Перонет Лами - Peronet Lamy

Рождество фронтиспис Лами

Перонет Лами (умер до июля 1453 г.),[1] называется Perenet lenlumineur («Перонет Просветитель»), был Готический художник и иллюминатор рукописи который провел свою карьеру в служении Дом Савойи.

Предполагается, что место рождения Лами Сен-Клод в Бресс, затем регион Савойя, граничащий с Францией. Нет никаких записей о рождении Лами, но его брат Жан жил в Сен-Клоде в 1453 году.[2]

Первое появление Лами в исторических записях произошло в Савойе в мае 1432 года, когда он добавил маргиналия к Эскориал Апокалипсис, проект, над которым он работал до 1434 года. Эта рукопись для Амадей VIII Савойский (также антипапа Феликс V) был проиллюстрирован Жан Батер начиная с 1428 года. Записи об оплате показывают, что Лами осветил не только маргиналию для всех девяноста семи фолианты, но и все инициалы и «определенные изображения».[3] Эти четыре миниатюры указаны на листах с 24v по 26r; они были написаны после того, как Баптер покинул проект, и Лами пришлось работать над уже существующими иллюстрациями.[4]

Из этих миниатюр стало возможным историки искусства чтобы охарактеризовать работу Лами с точки зрения фаз. В миниатюрах, его ранних работах, фигуры ярко окрашены и мягко очерчены, хотя их сравнивали с более «тусклыми», чем у Баптера.[5] На его стиль сильно повлияли Франко-фламандский искусство. Максенс Пети-Делше называет его «franco-flamande» (франко-фламандский), а Баптера он называет «franco-italien» (франко-итальянский).[5] Со временем стиль Лами стал темнее и угловатее.

Пейзаж Лами Исаурия для Падуана Notitia

В августе 1432 года Лами снова работал с Баптером, на этот раз распродажа (новая комната) и новая часовня замок в Тонон - проект, который отвел Баптера от Апокалипсиса. Это единственная сохранившаяся или записанная не рукописная работа Лами. Всю оставшуюся жизнь он был миниатюристом, но ни одна из рукописей, над которыми он работал, не была идентифицирована.[6] В 1434 году, еще до того, как он прекратил работу над Апокалипсисом, Лами осветил книга часов для Энн де Лузиньян, давая ему сто золотых букв. В 1436 году Лами завершил Вертеп для фронтиспис из Евангелие по заказу Пьетро Донато; остальная часть освещения в этой работе была сделана Йоханнес де Монтеркио.[7] Об идентификации этой работы как работы Лами впервые сообщили Библиотека Пирпонта Моргана Отто Пехта в 1943 году. Хотя основная часть евангельских лекций находится в Paduan стиль, фронтиспис явно неитальянский; когда-то его приписывали Верхний Рейн художник.[8] Вероятно, Лами нанял Донато, когда последний присутствовал на Совет Базеля.[9] Донато снова нанял Лами для работы над миниатюрами для своей копии Codex Spirensis, важно Каролингский компиляция, содержащая, в частности, Notitia Dignitatum и De Rebus Bellicis. Инициалы в этой рукописи принадлежат другим авторам. Миниатюры чрезвычайно полезны для ученых как в основном точные репродукции оригиналов, проливающие много света на позднеримская армия.[10] Архитектурные иллюстрации в Notitia оказываются под влиянием рукописной мастерской французского регента, Джон, герцог Бедфорд. По крайней мере, одна из иллюстраций, вид Константинополь, похоже, было дополнением к Peronet, которого нет в оригинале.[11] Peronet произвел еще одну копию Notitia (который был в Флоренция c.1443), в котором миниатюры стилизованы и «модернизированы».[12]

В 1440 году Лами написал (или получил за него деньги) «Историю ностр-дамы и первое письмо и виньетку».[13] как часть книги часов для Иоланда из Франции, юная невеста будущего Амадей IX. Его следующая крупная работа в качестве неопознанного псалтырь а затем, в ноябре 1443 г., неустановленный aucunes enlumineures, за что савойский двор заплатил ему пять золотых дукаты.[6] Эти озарения были идентифицированы как Королевский Миссал, по заказу Герцог Луи и передан его отцу Феликсу В.[8] Перонет Лами также отождествлялся с мастером Чемпион де Дам, и с создателем Архив Миссал, еще один миссал Феликсу В.[6][14]

Работу Лами для Феликса можно датировать до 1445 года, поскольку финансовые проблемы после этой даты не позволили бы получить больше комиссионных.[15] Последняя записанная работа Лами находилась на требник для герцога Людовика (c.1452). В Чемпион, написано c.1441–2 пользователя Мартин Ле Франк, содержит самый ранний известный портрет Филипп Смелый.[16]

Заметки

  1. ^ Формулировка сообщения о его смерти путана: это означает, что либо он умер в период с января 1452 г. по июль 1453 г., либо до января 1452 г.
  2. ^ Шейла Эдмундс (1964), «Послания Феликса V и раннее савойское освещение», Художественный бюллетень, 46(2), 133. Эдмундс собрал важные документы, касающиеся биографии Лами, в Приложении, 140–1.
  3. ^ Эдмундс, 138: Лами платили три дуката pro certis ymaginibus positis.
  4. ^ 135-летний Эдмундс определяет их как Поклонение дракону, два Поклонение зверей, а Число зверя, который был существенно изменен Жан Коломб. Она также показывает, что Лами, вероятно, наняли, чтобы сделать рукопись более роскошной, поскольку орнамент на полях был нетипичным для Апокалипсиса.
  5. ^ а б Эдмундс, 136.
  6. ^ а б c Эдмундс, 137.
  7. ^ "Маэстро ди Пьетро Донато: Евангельский лекционер". Архивировано из оригинал на 2011-07-20. Получено 2008-10-12.
  8. ^ а б Эдмундс, 138.
  9. ^ 139-летний Эдмундс отмечает, что известность Лами тогда, возможно, была больше, чем можно было бы предположить, оценивая его сегодняшнюю работу.
  10. ^ Эдмундс, 139–40, предполагает, что эти иллюстрации, возможно, послужили источником вдохновения для некоторых изобретений Франческо ди Джорджио, Джулиано да Сангалло, и Леонардо да Винчи.
  11. ^ Майкл Викерс (1976), «Мантенья и Константинополь», Журнал Берлингтон, 118(883), 683.
  12. ^ Эдмундс, 139.
  13. ^ "история Наша Леди и первая буква и виньетка внутри "
  14. ^ Эти отождествления, впервые предложенные Эдмундсом (1964), сегодня являются общепринятыми, см., Например, Бриджит Бюттнер (2001), «Прошлые подарки: новогодние подарки при дворе Валуа, ок. 1400». Художественный бюллетень, 83(4), 617.
  15. ^ Энн Х. Ван Бурен (1974), «Игральные карты и рукописи: некоторые широко распространенные образцы образцов пятнадцатого века», Художественный бюллетень, 56(1), 25.
  16. ^ Эдмундс, 131.

внешние ссылки