Полли Янг - Polly Young

Не путать с Полли Энн Янг.

Полли Янг (также известен как Мэри Янг, Мария Янг, Полли Бартелемон и Мария Бартелемон) (7 июля 1749 - 20 сентября 1799) был англичанином сопрано, композитор и клавишник. Она была частью известной английской семьи музыкантов, в которую входили несколько профессиональных певцов и органистов 17-18 веков. Ее муж, Франсуа-Ипполит Бартелемон, был композитором и скрипачкой, а их дочь, Сесилия Мария Бартелемон, был также композитором и оперным певцом.[1]

биография

Полли Янг родилась в Ковент-Гарден, Лондон, 7 июля 1749 года. Ее отец, Чарльз Янг, был клерком в Казначейство.[2] Она была младшей из трех дочерей, ее старшей сестрой. Изабелла стать успешным сопрано и ее другая сестра Элизабет успешный контральто. Оба ее дедушка, Чарльз Янг, и ее двоюродный дедушка, Энтони Янг, были видными органистами и композиторами. У нее также были три известные тети, все они были известными певицами. Ее тетя Сесилия (1712–1789) был одним из величайших английских сопрано 18 века и жена композитора Томас Арне. Их сын, Майкл Арне, также был успешным композитором. Ее тетя Изабелла была успешным сопрано и женой композитора Джон Фредерик Лампе, а ее тетя Эстер был хорошо известен контральто и жена Чарльза Джонса, успешного музыкального издателя в Англии в 18 веке.[3]

Молодой был вундеркинд и начал выступать как певец и клавесинист в молодости. В 1755 году, когда ей было 6 лет, она вместе со своей тетей Сесилией и мужем Томасом Арне отправилась в Ирландию. Там она выступала перед дублинской публикой в ​​опере Арне. Элиза, поразив их своим пением "идеально вовремя и в мелодию".[4] Поездка, однако, была несколько неудачной, поскольку семейные проблемы Арнеса достигли апогея, отчасти из-за спора по поводу образования Янга, и Томас бросил свою жену. Янг осталась в Ирландии с миссис Арн в течение следующих семи лет, где она изучала музыку со своей тетей и выступала на концертах и ​​на сцене в Дублине. В 1758 году подруга г-жи Арне, г-жа Делани, написала: «Раса Янг - прирожденные певцы и музыканты», услышав, как Янг играет на клавесине. Она особенно изобразила роль Ариэль в Уильям Шекспир с Буря на Театр Smock Alley в 1761 г. Драматург Джон О'Киф был особенно впечатлен ее выступлением и похвалил ее за «очаровательное лицо и маленькую фигуру».[4]

В сентябре 1762 года Янг вернулась в Лондон, чтобы дебютировать на лондонской сцене театра. Ковент-Гарден театр где она пела и играла на клавесине в перерывах между действиями. В Театральное обозрение прокомментировал ее очаровательную, невинную внешность: «Ее игра на клавесине равна ее мастерству пения». Янг продолжал выступать таким образом в Ковент-Гарден в течение следующих двух сезонов, а затем продолжил петь второстепенные партии с итальянской оперной труппой в театре Королевский театр осенью 1764 года. Там она познакомилась с французским скрипачом и композитором. Франсуа-Ипполит Бартелемон, который был руководителем оркестра компании. Вскоре между ними возникли романтические отношения, и Янг женился на Бартелемоне в декабре 1766 года.[4]

После замужества Янг в основном появлялась в спектаклях со своим мужем в итальянской опере. оратории и в выступлениях на сады удовольствий. Янг также начал сочинять и издавать музыку; в частности, набор из шести сонат для клавесина или фортепиано и скрипки был опубликован в 1776 году под именем Мария Бартелемон. Бартелемоны довольно часто ездили в Ирландию, чтобы выступать, и совершили весьма успешный тур по Европе в 1776–1777 годах. Во время гастролей Янг пела в оратории мужа. Jefte во Флоренции и раньше давали концерты Мария Антуанетта и ее сестра Мария Каролина Австрийская, де-факто королева Неаполя. Дочь Бартелемонов, Сесилия Мария, также пел в этих спектаклях. Семья продолжала процветать после возвращения в Лондон в 1777 году, давая многочисленные хвалебные концерты на площадках по всему городу.

В 1780-х годах карьера Бартелемонов стала менее успешной, и им стало все труднее найти работу. Янг пожаловался в письме к Утренняя почта 2 ноября 1784 г. ей отказали в помолвке, назвав себя «англичанкой с безупречной репутацией». Тем не менее, Бартелемонам удавалось обходить стороной важные музыкальные круги Лондона, и они никогда не выходили за их пределы. Гайдн посетил пару, когда он был в Англии в 1792 году. В мае того же года он сопровождал Янга в выступлениях Гендель и Саккини на лондонском концерте.[4]

В 1786 году Янг опубликовал сборник из шести английских и итальянских песен, соч. 2. Впоследствии Бартелемоны начали посещать часовню в Приют для женщин-сирот который был рядом с их домом в Vauxhall. Там они испытали сильное влияние Сведенборгианец проповедник Дюш. Это влияние заставило Янга составить и опубликовать ряд гимны и гимны. В 1795 году она сочинила три гимна и три гимна (соч. 3) для использования в часовнях Магдалины и приюте. В том же году она сочинила Молитва ткача для благотворительного концерта, на который были собраны деньги в помощь безработным ткачам, и оду о сохранении короля (соч. 5), в которой использовались слова баронессы Нолкен, другой сведенборгианки.[4]

Работает

  • 6 сонат для клавишного инструмента и скрипки, Op.1 (1776)
  • 6 английских и итальянских песен, Op.2 (1786)
  • 3 гимна и 3 гимна, Op.3 (1795)
  • Молитва ткача, Op.4 (1795)
  • Ода о сохранении короля, Op.5 (1795)

Рекомендации

  1. ^ Д. Хейс, «Мария Бартелемон: Введение», в Женщины-композиторы: музыка сквозь века (Г.К. Холл, 1995–), т. 5: 69–87.
  2. ^ Олив Болдуин, Тельма Уилсон: «Чарльз Янг», Grove Music Online изд. L. Macy (по состоянию на 12 января 2009 г.), (доступ по подписке)
  3. ^ Олив Болдуин, Тельма Уилсон: «Сесилия Янг», Grove Music Online изд. L. Macy (по состоянию на 12 января 2009 г.), (доступ по подписке)
  4. ^ а б c d е Олив Болдуин, Тельма Уилсон: «Полли Янг», Grove Music Online изд. L. Macy (по состоянию на 12 января 2009 г.), (доступ по подписке)

внешняя ссылка