Ральф Русенборг - Википедия - Ralph Rosenborg

Ральф Русенборг
Фотография Ральфа Русенборга.jpg
Родившийся
Ральф Моцарт Русенборг

(1913-06-09)9 июня 1913 г.
Бруклин, Нью-Йорк, НАС.
Умер22 октября 1992 г.(1992-10-22) (79 лет)
Портланд, штат Орегон, НАС.
НациональностьАмериканец
ИзвестенХудожник

Ральф Русенборг (1913–1992) был американским художником, чьи картины описывались как экспрессионистские и абстрактные, и который был коллегой Нью-Йорка. Абстрактные экспрессионисты в 1940-1950-х гг. В отличие от них, однако, он предпочитал создавать небольшие работы и имел тенденцию явно использовать естественные формы и фигуры для своих абстрактных предметов. Его прозвали «очень личным художником», и он разработал уникальный стиль, который считался одновременно мистическим и волшебным.[1] Его карьера была исключительно долгой, охватив более 50 лет, и, соответственно, его производительность была большой.[2][3]

Ранняя жизнь и обучение

Русенборг родился в Бруклин, Нью-Йорк, 9 июня 1913 года. В 1929 году, будучи учеником средней школы, он начал работать с дизайнером, художницей и преподавателем Генриеттой Рейсс.[3][4] Когда с ней столкнулся Русенборг, Рейсс работал инструктором Лиги школьного искусства в Американском музее естественной истории.[5][6][примечание 1] Затем она занималась обучением учеников и их учителей городской школьной системе методом, который она назвала «Ритмический дизайн».[6] Она считала, что вдохновение для абстрактного дизайна можно найти в ритмах - ритмах, которые можно воспринимать обычным образом так же, как при прослушивании музыки. Она сказала, что ритмы музыкальной композиции могут вдохновить на создание графического узора форм и цветов, и точно так же, как ритмы, воспринимаемые на закате или в ряби ручья, могут быть переведены в графический дизайн: все, что видно, слышно или прочитано, может служить идея для символической интерпретации. Она считала, что ритм присутствует повсюду и что учеников можно научить ощущать его различные проявления.[10][11][заметка 2] В мае 1930 года Райсс выбрал рисунок Русенборга для показа на выставке креативного дизайна старшеклассников города.[5][12][заметка 3] С 1930 по 1933 год, в возрасте от 17 до 20 лет, Русенборг училась у Рейсс в том, что Вивиан Рейнор Нью-Йорк Таймс называется отношениями «ученик-подмастерье».[4] За это время она научила его ценить музыку, литературу и историю искусства, а также дала техническое образование в области искусства.[1]

Карьера в искусстве

Ральф Русенборг, Abstracts in Blues and Greens, 1937, акварель и тушь, 10,5 x 13,75 дюйма
Ральф Русенборг, Далекий город, 1941, холст, масло, 18 х 24 дюйма
Ральф Русенборг, Американский пейзаж, 1972, холст, масло, 16 х 20 дюймов
Ральф Русенборг, Пейзаж с розовым, зеленым и синим, 1982, акварель, 10 х 14 дюймов

В апреле 1934 года Русенборг был одним из 1500 художников, участвовавших в ежегодной выставке Салонов Америки, которая проходила в том же году в Рокфеллер-центр с RCA Здание.[3][13] Каждый заплатил по два доллара за возможность вывесить до трех работ, и ни одна из них не получила особого преимущества перед другими.[14] В Нью-Йорк Таймс сообщил, что к тому времени, когда шоу закрылось месяц спустя, его посмотрели около 30 000 человек.[15][примечание 4] В следующем году ему дали персональную выставку (свою первую) в Lounge Gallery Театр на Восьмой улице.[3][примечание 5] Через год он участвовал в групповой выставке, организованной Городским художественным комитетом, а в 1937 году получил вторую персональную выставку, на этот раз в галерее художников, которая, как и Lounge Gallery, специализировалась на выставках достойных молодых художников, которые не смогли для показа в коммерческих галереях Нью-Йорка.[3][19][примечание 6][примечание 7] В том же году он стал одним из основателей и принял участие в групповой выставке, проводимой Американские абстрактные художники, свободное собрание художников, целью которых было продвижение абстрактного искусства и художников в Нью-Йорке.[2][24][примечание 8] Примерно в то же время Русенборг присоединился к группе абстракционистов, которая называла себя "Десять "и в мае 1938 года присоединился к другим ее членам в том, что должно было быть его первым появлением в коммерческой галерее: Галерея Жоржетт Пасседуа.[26][примечание 9][примечание 10] В 1938 году его работы появились на групповой выставке в Lounge Gallery, в 1939 году на групповых выставках в галерее художников и (с другими членами The Ten) в галерее Bonestell, а в 1940 году еще одна групповая выставка (с другими участниками Американские абстрактные художники ) на Здание американского изящных искусств.[примечание 11]

