Поднимающаяся лошадь и конный воин - Rearing Horse and Mounted Warrior

Разведение коня и всадника не производилось в 1945 г.
Будапештская лошадь
Budapest Rearing Horse and Mounted Warrior, right side, by E.C.Rae.png
ХудожникЛеонардо да Винчи
ГодПервая половина 16 века
СерединаБронза
ПредметФранциск I Франции на коне коня
Размеры24 см × 15 см × 28 см (9,4 × 5,9 × 11 дюймов)
Масса2,39 килограмма
Место расположенияБудапештский музей изящных искусств, Будапешт

В Поднимающаяся лошадь и конный воин или же Будапештская лошадь это бронза скульптура приписывается Леонардо да Винчи. Изображающий Франциск I Франции на конь лошадь, считается, что она была отлита из глиняной или восковой модели в первой половине XVI века.[1] Скульптура находится в постоянной экспозиции Будапештский музей изящных искусств.

Описание

Бронзовая статуэтка состоит из лошади и съемного всадника. На него нанесена зеленая патина поверх патины черной краски, типичной для произведений эпохи Возрождения.[2] Обе части полые и соединены вместе, имеют высоту 24 см, ширину 15 см и длину 28 см (9,4 дюйма на 5,9 дюйма на 11 дюймов),[3] и весит 2,39 кг (5,3 фунта).[4] Детали были отлиты отдельно, в том числе крупа лошади и хвостовая часть, которые использовались для извлечения сердцевины, но тем не менее в одно и то же время.[5] На статуэтке минимальные следы отделки; многие отверстия и дефекты отливки как на лошади, так и на всаднике не были вырезаны или заполнены, что предполагает намерение сохранить модель, а не сделать окончательный слепок.[6]

Наездник одет в шлем в греческом стиле с поднятым козырьком, окруженный короной, с драконом со змеиным хвостом на спине.[7] В левой руке он держит щит, а в правой руке изначально был меч или копье, но теперь осталась только рукоять.[8] Подобные лошади и всадники, некоторые в совершенно одинаковом положении, изображены во многих исследованиях Леонардо лошадей, принадлежащих миланскому дворянину. Galéas de Saint-Séverin.[8] Изображение всадника менее определено, чем лошадь или другие работы Леонардо.[9]

Венгерский историк искусства Мария Аггази заметила сходство между довольным наездником и молодым Франциск I Франции Вскоре он станет королем и покровителем Леонардо с последних лет.[9] Фрэнсис был активным участником рыцарский турнир турниры, которые в более зрелищном, но и более опасном французском стиле проводились с меньшим количеством брони и другого оборудования, чем в Италии. Аггази предположил, что легкая одежда всадника, вероятно, после победного поединка, продемонстрировала храбрость со стороны Фрэнсиса, когда он следовал за рыцарский идеалы Девять достойных.[10]

История

Молодой Франциск I, автор Жан Клуэ около 1515 г.

В 1516 году по приглашению короля Франции Франциска I и его предшественника Людовик XII Франции Леонардо переехал во Францию ​​и поступил на службу к Франциску I. Джан Паоло Ломаццо, близкий к наследникам Леонардо, писал в 1584 году, что Леонардо сделал несколько моделей лошадей для Франциска. Эта статуэтка считается одной из них.[11]

К концу своей жизни Леонардо работал над несколькими памятниками конного спорта и провел несколько исследований лошадей на рабочих листах, которые сохранились в Королевская коллекция в Виндзорский замок. Эта статуэтка изображена на эскизах около 1490 года.[12][13] и c.1517-1518[14][15] с всадником и без. К тому времени Леонардо уже не мог продолжать работу над произведениями искусства, помимо эскизов, но, например, руководил отливкой бронзовых статуй у королевского дворца. Дворец Фонтенбло.[16]

К 1540 году последователь Леонардо Леоне Леони ему также было поручено создать конную статуэтку, когда он был придворный скульптор к Карл V, который в то время правил Миланом.[17] В 1549 и 1550 годах Леони отправил несколько писем в Антуан Перрено де Гранвель с просьбой вернуть ему статуэтку Леонардо из королевского двора.[18] Конная бронзовая модель была записана в коллекции Леони в их доме. Casa degli Omenoni до того, как коллекция была разогнана к 1620 году.[19][20]

