Роб Вагнер - Rob Wagner

Роб Вагнер
Выпуск от 11 мая 1940 г.
Родившийся	2 августа 1872 г. Детройт, Мичиган, НАС.
Умер	20 июля 1942 г. (69 лет) Санта-Барбара, Калифорния, НАС.
Альма-матер	университет Мичигана (Класс 1894 г.), Академии Джулиана и Делаклюза (1903 г.)
Род занятий	писатель, художник, кинорежиссер, издатель журнала
Политическая партия	Социалистический
Супруг (а)	Джесси Уиллис Бродхед (1903–1906), ее смерть, Флоренс Уэлч (1914–1942, его смерть)
Родители)	Роберт Вагнер и Мэри Лестер Хорнибрук

Роберт Лестер Вагнер (2 августа 1872 - 20 июля 1942) был редактором и издателем Сценарий, еженедельный литературный киножурнал, выходящий в Беверли-Хиллз, Калифорния, между 1929 и 1949 гг.

Роб Вагнер был журналистом, сценаристом, режиссером и художником до того, как основал либеральный журнал, освещавший киноиндустрию, Калифорнию и национальную политику. Его левые взгляды привлекали многих из лучших художников и писателей времен Великой депрессии.

Ранние годы

Рожден в Детройт, Мичиган 2 августа 1872 г. Вагнер окончил Мичиганский университет получил степень инженера в 1894 году. Работал иллюстратором в Детройт Фри Пресс до переезда в Нью-Йорк в 1897 году, чтобы иллюстрировать обложки журналов. Он служил арт-директор за Критерий, а литературный журнал считается предшественником Житель Нью-Йорка. Его иллюстрации к освещению Испано-американская война и восходящая звезда Теодор Рузвельт увеличил тираж и придал значительный вес журналу политический комментарий и покрытие.

Роб Вагнер 1921

Роб Вагнер писал для Субботняя вечерняя почта, Западный товарищ и Свобода журналы среди других публикаций.

В 1901 году он переехал в Лондон, чтобы работать иллюстратором в История мира историков. Через год он вернулся в Нью-Йорк, чтобы проиллюстрировать Британская энциклопедия. Он вернулся в Детройт в 1903 году, чтобы жениться на Джесси Бродхед, а затем переехал в Париж, чтобы изучать искусство. В 1903–04 годах он учился в академиях Джулиана и Делаклюза, сначала работая углем, а затем сосредоточился на портретах маслом. Ближе к концу учебы он присоединился к парижской художественной студии Роберта Маккамерона, где его работа с маслом значительно улучшилась. Когда он вернулся в Детройт, он получил заказ на создание портретов, многие из которых были в натуральную величину, городских жителей. высшее общество семьи.

В 1906 году он переехал в Санта-Барбара, Калифорния, когда Джесси, больная туберкулезом, больше не могла выносить суровые мичиганские зимы. В Санта-Барбаре Вагнер продолжал получать заказы на портреты. У пары было двое сыновей, но здоровье Джесси быстро ухудшилось, и она умерла 19 августа в возрасте 28 лет. С двумя молодыми мальчиками без матери Вагнер оставил их со своей собственной матерью Мэри Лестер Вагнер в Санта-Барбаре и открыл студию. юг Фигероа-стрит в Лос-Анджелесе, чтобы заниматься своим искусством.

Фон кинофильма

Вместо этого он был заинтригован кино как видом искусства. Он написал свой первый сценарий для Сыновья художника в 1911 году. Полуавтобиографический двухкамерный фильм производства Селиг Студии исследовал богемный образ жизни художника из Лос-Анджелеса и двух его маленьких сыновей. Сыновья Вагнера, Лестер («Лес») и Торнтон, сыграли самих себя в фильме, в котором также были представлены десятки оригинальных масляных портретов Вагнера. В этот период Вагнер несколько лет преподавал в Средняя школа ручного искусства, среди его учеников Фрэнк Капра, Джимми Дулиттл^[1] и Лиланд Кертис.