В этот период Русенборг начал сотрудничество с арт-дилером Мэриан Гатри Уилард, которое продлилось до военных лет.[примечание 12] Уиллард была известна тем, что отбирала художников, работами которых она восхищалась, без учета их коммерческого потенциала. Она стремилась взращивать карьеры молодых художников, чьи работы, как она выразилась, делали «личное заявление, а также видение универсального».[33] В 1938 году картины Русенборг были включены в групповые выставки в ее галерее Ист-Ривер, в 1939 году - в галерее, которой она руководила совместно с Дж. Б. Нойманом под названием Галерея Ноймана-Уилларда, в 1942 году - в Галерея Уилларда, а в 1943 г. там же.[примечание 13] Уиллард давал персональные шоу Русенборга в феврале и ноябре 1941 года.[38][39]

У Русенборга никогда не было эксклюзивных долгосрочных отношений с коммерческой галереей. На протяжении всей своей карьеры его работы появлялись как на групповых, так и на персональных выставках в самых разных галереях и музеях как в Нью-Йорке, так и в других частях Соединенных Штатов. Примеры включают Мемориальная галерея Филлипса (группа, 1941), Художественная галерея Йельского университета (группа, 1942), Брандт (группа, 1944), Пинакотека (соло, 1945), Троегер-Филлипс (соло, 1946), Китайская галерея (соло, 1946 и 1947), Художественный институт Чикаго (группа, 1948), Галерея искусств Коркоран (группы, 1949 и 1959) Селигманн (соло, 1950), Дэвис (соло, 1953 и 1954), Делакорт (соло, 1955) и Ландри (соло, 1959, 1960 и 1962).[примечание 14] Он участвовал в выставках в Музей американского искусства Уитни в 1946, 1953, 1956, 1957, 1976 и 1990 годах.[3] Ему дали ретроспективные выставки в 1982 году в галерее Шлезингер-Буазанте и в 1983 году в Принстонская галерея изящных искусств.[51][4]

Художественный стиль и критический прием

В течение 1930-х и 1940-х годов Розенборг свободно перемещался между экспрессионистскими акварельными красками, вызывающими воспоминания о ритмах и цветах природы (например, акварель без названия примерно 1938 года), и более осознанно структурированными маслами, такими как `` Город-далекий город '', в котором глубокие тона, пейзажи сказочного мира приобретают цвет и архитектуру выразительных витражей. Он мало обращал внимания на модернистские теории поверхности и структуры, которые очаровывали многих его современников. Позже, в 1950-х годах, картины Русенборга все больше отражали энергии, а также внешний вид мира природы. Бурные морские пейзажи, безмятежные пейзажи и яркие цветочные натюрморты - все было выполнено с вниманием к богато текстурированным, сильно окрашенным поверхностям.[1]

Вирджиния М. Мекленбург, Коллекция Патрисии и Филиппа Фрост: американская абстракция 1930–1945 гг. (Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института Национального музея американского искусства, 1989 г.)

В отличие от более известных абстрактных экспрессионистов, Русенборг писал небольшие картины и отдавал предпочтение гуаши и акварели маслам.[52][38] От своего наставника, Генриетты Рейсс, он научился стилю абстракции, который включал символическую интерпретацию естественных ритмов.[10] Критики отметили предпочтение абстракции жестов, а не геометрической.[30][53] Они также увидели постоянное использование символов, отмечая сходство с работой Василий Кандинский и Пауль Клее.[примечание 15] На протяжении всей его карьеры критики усматривали в творчестве Русенборга отчетливый лиризм.[примечание 16] Акварель Русенборга 1937 года «Абстракции в синих и зеленых тонах» (слева вверху) иллюстрирует его ранний акварельный стиль. «Далекий город» 1941 года (справа вверху) иллюстрирует его ранний стиль маслом. «Американский пейзаж» (слева вверху) иллюстрирует его поздний стиль маслом. «Пейзаж с розовым, зеленым и синим» (справа вверху) иллюстрирует его поздний акварельный стиль.

