Слоговый стих - Syllabic verse

Слоговый стих это поэтическая форма имеющий фиксированное или ограниченное количество слоги на линия, в то время как ударение, количество или тон играют явно второстепенную роль - или вообще не играют - в структуре стиха. Это распространено в языки которые синхронный по слогам, например, японский или современный Французский или Финский - в отличие от языки с временной привязкой к стрессу такие как английский, в котором акцентный стих и акцентно-слоговой стих встречаются чаще.

Обзор

Многие европейские языки имеют значительные традиции слогового стиха, особенно итальянский, испанский, французский и другие языки. Балтийский и Славянские языки. Эти традиции часто пронизывают как народные, так и литературные стихи и развивались постепенно на протяжении сотен или тысяч лет; в некотором смысле метрическая традиция старше самих языков, поскольку она (как и языки) произошла от Протоиндоевропейский.[1]

Часто подразумевается[2] - но это неправда - что словесное ударение не играет никакой роли в слоговой просодии этих языков. Действительно, в большинстве этих языков словесное ударение гораздо менее заметно, чем, скажем, в английском или немецком; тем не менее, он присутствует и в языке, и в счетчике. Вообще говоря, силлабические метры в этих языках следуют той же схеме:

  1. Длина линии: Строка определяется количеством содержащихся в ней слогов.
  2. Длина Хемистиха: Все строки, кроме самых коротких, делятся на частичные (полустишия); каждое полустишие также содержит определенное количество слогов и оканчивается границей слова (это означает, что полустишие не может заканчиваться на середине слова).
  3. Маркеры Hemistich: Концы полустиший помечены и контрастированы обязательным ударением: определенная позиция слога около конца каждого полустишия должна быть заполнена ударным слогом, и эта позиция обычно различается между первым и вторым полустишиями, так что они слышны отчетливый.
  4. Маркер армирования: Часто слоги непосредственно перед или после обязательных ударений обязательно ООНподчеркнуто, чтобы еще больше подчеркнуть напряжение.
  5. Другая структура: Могут быть наложены дополнительные правила, такие как дополнительные ограничения границы слова на определенные слоговые позиции или допущения для экстраметрических слогов; и может присутствовать дополнительная подстрочная структура (например, рифма и строфа ).

С лингвистической точки зрения наиболее существенные исключения из этого шаблона латышский язык, Литовский, и сербский стих, в котором вместо ударения сохраняются старые количественные показатели; то есть они используют длинные и короткие слоги на концах полустиший, а не ударение и безударность.

Потому что все эти переменные - длина строки, количество и длина полустиший, положение обязательного ударения и т. Д. - различаются в деталях в разных стихотворных традициях; и потому что отдельные языки содержат слова с разными ритмическими характеристиками; этот базовый метрический шаблон с большим разнообразием реализуется языками, которые его используют, и последовательность слогов, которая является метрической в ​​одной стихотворной традиции, обычно не подходит для другой.

Восприятие количества слогов

Люди могут воспринимать количество членов в небольшом наборе, не считая их на самом деле или мысленно разбивая их на подмножества; верхний предел этой способности оценивается между 5 и 9 единицами, и это, кажется, справедливо для последовательностей звуковых стимулов (например, слогов в строке стиха);[3] поэтому неудивительно, что слоговые полустишия, как правило, очень короткие (обычно от 4 до 8 слогов) и группируются - и, следовательно, отделяются от своих соседей - такими маркерами, как ударение, граница слова и рифма.

английский

Слоговый стих в английском языке существенно отличается от стихов в большинстве других языков исторически, структурно и с точки зрения восприятия.

ИсторическиАнглийская слоговая система не эволюционировала с течением времени из местной практики, а, скорее, является изобретением грамотных поэтов, в первую очередь в 20 веке. Структурно, подсчет слогов не связан традицией, даже очень длинные строки не делятся на полустишия, и в стихе нет маркеров, обычно встречающихся в других слоговых единицах (за редким исключением концевых рифм), полагаясь на их размер исключительно на общее количество слогов в строке. Перцептивно «очень сомнительно, что стихотворные строки, регулируемые ничем иным, как идентичностью количества слогов, будут восприняты одиторами как стихи ... Более того, при отсутствии всего понятия метра как шаблонможно задаться вопросом, является ли силлабический стих «метрическим» вообще ».[4] В английском языке сложность восприятия даже коротких изосложных строк как ритмически эквивалентных усугубляется чрезмерной силой ударных слогов.

В английском языке безударные слоги намного слабее и короче, чем ударные слоги, а их гласные часто фонетически уменьшенный (произносится как довольно нечеткое schwa - «ээ» - а не звучит полностью). Более того, аудиторы склонны воспринимать словесное ударение через равные промежутки времени, что делает английский перцептивно язык, "привязанный к стрессу"; Это кажется что между напряжениями проходит одинаковое количество времени.[5] Итак, обычные шаблоны акцентный и ударно-слоговой Английский стих воспринимается как регулярный ритмичный, в то время как для слушателя силлабический стих обычно неотличим от свободного стиха.

Таким образом, силлабическая техника в английском языке не передает метрического ритма; скорее, это композиционный прием: в первую очередь важен для автора, возможно, замечен внимательным читателем и незаметен для слушателя.

Ряд англоязычных поэтов в Модернист традиция экспериментировала со слоговым стихом. Они включают Марианна Мур, Дилан Томас, Луи Зукофски, Кеннет Рексрот и Том Ганн. Некоторые более традиционные поэты также использовали слоговое письмо, в том числе Елизавета Дарюш и Роберт Бриджес чья Завещание красоты это самое длинное слоговое стихотворение на английском языке.[4]

Примеры

Дилана Томаса "В моем ремесле или мрачном искусстве "является примером слогового стиха в английском языке: в каждой строке (кроме последней) семь слогов, но нет последовательного ударения.

