Квинс-холл - Википедия - Queens Hall

Для зала в Эдинбурге см. Королевский зал, Эдинбург.
Королевский зал
Королевский зал на Лэнгем-плейс, 1912 год.
Королевский зал на Лэнгем-плейс, 1912 год.
Общая информация
Положение делРазрушен
ТипКонцертный зал
Архитектурный стильВикторианский
Место расположенияВестминстер, Лондон
Город или мегаполисЛондон
Странаобъединенное Королевство
Открыт25 ноября 1893 г.
Разрушен10 мая 1941 г.
Дизайн и конструкция
АрхитекторТомас Найтли

В Королевский зал был концертный зал в Langham Place, Лондон, открыт в 1893 году. По проекту архитектора. Томас Найтли, он вмещал около 2500 человек. Он стал главной концертной площадкой Лондона. С 1895 по 1941 год это был дом прогулочные концерты ("Променад"), основанный Роберт Ньюман вместе с Генри Вуд. В холле был тусклый декор и тесные кресла, но с великолепной акустикой. Он стал известен как «музыкальный центр [британской] Империя ", а также выступали несколько ведущих музыкантов и композиторов конца 19 - начала 20 веков, в том числе Клод Дебюсси, Эдвард Элгар, Морис Равель и Рихард Штраус.

В 1930-х годах зал стал главной лондонской базой двух новых оркестров: Симфонический оркестр BBC и Лондонский филармонический оркестр. Эти два ансамбля подняли стандарты оркестровой игры в Лондоне на новую высоту, а постоянный оркестр зала, основанный в 1893 году, затмил, и он распался в 1930 году. Новые оркестры привлекли новое поколение музыкантов из Европы и США, в том числе Серж Кусевицкий, Виллем Менгельберг, Артуро Тосканини, Бруно Вальтер и Феликс Вайнгартнер.

В 1941 году во время Вторая мировая война, здание было разрушено зажигательными бомбами в Лондонский блиц. Несмотря на активное лоббирование необходимости восстановления зала, правительство решило этого не делать. Основные музыкальные функции Королевского зала были переданы Королевский Альберт Холл для выпускных вечеров и новых Королевский фестивальный зал на общий концертный сезон.

Фон

План Найтли для платформенного уровня зала

Место, на котором был построен зал, было ограничено нынешним Langham Place, Riding House Street и Грейт-Портленд-стрит.[1] В 1820 году землю купил Корона во время развития Джон Нэш с Риджент-стрит. С тех пор и до постройки холла, участок был сначала передан в субаренду кузнице и конюху, а в 1851 году на этом месте разместился базар. В 1887 году арендатор Фрэнсис Равенскрофт подписал с компанией Crown соглашение о строительстве, предусматривающее расчистку территории и возведение нового концертного зала. Новое здание должно было называться «Концертный зал Виктории» или «Концертный зал Королевы».[2] Окончательно выбранное название «Королевский зал» было принято незадолго до открытия зала. Историк Роберт Элкин предполагает, что альтернативный «Концертный зал Виктории» был заброшен, поскольку его можно было спутать с «Королевским мюзик-холлом Виктории», официальным названием Старый Вик.[3]

Новый зал должен был стать столь необходимой музыкальной площадкой в ​​центре Лондона. Сент-Джеймс-холл, к югу от Oxford Circus, был слишком маленьким, имел серьезные проблемы с безопасностью и плохо вентилировался, что создавало неприятные ощущения.[4] Бернард Шоу в качестве музыкального критика прокомментировал «старый неизменно Steinway Hall, Княжеский зал и Сент-Джеймс-холл ", и тепло приветствовали новостройку.[5]

Строительство

Равенскрофт поручил архитектору Томасу Эдварду Найтли спроектировать новый зал.[n 1] Используя план этажа, предварительно подготовленный К. Дж. Фиппс, Найтли спроектировал зал площадью 21 000 квадратных футов (2 000 м²) и вместимостью 2 500 зрителей.[4][n 2] Современные газеты писали о необычной высоте здания, с большим ярусом на уровне улицы и киосками и ареной внизу.[4] Внешняя резьба была выполнена Сидни В. Элмсом и сыном, а отделка была выполнена братьями Лэпворт и Харрисоном. Освещение было комбинацией газа и электричества.[7]

Роберт Ньюман, менеджер оркестра Queen's Hall с 1893 по 1926 год.