Его ранние работы скрывали естественные формы, которые вдохновляли их, заставляя критиков рассматривать их как склонные к чистой абстракции. В начале 1950-х годов он перешел к более образному выражению.[45][47] Считалось, что эти поздние работы создавали атмосферу таинственности.[44] Написание персональной выставки, состоявшейся в галерее Лэндри в октябре 1960 года, Стюарт Престон из Нью-Йорк Таймс сказал: «Сущность тайны и магии - это именно то, что отличает медитативные полуабстрактные пейзажные акварели Ральфа Розенборга ... Это восхитительные маленькие акты визуальной и ручной концентрации, которые на первый взгляд непостижимы, а затем раскрываются, чтобы быть точными и намекающими.[49] Написав об этом же шоу, Беннет Шифф, критик New York Post, сказал: «В этих прекрасных картинах присутствует мистическая сила и красота, которая пылает цветом рубина и сапфира».[55]

Личная жизнь и семья

Имя при рождении Русенборга было Ральф Моцарт Русенборг.[56] Он родился 9 июня 1913 года у Моцарта Вольфганга Русенборга (с 28 октября 1884 года по 4 марта 1932 года) и его жены Хелен Русенборг (с 20 сентября 1888 года по 28 сентября 1947 года).[примечание 17] Оба родителя родились в Швеции. Отец Русенборга эмигрировал в Нью-Йорк в 1903 году и жил в Нью-Йорке.[60] В детстве Русенборг был машинистом.[57] Позже он зарабатывал на жизнь кладовщиком.[58] Его мать иногда была домохозяйкой, а иногда зарабатывала на жизнь поваром.[4][61] В детстве он надеялся играть на скрипке, но частные уроки были не по средствам его семье.[4] Художественные программы городских государственных школ и Лига художественных школ, финансируемых из частных источников, дали ему возможность бесплатного обучения искусству и познакомили его с Генриеттой Рейсс, которая стала его наставницей и сторонницей.[4]

Вполне вероятно, что продажа картин никогда не приносила Русенборгу достаточно денег, чтобы жить. С 1936 по 1938 год преподавал в Бруклинский институт искусств и наук и впоследствии год или два служил охранником в Музей беспредметной живописи.[3] Считалось, что на протяжении всей своей карьеры он полагался на женщин в своей жизни как на экономическую, так и на эмоциональную поддержку - сначала его мать, затем Луиза Невельсон, с которой у него были страстные отношения между 1942 и 1948 годами, а затем, ненадолго, ее сестра, Анита и, наконец, его жена Маргарет после того, как они познакомились в 1949 году и поженились в 1951 году.[3][62]

Говорят, что, страдая алкоголизмом и обремененный неустойчивой и часто воинственной личностью, у него не было ни одного близкого друга.[63]:150 По словам биографа Невельсона, «талант Русенборга как художника был подорван его алкоголизмом, вспыльчивым характером и подростковыми поисками независимости ...»[63]:151 Другой писатель сказал, что у него «вызывающий раздражение характер», и он был «легендой в мире искусства из-за его подозрений в чем-либо, имеющем привкус вовлеченности в социальные или профессиональные отношения».[4]

После того, как в 1991 году у него случился инсульт, Русенборг и его жена переехали в ее родной город Портленд, штат Орегон, и там он умер в доме престарелых 22 октября 1992 года.[2][56]