Контур статуэтки также присутствует в ок. 1545 г. завитки из мастерских Франциска I в Фонтенбло. Завитки имеют подробный дизайн для украшения коня. Chanfron налобный доспех для использования в рыцарских турнирах.[21][17][22]

Современная история

Иштван Ференци в 1810 году Шандора Адама Эренрайха

В 1818 году венгерский скульптор, Иштван Ференци, переехала из Венгрии в Рим и провела там 6 лет в качестве ученика известных скульпторов. Бертель Торвальдсен и Антонио Канова.[23][24] Во время своего пребывания в Риме Ференци собрал коллекцию из 82 произведений искусства, включая эту статуэтку, которую он приобрел, ошибочно полагая, что это произведение греческого происхождения. В 1846 году он подготовил инвентарь с намерением продать коллекцию венгерскому государству, статуэтка все еще оставалась древним произведением из Афин, но продажа не состоялась.[25][26] Поскольку в завещании Ференци говорилось, что ящики с его коллекцией не должны открываться в течение 50 лет, после его смерти в 1856 году коллекция оставалась нетронутой еще долгое время.[27] Семья достигла соглашения с Музей изящных искусств в Будапеште и продал им коллекцию в 1914 году, так и не разобравшись со статуэткой.[28][29] Обнаружив его происхождение, наследники подали на музей в суд за вводящую в заблуждение продажу и низкие платежи во время последствия Первой мировой войны.[30]

Саймон Меллер, куратор Будапештского музея, начал изучать статуэтку, зная о конных работах Леонардо. Он пришел к выводу, что стиль статуэтки согласуется с другими работами Леонардо, особенно с теми, которые были включены в исследования для картина Битва при Ангиари и Тривульцио памятник. Он приписал статуэтку Леонардо да Винчи впервые с 17 века и опубликовал ее в журнале музеев 1916 года. Прусский область, край.[29][31] Чтобы отметить это событие, другой скульптор из семьи Ференци, Бени Ференци, подарил Меллеру памятную медаль с облегчение статуэтки.[32] Статуэтка стала постоянным экспонатом музея в 1920-е годы.[33]

1940-е годы были бурным временем для европейского искусства: статуэтка, Священная корона Венгрии, и многие другие произведения искусства, запечатленные в Нацистский грабеж.[34] Во время Второй мировой войны Венгрия присоединилась к Осевые силы в 1940 г.[35] В сентябре 1942 года Россия неожиданно бомбила Будапешт.[36][37] Музей начал защиту своих произведений искусства, упаковывая их в ящики и перемещая на нижние этажи. Считается одним из самых ценных произведений в коллекции музея, статуэтка и произведения Старые мастера были взяты дальше на запад от Восточный фронт к Веспрем в начале 1943 г.[38] Как только Венгрия начала попытки достичь мира с Союзники, Германия вторгся в страну в марте 1944 г.[39]

Музей изящных искусств находился в ведении Министерства образования, где недавно установлен Ференц Раджнисс сочувствовавший нацистскому правлению, приказал отправить большую часть произведений искусства в Австрию. Директор музея не сохранил сведений об их местонахождении.[40] В конце 1944 г. Красная армия захватили Будапешт в Будапештское наступление, а также повредили или разрушили большую часть зданий в городе.[39] В здании Музея изящных искусств была повреждена крыша, разрушены залы верхнего этажа, в которых до его эвакуации размещалась коллекция со статуэткой.[41][42] Некоторые из оставшихся произведений искусства были разбиты или сожжены советскими властями.[40] Музей не слышал об эвакуированных произведениях искусства до конца войны. В августе 1945 года с ними связались сотрудники «Памятники», работавшие в Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы" в Мюнхене. Они каталогизировали искусство, похищенное нацистами, и в Центральный пункт сбора в Мюнхене были произведения искусства из Будапештского музея изящных искусств. Статуэтка вместе с большинством других произведений искусства была возвращена музею к 1947 году.[40]