Оригинальный декор состоял из серых и терракотовых стен, Венецианский красный сидения, большие красные абажуры, подвешенные прямо над головами оркестра, зеркала, окружающие арену, и портреты ведущих композиторов по бокам от помоста.[8] Окраска должна была быть цвета «брюха лондонской мыши», и, как говорят, Найтли держал вереницу мертвых мышей в малярном цеху, чтобы обеспечить правильный тон.[8] На арене были подвижные сиденья на «коричневом ковре, который гармонировал с тусклым палевым цветом стен». Арочный потолок был украшен сложной росписью Парижская опера от Carpegat,[7] описанный Э. М. Форстер, как «ослабленные Купидоны, которые окружают потолок Зала Королевы, склоняя каждого к каждому банальным жестом и одетые в желтые панталоны».[9]

В центре арены находился фонтан с галькой, золотыми рыбками и кувшинками.[10] По словам дирижера Сэр Томас Бичем «Каждые три или четыре минуты какая-то очаровательная молодая женщина падала в фонтан, и ее приходилось спасать рыцарскому поклоннику. Это должно было случаться тридцать пять раз каждую ночь. Иностранцы приезжали со всех концов Европы, чтобы увидеть это».[11] Наверху здания, примыкающего к консерватории, находился Малый зал Королевы на 500 мест для сольных концертов, концертов камерной музыки и других небольших презентаций. В июле 1894 года Бернард Шоу описал его как «сигарообразную форму с окнами в потолке, напоминающую салон корабля… теперь самый удобный из наших небольших концертных залов».[5] Зал обеспечен современным оборудованием, открытым фасадом для вагонов и паркингом, пресс-центром, общественными помещениями и барами.[12]

В то время и впоследствии зал славился своей превосходной акустикой, не имеющей себе равных ни в одном другом большом зале Лондона. Вскоре после открытия Шоу охарактеризовал его как «удачный акустический успех».[5][n 3] Найтли последовал примеру более ранних зданий, известных прекрасной акустикой; Стены зрительного зала были обшиты деревом, закреплены вдали от стен на толстых дощечках, грубое полотно натянуто на дерево, затем запечатано и украшено. Он рассчитал, что сплошная поверхность и деревянная обшивка будут «как корпус скрипки - резонансными».[6] Наблюдатель прокомментировал, что здание напоминало скрипку по конструкции и форме, а также что «план оркестра был основан на колоколе рожка».[4]

Незадолго до открытия Равенскрофт назначил Роберт Ньюман как менеджер. У Ньюмана было уже три разные карьеры, как биржевой маклер, а бас солист,[n 4] и концертный агент.[14] Остальная часть его карьеры была связана с Королевским залом,[15] а названия зала и менеджера стали синонимами.[4][16]

Ранние годы

Королевский концерт 1893 года

Королевский зал впервые открыл свои двери 25 ноября 1893 года. Днем Ньюман устроил детский праздник, а вечером 2000 приглашенных гостей посетили то, что Элкин описывает как «своего рода частный вид», с популярными композициями, сыгранными Кольцо стражей Холодного потока, а также песни, соло для фортепиано и органа в исполнении известных музыкантов. После выступлений места на арене убрали, подали щедрые угощения, а гости танцевали.[17]

27 ноября состоялась концерт для курящих предоставлено Королевским любительским оркестровым обществом, из которого Принц Альфред (второй сын Королева Виктория ) был одновременно покровителем и лидером. В спектакле приняли участие принц Уэльский и Герцог Коннахта. Найтли построил королевскую ложу в большом кругу, но принц Альфред сказал Ньюману: «Мой брат никогда не сядет в нее», и Ньюман приказал снести ее.[4] Королевская группа сидела в креслах перед партером (на фото справа).[18] В программе оркестровые произведения Салливан, Гуно, Обер, Мендельсон и Чайковский, и соло скрипача Tivadar Nachéz и баритон Дэвид Ффрангкон-Дэвис.[19]

Официальное открытие зала состоялось 2 декабря. Фредерик Хаймен Коуэн проведенный; то Национальный гимн был спет Эмма Албани и хор из 300 голосов, собранный Ньюманом в короткие сроки; Мендельсон с Гимн похвалы за ним последовали Албани, Маргарет Хоар и Эдвард Ллойд как солисты. Во второй части программы было выступление Бетховен с Императорский концерт, солист - Фредерик Доусон.[20][n 5]

С осени 1894 года зал стал местом проведения ежегодного зимнего сезона концертов народных артистов. Лондонская филармония, который ранее проводился в Сент-Джеймс-холле. На первом концерте филармонии в Королевском зале, Александр Маккензи дирижировал первое исполнение в Англии пьес Чайковского Патетическая симфония, который был так хорошо принят, что был повторен, получив признание публики, на следующем концерте. В сезоне 1894–95 гг. Эдвард Григ и Камиль Сен-Санс провели спектакли своих произведений. Общество оставалось в Королевском зале до 1941 года.[22]