Примечания

  1. ^ Школьная художественная лига, выросшая из Нью-Йоркского художественного комитета Ассоциации общественного образования, была благотворительной организацией, которая тесно сотрудничала с городской системой государственных школ и ее музеями в целях повышения художественной грамотности посредством лекций, демонстраций, студийных занятий, награждений и стипендий. учащимся начальной и средней школы. Лига была основана в 1909 году и все еще существовала в 2018 году.[7][8][9]
  2. ^ Генриетта Рейсс (1889–1992) родилась в Англии в семье швейцарцев. Она выросла в Швейцарии и изучала живопись, скульптуру и дизайн в Мюнхене, Базеле и Ливерпуле. В 1913 году она переехала в Соединенные Штаты со своим мужем, художником Винольдом Рейсс, и после их развода в 1923 году стала известна сначала как дизайнер, а затем как изобретатель метода обучения искусству, который она назвала методом Генриетты Рейсс. художественного дизайна. После многих лет преподавания в Школьной художественной лиге и на других связанных должностях, она закончила свою карьеру инструктором в Технологический институт моды.[6]
  3. ^ Рисунки студентов были показаны сначала в Американском музее естественной истории, а затем в Большой Центральный Дворец. Участвующие организации включали Субботний утренний класс School Art League, проводимый Рейссом; Нью-Йоркская вечерняя школа промышленного искусства под руководством Дженни Гринберг; и Высшая коммерческая школа для девочек, которую преподает Маргарет Ригни.[12]
  4. ^ Основана в 1922 г. Гамильтон Пасхальное Поле, Salons of America призваны дать художникам альтернативу Общество независимых художников чьи финансовые и рекламные методы он считал нежелательными. Репортер сказал, что он стремился «предоставить равные возможности каждому члену, будь то консерватор или постдадаист».[16]
  5. ^ Галерея, которую иногда называют Lounge Gallery, а иногда Playhouse Gallery, находилась в Playhouse на Восьмой улице в Деревня Гринвич.[17] Первоначально называвшийся кинотеатром «Гильдия кино», театр был первым кинотеатром, построенным исключительно для показа фильмов. В 1933 году он начал проводить выставки при совместном спонсорстве с Вернон С. Портер Комитет помощи артистам. Комитет отбирал художников, которым было трудно найти места для демонстрации своих работ, и не взимал с них никаких гонораров. Хотя в нем время от времени проводились групповые выставки, он специализировался на проведении персональных выставок молодых художников, которые иначе не смогли бы получить место в галерее.[17] К 1938 году здесь прошли первые персональные выставки 120 художников.[18]
  6. ^ Мэр Фиорелло Ла Гуардия Осенью 1934 года учредил Муниципальный комитет по делам искусств, чтобы обеспечить работой нью-йоркских музыкантов, исполнителей, художников и других безработных деятелей искусства. Группы художников подавали заявки в комитет, и выставки его галерей менялись каждые два месяца.[20][21]
  7. ^ Галерея художников, основанная Хью С. Стиксом в 1936 году и управляемая Фредерикой Бир, финансировалась за счет пожертвований и не взимала комиссию с продаж художников.[22][23]
  8. ^ Назвав выставку «часто громкой массовой демонстрацией декоративного дизайна», Эдвард Олден Джуэлл из Нью-Йорк Таймс сказал, что большинство произведений взяты из европейских источников и мало индивидуальны.[25]
  9. ^ Только еще один член Десяти, Луи Шанкер, был также в American Abstract Artists. Созданная в 1935 году группа The Ten считалась одновременно абстрактной и экспрессионистской, хотя термин «абстрактный экспрессионист» тогда еще не использовался.[27] Несмотря на название, в нем обычно не было десяти членов. В первоначальной группе было всего девять человек, а когда к ним присоединился Русенборг, их было всего восемь. Члены-основатели были Бен-Цион, Илья Болотовский, Адольф Готтлиб, Луи Харрис, Джек Куфельд, Маркус Ротковиц (позже известный как Марк Ротко), Луи Шанкер, Джозеф Солман, и Наум Чакбасов.[28]
  10. ^ Отмечая в целом мрачный тон этого шоу, критик New York Sun сказал, что «имена художников предполагают недавнюю акклиматизацию, и не всегда новички сразу переходят к славе и радостям жизни в Америке».[29]
  11. ^ Гостиная 1938,[18] Галерея художников 1938,[30] Bonestell 1939,[31] Американское изобразительное искусство 1940[32]
  12. ^ Уиллард женился на Дэне Роудсе Джонсоне в начале 1940-х годов, став Мэриан Уиллард Джонсон.
  13. ^ Ист-Ривер,[34] Нойман-Уиллард,[35] 1942 Уиллард,[36] 1943 Уиллард[37]
  14. ^ Филлипс,[40] Йель,[3] Брандт,[3] Пинакотека,[41] Троегер-Филлипс,[3] Китайский,[42][43] Институт искусств Чикаго,[3] Коркоран,[3] Селигманн,[44] Дэвис,[45][46] Делакорте,[47] Ландри[48][49][50]
  15. ^ См., Например, New York Post 14 мая 1938 г.[26] Нью-Йорк Таймс 9 ноября 1941 г.,[39] и Нью-Йорк Таймс 11 ноября 1946 г.[54]
  16. ^ См., Например, Нью-Йорк Таймс 5 июля 1936 г.,[19] New York Sun 14 мая 1938 г.,[29] Нью-Йорк Таймс 11 ноября 1945 г.,[41] и Нью-Йорк Таймс 15 октября 1982 г.[51]
  17. ^ Рождение Моцарта,[57] Смерть Моцарта,[58] Рождение и смерть Елены[59]

