Медленное кино - Википедия - Slow cinema

Медленное кино это жанр художественное кино кинопроизводство, подчеркивающее длинные планы, и обычно характеризуется стилем, который минималист, наблюдательный, и практически без повествование.[1][2] Иногда его называют «созерцательным кино».[3] Примеры включают Бен Риверс ' Два года в море, Микеланджело Фраммартино Le Quattro Volte, Нили Португали И аллею, которую она побелила голубым и Шон Уилсон фильм 51 Картины.[2][4][5]

История

К прародителям жанра относятся Андрей Тарковский, Ингмар Бергман, Микеланджело Антониони, Роберт Брессон, Александр Сокуров, Бела Тарр, Шанталь Акерман и Тео Ангелопулос.[6] Тарковский утверждал, что «я считаю, что то, ради чего человек обычно ходит в кино, - это время».[1]

Греческий режиссер Тео Ангелопулос был описан как «символ так называемого движения медленного кино».[7]

Недавние андеграундные кинодвижения, такие как Ремодернистский фильм разделяют чувствительность медленного или созерцательного кино. Примеры включают Туринская лошадь к Бела Тарр, работы Фред Келемен, Сон имеет ее дом к Скотт Барли и Земля все еще движется Пабло Чаваррия Гутьеррес.

В AV фестиваль провел в марте 2012 года Slow Cinema Weekend в Star and Shadow Cinema в Ньюкасле, Великобритания, включая фильмы о Риверсе, Лав Диас, Лисандро Алонсо и Фред Келемен.[1][4][8][5]

Недавние примеры также включают фильмы Келли Райхардт, Цай Мин-Лян, и поздно Аббас Киаростами.[9][10]

Прием

Зрение и звук Относительно определения медленного кино отметил, что «Длина кадра, вокруг которой вращается большая часть дебатов, является довольно абстрактной мерой, если ее отделить от того, что в ней происходит».[4] Хранитель противопоставил длинные кадры жанра двухсекундным средняя длина выстрела в голливудских боевиках и отметили, что «они предпочитают окружающие шумы или полевые записи, а не напыщенный звуковой дизайн, принимают приглушенные визуальные схемы, требующие от глаз зрителя больше работы, и вызывают чувство таинственности, которое возникает из пейзажей и местных обычаи они изображают больше, чем это делается из общих условностей ".[1] Жанр был описан как «акт организованного сопротивления», аналогичный Медленная еда движение.[3]

Критика

Его критиковали как безразличное или даже враждебное по отношению к публике.[1] Ответная реакция Зрение и звукНик Джеймс, подхваченный онлайн-авторами, утверждал, что раннее использование длинных дублей было «авантюрной провокацией, созданной экстремистами», тогда как недавние фильмы «действуют в рамках признанной художественной идиомы по умолчанию».[11] Хранитель'Блог о фильмах пришел к выводу, что «менее чрезмерно ценить фильмы, которые, вероятно, будут недоступны даже для самой хорошо информированной аудитории, - это идея».[12] Дэн Фокс из Фриз критиковал как дихотомию аргументации «обывательский» против «претенциозного», так и редуктивность термина «медленное кино».[13]

Полемика

Недавно киноведы Кэтрин Фуско и Николь Сеймур написали, что движение медленного кино неправильно охарактеризовано как сторонниками, так и противниками. Как они утверждают, многие «комментарии постулируют медленное кино как своего рода пастораль для настоящего момента, передышку от нашей технологически насыщенной ... эры голливудских блокбастеров». Таким образом, такой комментарий связывает движение с удовольствием и расслаблением. Но на самом деле медленные кинофильмы часто фокусируются на разоренных чернорабочих; как утверждают Фуско и Сеймур, «для тех, кто находится на задворках общества, современность на самом деле воспринимается как медлительность, и обычно к их большому ущербу».[14]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Сухдев Сандху. `` Медленное кино '' дает отпор превосходству Борна. Хранитель, 9 марта 2012 г.
  2. ^ а б Стивен Роуз. Два года в море: мало что происходит, ничего не объясняется. Хранитель, 26 апреля 2012 г.
  3. ^ а б Томас Эльзэссер, Stop / Motion в Eivind Rossaak (ed). Между неподвижностью и движением: фильм, фотография, алгоритмы. p117. 2011 г.
  4. ^ а б c Миллер, Генри К. (март 2012 г.). «Делаем время:« медленное кино »на AV-фестивале». Зрение и звук. Архивировано из оригинал на 2012-04-04.
  5. ^ а б Том Клифт. Экспериментальное выражение В архиве 2014-04-16 в Wayback Machine. "Filmink Magazine", август 2012 г.
  6. ^ Ник Джеймс. Синдромы нового века. Зрение и звук, Февраль 2010 г.
  7. ^ Дэвид Дженкинс. Тео Ангелопулос: поворот истории В архиве 2012-04-23 в Wayback Machine. Зрение и звук, Февраль 2012 г.
  8. ^ Медленные выходные в кино. AV Festival, март 2012.
  9. ^ Смит, Найджел М (2017-03-01). "Келли Райхардт:" Быстрее, быстрее, быстрее - мы все хотим быстрее'". Хранитель.
  10. ^ Тьяго де Лука, Тьяго; Нуно Баррадас Хорхе (ред.). Медленное кино. ISBN  9780748696048.
  11. ^ Вадим Ризов. Медленная реакция кино. IFC, 12 мая 2010 г.
  12. ^ Дэнни Ли. Мнение: Нормально ли быть киношным обывателем? Хранитель Киноблог, 21 мая 2010 г.
  13. ^ Дэн Фокс. Медленный, быстрый и промежуточный В архиве 2011-09-08 на Wayback Machine.Фриз блог, 23 мая 2010 г.
  14. ^ Фуско и Сеймур. Келли Райхардт: Скорая помощь и повседневность Декабрь 2017 г.