Статуэтка выставлялась в Лондоне в 1930 году.[43] Совсем недавно это было в Нью-Йорке, Вашингтоне и Атланте в 2009 году и в Лос-Анджелесе в 2010 году.[29] Во время ремонта Будапештского музея до 2018 года он был в другом туре: Париж.[44] и Мантуя, Италия, в 2016 г.,[45], Мадрид в 2017 г. и Буэнос айрес в 2018 году.[46]

Атрибуция

Музей изящных искусств в Будапеште

Статуэтка была приписана Леонардо в 1916 году Саймоном Меллером, хранителем Будапештского музея изящных искусств, из-за ее сходства с рисунками Леонардо.[29] Мария Аггази резюмировала атрибуцию 1970-х и 80-х годов, помимо сравнений с рисунками Леонардо, сказав, что хладнокровие наездника соответствует заявленной личности молодого будущего короля Франции Франциска I, что нет доспехов или седла, которые бы подходили Что касается французского рыцарского турнира, то фигура носит королевское украшение в виде короны и что статуэтка была изображена в более поздних французских произведениях искусства для рыцарских соревнований.[8]

Атрибуция получила широкое признание,[47] более серьезно, чем другие скульптуры, приписываемые Леонардо,[48] и по словам искусствоведа Мартин Кемп, хорошо поддерживается.[49] Однако есть некоторые сомнения, особенно в отношении гонщика.

В 1920-х годах, после атрибуции Меллера, дюжина искусствоведов опубликовала свое мнение о статуэтке. Половина из них, в том числе Эдмунд Хильдебрандт, согласились с атрибуцией Меллера, а остальные думали, что это была более поздняя работа одного из учеников Леонардо.[50] Л. Х. Гейденрайх писал в 1954 году, что статуэтка доказывает способность Леонардо лить в бронзе.[51] В более поздних публикациях Мартин Кемп отмечал необычное отсутствие внимания к деталям анатомии лошади,[52] что другие отзывались эхом из-за чрезмерного сгибания задних ног лошади[53] и ощущаемая нехватка энергии, типичная для других работ Леонардо.[54] Качество моделирования поверхности предполагает, что отливка из бронзы могла быть сделана одним из учеников Леонардо по его восковой модели.[55][56] например, в одном из рабочих листов Леонардо он сделал себе пометку «сделать маленькую фигурку из воска длиной около четырех дюймов» рядом с эскизами лошади.[57][58] Кеннет Кларк, Мартин Кемп и Карло Педретти все предположили, что записка относится к статуе Будапешта.[56][59] Некоторые считают, что статуэтка просто основана на одном из эскизов Леонардо.[60] Джованни Франческо Рустичи также считался скульптором.[61]

Технические доказательства расследования 2009 года, организованного Национальная художественная галерея предполагает, что статуэтка была отлита около или после смерти Леонардо в 1519 году с использованием техника потерянного воска. Состав металлического сплава идентичен во всех частях статуэтки, за исключением современной булавки, используемой для крепления всадника.[29]

Оборотная сторона статуэтки
Выставка NGA в 2009 году, слева направо: лошадь Лимерика, лошадь Будапешта, лошадь Нью-Йорка и Конный воин на переднем плане

Конные статуэтки с небольшими вариациями Поднимающаяся лошадь и конный воин были обнаружены на протяжении многих лет. Их часто называют по месту нахождения. В частности Подъёмная лошадь на Метрополитен-музей в Нью-Йорке[62] и в Музей Охоты в Лимерике, Ирландия,[63] считались одними из первых последователей Леонардо, таких как Леоне Леони.[64] Все три были выставлены на Конгресс 1969 г. Международный комитет истории искусства как «Лошади Леонардо да Винчи» с оговоркой об их атрибуции.[65] Что касается повторных выставок в США в 2009–2010 годах, исследование Национальной галереи искусства подтвердило, что лошади Нью-Йорка и Лимерика являются результатом использования техник и сплавов, доступных только с 19 века.[66]

Другая лошадь, зеркальное отображение нью-йоркской статуэтки с лошадью, обращенной влево, находилась в Лондоне в коллекции искусствоведа Пьера Жаннера (ум. 1983).[67][68][69] Лондонская статуэтка выставлялась в 1961–62 в Лондоне, Амстердаме и Флоренции как статуэтка Леонардо,[70] но с тех пор его приписывали скульпторам после художника 17 века Ян де Бишоп.[50] Подобная статуэтка в Музей скоростного искусства в Кентукки[71] когда-то ассоциировался с этой группой статуэток, но с тех пор был приписан Рустичи[72] или же Виллем Даниэльс ван Тетроде.[73]

