Тайны Смоллвилля (2 сезон) - Smallville (season 2)

Тайны Смоллвилля
Сезон 2
Тайны Смоллвилля s2.jpg
Обложка DVD
В главных ролях
Страна происхожденияСоединенные Штаты
Нет. эпизодов23
Релиз
Исходная сетьВБ
Оригинальный выпуск24 сентября 2002 г. (2002-09-24) –
20 мая 2003 г. (2003-05-20)
Хронология сезона
← Предыдущий
Сезон 1
Следующий →
3 сезон
Список Тайны Смоллвилля эпизоды

Второй сезон Тайны Смоллвилля, Американец телесериал разработан Альфред Гоф и Майлз Миллар, вышел в эфир 24 сентября 2002 г. Телеканал ВБ. Сериал рассказывает о ранних приключениях Криптонианец Кларк Кент как он приспосабливается к жизни в вымышленном городе Тайны Смоллвилля, Канзас, за годы до того, как он станет Супермен. Второй сезон состоит из 23 серий и завершился выход в эфир 20 мая 2003 года.[1] Регулярные актеры во втором сезоне включают Том Веллинг, Кристин Кройк, Майкл Розенбаум, Сэм Джонс III, Эллисон Мак, Джон Гловер, Аннетт О'Тул и Джон Шнайдер. Гловер, который был постоянным гостем в первом сезоне, во втором сезоне стал регулярным игроком. В конце первого сезона Эрик Джонсон, который изобразил Уитни Фордман, покинул сериал.

Второй сезон начинается там же, где закончился первый сезон, а Кларк (Веллинг) разбирается с последствиями торнадо этот удар Тайны Смоллвилля. В этом сезоне Кларк наконец узнает, кто он и откуда он, но он также должен признать потенциальную судьбу, начатую его биологическим отцом, которая может навсегда изменить его жизнь и жизни окружающих. Отношения Кларка с Лана Лэнг (Кройк) становится все ближе, напрягая дружбу с Хлоя Салливан (Мак). Лучший друг Кларка, Пит Росс (Джонс III) узнает секрет Кларка в этом сезоне.

Перед началом второго сезона Гоф и Миллар создали команду сценаристов, чтобы помочь в разработке сюжетов для эпизодов сериала, в котором в конечном итоге были представлены два персонажа, которые будут определять жизнь Кларка: Д-р Вирджил Суонн и биологический отец Кларка Джор-Эл. Эти роли были заполнены Кристофер Рив и Теренс Стэмп соответственно, которые ранее были известны своими ролями Супермен и его заклятый враг Генерал Зод в Супермен серия фильмов. Компания по спецэффектам Entity FX стала основным подразделением спецэффектов для шоу в этом сезоне, получив награды за два эпизода, над которыми они работали. Помимо команды по цифровым эффектам, сериал и его актеры также были номинированы и удостоены различных наград. Второй сезон был лучше, чем в предыдущем сезоне, в среднем 6,3 миллиона зрителей в неделю, и занял 113-е место в рейтинге. Рейтинги Nielsen,[2] по сравнению со 115 годом ранее.[3]