Рекомендации

  1. ^ а б c Вирджиния М. Мекленбург (1989). Коллекция Патрисии и Филиппа Фрост: американская абстракция, 1930-1945 гг.. Вашингтон, округ Колумбия, Национальный музей американского искусства и Smithsonian Institution Press. п. 151. Опубликовано для выставки "Коллекция Патрисии и Филиппа Фрост: американская абстракция 1930-1945 гг."
  2. ^ а б c "Ральф Русенборг, 79 лет, художник-абстракционист, умирает". Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1992-10-27. п. B7.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Зенобия Грант Вингейт. "Биография Ральфа Русенборга". Caldwell Gallery. Получено 2019-06-18.
  4. ^ а б c d е ж грамм Вивиан Рейнор (1983-03-27). «Принстон:« Съедобные »пейзажи». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. NJ28.
  5. ^ а б "Работы студентов-художников на просмотре". New York Sun. Нью Йорк, Нью Йорк. 1930-05-28. п. 43.
  6. ^ а б c "Генриетта Рейсс". Винхольд Рейсс, Партнерство Рейсс. Получено 2019-06-23.
  7. ^ «Встреча лиги школьного искусства: новые попечители назначены в результате коллективной работы учеников». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1931-12-06. п. N9.
  8. ^ «Искусство в школах поощряется: Лига художественных школ, основанная пятнадцать лет назад, стремится раскрыть таланты и предлагает ученикам стипендии». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1925-11-15. п. X16.
  9. ^ Кэрол Стерлайн (2018). "Лига школьного искусства". Обновление образования. Получено 2019-06-23.
  10. ^ а б Анабель Паркер Макканн (1933-06-05). «Вы можете почувствовать мелодию так остро, что сможете создать прекрасный дизайн». New York Sun. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 30. [C] Детей, начиная с детсадовского возраста и заканчивая начальными классами, в средней школе и в вечерних классах, теперь обучают дизайну по методу Рейсса.
  11. ^ «Искусство в железе, пришедшее с наковальни: выставка в музее Ньюарка демонстрирует ремесло колониальных времен». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1930-05-18. п. SM8.
  12. ^ а б «Кратко о местных художественных новостях». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1930-05-11. п. 128.
  13. ^ «На выставку прибыли 3 500 арт-объектов». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1934-04-06. п. 25.
  14. ^ «Салон-арт-шоу, открытое мэром». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1934-04-10. п. 21.
  15. ^ «Салоны выставки закрываются». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1934-05-05. п. 20.
  16. ^ «Салоны Америки - новое художественное общество». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1922-07-03. п. 12.
  17. ^ а б «Художественные заметки». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1940-10-31. п. 20.
  18. ^ а б "Галерея Playhouse проводит ретроспективу". New York Post. Нью Йорк, Нью Йорк. 1938-06-04. п. 3.
  19. ^ а б «Муниципальное и федеральное». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1936-07-05. п. X7.
  20. ^ «Арт-группу хвалят миссис Брекинридж: ее председатель считает, что комитет La Guardia заслужил право на финансовую поддержку». Нью-Йорк Таймс. 1936-04-18. п. 13.
  21. ^ Эдвард Олден Джуэлл (1936-05-10). «Как» и «Что»'". Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X7.
  22. ^ "Медийная реклама: Галерея художников". Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1937-12-12. п. 202.
  23. ^ «Галерея художников». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1940-04-28. п. 126.
  24. ^ Сьюзен К. Ларсен (1974). "Американские абстрактные художники: документальная история 1936-1941 годов". Архивы американского журнала искусства. 14 (1): 2–7. Дои:10.1086 / aaa.14.1.1556919. JSTOR  1556919. S2CID  192090870.
  25. ^ Эдвард Олден Джуэлл (1937-04-06). «Сегодня открытая выставка художников-абстракционистов: они устраивают демонстрацию бунта против литературного сюжета». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 21.
  26. ^ а б «Десять экспонатов с новым составом». New York Post. Нью Йорк, Нью Йорк. 1938-05-14. п. 26. Десять картин Десятки (которых, конечно, всего девять, но приглашенный экспонент Карл Кнатс играет Элайджу в этом случае) приятно украшают галерею Жоржетт Пасседуа. В регулярном составе должны быть зафиксированы два изменения. Джон Грэм и Ральф М. Русенборг - новички. Оба они эффективны, с особыми почестями Русенборгу за его «Лунный свет», хорошо просчитанное эссе в живописной призматике. Художник извлек пользу из изучения Клее, но не подражал.
