Королевская опера Версаля - Royal Opera of Versailles

Королевская опера Версаля
(Королевская опера Версаля)
	Вид на сцену
Общая информация
Архитектор	Анж-Жак Габриэль
Декоратор	Огюстен Пажу
Сроки строительства	1763-1770
Дата инаугурации	16 мая 1770 г.
Торжественное открытие	Брак дофина (будущее Людовик XVI ) с эрцгерцогиней Мария-Антуанетта Австрийская
Рассадка, как театр	712
Размещение как зал для зрелищ	1,200
Строительный материал	Дерево (орнамент в интерьере); Кладка (конструкция);
Роспись центрального потолка	Аполлон готовит короны для выдающихся деятелей искусств к Луи Жан-Жак Дюрамо (1733-1796)

В Королевская опера Версаля (Французский: Королевская опера Версаля) - главный театр и оперный театр Версальский Дворец. Разработано Анж-Жак Габриэль, он также известен как Театр Габриэль.^[2] Внутренняя отделка Огюстен Пажу почти полностью изготовлен из дерева и окрашен под мрамор в технике, известной как искусственный мрамор. Превосходная акустика оперного театра частично объясняется деревянным интерьером.^[3]

Дом расположен на северной оконечности северного крыла дворца. Доступ широкой публики к театру осуществляется через двухэтажный вестибюль. Некоторые части Оперы, такие как Королевская ложа и Королевский будуар, представляют собой одни из самых ранних проявлений того, что впоследствии стало известно как Стиль Людовика XVI.^[4]

Люлли С Persée - написано в 1682 году, в год въезда Людовика XIV во дворец - торжественное открытие Оперы 16 мая 1770 года в честь свадьбы дофина - будущего Людовик XVI - к Мария Антуанетта.^[5]

Opéra Royal может служить либо театром для оперы, сценических постановок или оркестровых мероприятий, когда он может вместить 712 зрителей, либо как бальный зал, когда пол оркестрового уровня зрительного зала можно поднять до уровня сцена. В этих случаях Опера может вместить 1200 человек.

Французское Просвещение

Вовремя Французское Просвещение театр стал местом, где политические и социальные идеи считались мифами и проверялись суевериями. По мере того как все больше мыслителей эпохи Просвещения начали подвергать сомнению принципы религии, многие граждане восемнадцатого века стали заменять кафедру сценой и обращались к театру как для нравственного воспитания, так и для развлечения.^[6] Дворянство имело непосредственное отношение к восстанию театра в то время. Людовик XIV, которого называют «Королем-Солнцем» за то, что он сыграл аллегорического персонажа солнца в Балет Роял де ла Нюи в 1653 г.,^[7] перевел свой королевский двор из столицы Парижа в Версаль, стремясь получить больший контроль над правительством. Опера, построенная для Людовик XV, однако, был построен позже. Его любовница, Мадам де Помпадур, покровительствовал художникам, актерам и музыкантам при банкротстве Франции. Между тем аристократия и церковь не платили налогов, а буржуазия платила за вкусы монархии.^[8] Тем не менее, строительство Оперы началось только после смерти любовницы Луи.^[9]

Важность раннего театра во французском обществе

Задолго до того, как о Королевской опере мечтали, театр становился важной частью французского общества. Начиная с правления Людовика XIII, частота и регулярность театральных представлений увеличились: представление считалось не только развлечением, но и выражением силы.^[10] Идея о том, что это выражение власти, восходит к одному из регентов Людовика XIII, Кардинал Ришелье. Ришелье хотел создать образ короля (и Франции), который демонстрировал бы разносторонность во всем, общества, которое баловалось не только политикой или двором, но и музыкой, искусством и театром. Он представлял себе силу, которая будет руководить культурой. Посещение театрального представления быстро становилось признаком роста, и хотя в то время было создано несколько постоянных театральных пространств, театр все равно находился в исполнении. Уместно отметить, что до окончательной установки Версальского двора постановки опер и балетов, комедий и трагедий проводились в основном в садах.^[11]