Происхождение райдера оспаривается из-за его размера и меньшего качества работы. Поскольку нынешнее крепление всадника современное, у лошади отсутствует седло, а размер всадника меньше, чем у лошади, Национальная галерея искусства рассмотрела возможность того, что всадник появился позже. На своей выставке 2009 г. Подъёмная лошадь впервые отображается отдельно от Конный воин, который был помещен рядом с лошадью.[29] В Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Россия, держит статуэтку всадника, напоминающую грубые черты будапештского всадника.[74] Названный Воин, он был приписан Леоне Леони или одному из его последователей и может быть основан на той же модели, что и Конный воин.[9]

Рекомендации

  1. ^ "Конный воин". Будапештский музей изящных искусств. Получено 28 марта 2017.
  2. ^ Меллер, Саймон (1916). "Die Reiterdarstellungen Leonardos und die Budapester Bronzestatuette" (PDF). Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen (на немецком). 37: 213–250. JSTOR  25168823.CS1 maint: ref = harv (связь)
  3. ^ "Будапештская лошадь: загадка Леонардо да Винчи". Национальная художественная галерея. 2009. Архивировано с оригинал 5 ноября 2016 г.. Получено 28 марта 2017.
  4. ^ Аггази, Мария Г. (1971). "La statuette équestre de Léonard de Vinci". Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (На французском). Будапешт: Музей изящных искусств (36): 77.CS1 maint: ref = harv (связь)
  5. ^ «Головоломка Леонардо да Винчи, изученная исследователями и выставкой будапештских лошадей и связанных с ними бронзовых изделий в Национальной художественной галерее, Вашингтон». Национальная художественная галерея. 25 июня 2009 г. Архивировано с оригинал 2 апреля 2013 г.. Получено 28 марта 2017.
  6. ^ Стурман, Шелли; Мэй, Кэтрин; Лучс, Элисон (28 октября 2015 г.). «Будапештская лошадь: за пределами вопроса Леонардо да Винчи». В Helmstutler Di Dio, Kelley (ред.). Создание и перемещение скульптуры в Италии раннего Нового времени. Фарнем: Издательство Ashgate. п. 34. ISBN  978-1-4724-6090-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  7. ^ Аггази, Мария Г. (1989). Конная статуэтка Леонардо. Перевод Саймона, Агнес. Будапешт: Академия Киадо. п. 10. ISBN  9630539519.CS1 maint: ref = harv (связь)
  8. ^ а б c Аггази 1989, п. 34.
  9. ^ а б c Sturman, May & Luchs 2015 г., п. 29.
  10. ^ Аггази 1989 С. 36–37.
  11. ^ Педретти, Карло (1984). Леонардо да Винчи: рисунки лошадей и других животных из Королевской библиотеки в Виндзорском замке. Джонсон Репринт Корпорейшн. п.74. ISBN  0-384-45282-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  12. ^ "Folio RL 12283". Royal Collection Trust. Инвентарный номер 912283. Проверено 28 марта 2017 г. Цитируется в Аггази 1989.
  13. ^ Буш, Вирджиния Л. (1999). "Памятник Леонардо Сфорца и скульптура Чинквеченто". В Фараго, Клэр Дж. (Ред.). Обзор карьеры и проектов Леонардо до 1500 г.. Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п.410. ISBN  978-0-8153-2934-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  14. ^ "Folio RL 12354". Royal Collection Trust. Инвентарный номер 912354. Проверено 28 марта 2017 г. Цитируется в Аггази 1989.
  15. ^ "Фолио RL 12331". Royal Collection Trust. Инвентарный номер 912331. Проверено 28 марта 2017 г. Цитируется в Кларк и Педретти 1968.