В моем ремесле или мрачном искусстве
Тренировался в тихую ночь
Когда бушует только луна
И влюбленные лежат в постели
Со всеми своими горем на руках,
Я работаю, воспевая свет
Не ради амбиций или хлеба
Или стойка и торговля чарами
На этапах слоновой кости
Но за обычную зарплату
Из их самого сокровенного сердца.

Благодаря последовательным коротким строкам, отмеченным рифмой в конце, эти строки могли быть услышаны слушателем как группы из семи слогов; однако они с большей вероятностью будут восприниматься (обычно) как линии с тремя напряжениями.

Слоговая поэзия также может принимать строфовую форму, как в стихотворении Марианны Мур «Нет лебедя так хорошо», в котором соответствующие строки каждой строфы имеют одинаковое количество слогов. Это стихотворение состоит из 2 строф, каждая из которых состоит из 7, 8, 6, 8, 8, 5 и 9 слогов соответственно. Строчки с отступом рифмуются. Как и в акцентно-слоговом стихе, существует некоторая гибкость в том, как считать слоги. Например, слоги с буквами «y» или «w» могут считаться одним или двумя слогами в зависимости от предпочтений поэта. Мур считает «Георгины» (буква y) за 2 слога, а «цветы» (букву w) за 1.

"Нет воды так тихо, как
мертвые фонтаны Версаля. "Нет лебедя,
со смуглым слепым взглядом косо
и гондольерские ноги, так хорошо
как ситец фарфор с олененком
карие глаза и зубчатое золото
ошейник, чтобы показать, чья это была птица.

Жил в Людовике Пятнадцатом
Канделябр из петушиных гребешков
тонированные пуговицы, георгины,
морские ежи и вечности,
он садится на разветвленную пену
полированной скульптуры
цветы - непринужденные и высокие. Король мертв.

Поскольку эти линии более длинные, неровные и часто окруженный («как мертвые фонтаны») совершенно ясно, что симметрия слогов не предназначена для слышимости. Показательно использование Муром конца рифмы. В каждой строфе рифмуются только 2 строки: это подчеркнул для читателя отступом, но скрытый от слушателя радикальным изменением («палевый / коричневый» и «начесанный / тонированный»).

Елизавета Дарюш, известная своим использованием слогового стиха, использовала кватернион форма для ее знаменитого силлабического стихотворения «Акцентный».[6]

Французский

Дальнейшая информация: Французская поэзия

Современный французский язык не имеет значительного ударного акцента (как английский). Это означает, что французская метрическая линия обычно определяется количеством слогов. Чаще всего используются метрические длины десятисложной строки (décasyllabe), восьмисложная строка (восьмисложный) и двенадцатисложной строкой (Александрин ).

Во французской поэзии действуют особые правила подсчета слогов. Безмолвное или немое 'е' считается слогом перед согласным, но не перед гласным (где h aspiré считается согласным). Когда оно попадает в конец строки, немое «е» гиперметрично (вне количества слогов).

Польский

Польский слоговый стих похож на французский. Наиболее распространенная длина - тринадцатисложная строка ("trzynastozgłoskowiec" или "Польский александрин "), одиннадцатисложная строка (" jedenastozgłoskowiec ") и восьмисложная строка (" ośmiozgłoskowiec "). Правила польского стиха были установлены в 16 веке. Польские метрики находились под сильным влиянием латинской, итальянской и французской поэзии. По сей день исконно итальянские формы (например, Оттава Рима ) пишутся в Польше в 11-слоговых строках. Акцентный стих был введен в польскую литературу в конце 18 века, но он никогда не заменял традиционные слоговые метры. Сегодня очень популярны девятисложные строки. Они бывают ямбическими или хориамбическими.[7]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Гаспаров 1996, главы 1, 2, 7 и 9; который также служит основным источником для следующего обсуждения.
  2. ^ например Сейнтсбери, Джордж: Историческое руководство английской просодии, 1910, rpt New York: Schocken Books, 1966, стр. 14; Фасселл, Пол: Поэтический метр и поэтическая форма, Нью-Йорк: Random House, 1965, стр. 7; Турко, Льюис: Новая книга форм, Ганновер, Нью-Хэмпшир: Издательство Университета Новой Англии, 1986, стр. 12.
  3. ^ Скотт 1993; Гаспаров 1996, с.8.
  4. ^ а б Броган 1993.
  5. ^ Chatman 1965, стр 21-22.
  6. ^ 'Биография Елизаветы Дарюш' MyPoeticSide.com
  7. ^ Для дальнейшего описания польских стихов см. Работы Марии Длуской, Люциллы Пщоловской, Адама Кулавика (Wersologia) и Виктора Ярослава Дараша (Mały przewodnik po wierszu polskim).

использованная литература

  • Беум, Роберт (1957), «Силлабический стих на английском языке», Prairie Schooner Vol. 31, № 3, стр. 259-275
  • Броган, Т.В.Ф. (1993), «Силлабический стих», в Премингере, Алекс; Броган, Т.В.Ф. (ред.), Новая принстонская энциклопедия поэзии и поэтики, Нью-Йорк: MJF Books, стр. 1249, ISBN  1-56731-152-0
  • Чатман, Сеймур (1965), Теория метра, The Hauge: Mouton
  • Скотт, Клайв (1993), «Французская просодия», Премингер, Алекс; Броган, Т.В.Ф. (ред.), Новая принстонская энциклопедия поэзии и поэтики, Нью-Йорк: MJF Books, стр. 440–443, ISBN  1-56731-152-0
  • Гаспаров, М. (1996), История европейской версификации, Оксфорд: Clarendon Press, ISBN  0-19-815879-3