Вагнер продолжил писать сценарии для Чарльз Рэй, Хэл Роуч и Мак Сеннетт. Для Хэла Роуча он написал и снял фильмы для Уилл Роджерс, включая Два крытых вагона (1924). Он также направил Роджерса в Наш конгрессмен, Собираюсь в Конгресс и Средство для высоких бровей, также в 1924 году. К концу его контракта с Роучем в 1924 году он работал помощником директора в Наша банда комедии. В 1922 и 1923 годах у него также был контракт на написание сценариев и названий для Paramount Studios, а в 1926 и 1927 годах для Universal Studios, где он был соавтором сценария. Коллегианы (1926). Он также написал сценарии к фильму комика Мориса «Левша» Флинна для Robertson-Cole Pictures Corporation. Он также написал сценарии для Констанс Бинни на Realart, малобюджетной киностудии.^[2]

В 1914 году Вагнер женился на журналистке из Канзас-Сити Флоренс Уэлч, которая сказала своему новому мужу, что он мог бы лучше зарабатывать на жизнь, писая о киноиндустрии, чем работая художником. Он писал о киноиндустрии для субботняя вечерняя почта, Collier's, Свобода, Фотоспектакль и другие журналы. Его цикл статей о киноиндустрии в The Saturday Evening Post привел к книге Фильм Народный (1918), одна из первых серьезных проверок кинобизнеса.

Фонд кино и телевидения

В 1921 году Вагнер, Дуглас Фэрбенкс, Мэри Пикфорд, Чарли Чаплин и Д.В. Гриффит соучредителем Фонда помощи кинематографии, который позже стал Фонд кино и телевидения, оказать материальную помощь работникам киноиндустрии, пережившим тяжелые времена. Создание программы в конечном итоге привело к Кинотеатр и телевидение Загородный дом и больница пенсионное учреждение в Вудленд-Хиллз. Приобретение 48 акров (190 000 м²) земли и строительство началось в 1940 году.

Вагнер был одним из первых членов Попечительского совета. Другие участники включены Гарольд Ллойд, Уильям С. Харт, Джесси Л. Ласки, Руперт Хьюз, Ирвинг Тальберг и Мэй Мюррей среди прочего.

Сценарий

Вагнеры основали Сценарий в феврале 1929 г. и привлек известных писателей и кинематографистов, которые публикуют статьи бесплатно.^[3] Эдгар Райс Берроуз, Уолт Дисней, Уильям Сароян, Огден Нэш, Далтон Трамбо, Чаплин, Хьюз, Уильям Демилль, Рэй Брэдбери, Лео Полити и Стэнтон Макдональд-Райт среди прочего писал для журнала. Брэдбери регулярно писал серию рассказов примерно с 1940 по 1947 год. Макдональд-Райт давал обзоры на искусство. Глэдис Робинсон, жена актера Эдвард Г. Робинсон, написала колонку голливудских сплетен. Сценарий был либеральным, остроумным и любил щипать носы труженикам страны.

Роб Вагнер (справа) с художником Лео Полити на улице Ольвера, Лос-Анджелес, 1940 год.

Левые наклонности

Вагнер, социалист, был прогрессивным защитником, начиная с 1900 года, когда он занимал пост арт-директора в The Criterion. Журнал и его театральная группа The Criterion Theater были магнитом для художников и писателей, исповедующих индивидуализм и социализм. К 1914 году он вместе с Джобом Гарриманом помог установить Льяно-дель-Рио кооперативная колония в Калифорнийской долине антилоп. В итоге проект провалился. В течение этого периода он работал заместителем редактора журнала Western Comrade, базирующегося в Лос-Анджелесе, который предлагал смесь социалистических догм, новостей о труде из кино, пропаганды женского избирательного движения и профилей художников и писателей. В журнале также фигурировали левые писатели Эмануэль Холдеман-Джулиус и Фрэнк Э. Вульф. В период Первой мировой войны до начала 1920-х годов он часто становился объектом пристального внимания Министерства юстиции за свою социалистическую и пробольшевистскую деятельность.