Променад-концерты

Генри Вуд

Чтобы заполнить зал в разгар позднего летнего периода, когда лондонская публика, как правило, держалась подальше от театров и концертных залов, Ньюман планировал провести десятинедельный сезон прогулочные концерты с дешевыми билетами, чтобы привлечь более широкую аудиторию, чем в основной сезон. Необходимо было снизить расходы, и Ньюман решил не привлекать звездного дирижера, а пригласил молодых и малоизвестных. Генри Вуд провести весь сезон.[23] С 1838 года в Лондоне проводились концерты на набережной в разные сезоны под управлением дирижеров Луи Антуан Жюльен Артуру Салливану.[24] Концерты Салливана в 1870-е годы были особенно успешными, потому что он предлагал своим слушателям нечто большее, чем обычная легкая музыка. Он представил основные классические произведения, такие как Бетховен симфонии, обычно ограничиваются более дорогими концертами, проводимыми Филармонией и другими.[25] Ньюман стремился сделать то же самое: «Я собираюсь проводить вечерние концерты и обучать публику легкими этапами. Сначала популярный, постепенно повышая стандарты, пока я не создам публику для классической и современной музыки».[26]

Решимость Ньюмана сделать прогулочные концерты привлекательными для всех побудила его разрешить курить во время концертов, что формально не было запрещено на Променаде до 1971 года.[27] Закуски были доступны во всех частях зала на протяжении концертов, а не только в перерывах.[28] Цены составляли примерно одну пятую от тех, которые обычно взимались за концерты классической музыки: прогулочная зона (стоячая площадка) составляла один шиллинг, балкон - два шиллинга, а большой круг (зарезервированные места) - три и пять шиллингов.[29][n 6]

Ньюману нужно было найти финансовую поддержку для своего первого сезона. Доктор Джордж Кэткарт, богатый ухо, нос и горло специалист, предложил спонсировать его на двух условиях: что Вуд должен дирижировать каждым концертом, и что высота звука оркестровых инструментов должна быть понижена до европейского стандарта. диапазон нормальный. Концертная площадка в Англии была почти полутон выше, чем на континенте, и Кэткарт считал, что это вредно для голоса певцов.[31] Вуд, который был учителем пения и дирижером, согласился.[32] Медные и деревянные духовые музыканты оркестра Queen's Hall не хотели покупать новые низкочастотные инструменты; Кэткарт импортировал набор из Бельгии и одолжил их игрокам. По прошествии сезона игроки осознали, что низкие частоты будут приняты навсегда, и купили у него инструменты.[31]

10 августа 1895 года состоялся первый из Променадных концертов Королевского зала. Он открылся Вагнер увертюра к Риенци, но остальная часть программы состояла, по словам историка Променада Дэвида Кокса, «по большей части ... вопиющих мелочей».[33] Ньюман и Вуд постепенно изменили баланс от легкой музыки к господствующей классике;[34] в дни открытия концерта, Шуберт с Неоконченная симфония исполнялись отрывки из опер Вагнера.[35] Среди других симфоний, представленных в первом сезоне, были Шуберт с Большой до мажор, Мендельсона Итальянский и Шуман с Четвертый. В концертах вошли произведения Мендельсона. Концерт для скрипки и Шумана Концерт для фортепиано.[36] За сезон было выпущено 23 новинки, в том числе лондонские премьеры произведений А. Рихард Штраус, Чайковский, Глазунов, Массне и Римский-Корсаков.[37] Ньюман и Вуд вскоре почувствовали, что могут посвятить каждый вечер понедельника сезона в основном Вагнеру, а каждую пятницу вечером - Бетховену, что сохранялось десятилетиями.[38]

Другие презентации

Плакат для Альбер Шевалье в Малом зале королевы

Многие мероприятия в Королевском зале Ньюман не представил. Зал часто сдавался таким организациям, как Хор Баха и Филармония (с 1903 г. Королевское филармоническое общество), а позже Лондонское хоровое общество и Королевское хоровое общество.[39] Зал использовался для множества других мероприятий, включая балы, концерты военных оркестров под Соуза, лекции, общественные встречи, Моррис танцует, Эвритмика и религиозные службы.[40] 14 января 1896 года в Королевском зале состоялась презентация первого публичного показа фильмов в Великобритании для членов и жен Королевское фотографическое общество создателем Кинеоптикон и член общества, Birt Acres, и его коллега, Артур Мельбурн-Купер. Это была улучшенная версия раннего Кинетоскоп.[41]

