Рио-Гранде (Ламберт) - The Rio Grande (Lambert)

Рио-Гранде светский кантата английского композитора Констант Ламберт. Написанный в 1927 году, он мгновенно и надолго завоевал популярность, когда появился на концертной сцене в 1929 году.^[1]^[2] Это пример симфонический джаз, мало чем отличается от стиля Джордж Гершвин с Рапсодия в синем, хотя это во многом индивидуальная концепция Ламберта. Он сочетает в себе джазовый синкопа с гибкими латиноамериканскими танцевальными ритмами, создающими атмосферу навязчивой ностальгии. Рио-Гранде установлен на импрессионистический Поэма с таким же названием Сашеверелл Ситуэлл, и выполнение занимает от 15 до 20 минут. Это произведение было посвящено Ангус Моррисон, сыгравшего на своем первом спектакле.^[3]

Стиль

Рио-Гранде Оценивается для солиста альта, смешанного хора, фортепиано, духовых инструментов, струнных и ударной секции из 15 инструментов, требующей пяти игроков.^[4] Он сочетает в себе джазовый синкопии, регтайм и Бразильский влияния, гармонии и ритмы, вдохновленные Дюк Эллингтон, с традиционным английским хоровым звучанием. Внешние секции оживленные, окружают центральный ноктюрн. Партия фортепиано часто играет триоли на фоне дуплетов, пахнущих румба.^[5] Кода основана на материале из центральной части.^[6]

Ламберт отмечал в статье 1928 года:

Главный интерес джазовых ритмов заключается в их применении к окружению слов, и хотя джазовые настройки никоим образом не обладают гибкостью или тонкостью, например, в духе начала семнадцатого века, нельзя отрицать их легкость и изобретательность ... Английские слова требуют для своей успешной музыкальной обработки бесконечно более разнообразного и синкопированного ритма, чем можно найти у романтиков девятнадцатого века, и лучшие джазовые песни современности, по сути, ближе по своим методам к композиторам конца пятнадцатого века, чем любые другие. музыка с тех пор.^[7]

Музыкальный критик Кристофер Палмер сказал об этом произведении, что

Сегодня Ламберт был бы первым, кто признал бы, что некоторые из гармонических и ритмических клише, которые он осуждал в других, ускользнули от его собственных работ. Тем не менее, Рио-Гранде сохраняет первозданное качество. То твердое, то мягкое, в одно мгновение оно искрится и переливается, а в следующий момент соблазняет нас той блюзовой городской меланхолией, которую можно найти в более глубоких и богатых измерениях в совершенно ином контексте. Последняя воля и завещание лета. Это прежде всего работа поэта, и поэтическая чувствительность Ламберта обеспечила выживание его лучшей музыке. Форма свободной фантазии и есть простота: первая часть (аллегро) - каденция для фортепиано и ударных - медленная центральная часть в стиле ностальгического танго - рекапитуляция - спокойная кода.^[7]

В стихотворении упоминается река в Бразилии, хотя в Бразилии нет реки под названием Рио-Гранде.^[5]

Творчество

Идея этого произведения возникла, когда в 1923 году Ламберт посетил Уилл Водеры Оркестр Плантации. Позже он написал: «После однообразной игры английского оркестра в первой половине было наэлектризовано слышать группу Уилла Водери в Делиус -подобные фанфары, которые предваряли второй. Это определенно открыло новый мир звука ».^[8] Этот «новый мир звука» - это синкопированный джазовый звук, который он включит в Рио-Гранде. Пока Джордж Гершвин явно оказал большое влияние, упоминание Водери показывает нам, что, помимо Гершвина, на эту пьесу повлиял весь джаз и бродвейский дух времени. Фредерик Делиус также послужил источником вдохновения. Вступительное слово фортиссимо хора представляет собой прямую транскрипцию фанфар, которые часто встречаются в произведении Делиуса (знаменитая «Прогулка в райский сад» из Деревенский Ромео и Джульетта (цитирую только один экземпляр, он есть почти в каждом баре).^[9] Делиус много знал о спиричуэлах, живя среди афроамериканцев во Флориде.

