Фотографии Pioneer - Pioneer Pictures

Не путать с Pioneer Entertainment.

Pioneer Pictures, Inc. был Голливуд Кинокомпания, наиболее известная своей ранней приверженностью созданию цветных пленок. Первоначально Pioneer был связан с Фотографии РКО, чьи производственные мощности в Калвер-Сити, Калифорния использовались компанией Pioneer и распространяли фильмы Pioneer. Позже Pioneer объединилась с Снимки Селзник Интернэшнл.

История

Компания была основана в 1933 году инвестором. Джон Хэй Уитни, который хотел заняться кинобизнесом, и его двоюродный брат Корнелиус Вандербильт Уитни, по поощрению исполнительного директора РКО Мериан С. Купер, энтузиаст недавно улучшенной полноцветной Разноцветный Процесс № 4, внедрен в 1932 году.[1] Пока этот процесс применялся только в Уолт Дисней мультфильмы. Technicolor, Inc. в 1931–1933 годах работала в убыток, в основном обслуживая старые контракты на свою двухкомпонентную цветовую систему, и остро нуждалась в киностудии, которая перенесла бы новый трехкомпонентный процесс в особенность кинопроизводство.[2] Хотя формальной связи между Technicolor и Pioneer не существовало, Уитни инвестировали в акции и опционы на акции оценивается в 15 процентов от Technicolor.[3]

Pioneer объявила, что ее первая цветная продукция будет Последние дни Помпеи,[4] но в конечном итоге RKO сняла его в черно-белом цвете. Другими так и не реализованными цветовыми проектами были экранизации романов. Три мушкетера и Зеленые особняки.[5] Вместо этого Pioneer обозначил музыкальную короткометражку Ла Кукарача (1934), чтобы быть его витриной живого действия Technicolor, и впоследствии выиграл Академическая награда для этого.

Пионерский Танцующий пират (1936) - вторая полноцветная картина

В конце 1934 года Pioneer заключила контракт с Technicolor на создание девяти элементов в полноцветном режиме и наняла Мериан С. Купер из RKO в качестве вице-президента по производству.[6] Бекки Шарп (1935), адаптация Теккерей роман Ярмарка Тщеславия, стал первым полноцветным полнометражным фильмом, за которым последовал Танцующий пират (1936).[а]

Хелен Гахаган стал первым актером, подписавшим контракт на создание нескольких фильмов с Pioneer Pictures,[7] пока Джон Форд был привлечен к постановке нескольких цветных постановок, начиная с Жизнь Кастера.[8] Ни один из них не смог бы сфотографироваться с Pioneer.

Уитни стали инвесторами-основателями недавно сформированного Снимки Селзник Интернэшнл в 1935 году, и Pioneer Pictures была неофициально слита с ним в следующем году, после того как Pioneer выполнила свои обязательства по выпуску с RKO.[9] Режиссура контрактов с Джоном Фордом и Джордж Кьюкор были переведены.[10] Selznick International, который также использовал студию RKO и Сорок акров backlot, воплотил в жизнь обязательство Pioneer производить элементы в цвете Technicolor. Две цветные постановки Селзника, Звезда родилась (1937) и Ничего священного (1937), фактически принадлежали Pioneer Pictures.

Selznick International Pictures была распущена ее владельцами в 1940–1943 годах. Джон Хэй Уитни затем продал Бекки Шарп, Танцующий пират, Звезда родилась, и Ничего священного дистрибьюторской компании Film Classics, Inc.[11] Film Classics была приобретена Cinecolor Корпорация 1947 года - компания, специализирующаяся на двухкомпонентной цветной печати.[12] Cinecolor перепродал Film Classics офицерам Film Classics в 1949 году.[13]

Ссылки и примечания

  1. ^ Многие ранние элементы были выполнены в цвете с 1912 года, но использовались двухкомпонентные цветовые процессы с ограниченной цветопередачей. Technicolor Process № 4 - трехкомпонентная система, охватывающая весь спектр цветов.
  1. ^ «Формируются пионерские картинки», Нью-Йорк Таймс, 27 мая 1933 г., стр. 11.
  2. ^ «Любознательный инвестор», Журнал "Уолл Стрит, 16 августа 1933 г., стр. 8.
  3. ^ "Какие? Снова раскрасьте в кино? ", Удача, Октябрь 1934 г.
  4. ^ «Снять« Последние дни Помпеи »», Нью-Йорк Таймс, 23 января 1934 г., стр. 22.
  5. ^ «Примечания к экрану», The New York Times, 18 июля 1934 г., стр. 20.
  6. ^ "Пионер планирует цветные пленки", Журнал "Уолл Стрит, 5 ноября 1934 г., стр. 5.
  7. ^ Нельсон Б. Белл, «Игрок Warner, которого нет в этом, заходит посмотреть« Сон в летнюю ночь »», Вашингтон Пост, 1 ноября 1935 г., стр. 5.
  8. ^ "Примечания к экрану", Нью-Йорк Таймс, 18 января 1936 г., стр. 19. «Примечания к экрану», Нью-Йорк Таймс, 21 января 1936 г., стр. 27.
  9. ^ "Студия Селзника и Пионер, объединенные Дж. Х. Уитни", Журнал "Уолл Стрит, 22 июня 1936 г., стр. 14.
  10. ^ «Планируется слияние фильмов», Нью-Йорк Таймс, 21 июня 1936 г., стр. N3. «Новости экрана», Нью-Йорк Таймс, 22 июня 1936 г., стр. 22.
  11. ^ "Получает 7 прав на изображение", Нью-Йорк Таймс, 19 июля 1943 г., стр. 21.
  12. ^ «Cinecolor в кино», Нью-Йорк Таймс, 15 октября 1947 г., стр. 34.
  13. ^ "Ван Джонсон становится ведущим фильмом Metro", Нью-Йорк Таймс, 15 июня 1949 г., стр. 39.