Эпизоды

Смотрите также: Список эпизодов Смоллвилля
Нет.
общий		Нет. в
время года		ЗаголовокРежиссерНаписаноДата выхода в эфирProd.
код		Зрители из США
(миллионы)
221«Вихрь»Грег БиманРассказ : Альфред Гоф & Майлз Миллар
Телеспектакль по : Филип Левенс		24 сентября 2002 г. (2002-09-24)1750518.7[4]
Кларк спасает Лану от гигантского торнадо, в который она была втянута, и доставляет ее в больницу. Когда он возвращается домой, Кларк узнает, что его корабль ушел и что его отец преследовал Роджера Никсона (Том О'Брайен ) в шторм за попытку раскрыть секрет Кларка. Лекса охватывает чувство вины за то, что он не помог своему отцу раньше, когда обрушился потолок особняка. Лекс принимает решение броситься в операцию, чтобы не дать своему отцу парализовать. Операция проходит успешно, но приводит к потере зрения Лайонел. Джонатан и Никсон пытаются выбраться из склепа, в который они упали после мобильный дом упал с неба на них. Кларк появляется до того, как двое мужчин теряют весь кислород, но метеоритные камни в склепе ослабляют его. Никсон пользуется ситуацией и похищает Кларка. Джонатан преследует его, но Никсон берет верх. Лекс появляется и спасает жизнь Джонатана, стреляя в Никсона, прежде чем он сможет убить Джонатана.
232"Высокая температура"Джеймс МаршаллМарк Верхейден1 октября 2002 г. (2002-10-01)1750528.1[4]
Во время рекордной жары Кларк развивает новую способность, тепловое зрение, из-за чего у него из глаз появляются неконтролируемые всплески тепла. Кларк быстро узнает, что его вспышки болезни основаны на состоянии сексуального возбуждения, когда он устроил пожар в школе и местной кофейне, когда был с Ланой. С помощью Джонатана Кларк получает контроль над своей новой способностью. Тем временем Лекс женится на Дезире Аткинс (Криста Аллен ), женщина, которую он почти не знает, и новый учитель биологии Кларка. Дезире может управлять мужчинами с помощью феромоны усилен метеоритной скалой. Дезире пытается использовать свои феромоны на Кларке, но он сопротивляется. В результате Дезире использует свои способности на Джонатане, убеждая его убить Лекса, чтобы она могла унаследовать его состояние. Кларку удается спасти Лекса до того, как Джонатан или Дезире успевают убить его.
243«Двойственность»Стив МайнерТодд Славкин & Даррен Пловец8 октября 2002 г. (2002-10-08)1750538.8[4]
Пит неосознанно обнаруживает космический корабль Кларка на кукурузном поле и планирует продать эту историю средствам массовой информации. Вопреки желанию родителей, Кларк решает рассказать Питу правду о своем инопланетном происхождении, чтобы Пит никому не рассказал о корабле. Пит, более расстроенный нечестностью Кларка, чем тот факт, что он инопланетянин, уходит. Доктор Стивен Гамильтон (Джо Мортон ), страдая от передержки метеоритных камней, крадет космический корабль. Когда Лекс отказывается верить его тирадам о корабле, доктор Гамильтон ищет поддержки у Лайонела Лютора. Поняв, что для открытия корабля требуется ключ, доктор Гамильтон похищает Пита, чтобы узнать, где находится ключ. Доктор Гамильтон угрожает жизни Пита, прежде чем Кларк прибывает и спасает Пита. В процессе этого у доктора Гамильтона возникают сильные судороги в результате своего состояния, и он умирает. После возвращения корабля на ферму Кентов Пит и Кларк мирятся.
254"Красный"Джефф ВулноуДжеф Лоеб15 октября 2002 г. (2002-10-15)1750548.9[4]
Кларк идет против воли отца и покупает дорогое кольцо Класса. Без его ведома кольцо содержит красный метеоритный камень, чего он раньше никогда не видел. Красный метеоритный камень действует на Кларка мысленно, снимая его запреты. Когда его сдержанность исчезла, Кларк начинает действовать не в соответствии с характером. Кларк приглашает Лану на свидание, но бросает ее посередине ради другой девушки, когда Лане не нравится, как он ведет себя. Выражая обиду на своих родителей за то, что они заставили его жить жизнью фермерского мальчика, Кларк решает использовать свои способности, чтобы разбогатеть и покинуть Смоллвиль. Пит и Джонатан должны работать вместе, чтобы остановить Кларка, который преследует молодую девушку и ее отца, спасающихся от бандитов. Используя зеленый метеоритный камень, чтобы ослабить Кларка, Джонатан разбивает кольцо кувалдой. Позже Кларк пытается извиниться перед родителями, но Джонатан подозревает, что Кларк выражал свои истинные чувства.
265"Ноктюрн"Рик УоллесБрайан Петерсон И Келли Содерс22 октября 2002 г. (2002-10-22)1750558.3[4]
Посещая могилу своих родителей, Лана находит оставленное ей любовное стихотворение. Стихотворение написал мальчик по имени Байрон Мур (Шон Фэрис ), родители которого никогда не разрешали ему выходить из дома. Кларк и Лана подозревают, что Байрон подвергается насилию, но когда полиция исследует родителей Байрона, они говорят, что он умер несколько лет назад. Кларк и Пит врываются в дом на следующий день и находят Байрона запертым в подвале. Когда Байрон попадает на солнечный свет, он превращается в жестокое существо со сверхчеловеческой силой. Выясняется, что у Байрона была смертельная болезнь, и он был подопытным для одного из проектов LuthorCorp, которым руководил Лайонел Лютор. Байрон идет за Лайонелом, но Кларк выслеживает его и швыряет в Что ж вал и вне солнечного света. Тьма возвращает Байрона в нормальное состояние на достаточно долгое время, чтобы Кларк с помощью Лекса доставил Байрона в больницу. Между тем, Марта становится личным помощником Лайонела, к большому разочарованию Джонатана и Кларка.
276"Редукс"Крис ЛонгРассел Френд & Гаррет Лернер29 октября 2002 г. (2002-10-29)2276218.2[4]
Когда ученика вытаскивают из школы бассейн Кларк и Хлоя за несколько секунд постарели на 60 лет и решают провести расследование. Они обнаруживают 80-летний след подобных событий, оставленных Крисси Паркер (Мэгги Лоусон ), другой студентки Смоллвильской средней школы, и пришли к выводу, что она истощает жизненную силу своих жертв, чтобы оставаться молодой. Крисси идет за новым директором школы, но Кларк успевает успеть, чтобы остановить ее. Без новой жертвы тело Крисси начинает быстро стареть, пока она не превратится в пыль. Тем временем Лана обнаруживает фотографию своей матери в романтической позе с неизвестным мужчиной в тот период времени, когда она считала, что ее родители счастливы в браке. Лана просит Лекса выяснить, кто этот мужчина, и в конце концов она узнает, что ее родители были разлучены по закону во время фотографии и что мужчина на фотографии мог быть ее биологическим отцом.
287"Происхождение"Грег БиманРассказ : Альфред Гоф и Майлз Миллар
Телеспектакль по : Кеннет Биллер		5 ноября 2002 г. (2002-11-05)1750569.4[4]
Женщина по имени Рэйчел Данливи (Блэр Браун ) заявляет, что является биологической матерью Кларка, и что Лайонел был его биологическим отцом. Кларк узнает правду о своем удочерении. Кларк отклоняет ее требования, но Рэйчел подает постановление суда о проведении анализа ДНК. Кларк и Пит пробираются в испытательные лаборатории, и Кларк меняет свою ДНК на ДНК Пита, чтобы техники не выяснили, что он не человек. Когда результаты оказываются отрицательными, Рэйчел похищает Лекса, чтобы заставить Лайонела признать, что он родил от нее ребенка, а Кларк - их сын. Рэйчел становится свидетелем того, как Кларк использует свои способности, когда он спасает Лекса, и понимает, что он не ее сын. Позже Лайонел признается Лексу, что у него был еще один ребенок, но он умер в младенчестве. Позже Лайонела видят с медальоном и фотографией мальчика. Тем временем Лана находит мужчину с фотографии, Генри Смолла, который в конце концов соглашается сделать ДНК-тест, чтобы определить, является ли он ее отцом.
298"Райан"Терренс О'ХараФилип Левенс12 ноября 2002 г. (2002-11-12)1750577.4[4]
После того, как его тетя бросает его, потому что она не может справиться с его секретом, Райан (из эпизода первого сезона "Бродить ") звонит Кларку за помощью. Кларк спасает Райана из учреждения Саммерхолта, где мальчик был невольным объектом экспериментов, и возвращает его в Смоллвиль. Вскоре он обнаруживает, что у Райана есть опухоль в его мозгу, и что ему осталось жить всего пара дней.
309"Дихотический"Крейг ЗискМарк Верхейден19 ноября 2002 г. (2002-11-19)1750588.3[4]
Ян Рэндалл (Джонатан Тейлор Томас ), отличник, имеет способность копировать себя. Он использует свою силу, чтобы брать дополнительные уроки и встречаться с Ланой и Хлоей одновременно. Кларк и Пит раскрывают секрет Яна, который побуждает Яна попытаться убить обеих девочек. Тем временем Лекс посещает сеанс управления гневом, где встречается Доктор Хелен Брайс.
3110"Скинуокер"Марита ГрабякРассказ : Марк Уоршоу
Телеспектакль по : Брайан Петерсон и Келли Содерс		26 ноября 2002 г. (2002-11-26)1750598.6[4]
Кларк натыкается на местного Коренной американец пещера, расположенная под новой строительной площадкой LuthorCorp, и обнаруживает символы на инопланетном языке на стенах пещеры. Местный коренной американец Джозеф Уиллоубрук (Гордон Тоутузис ), и его внучка Кайла (Тамара Фельдман ), расскажите историю, которая отражает жизнь Кларка. Пытаясь спасти землю, Кайла пытается отпугнуть Люторов, используя свою способность прогулка по коже, но она смертельно ранена во время нападения на Лайонела.
3211"Визаж"Уильям ГеретиТодд Славкин и Даррен Пловец14 января 2003 г. (2003-01-14)1750607.3[4]
Уитни Фордман возвращается из-за границы, утверждая, что потерял часть своей памяти во время битвы. Поэтому он пытается воссоединиться с Ланой, не зная о Дорогой Джон письмо она послала. Не желая причинить ему боль, Лана подчиняется его попыткам вернуть ее, но Кларк обнаруживает, что Уитни на самом деле Тина Грир (из эпизода первого сезона Рентгеновский снимок ). Когда Кларк противостоит Тине, она обездвиживает его, используя зеленый метеоритный камень. Оставшись беспомощным в подвале Кентов, Кларк спасен на своем космическом корабле. Во время более поздней конфронтации с Кларком Тина получает ранение и умирает. Впоследствии выясняется, что настоящая Уитни была убита в бою.
3312«Восстание»Джеймс МаршаллКеннет Биллер и Джеф Леб21 января 2003 г. (2003-01-21)1750626.6[4]
После того, как Лекс терпит поражение в попытке поглощения Лайонелом, он обнаруживает, что его особняк полон подслушивающих устройств. Лекс начинает план по прослушиванию штаб-квартиры LuthorCorp, но прерывается, когда узнает, что Марта и Лайонел направляются туда. Прерывание неудачно, когда рабочие хотят украсть из хранилища LuthorCorp. Находясь в заложниках, Марта узнает, что у Лайонела есть файлы на Кларка и слитки утонченного метеоритного камня. Она также достает восьмиугольный диск и хранит его в банке с мукой на кухне.
3413"Подозревать"Кеннет БиллерМарк Верхайден и Филип Левенс28 января 2003 г. (2003-01-28)1750617.5[4]
Лайонел таинственным образом застрелен в особняке Лютора, оставив после себя огромный список подозреваемых с различными мотивами, желающими его смерти. Джонатан, который находится без сознания в своем грузовике с бутылкой текилы и пистолетом в руке, арестован как главный подозреваемый. Кларк и Пит исследуют и обнаруживают тщательно продуманный план, составленный шерифом Итаном.
3514"Торопиться"Рик РозентальТодд Славкин и Даррен Пловец4 февраля 2003 г. (2003-02-04)1750638.1[4]
Пит и Хлоя заражены похожими на насекомых существами, которые зарываются в шеи тех, кто подходит достаточно близко. Ошибки заставляют людей вести себя крайне рискованно. Тем временем Кларк наконец приглашает Лану на свидание. Это приводит в ярость ревнивую Хлою. Пит использует красный метеоритный камень, чтобы Кларк присоединился к ним в их стремительном поведении. Хлоя пытается соблазнить Кларка, но камень случайно удаляется, возвращая Кларку его нормальное состояние. Кларку удается доставить обоих своих друзей в больницу, но он портит свой вечер с Ланой. Лекс нанимает доктора Фредерика Уолдена, знатока древних глифы, чтобы попытаться перевести язык, найденный на стенах пещер Каватче.
3615"Блудный сын"Грег БиманБрайан Петерсон и Келли Содерс11 февраля 2003 г. (2003-02-11)1750647.4[4]
Лекс обнаруживает, что его сводный брат Лукас (Пол Василевски ), все еще жив. Лайонел присматривал за Лукасом, и он использует его, чтобы украсть наследство Лекса, поэтому он не может выкупить LuthorCorp. Без гроша в кармане Лекс переезжает к Кентам. Лукас, недовольный планами Лайонела относительно него, обнаруживает, что Лайонел какое-то время притворялся слепотой. Сложная схема с Лексом раскрывает ложь Лайонела, и Лекс обеспечивает его наследство.
3716"Высокая температура"Билл ГерегиМэтью Окумура18 февраля 2003 г. (2003-02-18)1750657.9[4]
Марта, которая прятала ключ от космического корабля, сильно заболела от вдыхания пыли зеленого метеорита, который находился под землей. Ферма Кентов помещена на карантин, а ключ обнаружен. Кларк, который тоже вдохнул метеоритную пыль, тоже заболел. Пока Кларк без сознания, Хлоя читает ему записку, описывающую ее истинные чувства к нему, только чтобы он пробормотал имя Ланы во сне. После анализа его крови доктор Хелен Брайс понимает, что Кларк другой. Марта оказывается беременной после того, как корабль устраняет ее отравление.
3817"Розетта "Джеймс МаршаллАльфред Гоф и Майлз Миллар25 февраля 2003 г. (2003-02-25)1750668.7[4]
Кларк решает вставить ключ в щель в стене пещеры. Вставив ключ, стена вселяет в него язык пещеры. Доктор Уолден обнаруживает ключ и сам использует его, но информационная перегрузка ставит его в кому. Дома тепловое зрение Кларка заставляет его выгравировать символ на двери сарая. С ним связывается Д-р Вирджил Суонн (Кристофер Рив ), который рассказывает Кларку о Криптоне, его родной планете. Используя ключ на корабле, он обнаруживает скрытое сообщение от своего биологического отца, в котором говорится, что его судьба - покорить Землю.
3918«Гость»Рик РозентальФилип Левенс15 апреля 2003 г. (2003-04-15)1750675.9[4]
Одноклассник Сайрус демонстрирует особые способности. Кларк обнаруживает, что Сайрус считает себя инопланетянином, прибывшим во время метеоритного дождя, что заставляет его поверить, что доктор Суонн ошибался, когда сказал Кларку, что он единственный Криптонианец на земле. Сайрус показывает Кларку башню передачи, которую он строит, чтобы связаться со своими инопланетными родителями, но появляются доказательства, подтверждающие, что Сайрус - человек.
4019"Обрыв"Томас Дж. РайтКлинт Карпентер22 апреля 2003 г. (2003-04-22)1750686.7[4]
После того, как на Лану нападает студент колледжа Энди Коннерс, Кларк теряет контроль и, кажется, ранит мальчика. Когда Кентам предъявляют иск о штрафных санкциях, Кларк начинает сомневаться в своих силах, пытаясь найти выход из иска. Позже выясняется, что Энди симулировал свои травмы, и благодаря плану, составленному Ланой, Кларком и Хлоей, он разоблачен. Тем временем в город приезжает бывший парень Хелен, намереваясь вернуть ее. Когда она отказывает ему, он наносит ей удар, побуждая Лекса взять закон в свои руки.
4120"Свидетель"Рик УоллесМарк Верхейден29 апреля 2003 г. (2003-04-29)1750696.5[4]
Эрик Марш (Закери Тай Брайан ), бейсболист из школы Смоллвилля, угоняет фургон LuthorCorp вместе с двумя другими ворами и крадет партию изысканного зеленого метеорита. Кларк натыкается на ограбление, но ему не сравниться. Оказывается, Эрик и его команда производят и вдыхают жидкий криптонит, что приводит к повышенной прочности, которая не уступает силе Кларка. В конце концов, однако, Джонатан напоминает обескураженному Кларку, что, хотя у банды Эрика есть сила, у них нет других способностей Кларка. В результате Кларк может подчинить себе троицу воров и помешать им взяться за другую работу. Между тем, Лайонел предлагает профинансировать Факел и должность в Daily Planet Хлое.
4221"Ускорение"Джеймс МаршаллРассказ : Тодд Славкин и Даррен Пловец
Телеспектакль по : Брайан Петерсон и Келли Содерс		6 мая 2003 г. (2003-05-06)1750707.0[4]
Лана думает, что видит призраков, когда старая подруга детства Эмили Ив Динсмор (Джодель Ферланд ), умерший шестью годами ранее. Кларк обнаруживает, что ребенок действительно настоящий. Двигаясь очень быстро, девушка словно исчезает и проходит сквозь стены. Кларк узнает, что отец Эмили клонировал ее с помощью зеленого метеорита. Недостаток клона Эмили в том, что у нее нет чувства морали, что в конечном итоге подвергает Лану опасности. Тем временем Лекс готовится к свадьбе с Хелен.
4322"Звонок"Терренс О'ХараКеннет Биллер13 мая 2003 г. (2003-05-13)1750717.1[4]
Доктор Уолден выходит из комы и говорит Лексу и Лайонелу, что Кларк - пришелец, которого нужно уничтожить. Романтическая встреча между Кларком и Ланой быстро прекращается, когда Хлоя узнает, что они вместе. Во время репетиции свадьбы Лекса и Хелен Кларк слышит странный голос, доносящийся из штормового подвала.
4423"Исход"Грег БиманАльфред Гоф и Майлз Миллар20 мая 2003 г. (2003-05-20)1750727.5[4]
Воля биологического отца Кларка, Джор-Эла, сообщает Кларку, что он должен покинуть Смоллвиль. Не желая покидать семью и друзей, Кларк крадет копию ключа космического корабля Лайонела, сделанную из утонченного зеленого метеорита, и вставляет ее в корабль, разрушая его. Взрыв от взрыва заставляет Марту терять ребенка. Убитый горем, Кларк начинает использовать красный криптонит и решает покинуть Смоллвиль. Во время своего свадебного полета Лекс просыпается и обнаруживает, что самолет падает, а Хелен и пилот пропадают.