  16. ^ Аггази 1989, п. 25.
  17. ^ а б Аггази 1989, п. 46.
  18. ^ Аггази 1989, п. 48.
  19. ^ Аггази 1989, п. 40.
  20. ^ Helmstutler Di Dio, Келли (август 2003 г.). "Коллекция Леоне Леони в Casa Degli Omenoni, Милан: инвентарь 1609 года". Журнал Берлингтон. 145 (1205): 572–578. JSTOR  20073166.CS1 maint: ref = harv (связь)
  21. ^ Педретти, Карло (1973). Леонардо: Этюд по хронологии и стилю. Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 174. ISBN  0-520-02420-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  22. ^ Хранится в Staatliche Graphische Sammlung München. 14.703. Изображено в Аггази 1989, Рис. 41, а часть в Аггази 1971, страница 62, и Аггази 1972, страница 123, вверху справа.
  23. ^ Меллер 1916, п. 243.
  24. ^ Ферч, Магда (21 сентября 2002 г.). "Леонардо да Винчи - это Ференци Иштван-хагятек: egy szenzációs mvészeti pör" (на венгерском). Мадьяр Немзет. Получено 28 марта 2017.CS1 maint: ref = harv (связь)
  25. ^ Аггази 1989, п. 54.
  26. ^ Sturman, May & Luchs 2015 г., п. 41.
  27. ^ Ферч 2002.
  28. ^ «История собрания скульптуры Музея изящных искусств Будапешта». Музей изящных искусств, Будапешт. 8 января 2014 г.. Получено 28 марта 2017.
  29. ^ а б c d е ж NGA 2009a.
  30. ^ Такач, Роберт (2015). "Леонардо да Винчи szobra Budapesten bukkant fel?". Линии фронта и внутренние районы (на венгерском). Politikatörténeti Intézet Közhasznú Nonprofit Kft.t. Получено 28 марта 2017.CS1 maint: ref = harv (связь)
  31. ^ Меллер 1916 С. 243–244.
  32. ^ "Ференци Бени". 100 часов (на венгерском). Венгерский национальный институт цифрового архива и кино. Получено 29 марта 2017.
  33. ^ Музей изящных искусств 2014.
  34. ^ Ковач, Агнес (август 2015 г.). "Magyar műkincsek a müncheni Collecting Pointban III". Артмагазин Онлайн (на венгерском). Получено 28 марта 2017.CS1 maint: ref = harv (связь)
  35. ^ Палфи, Рита (5 мая 2015 г.). «Как Вторая мировая война сформировала современную Венгрию». Euronews. Получено 3 апреля 2017.CS1 maint: ref = harv (связь)
  36. ^ Эби, Сесил Д. (2010). Венгрия в войне: гражданские лица и солдаты во Второй мировой войне. Издательство Пенсильванского государственного университета. п. 36. ISBN  9780271040882.
  37. ^ "Русские самолеты бомбят Будапешт". Аргус (29, 964). 7 сентября 1942 г. с. 1.
  38. ^ Балог, Йолан (1954). "La Collection des Sculptures Anciennes". Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (На французском). Будапешт: Музей изящных искусств (4): 58.CS1 maint: ref = harv (связь)
  39. ^ а б Пальфи 2015.
  40. ^ а б c Ковач 2015.
  41. ^ Балог 1954.
  42. ^ Гентон, Иштван (июнь 1948 г.). "Compte rendu du l'etat de l'activité du Musée des Beaux-Arts (1945-1947)". Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (На французском). Будапешт: Музей изящных искусств (2): 36.
  43. ^ Times Art Critic (30 января 1931 г.). "Признанная бронза Леонардо". Времена (46665). п. 12.CS1 maint: ref = harv (связь)
  44. ^ "C'est un De Vinci? - Histoire des Chefs-d'œuvre de Budapest n ° 4" (На французском). Музей Люксембурга. 28 апреля 2016 г.. Получено 28 марта 2017.
  45. ^ «Дюрер аль Дукале из Будапешта, прибытие у Леонардо». Gazzetta di Mantova (на итальянском). 31 августа 2016 г.. Получено 28 марта 2017.
  46. ^ Вильярреал, Игнасио (2017). «В Мадриде открывается выставка шедевров Музея изящных искусств Будапешта». artdaily.org. Получено 28 марта 2017.CS1 maint: ref = harv (связь)
