американская пятерка »], по-видимому, было сделано композитором Джон Дауни в 1962 году, через год после смерти Беккера ».[5] Однако Стюарт Федер доверяет Гиллеспи, говоря, что «Гиллеспи назвал их« Американской пятеркой »».[6] Гилберт Чейз говорит, что Гиллеспи, «ведущий специалист по Беккеру», считает Беккера «первым человеком, который обнародовал теорию« группы Айвза »или« Американской пятерки », как ее часто называют сегодня».[7] Стивен Будянски доверяет Беккеру, говоря, что он «начал настаивать на том, что он один из великих композиторов современной« американской пятерки »».[8] Питер Гарланд написал, что Деннис Рассел Дэвис организовал "1980 г. Музыкальный фестиваль в Кабрильо вокруг моего [т.е. Гарланд] тезис-идея «Американской пятерки» », и нашла поддержку в Лу Харрисон.[9]

Историк музыки Ричард Тарускин отмечает, что группа композиторов, включая Беккера, Риггера и Рагглза, а также Датчанин Радьяр и Рут Кроуфорд Сигер, стал связан с Коуэллом в период, когда он издавал журнал The New Music Quarterly (1927–1936). Журнал финансировал Айвз. Тарускин (который не использует термин «американская пятерка» в своем обзоре) отмечает, что «члены [этой группы] разделяли как техническую ориентацию, так и выразительную цель, которую, как и у Айвса, можно вместе суммировать трансцендентный максимализм."[10]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Чейз, Гилберт. «Американская музыка: от паломников до наших дней». Музыка и письма, Vol. 69, No. 4 (октябрь 1988 г.), стр. 542-545.
  2. ^ Антоколец, Эллиотт (2014). История музыки ХХ века в теоретико-аналитическом контексте, с.166. Рутледж. ISBN  9781135037307. «[Риггер и Беккер] были сгруппированы с Айвсом, Рагглзом и Коуэллом как« американская пятерка »».
  3. ^ Путеводитель Нью-Йоркской публичной библиотеки по статьям Джона Беккера
  4. ^ Примечания к программе симфонической музыки USD В архиве 9 мая 2008 г. Wayback Machine
  5. ^ Гиллеспи, Дон К. (1977). Джон Беккер: музыкальный крестоносец Среднего Запада, стр. iii. Кандидат наук. дисс., Университет Северной Каролины.
  6. ^ Федер, Стюарт (1992). Чарльз Айвз, "Песня моего отца": психоаналитическая биография, стр.346. Йель. ISBN  9780300054811. «В начале 1930-х годов пятью композиторами, наиболее« явно заинтересованными в инновациях », были Айвс, Рагглз, Коуэлл, Беккер и Уоллингфорд Риггер». Также Feder's ISBN  9780521599313.
  7. ^ Чейз, Гилберт (1992). Музыка Америки от паломников до наших дней, с.462. Университет Иллинойса. ISBN  9780252062759.
  8. ^ Будянский, Стивен (2014). Безумная музыка: Чарльз Айвз, ностальгический бунтарь, с.231. ForeEdge. ISBN  9781611683998. «Поставил себя рядом с Айвсом, Рагглзом, Коуэллом и Риггером».
  9. ^ Гарланд, Питер; изд. (1987). Читатель Лу Харрисона, стр.94. Зондирования. «(Айвс-Рагглс-Риггер-Коуэлл-Беккер)».
  10. ^ Ричард Тарускин, Музыка начала двадцатого века, Oxford University Press (2010), ISBN  978-0-19-538484-0, п. 295.