Производство

Письмо

«Как писатель, в твоей сумке только столько уловок. Речь всегда идет о расширении мира и углублении отношений».
- Гоф о писательском составе[5]

В начале второго сезона Эл Гоф и Майлз Миллар пригласили Кена Биллера управлять новообразованной писательской комнатой. В первом сезоне Гоф и Миллар обычно писали окончательный вариант каждой серии, потому что они все еще искали голос шоу. Пара поняла, что писательский посох поможет «расширить шоу». В рамках своего расширения они также привлекли писателя комиксов. Джеф Лоеб, который провел свои первые две недели в поисках свежих идей для новых эпизодов.[5] Одним из решений, которое придумала новая команда сценаристов, было раскрыть Питу секрет Кларка. Решение позволить Питу узнать секрет Кларка было выбором, сделанным таким образом, чтобы у персонажа была функция в сериале, и позволить Кларку кого-то, кто не был одним из его родителей.[6] Это также был способ исследовать «силу дружбы и верности» и «цену необходимости хранить секреты».[7]

Не все СмоллвильРассказы в этом сезоне исходили от писателей. Марк Уоршоу, возглавлявший интернет-команду, написавшую онлайн-статьи о Смоллвилле для Ledger и Torch, в которых телевизионные эпизоды переплетались с онлайн-вымышленными газетами, которые продолжали рассказы из шоу, был тем, кто придумал идею, лежащую в основе «Скинвокер». История Уоршоу была о девушке из числа коренных американцев, которая влюбляется в Кларка, и в то же время раскрывает ему судьбу Кларка. Рассказ был куплен и передан Келли Содерс и Брайану Петерсону из сценаристов для работы над сценарием. Этот эпизод сыграл важную роль в сериале, так как он представил пещеры Каватче, на стенах которых был написан криптонский язык, и исследовал происхождение Кларка, одновременно задавая вопрос, что люди из родного мира Кларка могли посещать Смоллвиль раньше. Кларк прибыл на планету.[8]

Мифология супермена

В этом сезоне Гоф и Миллар внесли Кристофер Рив, который изобразил Супермен в четыре художественных фильма, в качестве приглашенной звезды на ключевую роль в жизни Кларка, Д-р Вирджил Суонн. У пары всегда были намерения пригласить Кристофера Рива на шоу, и когда они узнали, что ему самому нравится смотреть шоу, Гоф и Миллар решили, что они собираются пригласить его на второй сезон. Они уже создали персонажа, доктора Вирджила Сванна, они знали, что он раскроет правду о Криптоне Кларку, и решили, что Рив идеально подходит для этой роли.[9] Гоф и Миллар считали, что для Рива «естественно» рассказать Кларку о его прошлом и помочь ему увидеть свое будущее.[7] и сцены между Ривом и Веллингом были описаны как момент «передачи факела» в сериале.[9] Вместе с Ривом еще один актер из Супермен фильмов, которые будут представлены в шоу, было Теренс Стэмп, который изобразил Генерал Зод в первых двух Супермен фильмы. Роль Стэмпа в роли Зода в фильмах в сочетании с тем, как сценаристы изобразили ранние появления Джор-Эла, давая Кларку сообщение о том, что он будет править Землей с силой, привели к появлению фанатских теорий о том, что Джор-Эл на самом деле был генералом Зодом в ComicCon это произошло через два месяца после выхода в эфир серии. Гоф заверил аудиторию ComicCon, что персонаж был Джор-Эл, а не замаскированный Зод.[10]

Вдобавок Джеф Лоэб попросил представить будущего союзника Супермена, лейтенанта полиции Метрополиса. Мэгги Сойер, для эпизода "Восстание". Как вспоминает Лоэб, «Кен [Биллер] написал сурового, резкого копа. Я спросил его, не возражает ли он, что это женщина, и объяснил, кто такая Мэгги Сойер и какую роль она будет играть в будущем».[11] Концепция «Восстания» также развивалась из аспекта мифологии Супермена, восходящей к первоначальному воплощению Супермена, которое заключалось в его способности прыгать через высокие здания одним прыжком. После перерыва в День Благодарения сценаристы «Смоллвилля» были в комнате сценаристов, когда вошел Майлз Миллар и воскликнул: «Думаю, Кларку пора перепрыгнуть через высокое здание». Джеф Леб и другие сценаристы уже пытались разработать историю, в которой фигурировала ситуация с заложником, и после того, как Миллар сделал свое заявление, команда предложила также отдать дань уважения Брюс Уиллис боевик Живучи. Сеттингом для ситуации с заложниками была LuthorCorp Plaza; команда представила «Daily Planet», еще один ключевой элемент знаний о Супермене, который однажды использует Кларка Кента и его альтернативную личность Супермена, используя его в качестве здания, которое Кларк использует для выполнения своего «первого прыжка».[11] "Insurgence" на самом деле была написана до "Visage" и "Suspect", но не была снята до окончания обоих эпизодов, потому что у команды были трудности с выяснением логистики производства эпизода. После этого эпизод будет транслироваться между «Visage» и «Suspect».[11]

В этом сезоне также был представлен красный криптонит. В четвертом эпизоде ​​второго сезона, названном «Красный», Кларк покупает школьное кольцо, содержащее красный криптонит. Эффект криптонита должен был выступать в качестве метафоры наркотиков. Гоф и Миллар дали Лебу задание написать "Red", и он решил, что окончательной расплатой с криптонитом будет Кларк, наконец, поцеловавший Лану.[12] Как описывает это Том Веллинг: «В 'Red Clark' он полностью осознает последствия своих действий в то время, но ему все равно! Ему все равно, что с вами происходит, и, конечно, ему все равно, что происходит с ним, потому что он, вероятно, понимает, что с ним ничего не может случиться. Всегда весело быть таким, даже в реальной жизни, потому что нам не разрешено быть таким слишком часто ».[13] Одна из проблем, связанных с эпизодом, заключалась в том, воспримут ли зрители идею «плохого Кларка», поскольку Кен Биллер знал, что Кларк должен быть «злодеем истории».[12] К счастью, публика приняла эту идею, и после хороших оценок, полученных "Red", WB запросил еще эпизоды с красным криптонитом. К сожалению, Гофу и команде не понравилось его использование из-за идеи «Кларк [становится] плохим», но команда спросила себя: «А что, если друг подсовет вам что-то в напиток, а вы этого не знаете?» Это стало основой в «Раше», где Пит сует осколок красного криптонита в карман Кларка; он также дал телеканалу то, что они хотели, но в форме одного действия вместо всего эпизода.[14] Этот элемент снова проявится в финале сезона, когда Кларк поскользнется на еще одном красном криптонитовом кольце, прежде чем выехать из Смоллвилля на мотоцикле. По словам Кена Биллера, момент, когда Кларк отправляется на поиски криптонита, - это расплата, которую они хотели получить с помощью этого фрагмента мифологии Супермена. В сериале было установлено, что красный криптонит снимает запреты Кларка, и в финале сезона Кларк доходит до того, что готов «пойти на наркотики», чтобы избавиться от собственной боли и [...] чувства вины за то, что он сделал ». .[10]

Помимо классической мифологии о Супермене, творческая группа разработала более широкий взгляд на историю Супермена. В этом случае Тайны Смоллвилля Команда хотела избавиться от космического корабля Кларка в финале, потому что они чувствовали, что персонажи не будут так часто путешествовать в штормовой подвал. С появлением пещер Каватче во втором сезоне у творческой группы появилась криптонианская связь, необходимая для безопасного избавления от космического корабля.[10] «Раш» также расширил мифологию сериала, объяснив, что криптонианцы были в Смоллвиле до Кларка.[14]

Символы

Второй сезон расширил жизнь и отношения главных героев. Гоф и Миллар использовали начало сезона, «Вихрь», чтобы установить множественную динамику для сезонов, в том числе: «недоверие Ланы к Кларку; то, что случилось с космическим кораблем, которое [переросло в] Кларка, пытающегося выяснить свое происхождение; Лекс защищает Кларка и убивает репортер и динамику Лекса / Лайонела, когда Лайонел слеп ».[15]