  47. ^ Кларк, Кеннет; Кемп, Мартин (26 ноября 2015 г.). «Глава седьмая: 1503–1508». Леонардо да Винчи. Лондон: Penguin UK. п. ccxxxviii. ISBN  978-0-14-198237-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  48. ^ Sturman, May & Luchs 2015 г., п. 26.
  49. ^ Кемп, Мартин (1999). "Christo fanciullo". В Фараго, Клэр Дж. (Ред.). Обзор карьеры и проектов Леонардо до 1500 г.. Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п.303. ISBN  978-0-8153-2934-3.
  50. ^ а б Аггази 1989, п. 56.
  51. ^ Гейденрайх, Людвиг Генрих (1954). Леонардо да Винчи. 1. Нью-Йорк: Макмиллан. п. 66.CS1 maint: ref = harv (связь)
  52. ^ Кемп 1999a.
  53. ^ Баттерфилд, Эндрю (август 2010). «Леонардо и скульптура: Атланта и Лос-Анджелес». Журнал Берлингтон. 152 (1289): 570–571. JSTOR  25769741.CS1 maint: ref = harv (связь)
  54. ^ "Лошадь Леонардо?". Смитсоновский институт. 17 сентября 2009 г.. Получено 28 марта 2017.
  55. ^ Кларк, Кеннет; Педретти, Карло (1968). Рисунки Леонардо да Винчи в собрании Ее Величества Королевы в Виндзорском замке. 1 - Текст (2-е изд.). Лондон: Phaidon. п. 30. ISBN  0-7148-1343-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  56. ^ а б Кларк и Кемп 2015, п. 238.
  57. ^ Фараго, Клэр Дж. (1996). "The Битва при Ангиари: Умозрительная реконструкция процесса проектирования Леонардо ». Журнал ALV. 9: 84.CS1 maint: ref = harv (связь)
  58. ^ "Фолио RL 12328". Royal Collection Trust. Инвентарный номер 912328. Проверено 28 марта 2017 года.
  59. ^ Кларк и Педретти 1968, п. 30.
  60. ^ Буш 1999.
  61. ^ Рэдклифф, Энтони (1966). Европейские бронзовые статуэтки. Лондон: знаток.CS1 maint: ref = harv (связь) через Аггази 1989 п. 58.
  62. ^ "Поднимающая лошадь". Метрополитен-музей. Получено 28 марта 2017.
  63. ^ "Конь на дыбе / Лошадь да Винчи". Музей Охоты. Получено 28 марта 2017.
  64. ^ Аггази 1989, п. 49.
  65. ^ Аггази 1971, п.61-78.
  66. ^ «Расшифровка кода да Винчи». Вашингтон Таймс. 2 августа 2009 г.. Получено 28 марта 2017.
  67. ^ Аггази, Мария Г. (1972). "Леонардо да Винчи, Франческо Ил и бронзетто конный музей Будапешта". Arte Lombarda (на итальянском). 17 (36): 96, 124–125. JSTOR  43132107.CS1 maint: ref = harv (связь)
  68. ^ Хопкирк, Питер (25 октября 1972 г.). «Атрибуция лошадей Леонардо оспаривается». Времена (58614). п. 9.
  69. ^ Sturman, May & Luchs 2015 г., п. 43.
  70. ^ Жаннера, Пьер (1961). «Экспонат 20: Леонардо да Винчи, вскочивший конь». В Сантанджело, Антонио; Поуп-Хеннесси, Джон Виндхэм (ред.). Итальянские бронзовые статуэтки: выставка, организованная Советом по искусству Великобритании при Министерстве образования Италии и Государственным музеем, Амстердам: Музей Виктории и Альберта, Лондон, 27 июля - 1 октября 1961 г.. Лондон: Совет по делам искусств Великобритании.CS1 maint: ref = harv (связь)
  71. ^ «Воин на коне». Музей скоростного искусства.
  72. ^ Кемп, Мартин (1999). «Биография и ранняя художественная критика Леонардо да Винчи». В Фараго, Клэр Дж. (Ред.). Леонардо да Винчи. Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п.54. ISBN  978-0-8153-2933-6.
  73. ^ «Фиамминго называл коня и создателя всадника». Курьер-журнал. Луисвилл, Кентукки. 23 июня 1974 г. с. 141.
  74. ^ "Воин". Эрмитаж.

внешняя ссылка