Вскоре, однако, помещения, которые часто использовались для выступлений, превратились в специальные пространства для выступлений. Со временем королевские резиденции понемногу обустраивались стационарными театрами, хотя они часто продолжали использовать временные конструкции и сооружения, которые можно было разобрать в разных местах: галереях, лестницах, холлах, садах.^[11] Эти постановочные постановки были важны по многим причинам. Небольшие дивертисменты для суда, они также иногда использовались королевской семьей по своим собственным причинам. Выступление Людовика XIV во время Ballet de la nuit, например, было свидетельством его власти, его совершеннолетия и того факта, что он был готов занять трон без регентов. Действительно, его выступление в роли Аполлона принесло ему имя Король-Солнце. Сценические постановки, такие как оперы и балеты, были важны во время правления монархов Бурбонов во Франции. Людовик XIV, в частности, широко использовал эти и подобные формы искусства не только для развлечения дворян при своем дворе, но и для продвижения своего собственного имиджа и гнева своей страны. Хотя он хотел оперу для своего любимого Версаля, во второй половине правления Людовика большинство опер, балетов и других постановочных дивертисментов для двора и публики появлялись в помещениях, в театрах или в других местах, организованных в соответствии с требованиями для отдельных постановок.^[12]

Временные театры с 1664 по 1674 гг.

В первые годы его правления Людовик XIV, театры часто были временными сооружениями, построенными для определенного события и разрушенными после их использования. Первый такой театр был построен к празднику Plaisirs de l’Île enchantée, который проводился в 1664 году. В районе к западу от того, что сейчас является Bassin d’Apollon, был построен временный театр, в котором Мольера Princesse d'Élide дебютировал 8 мая. Во время этого праздника внутри замка был построен дополнительный театр для показа трех других пьес. Мольер: Les Fâcheux, Le Mariage Forcé, и Тартюф, Премьера которого в неполном, хотя и спорной, форме. Ни один из этих театров не пережил этого праздника.^[13]

В Большой дивертисмент королевский 1668 года, когда отмечается конец Война за деволюцию, был свидетелем строительства роскошного временного театра, построенного в садах на месте будущего Бассена де Вакха. Построенный из папье-маше, который был либо золочен, либо раскрашен под мрамор и лазурит, театр вмещал 1200 зрителей, которые посетили дебют Мольера Джордж Дэндин 18 июля 1668 года. Plaisirs de l’Île enchantée, этот театр был разрушен вскоре после окончания праздника.^[14]

Третий праздник, точнее, серия из шести фестивалей - Les Divertissments de Versailles - проводились в июле и августе 1674 г. в ознаменование второго завоевания Франш-Конте. На фестивале был показан ряд театральных постановок, которые были разыграны на территории временных театров. 4 июля Люлли Alceste исполнялся для суда в Cour de Marbre; 11 июля, Quinault's L'Églogue de Versailles был поставлен возле Трианон-де-Фарфор; восемь дней спустя Grotte de Thétys служил местом для Мольера Le Malade Imaginaire; и Расина Ифигения дебютировал 18 августа в театре, построенном в Оранжерее.^[15]

Создание постоянных театров

Саль-де-ла-Комеди, 1681–1769 гг.

Несмотря на потребность в постоянном театре в Версале, постоянное здание будет построено только в 1681 году. В том же году Comptes des Bâtiments du Roi зафиксировал платежи за театр, который был построен на первом этаже замка между Corps de logis и Aile de Midi. Интерьер театра, известного как salle de la Comédie, состоял из полукруга из рядных сидений с лоджиями, вставленными в ниши боковых стен. На южной стене театра, примыкающей к стене Escalier des Princes, находилась королевская трибуна, в которой находился восьмиугольный балкон в центральной комнате и два меньших ложа с обеих сторон.^[16]^[17] Зал Комеди был де-факто постоянным театром в Версале до 1769 года, когда он был разрушен, чтобы обеспечить прямой доступ к садам со стороны Королевского двора.^[18]

Малый театр, 1688-1703 гг.

В 1688 г. Людовик XIV приказал построить небольшой театр в северном крыле Большой Трианон. Это строение было разрушено в 1703 году для размещения новой квартиры короля.