Вторым событием шоу стали отношения между Лайонелом и Мартой Кент. Поскольку второй сезон был посвящен расширению жизни взрослых вдали от Кларка, «Ноктюрн» стал началом отношений Лайонела и Марты. Эти отношения позволили больше ситуаций, когда Шнайдер и О'Тул вместе снимали сцены, не связанные с детьми.[16] К концу сезона у каждого из главных героев наступают поворотные моменты в своей жизни. Веллинг также прокомментировал развитие своего персонажа в течение сезона, в частности, встречу Кларка со своим биологическим отцом и то, как это влияет на его жизнь: «Иметь два очень сильных отца, говорящих вам разные вещи, - это непросто, и Кларк должен взять эту информацию, проверить ее и прийти к собственному выводу, а это непросто ».[10]

«У вас есть Кларк, имеющий дело со своим отцом и его судьбой и пытающийся преодолеть это. Он пытается продолжать быть [тем, кем] он себя считает. [...] Затем у вас есть Лекс, Хелен и их [ ...] проблемы [...] Лана и Кларк тоже решают свои проблемы [...] Она наблюдает, как он разваливается, и для нее это действительно сложно, потому что он никогда не говорит [ей], что происходит ».
- Кристин Кройк о том, где оказались персонажи в финале сезона.[17]

По словам Гофа, у них было конкретное намерение относительно окончания второго сезона: «Первый сезон закончился на пике героизма, когда Кларк столкнулся с торнадо, чтобы спасти Лану. Во втором сезоне мы хотели увидеть надир этого, что Кларк убегает [...] от своих проблем ». Гоф сравнивает финал с финалом Империя наносит ответный удар, в котором Кларк покидает Смоллвиль и всех, кого любит, потому что он напуган. По словам Гофа, чтобы «воздать должное персонажу», вы должны пройти его путешествие сквозь тьму, и он будет терпеть неудачи.[10]

Во втором сезоне изменились жизни нескольких персонажей, в том числе Уитни Фордман, покинувшая Смоллвиль в первом сезоне. Уитни вернется во втором сезоне «Облик», когда творческая группа решила объединить двух своих любимых персонажей из первого сезона: постоянную Уитни Фордман и Тину Грир, меняющую форму подростка, влюбленную в Лану. Результатом стало возвращение Уитни с войны с амнезией и последующее раскрытие того, что Уитни умерла за границей, и что Тина Грир выдает себя за него с момента его «возвращения». В эпизоде ​​также присутствует лесбийский оттенок между персонажами Тины и Ланы, а также с Тиной и Хлоей. Как указывает Грег Биман, конечной целью Тины было завладеть жизнью Уитни и жить вечно с Ланой; персонаж также "жаждал Хлои" во время части эпизода.[18]

Уитни была не единственным персонажем, чья судьба была встречена кончиной. «Подозреваемый» стал первым эпизодом сериала, «раскрывающим тайну», который вращался вокруг попытки убийства Лайонела Лютора таинственным преступником; на него повлиял японский фильм Расомон, как и в первом сезоне серии "Ноль", который рассказывается с точки зрения разных людей одного и того же события. Первоначально было решено, что помощник Лайонела, Доминик Сантори, будет человеком, который попытается убить Лайонела, но в конечном итоге было решено, что шериф Итан будет злодеем в эпизоде. Хотя Джонатан Кент также был подозреваемым, по крайней мере Грегу Биману было ясно, что они не могут связать преступление с регулярным сериалом, поэтому они решили попытаться удивить публику, сделав его Итаном. Митчелл Костерман, играющий шерифа Итана, был немного расстроен судьбой своего персонажа, привыкнув к своему месту в сериале. В оригинальном финале эпизода Итан взял в заложники медсестру, что, по мнению Костермана, не соответствовало ее характеру; впоследствии, в окончательной версии Итан отказался, как только выяснилось, что он был пойман. По мнению Костермана, этот финал позволяет персонажу сохранять сочувствие, показывая, что его «толкнули в плохое место», потому что Костерман считает, что «вся динамика хороших людей, которых заставляют делать что-то плохое со стороны плохих людей, таких как Лайонел Лютор, является тема, пронизывающая все шоу ".[19]

Судьба доктора Хелен Брайс, которая выйдет замуж за Лекса в финале второго сезона, была уже предрешена к тому времени, когда творческая группа работала над «Обрывом», девятнадцатым эпизодом сезона, хотя она действительно изменилась по сравнению с первоначальными намерениями сценаристов. Первоначально персонаж должен был быть убит в конце сезона, в день ее свадьбы, но качество игры Эммануэль Вожье и ее химия с Майклом Розенбаумом вдохновили творческий коллектив оставить ее здесь до начала третьего сезона.[20]

Развитие эпизода

Хотя большая часть двух эпизодов сезона была задумана во время подготовки к съемкам, а также во время съемок второго сезона, другие идеи эпизодов или сцены изначально предназначались для сценария первого сезона. Сцена с участием Кларка, непреднамеренно использующего тепловое зрение на уроках сексуального воспитания, изначально была написана для пилотного проекта, но была сокращена, когда бюджет стал слишком большим. Эта сцена стала вдохновением для эпизода второго сезона «Жара».[7][21] С момента его первого выступления в роли Райана в первом сезоне "Stray" Гоф и Миллар надеялись, что смогут принести Райан Келли обратно в "Смоллвиль". Во втором сезоне они получили свой шанс с намерением убить персонажа, который страдал от опухоли мозга. Первоначально Гоф и Миллар опасались, как аудитория отреагирует на смерть подростка, чей возраст является репрезентативным для целевой аудитории. В эпизоде ​​«Райан» творческая группа хотела показать, что Кларк, даже со всеми своими силами, не может спасти всех; в этом случае скорость и сила Кларка не помогут против опухоли, растущей в мозгу Райана. Эпизод рассказывает об испытаниях Кларка, пытающихся понять, что жизнь нелегка, и о том, как эти испытания меняют его.[22] "Lineage" была одной из оригинальных историй, которые Гоф и Миллар рассказали студии, когда они впервые пытались Тайны Смоллвилля с земли. Эпизод был разработан, чтобы объяснить, почему Джонатан ненавидел Лайонела Лютора - заключив с ним сделку, чтобы иметь возможность усыновить Кларка - а также создать характер сводного брата Лекса, Лукаса, в предстоящем эпизоде ​​«Блудный сын». По совету Миллара, когда он писал серию, Биллер черпал вдохновение из Джон Сэйлз с Одинокая звезда при написании флешбэков. В Одинокая звезда, чтобы проиллюстрировать момент ретроспективного кадра, камера вращалась, пока не открывала прошлое.[23]

Как и в случае с первым сезоном, команда сценаристов придумала больше эпизодов «что, если» для сериала, например, «Посетитель» второго сезона, который исходил из идеи «что, если кто-то появится, и Кларк начал верить, что это не так». т последний человек с его планеты ".[24] В случае с «Ноктюрном»: «А что, если бы Кларк воспитывался разными родителями?» Этот эпизод с «Ноктюрном» должен быть «крайней версией истории Кларка». Как объясняет Гоф: «Вот ребенок с заболеванием, родители которого буквально запирают его в подвале. Это экстремальный родительский эпизод, контрастирующий с тем, как эти родители обращаются с Байроном, а как Кенты относятся к Кларку». В этом эпизоде ​​также говорилось о склонности Кларка к ошибкам, поскольку Кларк всего лишь подросток, и он не всегда располагает всеми фактами; то, что он думает, что поступает правильно, не обязательно означает, что это так. В этом случае Кларк считает, что спасает Байрона от жестоких родителей. Гоф поясняет: «[Кларк] делает то, что считает правильным, но в конечном итоге освобождает ребенка, а [Байрон] причиняет ущерб. Просто потому, что у вас есть сила и вы думаете, что правы, не всегда означает, что вы принятие правильного курса действий ".[16] Еще одним эпизодом «а что, если» был эпизод «Свидетель», который изначально возник из концепции, «что, если бы Кларк стал свидетелем преступления и должен был дать показания в суде о том, почему он стоял посреди дороги в 2 часа ночи. утро?" В конце концов, сюжетная линия была исключена из сюжетной линии: Кларк сделал анонимный телефонный звонок шерифу и в конце концов вынужден был сразиться с тремя ворами, работающими на криптоните, которых он стал свидетелем кражи.[25]

«Свидетель» - не единственный эпизод, который отличается от первоначальной концепции. "Дихотический" начался на ранних стадиях как рассказ о репортере, который имел способность - благодаря криптониту - расколоться пополам. Репортер создавал новости в то же самое время, когда снимал их. Кен Биллер и Марк Верхейден обсуждали тизер, в котором репортер выталкивал кого-то из окна, и когда тело рухнуло на землю, аудитория увидела того же человека, который сообщил новости, как это произошло. Основная история будет сосредоточена на репортере, пытающемся убить Лекса Лютора, но в конечном итоге она превратилась в то, что Биллер называет «метафорой попытки добиться супер-достижений в средней школе». В обновленной версии старшеклассник использует свою способность дублировать себя, чтобы он мог одновременно посещать уроки в старшей школе и в общественном колледже, чтобы выиграть стипендию LuthorCorp и поступить в университет своей мечты. . С Джонатан Тейлор Томас Играя слишком успешного ученика, персонаж Яна Рэндалла также использовался, чтобы разжечь треугольник Лана-Кларк-Хлоя. Биман объясняет, что существует проблема в разработке новых сюжетных линий с участием персонажей: «Нам нужны знакомые нам персонажи, а с другой [стороны], вы должны искать способы их изменить». Даже финал был изменен во время съемок, так как обе копии Яна должны были упасть с края моста; затем, когда два Йена падают, они касаются друг друга пальцами, медленно сливаясь вместе, прежде чем упасть на землю. Команда была настолько впечатлена игрой Томаса, что решила оставить персонажа живым.[26]

Двадцать вторая серия сезона «Звонок» изначально имела другую вступительную сцену с участием Кларка и Ланы. В оригинальной версии Кларк и Лана допоздна наблюдали за кометой в телескоп Кларка. Посредством диалога между Кларком и Ланой должна была быть корреляция между прибытием кометы и статусом отношений Кларка и Ланы. Комета также знаменовала прибытие Джор-Эла, биологического отца Кларка, и отъезд Кларка из Смоллвилля. К сожалению, эффект для кометы был дорогостоящим, и если они разрезали комету, им пришлось прервать диалог, потому что это не имело бы смысла, если бы вы не могли видеть комету. Вместо этого сцена была переписана, чтобы Лана навещала Кларка в полночь, чтобы отпраздновать его день рождения.[27]

Экранизация

Первые эпизоды, снятые для второго сезона, фактически были шестой серией, вышедшей в эфир; "Redux" закончил основные съемки вскоре после окончания съемок "Tempest", то есть незадолго до того, как команда отправилась на летние каникулы.[5] Поскольку "Redux" снимался сразу после финала первого сезона, актеры и съемочная группа были вынуждены отказаться от немедленного летнего перерыва, чтобы они могли снимать; он не транслировался во втором сезоне до шестой запланированной даты выхода в эфир из-за осложнений, возникших после окончания съемок. Во время летнего перерыва, когда режиссер Крис Лонг закончил работу над своей версией фильма, было решено, что эпизод нуждается в дополнительных визуальных эффектах. Поскольку изначально съемки не были запланированы, Entity FX, подрядчик по спецэффектам шоу, должна была создать совершенно новые кадры.

