Танпура - Tanpura

Эта статья об индийском дроне. Для других инструментов с аналогичным названием см. Танбур (значения).

Дама, играющая на танпуре, ок. 1735 г.
Самец разбитой танпуры
Пара женских скатных танпур (меньшего размера)
Карнатик тамбура в стиле танджор
Вид сбоку на мост Танпура
Вид сверху на мост танпура

В Танпура (तानपूरा; или тамбура, танпури) - длинношеий щипковый струнный инструмент, происходящих от Индия, встречается в различных формах в Индийская музыка. Не играет мелодия а скорее поддерживает и поддерживает мелодию другого инструмента или певца, обеспечивая непрерывную гармонию Бурдон или же дрон. Танпура не играется в ритме с солистом или перкуссионистом: поскольку точное время выщипывания цикла из четырех струн в непрерывной петле является определяющим фактором в результирующем звучании, она воспроизводится неизменно во время всего исполнения. Повторяющийся цикл перещипывания всех струн создает звуковой холст, на котором звучит мелодия рага нарисован. Комбинированный звук всех струн, каждая струна представляет собой основной тон со своим собственным спектром обертоны, поддерживает и смешивается с внешними тонами, которые исполняет или играет солист.

Название инструмента происходит от персидского تنبور (пр. Tanbūr), где он обозначает группу лютней с длинной шеей (см. Танбур ). Хиндустанские музыканты предпочитают термин "танпура", тогда как Карнатик музыканты скажи «тамбура»; «танпури» - это уменьшенный вариант, который иногда используется для сопровождения инструментальных солистов.

История

Танпуры составляют основу ансамбля и, по сути, самой музыки, поскольку танпура создает акустический динамический эталонный аккорд, из которого раги (мелодические режимы) имеют свой отличительный характер, цвет и аромат. Стивен Славек отмечает, что к концу XVI века танпура «полностью развилась в своей современной форме» и была замечена в миниатюрные картины Великих Моголов. Славек также предполагает, что из-за структурного сходства ситар и танпура имеют родственную историю.[1]

An электронная танпура, небольшая коробочка, имитирующая звук танпуры, иногда используется в представлениях современной индийской классической музыки вместо танпура, хотя эта практика вызывает споры. Статья 2006 года в журнале исполнительского искусства. Шрути отмечает: «Любая модель электронной танпуры издает звук, который обязательно является искусственным, что является противоположностью артистичности. Электронный заменитель не имеет художественной ценности и ничему не может нас научить, кроме повторяющейся неестественной скуки».[2]

Создатели танпура

Баласахеб Мираджкар настраивает танпуру на концерте в Сангли в 2012.

Семья Мираджкар Мирадж[3] считается одним из лучших производителей танпур в мире.[4] Семья занимается изготовлением танпура уже более семи поколений.[5]

Строительство

Форма тела танпура несколько напоминает ситар, но не имеет лады - поскольку струны всегда натянуты на полную длину. Одна или несколько танпур могут использоваться для сопровождения вокалистов или инструменталистов. У него четыре или пять (реже шесть) металлических струн, которые перебираются одна за другой в обычном порядке, чтобы создать гармонический резонанс на основных нотах ноты. ключ.

Бридж и струнные

В обертон -обогащенный звук и слышимое движение во внутренних резонансах тона достигается применением принципа Дживари который создает устойчивый "жужжащий" звук, в котором определенные гармоники будут резонировать с сосредоточенной ясностью. Для достижения этого эффекта струны проходят через столешницу с изогнутым верхом. мост, передняя часть которой плавно отходит от поверхности струн. Когда струна дергается, она периодически скользит по мосту. Когда струна движется вверх и вниз, нисходящая волна коснется дальней точки на изгибе бриджа, и по мере того, как энергия движения струны постепенно уменьшается, эти точки контакта струны на мостике также будут постепенно смещаться. , являясь сложной функцией амплитуды, кривизны мостика, высоты тона, натяжения струны и времени. Когда струна натягивается, она имеет большую амплитуду. По мере того как энергия движения струны постепенно уменьшается, точка контакта струны с мостом медленно ползет вверх по склону моста. В зависимости от масштаба, натяжения и высоты звука это может занять от трех до десяти секунд.