Поскольку Salle de la Comédie был предназначен для театральных постановок, в Версале не хватало театра, в котором можно было бы ставить более сложные постановки. Для более масштабных постановок - Большой Манеж (крытая арена для верховой езды) в Grand Écurie был переоборудован для более сложных развлечений, но пространство имело ограничения. В 1685 году Людовик XIV одобрил планы строительства более крупного постоянного театра, в котором можно было бы ставить более сложные постановки, такие как пьесы с машинами.^[19]

Пьесы на машинах представляли собой театральные представления с использованием балета, оперы и специальных постановочных эффектов, для которых требовался театр, способный вместить сложное оборудование, используемое при постановке этих пьес. В Salle des Machines на Дворец Тюильри в Париже, дизайн Карло Вигарани, был ближе всего к Версалю. Однако с Людовика XIV неприязнь к Пэрис - во многом из-за его бегства из Тюильри В 1651 году - и его растущее желание сохранить свой двор в Версале, король одобрил строительство большего театра в 1685 году. С планом более грандиозным, чем театр Тюильри, строительство этого нового театра было высоко оценено современными описаниями Версаля.^[20]

Строительство было запланировано на северном конце Aile des Nobles, и оно шло полным ходом, когда Война Аугсбургской лиги, начавшаяся в 1688 году, строительство было остановлено навсегда. Это не было бы до правления Людовик XV что строительство на этом сайте возобновится.^[19]

Возвращение во временные театры и переоборудование, 1729-1770 гг.

Премьера спектакля Рамо La princesse de Navarre 23 февраля 1745 года в Большой Экюри, гравюра автора Шарль-Николас Кочин.

С возвращением двора в Версаль в 1722 году помещения, используемые Людовик XIV снова были задействованы для нужд суда. В 1729 году в рамках празднования дня рождения дофина на Кур де Марбр был построен временный театр. Зал Комеди и Манеж Grand Écurie продолжали использоваться, как и во время правления Людовик XIV.

Однако из-за Людовик XV склонность к более интимному театру, ряд временных театров, известных как Театры кабинетов были созданы. Эти театры чаще всего строились в одной из комнат petit appartement du roi, причем с 1746 года наиболее часто используется маленькая галерея. В 1748 году Escalier des ambassadeurs был преобразован в театр, в котором Маркиза де Помпадур поставил и сыграл в ряде спектаклей. Двумя годами позже театр был разобран, когда Escalier des ambassadeurs был разрушен для строительства Appartement de Мадам Аделаида.^[21]

Четко осознавая необходимость в более крупном и постоянном театре, еще в 1740-х годах Людовик XV, всерьез рассматривал возрождение Людовика XIV планы по строительству постоянного зрительного зала в северной части Aile de Nobles. Однако из-за Семилетняя война, строительство не может начаться почти 20 лет. Когда огонь уничтожил Grand Écurie и театр Манеж в 1751 году, и поскольку зал Комеди стал невозможным местом из-за своего размера для театральных постановок, Людовик XV наконец разрешено Анж-Жак Габриэль для оформления Оперы в 1763 году.^[22]

Строительство Оперы с 1765 по 1770 год

В Маркиз де Мариньи спрашивает Этьен Мейнон д'Инво, Генеральный контролер финансов, для увеличения бюджета для завершения работ над Королевской оперой Версаль до весны 1770 («Parvenir à l’achèvement de la salle de Spectle du Château de Versailles, avant le printemps de 1770»). Черновик письма, 31 октября, 1768.

Строительные работы над Оперой начались всерьез в 1765 году и были завершены в 1770 году. Габриэль вернулся к старому проекту Дж. Х. Мансар и Гаспаре Вигарани: Зал балетов в дальнем северном конце замка, который был заброшен в начале войны за испанское наследство. Предназначенный для этого конечный павильон северного крыла был поднят на полную высоту только со стороны сада; со стороны улицы он не продвинулся дальше фундамента.^[23] В то время он представлял собой лучший образец театрального дизайна на 712 мест и был самым большим театром в Европе. Сегодня он остается одним из немногих театров 18 века, сохранившихся до наших дней.