"[Во втором сезоне "Redux"] идея заключалась не в том, чтобы сделать что-нибудь в стиле мыльной оперы. Когда Кларк узнал о своем происхождении, [Лана] узнала о своем происхождении и пыталась наладить связи с [своим отцом]. А на что бы это было похоже? Это была еще одна сюжетная линия, в которой было несколько эпизодов, в которых мы сняли три или четыре сцены, и к тому времени, когда она была сокращена на время, уже была одна сцена, которая, казалось, возникла из ниоткуда. Это может расстраивать. Это просто ограничения телевидения. Если эпизод длится пятьдесят четыре минуты, а он должен быть сорок две, вы в конечном итоге вырубаете много, особенно персонажей, которые фокусируются на гостевых персонажах - мы всегда оставляем сцены с Кларком и Ланой!"

— Кен Биллер об ограничениях на телевидении[28]

Съемочная группа попыталась использовать методы экономии денег, когда пришло время снимать сцены в местах, отличных от обычных - на ферме Кентов, в особняке Лютора, в школе Смоллвилля и в Талоне. Например, амбар Кента был перепроектирован как лаборатория доктора Гамильтона для финальной кульминации в «Двойственности».[6] Когда пришло время создавать пещеры Каватче для «Скинуокера», съемочная группа построила звуковую сцену в Ванкувере. Команда создала подвижные части, которые позволили им переставить набор и создать эффект, будто он был больше, чем был на самом деле. Съемочная группа также использовала песчаник, чтобы создать впечатление, будто пещеры когда-то были руслом реки, что позволило съемочной группе не беспокоиться о потолке на съемочной площадке.[8]

Когда съемочная группа не может обойтись без звуковой сцены, они должны исследовать реальные места, которые отражают вид, похожий на то, что нужно снимать; Иногда эти снимки с места создают проблемы для экипажа. Pitt Meadows, в Fraser Valley к востоку от Ванкувера, заменены на индонезийский Пейзажи команды, необходимой для эпизода окончательной гибели Уитни Фордман во время битвы "Visage". Это место представляло свои проблемы для экипажа, так как болотистые воды реки замедляли добычу, а также ограничивали доступный дневной свет - в ноябре в районе Питт-Мидоу всего шесть часов светового дня. Экипажу пришлось вернуться за восемь дней до запланированной даты выхода эпизода в эфир, чтобы сфотографировать Уитни и остальных солдат крупным планом.[18] Место, которое было разыскано для сцены реки, где Эмили Динсмор сталкивает Лану с моста в реку, стало проблематичным в первый день съемок. Река стала слишком опасной для съемок водных сцен, поэтому они просто привязали Кройка к страховочному тросу и заставили Джодель Мика Ферланд (Эмили) столкнуть ее через край, но она фактически не спускалась в воду. Они переместили съемочную площадку на звуковую сцену, где снимали оставшиеся сцены Кройк - где Том Веллинг ныряет в реку, чтобы спасти ее - в резервуаре с водой.[29]

Кристофер Рив, выступая на мероприятии MIT. Чтобы оказать Риву помощь, необходимую для его паралича, Тайны Смоллвилля Съемочная группа встретила его в Нью-Йорке, чтобы снять сцены для шоу.

Во втором сезоне «Розетты» съемочная группа столкнулась с дилеммой, которая потребовала помощи телепродюсера. Джон Уэллс, это был гость с участием Кристофера Рива. Из-за расходов на перелет Рива в Ванкувер, Грег Биман и Том Веллинг прилетели в Нью-Йорк «принести ему Смоллвиль». Здесь Уэллс протянул руку, позволив Тайны Смоллвилля съемочной группы по съемкам сцен Рива на съемках NBC с Третья стража,[7] подобно тому, как он позволил им использовать его Западное крыло набор для сезона «Песочные часы».[30] Решение поехать в Нью-Йорк было также принято потому, что Рив передвигался в инвалидном кресле и нуждался в большой помощи. Хотя режиссером этого эпизода был Джеймс Маршалл, для сцен Рива в Нью-Йорке Тайны Смоллвилля Команда отправила Грега Бимана в качестве заместителя директора. Бимана сопровождали Эл Гоф, Том Веллинг и Мэт Бек.[9]Изначально было беспокойство по поводу выносливости Рива при съемке этих сцен, поскольку его конкретная сцена с Веллингом занимала шесть страниц, что соответствует примерно двенадцати часам рабочего дня. Биман попытался спроектировать все как можно проще, но Рив быстро переделал сцену. Изначально Биман велел Веллингу войти в кадр и встать перед Ривом, а затем сделать единственный ход позади Рива. Рив сказал Биману, что сцена должна быть более динамичной между персонажами, и если Веллинг сделает только один ход, динамика будет потеряна. По словам Рива, «Том, двигающийся вокруг меня, скроет тот факт, что я не могу двигаться». Страх Бимана перед чрезмерным растяжением выносливости Рива из-за добавленных в сцену кадров был развеян, когда сам Рив заявил, что не имеет значения, сколько времени потребуется, чтобы закончить сцену, если она получилась отличной.[9] Рив снял все двенадцать часов за один раз, а затем провел пресс-конференцию, а также объявление общественной службы после его сцен.[7]

«Ванкувер Марин Билдинг» всегда был идеальным местом для съемок сериала для Эла Гофа и Майлза Миллара. Daily Planet, который впервые появится во втором сезоне «Insurgence».

Иногда художнику-постановщику Дэвиду Уилсону приходится создавать целые декорации или реквизит для декораций с нуля вместо того, чтобы искать доступную альтернативу. Для «Свидетеля» Дэвид Уилсон нашел заброшенный склад, чтобы использовать его для сцены, где Кларк брошен в печь тремя ворами, работающими на криптоните. На складе Уилсон построил доменную печь площадью 40 футов (12 м) и высотой 30 футов (9,1 м).[25] В «Визиторе» Дэвид Уилсон и его съемочная группа построили «практичную, работающую» башню для сцены в лесу, где Сайрус пытается вызвать свой инопланетный транспорт. Вдохновение Уилсона пришло во время работы над «Поле любви» с Дензелом Вашингтоном и Мишель Пфайффер в главных ролях. Во время работы над проектом Уилсон встретил человека по имени Боулер Симпсон, который построил 10 акров (40 000 м²).2) памятник его умершей дочери, из старых номерных знаков и ОСТАНОВКА приметы. Уилсон использовал это изображение при строительстве башни Кира. Несмотря на то, что башня была построена физически, Entity FX все же вмешалась, чтобы создать двумерные световые лучи, расположенные на башне.[24] Уилсон также любит добавлять элементы в свои наборы, которые тематически соотносятся с эпизодом, как в «Красном», где Кларк подвергается воздействию красного криптонита. Здесь Уилсон подчеркнул «красную тему»; работая с режиссером Джеффом Вулноу, Уилсон постарался сделать так, чтобы в каждой сцене было что-то красное «всплывающее», чтобы привлечь внимание аудитории. Это будет включать красные объекты на переднем и заднем плане, а также красные линзы, добавленные к камерам.[12] В соответствии с цветовой темой шоу, Metropolis получил «стеклянную, стальную и синюю окраску» для облика города. Бригада нашла новое здание в Ванкувере, которое еще не было заселено, и превратила его в LuthorCorp plaza. По совпадению, здание находилось рядом с Морское здание, которую Гоф и Миллар всегда считали Daily Planet здание для сериала, поскольку Морское здание имело "структуру ар-деко 1930-х годов", они чувствовали себя воплощением того, что их версия Daily Planet будет похоже.[11]

Флэшбэки стали важным элементом в двух эпизодах этого сезона: «Lineage» и «Suspect». Грег Биман, снявший "Lineage", черпал вдохновение в творчестве Кена Биллера, который использовал композицию Джона Сэйлза. Одинокая звезда при написании воспоминаний для эпизода. Биман попытался визуально перейти от настоящего к прошлому без всяких спецэффектов; это включало смену ночи на день в одном кадре и удаление / добавление актеров из кадров, когда они были вне поля зрения камеры.[23] В своем режиссерском дебюте Кен Биллер столкнулся с проблемой создания ретроспективных кадров для всех сцен, повествующих о нападении на Лайонела. Биллер уже видел, как Биман рассматривает сцены воспоминаний из его работы над "Lineage", но Биллер хотел сделать что-то другое. Наряду с оператором-постановщиком Гленом Уинтером Биллер решил снимать все эпизоды ретроспективных кадров на 16-миллиметровую обратную цветную пленку, которая придала бы ретроспективным кадрам «зернистый, грязный вид», который, по мнению Биллера, придает интересное качество сценам воспоминаний.[19]