Этот динамический процесс можно отлаженный использование хлопковой нити между струной и мостом: при смещении нити последовательность скользящих контактов смещается в другое положение на мостике, изменяя содержание гармоник. Каждая струна производит свой собственный каскадный диапазон гармоник и в то же время создает определенный резонанс. Согласно этому принципу, танпуры тщательно настраиваются для достижения определенного тонального оттенка относительно тональных характеристик раги. Эти более тонкие аспекты настройки напрямую связаны с тем, что индийские музыканты называют рага сваруп, который говорит о том, насколько характерные интонации являются важными определяющими аспектами конкретной раги.[6] Особая установка танпуры, с хлопковой нитью в качестве переменной точки фокусировки, позволила исследовать множество гармонических отношений, создаваемых тонким гармоническим взаимодействием во времени ее четырех струн.[нужна цитата ]

Размеры и настройки

Танпуры бывают разных размеров и высот: большие «мужчины», меньшие «женщины» для вокалистов, а еще меньшая версия используется для аккомпанемента ситара или сарод, называется танпури. Они играют в октаве, чтобы не заглушать нижние регистры солиста. Вокалисты-мужчины используют самые большие инструменты и подают тоническую ноту (Сб), часто в D, C♯ или ниже, некоторые опускаются до си-бемоль; певицы обычно на одну пятую выше, хотя эти тонические ноты могут варьироваться в зависимости от предпочтений певца, поскольку в индийских классических музыкальных системах нет абсолютной и фиксированной высоты звука. Одна певица может взять са на фа, другая - на ля, ситария в основном настраивается на до.♯, сародии вокруг C, сарангии больше различаются между D и F♯, а бансурии в основном играют на E. Танпура мужского пола имеет длину открытой струны приблизительно один метр; самка составляет три четверти мужчины. Стандарт настройка 5-8-8-1 (как и делаю) или по-индийски саргам, Па-са-са-са. Для раг, в которых отсутствует пятый тон, па, первая струна настраивается на естественную четвертую: 4-8-8-1 или Ма-са-са-са. Некоторые раги требуют менее распространенной настройки с шуддхом или комалом NI (7-й мажор / минор), NI-sa-sa-SA или 7-8-8-1, или даже с 6-м, Dha-s-s-S, мажор или минор. Для пятиструнного инструмента можно добавить седьмой или NI (естественный минор или мажор 7-го): PA-NI-sa-sa-SA (5-7-8-8-1) или MA-NI-sa-sa -SA (4-7-8-8-1). И минорная, и мажорная седьмая гармоника четко различимы в гармонической текстуре общего звука, поэтому, когда никель-струны настроены на эти гармоники, результирующий звук будет идеально гармоничным. Обычно октавные струны сделаны из стальной проволоки, а тонические, четвертая или пятая струны из латуни или бронзы. Если струна будет настроена на 6-ю или 7-ю, вместо нее рекомендуется использовать стальную струну.

Варианты

Танпуры выполнены в двух разных стилях:

  • Стиль Мирадж: любимая форма танпуры исполнителей хиндустани. Обычно он составляет от трех до пяти футов в длину, с резным округлым вырезом. резонатор пластина (Табли) и длинная полая прямая шея, в разрезе напоминающая закругленную заглавную букву D. Круглая нижняя камера, к которой прикреплены таблицы, соединяющая пяточная часть и шея (Данд) фиксируются, вырезаются из выбранных и сушатся тыква (тумба). Используемое дерево либо тун или же тик; мосты обычно вырезают из цельного куска кости.
  • Стиль Танджор: это южноиндийский стиль тамбура, широко используемый исполнителями Carnatic. Его форма и стиль оформления несколько отличаются от мираджа, но в остальном он почти такого же размера. Как правило, тыква не используется, а сферическая часть вырезается из цельного куска дерева. Шея несколько меньше в диаметре. Джеквуд используется повсюду; мосты обычно вырезают из одного куска палисандр. Часто две розетки высверливают и украшают инкрустацией.

Рекомендации

  1. ^ Стивен Славек (1987). Техника ситара в формах Нибадха. Motilal Banarsidass. С. 8–. ISBN  978-81-208-0200-1.
  2. ^ Шрути. П.Н. Сундаресан. 2006. с. 71.
  3. ^ https://www.livemint.com/Leisure/F3lxLkOWNR54XdklwQWuSO/The-Musical-Home-of-the-Mirajkar.html
  4. ^ Какодкар, Приянка (15 июля 2018 г.). "Унаследованные от Miraj производители ситаров выходят в Интернет, чтобы выжить". Таймс оф Индия. Получено 7 июля 2020.
  5. ^ https://photogallery.indiatimes.com/news/india/interesting-pictures-of-sanglis-sitar-makers/Interesting-pictures-of-Sanglis-Sitarmakers/articleshow/65041249.cms
  6. ^ «ОСНОВЫ ТРЯПЫ». чандраканта. Получено 3 июн 2013.

Источники

дальнейшее чтение