Премьеры

Гамильтон Харти

Его первым выступлением было радио BBC 27 февраля 1928 года. Ангус Моррисон,^[10] кому была посвящена работа.^[11]^[12]

Первое концертное выступление было в Манчестер 12 декабря 1929 г. Сэр Гамильтон Харти как солист-пианист, а композитор, дирижирующий Халле Оркестр.^[11]^[13] У него была своя Лондон Премьера состоится на следующий день, 13 декабря, в Королевский зал, Лондон, с теми же силами. Это было повторено на последующем концерте Халле в следующем месяце.^[4]

Первое выступление в Канада, а в Северной Америке - 11 февраля 1930 г. Эрнест Зейтц и Симфонический оркестр Торонто.

Его первое выступление в Нью-Йорке состоялось в мае 2018 года, когда Хантер Колледж Хор под управлением Поля Ф. Мюллера исполнил это произведение наряду с Россини с Stabat Mater.

Прием

Это обычно считается самой известной работой Константа Ламберта. Ламберт намеревался Последняя воля и завещание лета быть его шедевром, но, к его огорчению, он никогда не превосходил Рио-Гранде в популярности.^[14]

Записи

Композитор сделал две записи Рио-Гранде как дирижер, оба заняли свое место в каталоге:

11 января 1930: Альберт Уолтер Уайтхед (мужской альт; также известный как А. У. Уайтхед и Алан Уайтхед),^[15] Сэр Гамильтон Харти (фортепиано), St Michaels Singers, Халле Оркестр.^[11]
14 января 1949 г .: Глэдис Рипли (альт), Кайла Гринбаум (фортепиано), Хор и оркестр филармонии.^[16]

Более поздние записи включают:

Жан Аллистер (контральто) и Эйлин Джойс (фортепиано) с B.B.C. хор и B.B.C. оркестр под управлением Сэр Малькольм Сарджент, B.B.C. Выпускной, прямая трансляция из Королевский Альберт Холл, Лондон, суббота, 12 сентября 1959 г. ^[17]
Жан Темперли (меццо-сопрано), Кристина Ортис (фортепиано), Лондонские певцы Мадригал, Лондонский симфонический оркестр, Андре Превен (дирижер), Angel Records, 1974.
Салли Берджесс (альт), Джек Гиббонс (фортепиано), Хор Северной оперы, Английская Северная филармония, Дэвид Ллойд-Джонс (дирижер) (эта запись была номинирована на премию "Граммофон" и награждена трехзвездочной розеткой Penguin Guide)
Делла Джонс (меццо), Кэтрин Стотт (фортепиано), Певцы BBC, Концертный оркестр BBC, Барри Вордсворт (дирижер).^[18]

Поэма Ситуэлла

Сашеверелл Ситуэлл в 1927 г.

Стихотворение Рио-Гранде к Сашеверелл Ситуэлл было из «Тринадцатого Цезаря и других стихотворений»:

У Рио-Гранде

Они танцуют без сарабанды

На ровных берегах, подобных лужайкам над гладким гладким приливом;

Не пойте они заброшенные мадригалы

Чья печальная нота пробуждает спящие штормы

Пока они не проснутся среди деревьев и не встряхнут сучья,

И пугайте соловьев;

Но они танцуют в городе, на площадях,

На мраморной брусчатке с долями каждого цвета,

У открытых церковных дверей громко светится внутри.

При громком звоне колокола,

У реки музыка, булькающая, тонкая

Через мягкий бразильский воздух.

Комендадор и Альгуасиль там

На коне, прикрытый перьями, громко и пронзительно

Звуки приказов на их трубах, как острый клюв птицы

Сквозь сучья, как лютый ветер, зовет

Они сияют, как ровный звездный свет, в то время как другие искры гаснут

В полированных доспехах, с огненными перьями,

Неутомимый, пока все остальные устают.

Шумные улицы пусты и тихий город

Туда, где на площади танцуют и играет оркестр;

Такое пространство тишины через город до реки

Что вода шумит громко -

Над группой и толпа вместе;

И штаммы сарабанды,

Живее мадригала,

Идти рука об руку

Как река и ее водопад

Как великий Рио-Гранде скатывается к морю.

Громкая нота маримбы

Над этими полусолевыми волнами,

И еще громче тимпан,

Плектр, и чайник-барабан,

Угрюмо и грозно

Звонят эти наглые голоса.

Они едут снаружи,

Над приливом соленого моря.

Пока корабли не стоят на якоре

Услышь это очарование,

Мягкого бразильского воздуха,

Эти южные ветры доносились,

Медленно и нежно,

Их жестокость закалялась

По воздуху, который течет между ними.^[4]