Цифровые эффекты

Большая часть Тайны Смоллвилля серия полагается на эффекты, которые она обеспечивает, будь то цифровая (CGI ), физический, или специальные макияж, мириться последствия. Эффекты выстрелов, часть послепроизводственный этап работы, изначально были разработаны и добавлены в Лос-Анджелес.[31] В начале второго сезона Entity FX, который основан на Санта-Моника, Калифорния, стала основной командой спецэффектов.[5] Одной из первых заданий команды было создание торнадо, которое поглотит Лану в начале второго сезона, а также создание грузовика, который распадается вокруг нее, когда ветер торнадо разносит его на части. Мэт Бек, супервайзер визуальных эффектов, описывает эффекты, использованные для создания торнадо, как аналогичные методам, использованным для создания Балрог в Властелин колец трилогия. Для сцены, в которой грузовик Ланы кружится в торнадо, Мэт Бек использовал «анимированные спрайты реального дыма, которые летали вокруг следующих частиц». Супервайзер по визуальным эффектам Джон Уош снимал обломки, свисающие с зеленого экрана, вроде соломы и почтовых ящиков, которые он «кружил» по сцене. Затем грузовик был построен на компьютере Джоном Ханом, который создал отдельные части - блок двигателя, крылья и другие подобные детали, - которые он срывал, создавая впечатление, что грузовик разваливается на части. Веллинг и Кройк были засняты со следами, которые компьютер использовал, чтобы выровнять цифровой грузовик вокруг них.[15]

Верхний: Тепловое зрение Кларка начинается с вспышки радужной оболочки глаза.
Ниже: Вопреки предыдущему тепловому видению «лазерного зрения», Гоф и Миллар решили использовать эффект «тепловой ряби».[21]

Когда Entity FX взяли на себя обязанности по созданию цифровых эффектов для сериала, они также взяли на себя задачу создания эффектов, которые иллюстрируют сверхмощные способности Кларка, включая новое «тепловое видение», представленное в этом сезоне. Визуальные эффекты теплового зрения развивались в течение первого сезона, пока Гоф и Миллар не пришли к соглашению о том, что отражает их представление о том, как должно выглядеть тепловое зрение; они не хотели обычных «красных лучей» или «лазерного зрения». Визуальные эффекты развивались из идеи, что они хотели, чтобы Кларк мог использовать его перед людьми, чтобы они не могли его видеть. Возникла "тепловая рябь" от "искажения кадра".[21] Джон Уош объясняет, что искали создатели:

«[Гоф и Миллар] хотели быть достаточно точными с точки зрения того, что вы могли бы увидеть из чего-то, что было обжигающе горячим, путешествуя по воздуху, например, возмущением атмосферы. Мы основали наше исследование на небольшой ряби, которую вы видите, если свет проходит мимо горячая тарелка и отражается на стене. Мы использовали компьютер, чтобы создать коническую версию этого эффекта, который мог исходить от глаз Кларка, в сочетании с небольшим эффектом ».[21]

Они использовали «капли теплового зрения» вместо «постоянных лучей» для первых случаев, когда Кларк использовал свои способности, пытаясь имитировать попытки Кларка контролировать их.[21] Пару эпизодов позже в «Красном» команда по спецэффектам использовала аналогичные методы для красного криптонита. Чтобы проиллюстрировать влияние красного криптонита на Кларка и освобождение его от запретов, команда спецэффектов создала цифровые эффекты в его глазах. Брайан Хардинг изменил эффекты, которые они уже использовали для теплового зрения Кларка, придав им «дьявольское, адское красное мерцание» в радужной оболочке Кларка.[12] Чтобы проиллюстрировать суперскорость Кларка, Мэт Бек и его команда замедляли и ускоряли настройку фона одним выстрелом. Например, в «Райане», когда Кларк ускоряется к камере, все остальное замедляется до остановки - листья перестают развеваться, а птицы замерзают в середине полета - тогда все начинает нормально двигаться, когда Кларк убегает от камеры. Entity FX также добавляет эффект размытия к телу Кларка, а также искажение фона, чтобы лучше проиллюстрировать скорость, с которой перемещается Кларк.[22]

В «Accelerate» Entity FX смогла создать визуальный эффект сверхскорости Кларка сквозь дождь - то, что Гоф и Миллар хотели видеть с первого сезона - что в конечном итоге принесло им премию. Общество визуальных эффектов награда. Гоф и Миллар всегда хотели увидеть, как Кларк проходит через ливень на сверхскоростной скорости, но до сих пор «возможность и деньги» так и не представились. Entity FX имела длительный период времени, чтобы исследовать кинетику сцены на кладбище, где Кларк мчался сквозь капли дождя, потому что в эпизодах «Precipice» и «Witness» были сделаны ограниченные эффекты. С помощью HoudiniTM, Мэт Бек и его команда начали создавать свои цифровые капли дождя: «Каждую каплю можно рассматривать как линзу, как зеркало и как объект сам по себе. Весь фон преломляется через нее, как линза, а область за камерой отражается в нем. Регулируя эти параметры, мы смогли придать ему блестящее магическое качество, подобное драгоценному камню ". Пытаясь определиться с формой капель дождя, Бек объясняет: «Мы решили, что круглые капли не так уж интересны, а капли в форме слезы выглядят немного глупо и чрезмерно, поэтому мы остановились на круглой форме ромба». Entity FX создавала «события столкновения», когда Кларк пробегал сквозь капли дождя, разбивая их. Бек вспомнил, как во время ливня наблюдал, как машины на автостраде «выбрасывали рыхлые следы брызг». Эли Джарра добавил аналогичный след тумана к Кларку, когда он пробегал по кладбищу, чтобы придать более реалистичный эффект, хотя Бек признает, что позволил себе немного вольности с окончательным видом тумана.[29] Иногда Мэт Бек и его команда вынуждены выходить за рамки реалистичной физики, которую они пытаются создать, иллюстрируя способности Кларка. Создавая сцену переулка в "Блудном сыне", где Лукас Лютор подвергается нападению убийцы с Узи 9мм Мэту Беку пришлось «обмануть» реалистичность используемых спецэффектов. Во-первых, длина переулка увеличена, чтобы дать достаточно времени, чтобы показать, как Кларк останавливает пули от попадания в Лукаса. Основываясь на расчетах скорости выстрела 9-мм «Узи» и начальной скорости пули, они подсчитали, что пули будут находиться на расстоянии примерно 20–30 футов друг от друга; Кларку потребовалось бы четыре переулка, чтобы вовремя догнать все пули. Во-вторых, сами пули были увеличены, чтобы зрители могли их видеть.[32]

Помимо создания эффектов для способностей Кларка, Entity FX также отвечает за оформление фона съемок на местности. Например, в эпизоде ​​ретроспективного кадра из «Происхождения», где Лайонел находит своего сына в поле сплющенной кукурузы, Entity FX пришлось вмешаться и скорректировать сцену по просьбе исполнительного продюсера Кена Хортона. Сценарий призывал «сглаживать кукурузу, насколько хватал глаз», но Хортон хотел установить точку остановки для всех разрушений; Стена кукурузы была возведена цифровым способом вокруг области вытоптанных стеблей кукурузы.[23] Для финального кадра финала сезона, где Кларк едет на мотоцикле в сторону Метрополиса, Entity FX пришлось удалить леса и горы, которые занимают пейзаж Ванкувера, и вставить в цифровую форму холмы, удлинить дорогу вдаль и создать цифровую версию Мегаполис на заднем плане.[10] В эпизоде ​​«Insurgence», в момент, когда Кларк собирается совершить прыжок с Daily Planet LuthorCorp камера перемещается по Daily Planet Глобус показывает Метрополис в его отражении, прежде чем перейти на крышу, когда Кларк выходит. Entity FX создала образ Метрополиса, используя компьютер, чтобы объединить здания компьютерной графики, матовые картины и реальные элементы с улиц Ванкувера. Компания также взяла на себя остальные визуальные элементы для кадра фактического прыжка Кларка. После того, как Веллинг был застрелен на зеленом экране, выполняя прыжок с Daily PlanetEntity FX выполнили обычное замедление и ускорение временных элементов, чтобы создать эффект скорости Кларка, а также добавили отраженную версию Кларка в здании LuthorCorp, чтобы проиллюстрировать надвигающееся падение Кларка через стекло.[11]

Иногда очистка выполняется в последнюю минуту и ​​не может быть завершена во время производства. В «Лихорадке» нехватка времени вынудила производственную команду полагаться на Entity FX при создании шатра Talon, который висит снаружи здания, чего они обычно не делают.[33] Во время съемок в лаборатории Гамильтона снимков, в которых использовался криптонит, команде по спецэффектам пришлось вмешаться во время пост-продакшена «Двойственности» и заставить криптонит светиться, потому что материал, используемый в производстве, чтобы заставить криптонит светиться, плохо фотографировал.[6] Изменения в сюжетной линии «Skinwalker» в последнюю минуту потребовали от Entity FX цифровой корректировки вступительного тизера. В исходной сцене, которая была снята, волк наблюдал за последствиями взрыва на строительной площадке LuthorCorp. Было решено, что волк будет наблюдать за взрывом, когда он произошел, поэтому Entity FX пришлось вернуться на сцену и перекомпоновать ее. Скрывая голову дрессировщика, который держался за волка, Entity FX в цифровом виде скорректировала цветовую композицию и освещение вокруг волка, так что создается впечатление, будто взрыв произошел прямо перед волком.[8]

«Мы не смогли отследить это до точного движения его рук на кадрах живого действия. Думаю, у него нет большого опыта в использовании Белл Реактивный Рейнджер."
- Мэт Бек о отслеживании рук Фэрис для снимков компьютерной графики.[16]

В эпизоде ​​«Ноктюрн» Entity FX столкнулась с препятствием, когда пришло время создать образ злодея, схватившего вертолет LuthorCorp. Мэт Бек не хотел «обманывать» публику, используя технику вырезания, чтобы показать Байрона, держащего вертолет; вместо этого Entity FX использовала CGI для создания целого вертолета. Оттуда они решили, что им нужны лопасти вертолета, чтобы подрезать живую изгородь. Команда по спецэффектам попыталась отследить руки Шона Фэриса, который держался за перекладину, изображавшую вертолет. заносить, чтобы найти место, где они могли бы направить вертолет к живой изгороди. К сожалению, Фэрис не двигалась так, как могли, поэтому команда спецэффектов создала пару CGI-рук на салазке и выполнила необходимое действие с компьютерной моделью.[16] В «Дихотике» приглашенная звезда Джонатан Тейлор Томас играет Яна Рэндалла, старшеклассника, который умеет копировать себя. Чтобы создать эффект разделения Яна, Entity FX использовала три разных метода. Во-первых, первичный снимок лица компьютерной графики, проходящего сквозь цифровое изображение спины Томаса в трехмерном пространстве; во-вторых, команда использовала «игру с тенями», которая представляет собой двумерный снимок, который появляется на стене, как будто аудитория видит тень Яна, когда он разделяется; наконец, команда применила еще один двухмерный эффект к последнему моменту разделения, когда нити плоти CGI отрываются от каждого тела.[26] Entity FX работали над сценой в "Fever", где публика следует за частицами криптонита в легкие Марты. Мэт Бек и его команда хотели быть максимально реалистичными при цифровой обработке анатомии легких, но они также решили пойти на определенные вольности с структурами, чтобы «[они] выглядели круто». Камера следует за зелеными частицами криптонита в горле Марты, пока они не атакуют альвеолы, которые впоследствии начинают становиться зелеными.[33]

Entity FX проиллюстрировал разрушение космического корабля Кларка, создав сцену, которая выглядела так, как будто корабль разлагается от прикосновения криптонитового ключа, помещенного в его слот.