Вагнер также отправил своих сыновей в Бойланд, авангардную школу-интернат с прогрессивным, если не сказать неортодоксальным, подходом к образованию. Пацифист Прайнс Хопкинс управлял школой. Однако Хопкинс был арестован под Закон о шпионаже в 1918 г. за антивоенную речь в Лос-Анджелесе. Хопкинс был обвинен и признан виновным в федеральном суде во вмешательстве в военную службу. Федеральные власти допросили Вагнера о Хопкинсе. Хотя Вагнер защищал Хопкинса, это поставило Вагнера в центр внимания попытки правительства подавить антивоенное движение. Его защита Хопкинса стоила ему работы учителем в средней школе ручного труда в Лос-Анджелесе.^[4]

Примерно в 1915 году Вагнер подружился с Чарли Чаплин и вскоре был принят на работу секретарем комика на полставки. Во время Первой мировой войны Чаплин имел право быть призванным в армию как в США, так и в Англии, но был отклонен от военной службы, потому что был слишком мал. Тем не менее, он подвергался тщательной проверке за неспособность поддержать военные действия. Вагнер провел рекламную кампанию от имени Чаплина, чтобы продемонстрировать поддержку актера. Вагнер также помог организовать тур по военным облигациям, в котором участвовали Дуглас Фэрбенкс и Мэри Пикфорд.^[4]

Незадолго до начала тура Liberty Bond некоторые друзья Вагнера сообщили о нем в Бюро расследований США, что он поддерживал Германию во время войны, и выразил решительное противодействие вступлению Америки в конфликт. Сестры Рут Стерри, газетчик из Лос-Анджелеса, активный участник суфражистского движения, и Нора Стерри, директор школы, присутствовали на круглых столах с Вагнером в его художественной студии в Лос-Анджелесе. Они сообщили федеральным властям, что Вагнер выразил поддержку Германии. Рут Стерри утверждала, что Вагнер сказал ее сестре, что Соединенные Штаты должны сдаться, если Германия вторгнется. Ее утверждения так и не были подтверждены. Давний друг Вагнера, художник Элмер Вахтель, предоставил агентам письмо, написанное Вагнером, в котором содержались антивоенные заявления и симпатии к правительству Германии. Бюро расследований и отдел военной разведки военного министерства пытались определить, был ли Вагнер немецким агентом. Оперативники под прикрытием вели круглосуточное наблюдение за Вагнером, пока отряд Чаплина во время тура проходил по южным штатам. Агенты пытались завербовать Дугласа Фэрбенкса в качестве информатора, но нет никаких доказательств того, что актер согласился с планом. Агенты также наняли молодую женщину, чтобы соблазнить Вагнера, чтобы получить доступ к его личным дневникам, пока группа Чаплина останавливалась в отеле Нового Орлеана, но план так и не был осуществлен. Однако в конечном итоге агенты получили дневники Вагнера, но не нашли доказательств того, что он был немецким шпионом.^[5]

В ноябре и декабре 1919 года он был вызван перед большим жюри округа Лос-Анджелес по обвинению в подстрекательстве к мятежу за его громкое сопротивление вступлению Америки в европейскую войну, его связь с радикальной организацией International Workers of the World (IWW) и его симпатии к Германии. . Большое жюри не вынесло обвинительного заключения из-за недостаточности доказательств.^[5]

Вагнер также познакомил Чаплина с левыми. Макс Истман и Аптон Синклер, и между тремя мужчинами помогли повлиять на левое мировоззрение Чаплина. Чаплин часто участвовал в политических и моральных дискуссиях о войне за круглым столом, которые спонсировал Клуб «Северанс», в который входили писатели и кинематографисты, включая Вагнера.^[4]

Сценарий был сторонником Франклин Рузвельт политика. Когда мир балансировал на грани войны, он часто принимал пацифистский тон. И его внутреннее освещение во время войны взяло непопулярные причины, такие как защита прав мексиканских американцев во время Лос-Анджелеса. Zoot Suit беспорядки, послевоенное возрождение Ку-клукс-клан^[6] и ставя под сомнение мудрость интернирование американцев японского происхождения. Вагнер много писал для социалистических изданий в первые десятилетия 20-го века, и его либеральные взгляды нашли отражение в его колонках и интервью с левыми Аптоном Синклером, Максом Истманом и Уильям К. де Милль. Журнал также дал обширные интервью с коммунистом-революционером Львом Троцким в 1938 году.^[7] Script также публиковал статьи, написанные сценаристами из черного списка, в том числе Далтон Трамбо и Гордон Кан.^[8]