Габриэля Дизайн Оперы был исключительным для своего времени, поскольку имел овальный план. В целях экономии пол уровня оркестра можно поднять до уровня сцены, таким образом увеличивая площадь пола вдвое. Переход от зрительного зала к сцене осуществляется за счет введения гигантского чина коринфских колонн с карнизом, охватывающим весь ионический ордер. антаблемент. В авансцена образован двумя парами колонн, соединенных по глубине антаблементом. По обеим сторонам еще две пары, более широко расставленные, заключенные в три яруса ящиков.^[24] В отличие от традиционных театров в итальянском стиле, в которых многоярусные ящики, похожие на курятники, окружены двумя балконами, увенчанными большой колоннадой, которая, кажется, простирается в бесконечность благодаря игре зеркал.^[25] Планировалось, что Опера должна служить не только как театр, но и как бальный или банкетный зал.^[26] Театр зажег десять тысяч свечей в одном помещении, поэтому сдавать его в аренду было очень дорого.^{[нужна цитата ]}

Он открылся 16 мая 1770 года. Persée.^[27]

1 октября 1789 г. Gardes du Corps du Roi устроил банкет, чтобы поприветствовать Фландрия полк, который только что прибыл, чтобы усилить защиту королевской семьи от революционного грохота, который разносился в Париже. На этом банкете Людовик XVI, Мария Антуанетта, а дофин получил клятву верности от этих стражей. Революционный журналист Жан-Поль Марат описал банкет как контрреволюционную оргию, когда солдаты срывали сине-бело-красные кокарды, которые были на них, и заменяли их белыми - цветом, символизирующим Бурбон монархия. По правде говоря, нет никаких доказательств этого акта, и реальные очевидцы и участники, такие как хозяйка спальни королевы Мадам Кампан, не зафиксируйте такого уничтожения кокард. Это было последнее мероприятие, проводимое в Опере во время Ancien Régime.^[28]

Построен полностью из дерева, окрашенного в искусственный мрамор Чтобы изобразить камень, Opéra обладает превосходной акустикой и представляет собой один из лучших образцов неоклассического декора. Тема украшения связана с Аполлон и олимпийские божества. Оформлением Оперы руководил Огюстен Пажу, выполнившие барельефные панно, украшающие переднюю часть лож. На потолке есть полотно от Луи Жан-Жак Дюрамо в котором Аполлон и Музы изображены.^[29]

Несмотря на прекрасную акустику и роскошную обстановку, Опера не часто использовалась во время правления Людовик XVI, в основном по причине стоимости. Однако для тех случаев, когда использовалась Опера, они становились событием дня. Некоторые из наиболее запоминающихся случаев использования Оперы во время правления Людовик XVI включены:

5 мая 1777: Возрождение Жан-Филипп Рамо, Кастор и Поллукс для визита императора Иосиф II, Марии-Антуанетты брат.

23 мая 1782 г .: Возрождение La Reine de Golconde к Мишель-Жан Седен;

29 мая 1782 г .: Возрождение Кристоф Виллибальд Глюк опера Ифигения ан Аулида и возрождение Максимилиана Гарделя балет Ninette à la Cour;

8 июня 1782 г .: Бал в честь визита графа и графини дю Нор, Великий князь Павел и Великая княгиня Мария Федоровна России, которые путешествовали инкогнито.^[30]^[31]

14 июня 1784 г .: Возрождение Glück’s Армида для посещения Густав III Швеции.^[32]

Опера после революции

Первоначально использовался только для королевских церемоний и необычных представлений,^[33] Эта вершина творчества семьи Габриэля стала использоваться все реже и реже из-за огромных затрат на постановку там постановок. Однако в период его использования это был прекрасный пример королевской щедрости и любви к театральным представлениям, а также тот факт, что посещение оперы снова стало модным занятием для высшего сословия, отчасти благодаря покровительству королевы Марии-Антуанетты. , не следует недооценивать.^[34]

Когда королевская семья покинула Версаль в октябре 1789 года, замок и Опера были закрыты. Хотя в замке наблюдалась некоторая активность под Наполеон I (косметический ремонт частей королевской квартиры для императрицы Мари-Луиза ) и Людовик XVIII, Опера открывалась только в 1837 г., когда Луи-Филипп отремонтировали театр и подарили Мольер С Le Misanthrope. Во время государственного визита Королева Виктория и Принц Альберт Королевская Опера была преобразована в банкетный зал для торжественного ужина 25 августа 1855 года.^[35] Это должно было стать одним из самых сложных мероприятий, устроенных в Версале во время Вторая Империя.