Финал сезона потребовал множества компьютерных изображений. В начале эпизода бестелесный голос Джор-Эла разговаривает с Кларком через космический корабль. Для этой сцены Entity FX создала полностью сгенерированную компьютером модель корабля, потому что корабль должен был трансформироваться в несколько объектов по мере развития сцены, поэтому создание его в цифровом виде было лучшим вариантом. Позже в эпизоде, когда Кларк отказывается покинуть Смоллвиль, Джор-Эл клеймит его криптонианской татуировкой. Брайан Хардинг работал над татуировкой, которая находится на груди Кларка, создавая эффект, основанный на идее, будто она горит изнутри. Для той же сцены Бек и его команда должны были создать в цифровом виде голый сундук для дублера Веллинга, который должен был носить рубашку, чтобы скрыть ремни безопасности, которые он носил, когда они бросили его в тот момент, когда Кларк выпускается из трюма корабля.[10]

Чтобы сбежать от отца, Кларк решает использовать криптонитовый ключ, чтобы уничтожить свой космический корабль. Когда Кларк вставляет криптонитовый ключ в космический корабль, Бек и его команда спецэффектов пытались создать рост «вируса / грибка» из ключевого слота, чтобы имитировать «своего рода фрактальный распад». Майк МакКормик работал специально над процессом уничтожения корабля, создавая впечатление, что у него «неприятная кожная инфекция», которая распространяется так, как будто она попала в систему кровообращения. Затем Беку пришлось заняться проблемой окончательного разрушения корабля. Первоначально предполагалось, что корабль взорвется, но никто не хотел восстанавливать ферму Кентов. Вместо этого они остановились на гигантском EMP волна, испускаемая кораблем в момент его уничтожения. Entity FX создала луч света, который поднялся вертикально вверх от местоположения корабля, а затем упал обратно вниз, расширившись, превратившись в «рябь, распространившуюся по земле». Этот луч света создаст кратер на месте ливневого погреба, который был выкопан перед съемкой и покрыт цифровым способом, чтобы сохранить иллюзию. На одном из последних кадров эпизода Лекс наблюдал, как его самолет врезался в океан. В знак уважения к Роберт Земекис с Выбрасывать, Entity FX создала цифровой эффект океанской воды, затопившей самолет Лекса, когда он упал в океан. Сцена напоминает ту же сцену в Выбрасывать куда Том Хэнкс Персонаж также наблюдает, как океанская вода заливает его самолет, когда он приземляется в океане.[10]

Физические эффекты

Иногда цифровые эффекты не нужны, даже когда они ожидаются. В сцене, где Джо Мортон страдает фатальным припадком, съемочная группа использовала технику стрельбы из-под кривошипа, чтобы ускорить движения персонажа Мортона, в сочетании с собственной тряской Мортона.[6] В «Precipice» Джон Уош помогал команде цифровых эффектов, когда съемочная группа снимала сцену, в которой Кларк собирался подвергнуть рентгеновскому просвечиванию автомобиль с группой подростков. Для достижения эффекта рентгеновского облучения Кларка Внедорожник Джон Уош попросил всех актеров во внедорожнике сесть на коробки с яблоками, чтобы они оказались на той высоте, на которой они были бы во внедорожнике. Затем актеры проделали все необходимые им движения, чтобы «продать эффект рентгеновского излучения».[20] Во втором сезоне Джон Уош добавил протезные вены к рукам Веллинга, которые двигались, когда он двигался, чтобы имитировать отравление криптонитом, которому подвергнется его персонаж. Затем на этапе постпродакшна Entity FX добавляла им зеленый оттенок и в цифровом виде скрывала протезы, когда на Кларка не воздействовал криптонит; в первом сезоне не было физического протезирования и все эффекты делались цифровым способом.[6]

Помимо цифровых, физические эффекты, выполняемые в Тайны Смоллвилля являются ключевыми, особенно когда имеешь дело со злодеями, с которыми Кларк должен сражаться в каждом эпизоде. В «Ноктюрне» мальчик-подросток по имени Байрон превращается в монстра со сверхчеловеческой силой. Чтобы продемонстрировать силу Байрона, команда каскадеров сделала «бросок» на пятьдесят пять футов, когда Брайон бросает Кларка через лужайку перед домом. Для выполнения этой задачи они подключили провод к спине каскадера, поэтому, когда Брайон ударяет «Кларка», они могут использовать кран и гидравлическую систему, расположенную на высоте ста футов в воздухе, чтобы тянуть каскадера. На глубине двадцати пяти футов провод отпускается, и каскадер пролетает оставшееся расстояние до посадочной площадки.[16] В "Visage" трансформирующаяся в кости Тина Грир возвращается в образе Уитни Фордман. Когда она узнает, что Лана хочет Кларка, она решает стать Кларком. Настоящий Кларк противостоит Тине, что приводит к драке между двумя Кларками. В боевой последовательности между двумя Кларками изначально было больше хореографических выстрелов, но ее пришлось сократить до пяти действий, так как бой длился двадцать минут. В этой сцене Веллинг выполнил все свои трюки вместе со своим обычным дублером Кристофером Саюром, который стал «вторым Кларком» в этой сцене.[18] Для фактического прыжка с Daily Planet в здание LuthorCorp съемочная группа подключила Веллинга к «параллелограмму» на зеленой сцене студии, а затем засняла, как он бежит по платформе и прыгает в воздух. Параллелограмм поднял его в воздух, когда он перелетел через подоконник здания и начал движение вниз. Хотя Веллинг проделал первый трюк, его дублер взял на себя рутинную работу по скольжению сквозь стекло, которое взрывается при контакте.[11] Веллинг - не единственный актер, выполняющий собственные трюки. Кристин Кройк исполнила свои трюки для сцены с мостом в «Дихотике», где ей пришлось висеть на высоте 500 футов (150 м) над рекой. Ее готовность выполнять свои собственные трюки сэкономила команде деньги на эффектах зеленого экрана или дублерах, которые могли бы использоваться вместо нее. Хотя стоимость использования зеленого экрана была сэкономлена, Entity FX все же пришлось удалить в цифровом виде все жгуты проводов со сцены, что является эффектом, который остается незамеченным в финальном продукте большинства эпизодов.[26]

У команды было два эффекта с транспортными средствами, которые не работали так, как планировалось изначально. Первый, в «Раше», включает сцену, где Пит и Хлоя намеренно сбивают свою машину со скалы, а Кларк ускоряется, чтобы поймать ее, прежде чем она упадет на землю. Чтобы сделать снимок Кларка, поймавшего машину Пита, экипажу потребовалось подвесить машину к крану с Сэмом Джонсом III и Эллисон Мак внутри машины. Сцена была снята в каменоломне, так как в районе Ванкувера не так много скал, а фрагменты сцены созданы в цифровом виде. Затем было снято видео о том, как автомобиль поднимается в воздух задом наперед - отснятый материал был перевернут, чтобы создать впечатление, что он падает. Первоначально Майк Уоллс и его команда пытались подтянуть машину прямо вверх, но это не сработало. Движение автомобиля нужно было настроить, чтобы придать ощущение реальности.[14] В финале сезона Джонатан и Марта разбивают свой грузовик по пути домой после взрыва ЭМИ, который вызвал Кларк, посылает ударную волну, которая врезается в телефонный столб, и их грузовик врезается в него. Чтобы заставить грузовик Кента катиться в тот момент, когда Джонатан и Марта сталкиваются с волной ЭМИ, два каскадера вели грузовик к обрушившемуся телефонному столбу, врезаясь в него. Затем, с манекенами в грузовике для безопасности, команда спецэффектов обернула кабели вокруг грузовика и запустила его с храпового механизма, чтобы заставить его покатиться. К сожалению, в первый раз все прошло не так гладко, как планировалось, поскольку телефонный столб не упал, когда они взорвали заряд взрывчатого вещества, чтобы сломать его. Поскольку было бы слишком сложно привязать Джона Шнайдера и Аннет О'Тул к грузовику, когда он перевернут, и слишком опасно переворачивать грузовик, когда они уже были в нем, Майк Уоллс и его команда построили вращающееся сиденье грузовика, что позволило пристегните их, чтобы пристегнуть Шнайдера и О'Тула, затем поверните сиденье так, чтобы они перевернулись, и вставьте его в перевернутый грузовик.[10]

Соединение

Начиная с этого сезона, героиня Эллисон Мак, Хлоя Салливан, сыграла главную роль в рекламном сериале. Тайны Смоллвилля: Хлоя Хроники. Интернет-мини-сериал, завершающий "незаконченное дело" телесериала.[34] В этом первом томе Хлоя исследует события, которые привели к смерти Эрла Дженкинса, который держал Хлою и ее друзей в заложниках на заводе LuthorCorp в эпизоде ​​первого сезона "Дрожь ". Он выходил в эфир с 29 апреля по 20 мая 2003 г. и был доступен только подписчикам AOL.[35]

