Заброшенный дом - The Deserted House

Иллюстрация Уильям Бриттен аккомпанемент "Заброшенный дом"

"Заброшенный дом"- это стихотворение, написанное Альфред Лорд Теннисон в 1830 г., как часть его коллекции Стихи, в основном лирические. Стихотворение характеризуется опорой на короткие строки, которые чередуются по рифмам и метрам, чтобы избежать удачного ощущения. В стихотворении Теннисон использует образ темного дома как метафору мертвого тела.

Фон

«Заброшенный дом» был напечатан вместе с другими стихотворениями ювенилии Теннисона в его сборнике. Стихи, в основном лирические 1830 года. Поэма была напечатана вместе с произведениями, среди которых были «Умирающий лебедь», «Мистик», «Ода памяти», «Спящая красавица», а также более поздняя поэма «Кузнечик».[1]

Стих

Поэма демонстрирует лирическую экономию с опорой на короткие строки. Сами строки чередуются по рифмам и размеру таким образом, чтобы стихотворение не создавало удачного ощущения.[2] Первые четыре строфы поэмы описывают пустоту дома, в то время как пятая, последняя строфа показывает, что пустой дом является метафорой мертвого тела после того, как душа ушла.[3]

Жизнь и мысль ушли
Бок о бок,
Оставив дверь и окна широкими:
Небрежные жильцы они!


Все внутри темно как ночь:
В окнах нет света:
И никакого ропота у двери,
Так часто было на петлях раньше.


Закрой дверь, закрой ставни,
Или через окна мы увидим
Нагота и пустота
Из темного заброшенного дома.


Уходи: больше нет веселья
Тут или веселый звук.
Дом построен из земли,
И снова упадет на землю.


Уходи: ради жизни и мысли
Здесь больше не живи;
Но в городе славном -
Великий и далекий город - купили
Особняк нетленный.
Могли бы они остаться с нами.

Темы

Использование Теннисоном аллегории в «Заброшенном доме» установило метод, который он позже развил в «параболический дрейф», термин, который он использовал для описания своего метафорического стиля в Идиллии короля. Конкретная аллегория - использование темного дома в качестве метафоры мертвого тела - снова появляется в седьмой части книги Теннисона. В память; Дом Халлама представляет мертвого друга рассказчика, Артура. В поэзии Теннисона настроение стихотворения передается через декорации. Для Теннисона пустое пространство символизировало удаленность человека, и эта тема появляется во многих его работах, в том числе Леди Шалотт в виде тихого острова и в Oenone как тихая долина. В Мариана, пейзаж изолирован и задумчив, что отражает ее одиночество, но шумы сцены наполняют его жизнью, которой не хватает в «Заброшенном доме».[4]

Во многих работах Теннисона он связывал идею Бога с умирающей цивилизацией. Перед «Заброшенным домом» изображение появляется в «Вавилоне», «Падении Иерусалима», «Персии» и «Тимбукту». Хотя в «Заброшенном доме» тема иная, стихотворение все же описывает разлагающееся тело, которое присутствует с рассказчиком, в то время как нетленный дом существует в отдаленном месте.[5]

Из возможной реакции на смерть Теннисона, Эвелин Де Морган нарисованный Жизнь и мысль ушли, произведение по мотивам «Заброшенного дома». В картине она взяла отрывок из стихотворения, посвященного «Жизни» и «Мысли», двум идеям, которые она воплотила в своих работах. Она изображает Жизнь в действии, в доспехах и с копьем, в то время как Мысль - это женщина в мыслях, одетая в мантию и несущая книгу. Настоящий дом, в интерпретации Де Моргана, был гробницей. На заднем плане ее работы изображен город с ангелами на тропе, ведущей к нему. Другой аспект картины - изображение души, покидающей тело и отправляющейся в загробную жизнь. Она добавила фиговое дерево как возможное изображение первородного греха или как путь к раю.[6]

Критический ответ

Анонимный отзыв в Эдинбургский журнал Blackwood Май 1832 года утверждает: «Мистер Теннисон, когда захочет, может сказать многое в нескольких словах. Прекрасный пример этого показан в пяти многосложных строфах с четырьмя строками о Заброшенном доме. Каждое слово говорит; наиболее жалкий в своей полноте - скажем, совершенство - как какой-то старинный шотландский аир, который поет девушка за рулем - или пастух в пустыне ».[7] Уолт Уитмен характеризует работы Теннисона, говоря: «В простых словах, хитрых словах и в голосе, звенящем в них, есть такое скрытое очарование, которое он уловил и выдвинул за пределы всех других [...] доказательств в Леди Шалотт, Заброшенный дом, и многое другое ".[8]

При описании стихотворения анонимный отзыв 1884 г. Воскресный журнал говорит: «Прекрасно это было в искусстве, музыке и воображении; но в этом было нечто большее, чем общее выражение благоговения». Уильям Доусон в своем обзоре английских поэтов 1890 года включил «Заброшенный дом» в стихотворения Теннисона, которые олицетворяли его «тонкость исполнения и глубину чувств».[9] Позже в 1899 году Стивен Гвинн утверждает: «Даже среди ювенилий, Заброшенный дом не легко забыть ".[10]

Примечания

  1. ^ Hill 1971, с. 530–539.
  2. ^ Томсон 1986 стр. 22
  3. ^ Джозеф 1992 стр. 33
  4. ^ Джозеф 1992, стр. 32–34
  5. ^ Goslee 1989 стр. 23
  6. ^ Смит, 2002 г., стр. 165
  7. ^ Аноним 1832 г. с. 733
  8. ^ Walters 1893 цитирует стр. 201
  9. ^ Доусон 1890 с. 170–171
  10. ^ Гвинн 1899 стр. 147–148

Рекомендации

  • Анонимный. "Стихи Теннисона", Эдинбургский журнал Blackwood. Нет CXCIV, Том XXXI (май 1832 г.).
  • Доусон, Уильям. Создатели современного английского. Лондон: Ходдер и Стоутон, 1890.
  • Госли, Дэвид. Персонажи Теннисона. Город Айова: Университет Айовы Пресс, 1989.
  • Гвинн, Стивен. Теннисон: критическое исследование. Лондон: Блэки и сын, 1899.
  • Хилл, Роберт. Поэзия Теннисона. Нью-Йорк: Нортон, 1971.
  • Джозеф, Герхард. Теннисон и текст. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1992.
  • Смит, Элиза. Эвелин Пикеринг Де Моргон и аллегорическое тело. Лондон: Associated University Press, 2002.
  • Талмэдж, Т. Де Витт (редактор). "Евангелие в Теннисоне", Воскресный журнал. Том XVI (июль – декабрь 1884 г.).
  • Томсон, Аластер. Поэзия Теннисона. Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1986.
  • Уолтерс, Джон. Теннисон: поэт, философ, идеалист. Лондон: К. Поль, Тренч, Trübner & Co., 1893.

внешняя ссылка