Полити, арт-директор журнала, часто использовал иллюстрации своих мексиканских детских персонажей, Панчо и Розы, для защиты пацифистских и антифашистских аргументов. ^[9]

Ассоциация Аптона Синклера

Во время губернаторской кампании 1934 года в Калифорнии, Сценарий предоставил значительную редакционную площадь кандидатуре Аптона Синклера, в то время как остальная часть киносообщества вела клеветническая кампания против него, заявив, что его радикальная экономическая политика обанкротит киностудии. Во время предвыборной кампании Синклера на пост губернатора его сбалансированное освещение едва не привело к потере журнала, поскольку рекламодатели и подписчики начали уходить. Сохраняя сдержанность, Вагнер также работал над кампанией Sinclair EPIC (End Poverty in California), написав текст для брошюр и разработав логотип организации.

Флоренс Вагнер

Вольнодумство журнала понравилось большинству его читателей. Журнал, тираж которого никогда не превышал 50 000 экземпляров, был иллюстрирован карикатурами разных авторов. Искусство часто не имело отношения к статьям, и использовались лишь случайные фотографии за обложками.

Сценарий'кончина

Вагнер умер от сердечного приступа 20 июля 1942 года, менее чем за две недели до своего 70-летия, в Санта-Барбаре. Его сын Лес, репортер оригинального Los Angeles Daily News а позже военный корреспондент для Управления военной информации в Индии, занимался редактированием до своего назначения в Индию в 1944 году. Под руководством Леса Вагнера журнал взял на себя более ориентированный на новости подход. Он поддерживал популистские мотивы и критиковал местные СМИ, часто критикуя как фашистское освещение в газете Hearst и передовые статьи по конституционным вопросам и гражданским правам американцев мексиканского и японского происхождения.^[10] В 1943 г. Сценарий опубликовал редакционные статьи в защиту Чарли Чаплина, который был назван Джоан Барри в качестве ответчика в иске об установлении отцовства, а газеты Лос-Анджелеса критиковали режиссера. Анализы крови в конечном итоге показали, что Чаплин не был отцом ребенка Барри. В 1944–45 Вагнер подавал депеши для Сценарий из Калькутты, Индия, на американских и британских войсках в театре Китай-Бирма-Индия.

Лестер "Лес" Вагнер вел колонку, а затем освещал науку и авиацию для Los Angeles Mirror-News после Сценарий прекратил публикацию.

Флоренс Вагнер поддержала журнал, но он потерял большую часть своей популярности, потому что личность публикации была создана Робом Вагнером. Вагнер продолжал отстаивать левые мотивы, часто используя левых актеров и режиссеров. Например, актер, профилированный по сценарию. Анджела Лэнсбери, которая написала рассказ от первого лица о своем отце, Эдгар Лэнсбери, лидер Лейбористской партии Великобритании. В марте 1947 года она продала журнал Роберту Смиту, генеральному директору оригинальной Los Angeles Daily News. Смит привел новых сценаристов, которые добавили новые голоса и так нуждались в комментариях к фильму. Смит также устроил Сальвадор Дали предоставить иллюстрации для обложек. Хотя тираж издания вырос до довоенных 50 000 экземпляров, ему не удалось привлечь необходимую рекламу. Он закрылся в 1949 году. Лес Вагнер умер в 1965 году в Саут-Лагуна-Бич, Калифорния. Флоренс Вагнер умерла в 1971 году в Ла-Хойя, Калифорния. ^[9]

Неполная фильмография

Рекомендации

Источники

• Лучшее из сценария Роба Вагнера Энтони Слайд (1985)
• Бродяга: Жизнь Чарли Чаплина Джойс Милтон (1998)
• Сценарий Роба Вагнера Беверли-Хиллз (Том I)
• Сценарий Роба Вагнера (Том II – IV)
• Западный товарищ (1914)
• Голливудская Богемия: Корни прогрессивной политики по сценарию Роба Вагнера Роб Лестер Вагнер (2016) (ISBN  978-1-59641-369-6)

внешняя ссылка

• Биография Роба Вагнера IMDb
• Документы Роба Вагнера (1925–1942), специальные коллекции UCLA
• Фонд кино и телевидения
• [1]