Прием

Рейтинги для Тайны Смоллвилляво втором сезоне выросли на 23% по сравнению с аналогичным показателем прошлого года. Он также превзошел Седьмое небо в качестве ВБ самое популярное шоу. Гоф вносит значительный вклад в успех второго сезона в семейной динамике между Кларком и его родителями, эмоциональное ядро ​​которых обеспечивало большую часть привлекательности, равно как и отход от чрезмерно используемых сюжетных линий «уродца недели». Гоф заявил: «Большую часть времени (по телевизору) дети умны, родители невежественны и никогда не разговаривают друг с другом. Наши отношения - противоположность этому. Он обращается к ним и полагается на их руководство».[36] СмоллвильКорректировка оказалась успешной: второй сезон в среднем собрал 6,3 миллиона зрителей по сравнению с 5,9 миллиона зрителей в первом сезоне. Это также был переход на 113 место в рейтинге Рейтинги Nielsen, по сравнению со 115 годом ранее.[2][3] Четвертый эпизод сезона, «Красный», семнадцатый эпизод сезона «Розетта» и финал сезона, «Исход», были отобраны в 50 лучших эпизодах Futon Critic за 2002 и 2003 годы соответственно. «Красные» заняли 9 место,[37] «Розетта» - 22-е,[38] а «Исход» занял 35-е место.[39]

Сезон получил в основном положительные отзывы. IGN Джереми Конрад дал второму сезону оценку 8,0 из 10, заявив, что это «явное улучшение по сравнению с [первым] сезоном ... В этом сезоне лучше темп, больше интересных сюжетных арок, лучшие спецэффекты и, что более важно, лучшие эпизоды ". При обращении к Кристофер Рив в качестве гостя на шоу, обзор зашел так далеко, что назвал его «лучшим [эпизодом], который шоу показало за его текущую жизнь ... Рив - лучшая приглашенная звезда».[40] Другой отзыв назвал шоу «отличным» и назвал актерскую игру Том Веллинг, Майкл Розенбаум и Кристин Кройк "феноменальный".[41] Дженнифер Контино из Sequential Tart, веб-сайта комиксов, заметила, что сезон был больше посвящен «персонажам и их отношениям», чем уважаемому стилю сериала «злодей недели». Она похвалила красный криптонит, который сезон представил в сериале, заявив: «Приятно видеть, как герои становятся плохими, или видеть, как хороший парень становится немного запятнанным или сбитым с толку».[42] В 2009, Телепрограмма поставил "Rosetta" на 81-е место в своем списке 100 величайших эпизодов.[43]

Награды

Команда разработчиков визуальных эффектов получила признание Общество визуальных эффектов с Премия VES 2004 г. за выдающееся сочинение в телевизионной программе, музыкальном видео или рекламном ролике за работу над "Accelerate". В том же году они выиграли награду за выдающуюся матовую живопись в телевизионной программе, музыкальном видео или рекламе за "Insurgence".[44] В 2003 г. Награды Teen Choice Awards Том Веллинг и Кристин Кройк были номинированы на звание Лучшего телевизионного актера и актрисы; Эллисон Мак и Майкл Розенбаум были номинированы на премию «Выбор помощника», а сериал - на премию «Выбор ТВ - боевик / приключения».[45] В 2004 году «Розетта» была номинирована на Премия Хьюго за лучшую драматическую презентацию,[46] и актриса Джодель Ферланд был номинирован на Премия молодому артисту за роль Эмили Динсмор в «Ускорении».[47] Для 29-го ежегодного Сатурн Награды Том Веллинг и Кристин Кройк получили номинации на лучшую мужскую роль / актрису, Майкл Розенбаум и Джон Гловер оба получили номинацию на лучшую мужскую роль второго плана, а второй сезон был номинирован на лучший сетевой телесериал.[48] Этот DVD получил премию Saturn за лучший телевизионный DVD.[49]

Релиз для домашних СМИ

Полный второй сезон Тайны Смоллвилля был выпущен 18 мая 2004 года в Северной Америке.[50] Дополнительные выпуски в регионе 2 и регионе 4 состоялись 17 сентября 2004 г. и 1 января 2005 г. соответственно.[51][52] Бокс-сет DVD включал различные специальные функции, в том числе комментарии к эпизодам, Хлоя Хроники, короткометражка о спецэффектах Тайны Смоллвилляи документальный фильм об участии Кристофера Рива в этом сезоне.[53]

Рекомендации

  1. ^ "Эпизоды Смоллвиля". Телепрограмма. Получено 9 июля, 2007.
  2. ^ а б «ТОП-156 выставок Nielsen за 2002–2003 годы». Google. 20 мая 2003 г.. Получено 25 мая, 2007.
  3. ^ а б "Как оценили ваше любимое шоу". USA Today. 28 мая 2002 г.. Получено 25 мая, 2007.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш "Список эпизодов: Тайны Смоллвилля - Сезон 2". ТВ Танго. Получено 17 мая, 2014.
  5. ^ а б c d Симпсон, Пол (март 2004 г.). Тайны Смоллвилля: Официальный спутник, сезон 2. Лондон: Книги Титана. С. 10–11. ISBN  1-84023-947-6.
  6. ^ а б c d е Симпсон, Пол, стр. 22–25.
  7. ^ а б c d е Симпсон, Пол, стр. 8–9.
  8. ^ а б c Симпсон, Пол, стр. 50–53.
  9. ^ а б c d Симпсон, Пол, стр.78–81
  10. ^ а б c d е ж грамм час я Симпсон, Пол, стр.102–115.
  11. ^ а б c d е ж Симпсон, Пол, стр.58–61
  12. ^ а б c d Симпсон, Пол, стр. 26–29.
  13. ^ Симпсон, Пол (1 марта 2005 г.). Тайны Смоллвилля: Официальный спутник, сезон 2. Книги Титана. С. 116–119. ISBN  1-84023-947-6.
  14. ^ а б c Симпсон, Пол, стр.66–69.
  15. ^ а б Симпсон, Пол, стр.14–17
  16. ^ а б c d е Симпсон, Пол, стр.30–33.
  17. ^ Орфография, Ян (20 мая 2003 г.). «Кристин Кройк из« Смоллвилля »хранит молчание об отношениях Ланы и Кларка». Чикаго Трибьюн. Компания Tribune.
  18. ^ а б c Симпсон, Пол, стр. 54–57.
  19. ^ а б Симпсон, Пол, стр.62–65.
  20. ^ а б Симпсон, Пол, стр.86–89.
  21. ^ а б c d е Симпсон, Пол, стр.18–21
  22. ^ а б Симпсон, Пол, стр.42–45.
  23. ^ а б c Симпсон, Пол, стр. 38–41.
  24. ^ а б Симпсон, Пол, стр.82–85.
  25. ^ а б Симпсон, Пол, стр.90–93.
  26. ^ а б c Симпсон, Пол, стр.46–49
  27. ^ Симпсон, Пол, стр.98–101
  28. ^ Симпсон, Пол, стр. 34–37.
  29. ^ а б Симпсон, Пол, стр.94–97.
  30. ^ Симпсон, Пол, (товарищ по 1 сезону), стр. 40–43.
  31. ^ Шейнкопф, Эвелин (апрель 2003 г.). «Смоллвиль: визуальные эффекты, подходящие для супергероя». Журнал анимации. 17 (3): 17.
  32. ^ Симпсон, Пол, стр.70–73
  33. ^ а б Симпсон, Пол, стр.74–77
  34. ^ Симпсон, Пол, (Сезон 2 Companion), стр. 154–155
  35. ^ «America Online объединилась с Warner Bros. Television и The WB Television Network для создания новых мини-дорам для популяризации Смоллвилля». BBC. 29 апреля 2003 г.. Получено 23 марта, 2008.
  36. ^ Левин, Гэри (25 ноября 2002 г.). "'Смоллвиль - это супер для WB ». Usatoday.Com. Получено 30 июля, 2010.
  37. ^ "Rants & Reviews - 50 лучших серий 2002 года - № 10–1". TheFutonCritic.com. Получено 30 июля, 2010.
  38. ^ "Rants & Reviews - 50 лучших серий 2003 года: № 30–21". TheFutonCritic.com. Получено 30 июля, 2010.
  39. ^ "Rants & Reviews - 50 лучших серий 2003 года: № 40–31". TheFutonCritic.com. Получено 30 июля, 2010.
  40. ^ FredySego (11 марта 2008 г.). "IGN: $ category $ Reader Review $ username $". Readerreviews.ign.com. Архивировано из оригинал 22 декабря 2010 г.. Получено 30 июля, 2010.
  41. ^ «Смоллвиль - Полный обзор второго сезона». TVShowsOnDVD.com. 31 мая 2004 г. Архивировано с оригинал 21 декабря 2010 г.. Получено 30 июля, 2010.
  42. ^ "Интернет-журнал индустрии комиксов - Табель успеваемости". Последовательный пирог. 1 августа 2004 г.. Получено 30 июля, 2010.
  43. ^ "100 лучших серий телегида". Ред / Просмотры. Получено 4 июля, 2016.
  44. ^ "Награды Общества визуальных эффектов". VESAwards.com. Архивировано из оригинал 10 февраля 2008 г.. Получено 23 августа, 2007.
  45. ^ «America Online и TEEN PEOPLE объявляют номинантов на премию TEEN CHOICE AWARDS 2003 на канале FOX (стр. 2)». Деловой провод. 17 июня 2003 г.. Получено 11 сентября, 2007.
  46. ^ "2004 Hugo Awards". Награда Интернет. Получено 11 сентября, 2007.
  47. ^ «25-я ежегодная премия молодых художников». Награды молодых художников. Архивировано из оригинал 8 августа 2011 г.. Получено 10 сентября, 2007.
  48. ^ Эрик Моро (5 марта 2005 г.). "2003 Saturn Awards". Mania.com. Архивировано из оригинал 12 октября 2007 г.. Получено 12 сентября, 2007.
  49. ^ Сью Шнайдер (17 мая 2005 г.). «Победители 31-й ежегодной премии Saturn». Mania.com. Архивировано из оригинал 12 декабря 2007 г.. Получено 11 января, 2008.
  50. ^ «Сезон 2 (Регион 1)». Amazon. Получено 15 октября, 2006.
  51. ^ «Сезон 2 (Регион 2)». Amazon. Получено 13 декабря, 2006.
  52. ^ «Сезон 2 (регион 4)». jbhifionline.com. Получено 12 января, 2007.
  53. ^ Детали с обратной стороны коробки DVD.

внешняя ссылка