  27. ^ Изабель Дерво (1991). «Десятка: авангардная группа 1930-х годов». Архивы американского журнала искусства. University of Chicago Press, Архив американского искусства, Смитсоновский институт. 31 (2): 14–20. Дои:10.1086 / aaa.31.2.1557715. JSTOR  1557715. S2CID  193324660.
  28. ^ Ховард Деври (1935-12-22). «Записная книжка рецензента». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X13.
  29. ^ а б «Достопримечательности в галереях». New York Sun. Нью Йорк, Нью Йорк. 1938-05-14. п. 10.
  30. ^ а б Ховард Деври (1938-10-30). «Записная книжка рецензента: зарубежная и отечественная абстракция - другие выставки в календаре искусства». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X10.
  31. ^ Рэй Кинг (1939-10-30). «Выставка« Десятки »в Bonestell». Ежедневный работник. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 7. «Десять», эта группа зрелых современных художников, уведет вас с проторенного пути на своей нынешней выставке в галерее Bonestell ... Эти духовные странники отвергают безопасный и разумный распорядок мальчишек-сытников и предпочитают исследуйте новые миры, обычно неизведанные. Иногда они теряются в необъятных джунглях воображения, но это шанс, которым должны воспользоваться все исследователи ... Шанкеру и Русенборгу действительно есть что сказать в своих ярких феериях.
  32. ^ Эдвард Олден Джуэлл (1940-06-05). "Галерея для показа искусства Ван Гога". Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 2.
  33. ^ Грейс Глейк (1985-11-07). «Мэриан Уиллард Джонсон, 81 год, торговец современным искусством». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. D27.
  34. ^ Ховард Деври (1938-06-12). «Прогулка по выставкам». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 147.
  35. ^ Ховард Деври (1939-12-17). «Записная книжка рецензента: краткий комментарий о некоторых новых достопримечательностях в галереях». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 132.
  36. ^ «Группы и соло». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1942-10-18. п. Х8.
  37. ^ «Современные». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1943-12-12. п. X9.
  38. ^ а б Ховард Деври (1941-02-23). «Записная книжка рецензента: краткий комментарий к некоторым недавно открывшимся выставкам». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X10. Масла и гуаши работы Ральфа Русенборга можно увидеть в галерее Уилларда. Мне кажется, что у Русенборга больше чувств к более легкой среде, которой он пользуется бегло, хотя и бессмысленно.
  39. ^ а б Ховард Деври (1941-11-09). «Записная книжка рецензента: краткий комментарий к некоторым недавно открывшимся выставкам». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X10. Отказавшись от прежних преимущественно темных картин, освещенных вспышками ярких цветов, Ральф Розенборг привнес в Willard Gallery более изысканные и лиричные гуаши и акварели. Кажется, он экспериментирует с некоторыми из них в духе абстрактных цветовых впечатлений Клее и Кандинского. Его работа в целом по-прежнему довольно предварительная и эмоциональная.
  40. ^ «Что происходит и где». Вашингтон Пост. Вашингтон, округ Колумбия, 4 февраля 1941 г. п. 25.
  41. ^ а б Ховард Деври (1945-11-11). «Чужие в наших воротах: разнообразие других, другая экзотика». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 51. Ральф Русенборг в своих недавних работах маслом в Пинакотеке превратился из загадочной эмоциональной стенографии ранних работ и постепенно уходит в открытый лирический экспрессионизм. Кажется, он сокращает разрыв в общении с наблюдателем. «Сквозь окно», «Танцующий пейзаж» и «Множество вещей в ночи» наполнены внушениями, а несколько других полотен раскрывают дух и формы, стремящиеся вырваться из еще не зародившихся материалов.
  42. ^ «Группы и соло». New York Sun. Нью Йорк, Нью Йорк. 1946-06-03. п. 9. Картины и гуаши в духе абстракционизма представлены Ральфом Русенборгом в Китайской галерее. Русенборг говорит сугубо личное. Нет намека на его намерения. Почему-то все зависит от того, настроены ли вы на его цветовые колебания. Его гуаши вызывают наибольший отклик. По сути, они представляют собой тонкие строчки неопределенного содержания, окруженные тем, что временами является глубоко резонирующим цветом. Однако одно предупреждение: не обращайте внимания на названия.