В 1872 г. во время Коммуна де Пари, Опера была преобразована Эдмон де Жоли для использования Assemblée nationale, который пользовался Оперой до 1876 г .; между 1876 и 1879 годами Сенат созваны здесь.^[36]

Королевская опера с 1950 года

В 1952–1957 гг. Была проведена крупная реставрация Оперы - обычно считающейся одним из лучших проектов реставрации Версаля - когда она была восстановлена под руководством Андре Жапи до состояния 1770 г. (Верле, стр. 384). Опера официально открылась 9 апреля 1957 года в присутствии Королева Елизавета II Соединенного Королевства, с презентацией Закона II Рамо С Les Indes Galantes. После восстановления Опера использовалась для государственных функций, а также для различных оперных и музыкальных мероприятий (Langlois, 1958).

Последний раз Опера была закрыта в июне 2007 года на обширную двухлетнюю реконструкцию, чтобы привести кулисы и производственные помещения в соответствие со стандартами безопасности. Во время последней реконструкции под руководством главного архитектора Исторических памятников. Фредерик Дидьера, был установлен новый брандмауэр, цокольные лестницы с деревянным каркасом были восстановлены до их первоначального назначения, сценическое и осветительное оборудование было модернизировано, техническая сетка была переделана, раздевалки были перенесены и приведены в соответствие с современными стандартами, а прилегающие пространства, ранее переданные Сенат, включая Актерское здание, были отремонтированы, чтобы вновь удовлетворить потребности артистов, мастерских и офисов. Опера вновь открыла свои двери в сентябре 2009 года и с тех пор проводит расширенную и амбициозную серию оперных, балетных и концертных представлений, особенно отмечая произведения эпохи барокко и классицизма, наиболее тесно связанные с Оперой и театром. Версальский Дворец.

Сегодня Опера с ее превосходной акустикой и великолепным декором представляет собой один из лучших оперных театров 18 века в Европе. Важность Королевской оперы напрямую связана с историей многих театров Версаля и историей театральных постановок во Франции 17 и 18 веков.

Галерея изображений

**Временные театры времен Людовика XIV**

Les Plaisirs de l'Ile Enchantée, временный театр, построенный для постановки оперы Мольера. la Princess d'Élide (8 мая 1664 г.). Сильвестр Исраэль Сильвестр, 1621-1691.	Большой дивертисмент королевский, временный театр, построенный для постановки оперы Мольера. Жорж Данден (15 июля 1668 г.) Жан Ле Потр, 1618-1682.	Les Divertissments de Versailles, Кур де Марбр, служащий театром для постановки Quinault's и Люлли Alceste (4 июля 1674 г.).	Les Divertissments de Versailles, временный театр, построенный перед Grotte de Thétys для возрождения Мольера Le Malade Imminaire. (18 июля 1674 г.). Жан Ле Потр, 1618-1682.

**Временные театры времен правления Людовика XV**

«Представление комеди-балета La Princesse de Navarre дано в манеже Большой Écurie Версаля по случаю бракосочетания дофина с инфантой Испании Марией-Терез-Рафаэль (23 февраля 1745 г.) ». Чарльз Николас Кочин (Le Jeune), 1715-1790 гг.	"Acis et Galatée, представленный на сцене театра, построенного в escalier des Ambassadeurs в Версале (23 января - 10 февраля 1749 г.) Адольф Лалауз, 1838–1906 (около 1890 г. по проекту Кочина).	«Маскарадный бал, устроенный королем в манеже Grande Écurie of Versailles по случаю свадьбы дофина с инфантой Испании Марией-Терез-Рафаэль (24 февраля 1745 года)». Чарльз Николас Кочин (Le Jeune), 1715-1790 гг.

**Королевская опера 18-19 веков**

«Открытие Оперы 16 мая 1770 года». Жан-Мишель Моро (1741-1814).	Потолок Королевской оперы Версаля. «Аполлон готовит короны для выдающихся деятелей искусств» ок. 1770. Луи Жан-Жак Дюрамо (1733-1796).	Зрительный зал Версальской оперы во время празднования свадьбы дофина и Марии-Антуанетты в 1770 году. Жан-Мишель Моро (1741–1814).

«Банкет гвардейцев в Версальской опере, 1 октября 1789 года». Жан-Луи Приер (1759-1795).	Банкет, устроенный Наполеоном III королеве Виктории и принцу Альберту в Версальской опере, 25 августа 1855 года. Эжен Лами (1800-1890)	Версальская опера, преобразованная для использования Сената Третьей республики, ок. 1876 г.