  43. ^ V.J.F. (1947-11-02). «Среди новых шоу». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X9. Говорят, что Ральф Русенборг из Китайской галереи уходит от необъективизма, но он путешествует очень размеренно. Отсутствие ясности в его работах, отмеченное в прошлом году, все еще является препятствием для некоторых, кто уважает его как колориста с эмоциональным воздействием. Он продолжает наносить светящийся пигмент настолько густо, насколько позволяет холст, за исключением двух новых работ, отдаленно напоминающих Модильяни по настроению, если не по методу. Еще одно нововведение - номер 17 с довольно иероблифическим дизайном.
  44. ^ а б S.H. (1948-10-08). «3 персональные выставки в городских галереях». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 29. Типичными для большей части мистического чувства, которое вторглось в недавнюю живопись, являются масла Ральфа Русенборга в галерее Жака Селигмана. Русенборг отворачивается от природы или абстрактного дизайна. Любой визуальный или интеллектуальный факт здесь явно ощущается как ограничение. Преследуя счастливые случайности медиума (масло на бумаге), он умудряется передать в завесе ярких цветов и нервных полос пигментных настроений таинственности и архаического предзнаменования в серии фантастических пейзажей. Этот крайне пассивный импрессионистический метод, связанный с более определенной системой дизайна или плодотворным внутренним миром жизненных форм, мог иметь вес. Как бы то ни было, у него нет устойчивых результатов, характеризующихся похожей на транс монотонностью колеблющихся цветовых гармоник.
  45. ^ а б Ховард Деври (1953-10-18). «Сводка новостей и соло». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X9. Недавние картины Ральфа Русенборга в галерее Дэвиса представляют собой еще более полный поворот. Всегда богатый колорист Русенборг прежде склонялся к необъективности с сильно заполняющими пространство композициями загадочного значения. В его нынешней выставке собрано множество маленьких картин с богатыми цветами, каждая из которых сильно вырисовывается на простом фоне. Пастельный нюд в одном тоне - исключение из галереи, полной прочно причесанных форм в более однотонных тонах. Он не зашел слишком далеко в реализации: это как если бы он слушал известное изречение Бордмена Робинсона: «Не заканчивайте, продолжайте». Ибо в этих маленьких картинах, в которых он присоединяется к растущему числу художников, которые обратились от крайне необъективной работы к фигуративному выражению, есть даже больше надежды, чем реализации.
  46. ^ С.П. [то есть Стюарт Престон] (1954-11-06). "Об искусстве и художниках: Праздники выставки Джон Джеймс Одюбон, доказывает, что он не потерянный дофин". Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 15. Ральф Русенборг, чьи новые почти абстракции маслом находятся в галерее Дэвиса, - художник-миниатюрист. Текстура его краски плотная, суетливая, богатая и сложная. Он укладывает его и его меняющиеся цвета с такой же тщательностью, как и букет цветов. Действительно, эти картины, в которых есть косвенные отсылки к природе, больше всего напоминают плитку.
  47. ^ а б Д.А. [например, Дор Эштон] (1955-11-08). «Русенборг возвращается к пейзажам». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 28. Вернувшись к пейзажу после периода рисования фигуры, Русенборг приобрел интенсивность и загадочность. Его тонко размытые видения моря - деликатные турнерески - представляют собой ноктюрны, окрашенные в звучные лиловые тона. Они полны неявных размышлений. Призрачно вытянутый треугольник корабля плывет в темно-синей оболочке ночи, или едва заметная волна мерцает в безграничном море и небе. В них Русенборг избегает очевидных деталей, предпочитая, чтобы предлагаемые формы появлялись для зрителя медленно ... Поиск универсального символа в творчестве Русенборга постоянен и плодотворен.
  48. ^ Стюарт Престон (1959-11-08). «Направления искусства старое и новое». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X15.
  49. ^ а б Стюарт Престон (1960-10-09). «Различные международные серии». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X13. Подталкивающие утверждения: сущность таинственности и магии - это именно то, что отличает медитативные полуабстрактные пейзажные акварели Ральфа Розенборга в галерее Альберта Ландри.Это восхитительные маленькие акты визуальной и ручной концентрации, которые на первый взгляд непостижимы, а затем раскрываются, чтобы быть точными и намеками. Две капли света в густой пурпурной тени выглядят не иначе, пока мы внезапно не узнаем встречу двух фигур в сумерках. В руках этого прекрасного мастера-миниатюриста тонко развиваются способности внушаемости.
  50. ^ Стюарт Престон (1962-02-25). «От династии Сун до современников». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X17.
  51. ^ а б Грейс Глейк (1982-02-15). «Искусство: Рувим Накиан, 85 лет, его нимфы и сатиры». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. C19.
  52. ^ «Небольшие работы могут иметь большое влияние. Выставка абстрактных импрессионистов чествует некогда обиженных художников, которые не создавали больших полотен». Christian Science Monitor. Бостон, Массачусетс. 1990-11-16. п. D12.
  53. ^ Эдвард Олден Джуэлл (1945-02-27). «Наши модернисты». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. п. X6.
  54. ^ «Среди новых шоу». Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 1946-06-09. п. 51. Если не изменяет память, Ральф Русенборг проводит свою третью выставку за многие годы, на этот раз в Китайской галерее. Обычно необъективный по манере и в первую очередь колорист, он передает чувство эмоции, но редко дисциплинирует свое выражение до такой степени, чтобы прояснить достаточно, чтобы передать этому наблюдателю гораздо больше, чем это. Иногда, как в «Саду», он может наводить на размышления. Некоторые предметы происходят от Klee. Русенборгу необходимо преодолеть бесформенность своих высказываний и, как следствие, неясность.
  55. ^ Беннет Шифф (1960-10-09). «В художественных галереях». New York Post. Нью Йорк, Нью Йорк. п. 12. В этих прекрасных картинах таится мистическая напряженность и красота, которая пылает красками рубина и сапфира.
  56. ^ а б "Ральф Моцарт Русенборг, 22 октября 1992 г.". База данных «Индекс смертности штата Орегон, 1903–1998», FamilySearch; со ссылкой на Вашингтон, Орегон, номер сертификата 92-21262, Государственный архивный и архивный центр Орегона, Салем. Получено 2019-06-16.
  57. ^ а б "Моцарт Вольфганг Русенборг, 1917-1918". «Проект регистрационных карточек Соединенных Штатов в Первой мировой войне, 1917-1918», база данных с изображениями, FamilySearch; со ссылкой на New York City No. 20, New York, United States, публикацию микрофильмов NARA M1509 (Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, без даты); Микрофильм FHL 1,754,131. Получено 2019-06-16.
  58. ^ а б "Моцарт Русенборг, 4 марта 1932 г.". "Нью-Йорк, городские смерти Нью-Йорка, 1795-1949", база данных, FamilySearch; со ссылкой на Смерть, Манхэттен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США, Муниципальный архив Нью-Йорка, Нью-Йорк; Микрофильм FHL 2 069 578. Получено 2019-06-16.
  59. ^ "Хелен Русенборг, 28 сентября 1947 г.". "Нью-Йорк, городские смерти Нью-Йорка, 1795-1949", база данных, FamilySearch; со ссылкой на Смерть, Манхэттен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США, Муниципальный архив Нью-Йорка, Нью-Йорк; Микрофильм FHL 2133781. Получено 2019-06-16.
  60. ^ Нина М. Нордби (25 апреля 2002 г.). "Русенборг". Анбытарфорум. Получено 2019-06-18.
  61. ^ «Хелен Розенборж, Ассамблея округа 7, Бронкс, Нью-Йорк, Бронкс, Нью-Йорк, США». «Перепись США, 1940», база данных с изображениями, FamilySearch; со ссылкой на счетный округ (ED) 3-1167, лист 12B, строка 57, семья 226, Шестнадцатая перепись США, 1940, цифровая публикация NARA T627. Записи Бюро переписи населения, 1790–2007 гг., RG 29. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, 2012 г., список 2489. Получено 2019-06-16.
  62. ^ «Где искусство? Портрет мертвого художника, отчаявшейся вдовы и ее коварного жениха». Уилламетт неделя. Уилламетт, Орегон. 2005-05-17. Получено 2019-06-18.
  63. ^ а б Лори Уилсон (16 декабря 2016 г.). Луиза Невельсон: Свет и тень. Темза и Гудзон. ISBN  978-0-500-77374-1.