Ньюман продолжал интересоваться новыми развлечениями. В мюзик-холл артист Альбер Шевалье убедил его инициировать эстрадные представления в Малом зале Королевы с 16 января 1899 года.[42] Эти шоу были хорошо приняты; Времена прокомментировал, что «мода Шевалье на культурные классы так же велика и постоянна, как и на его бывших покровителей».[43]

Несмотря на все эти разнообразные мероприятия, в общественном сознании Королевский зал быстро стал ассоциироваться в основном с прогулочными концертами. Ньюман тщательно сбалансировал «Променады», как они стали называться,[n 7] с более престижными и дорогими концертами в остальное время года.[46] Он будет способствовать карьере многообещающих артистов, и, если они добьются успеха на Променадах, через два сезона они получат контракты на основную серию концертов, объявленную как Симфонические концерты.[46] Променад должен был проводиться в рамках самого ограниченного бюджета, но за серию симфонических концертов Ньюман был готов заплатить большие гонорары, чтобы привлечь самых известных музыкантов.[47] Солисты включены Иосиф Иоахим, Фриц Крейслер, Нелли Мельба, Пабло де Сарасате, Эжен Изаи и, что самое дорогое, Игнаций Ян Падеревский.[48] Проводники включены Артур Никиш и Ганс Рихтер.[49] Среди композиторов, исполнявших свои произведения в зале в первые 20 лет его существования, были Дебюсси, Элгар, Григ, Равель, Сен-Санс, Шенберг, Рихард Штраус и Салливан.[50]

Начало 20 века

В 1901 году Ньюман стал арендатором зала, а также его менеджером, но в следующем году, после неразумных инвестиций в театральные представления, он был объявлен банкротом. Музыкальный издатель Чаппелл и Ко взял на себя аренду здания, сохранив Ньюмана в качестве менеджера. Оркестр и концерты Queen's Hall были спасены музыкальным благотворителем Сэр Эдгар Спейер, банкир немецкого происхождения. Шпейер вложил необходимые средства, призвал Ньюмана и Вуда продолжить свой проект музыкального образования и выступил спонсором Променадов и основных сезонов симфонических концертов.[51] Ньюман оставался менеджером зала до 1906 года и менеджером концертов до своей смерти в 1926 году.[17]

большой оркестр и их дирижер на трибуне викторианского концертного зала на большом расстоянии
Сэр Эдвард Элгар и Лондонский симфонический оркестр в Королевском зале в 1911 году.

На стандарты оркестровой игры в Лондоне негативно повлияла депутатская система, при которой оркестровые музыканты, если им предлагали более высокооплачиваемую работу, могли послать замену на репетицию или концерт. Казначей Королевской филармонии описал это так: «А, которого вы хотите, расписывается, чтобы сыграть на вашем концерте. Он отправляет Б (которого вы не возражаете) на первую репетицию. Б, без вашего ведома и согласия, отправляет C на вторую репетицию. Не имея возможности сыграть на концерте, C посылает D, которому вы бы заплатили пять шиллингов, чтобы он держался подальше ».[52] Члены оркестра Королевского зала не получали высокую зарплату; Вуд вспоминал в своих мемуарах, что «рядовой оркестр получал только 45 шекелей в неделю за шесть концертов Promenade и три репетиции, гинею за один симфонический концерт и репетицию и полгинеи за воскресные дневные или вечерние концерты. без репетиция".[53][n 8] Предложенный для этого случая Благодаря более высокой оплате труда других менеджеров многие игроки в полной мере воспользовались депутатской системой. Ньюман решил положить этому конец. После репетиции, на которой Вуд столкнулся с морем совершенно незнакомых лиц в его собственном оркестре, Ньюман вышел на сцену и объявил: «Джентльмены, в будущем заместителей не будет; доброе утро».[54] Сорок игроков ушли в отставку в блоке и сформировали собственный оркестр, Лондонский симфонический оркестр.[55] Ньюман не пытался запретить новому оркестру войти в Королевский зал, и его первый концерт был дан там 9 июня 1904 года под управлением Рихтера.[55]

К ХХ веку Королевский зал считался не только «главным концертным залом Лондона», но и «признанным музыкальным центром Лондона». Империя ".[56] Тусклость внутреннего убранства и недостаток места для ног в креслах вызвали критику. В 1913 г. Музыкальные времена сказал: «При размещении сидений, по-видимому, не принимается во внимание даже средняя длина нижних конечностей, и, похоже, было понимание ... что ноги должны были быть оставлены в гардеробной. По два пенса за штуку это было бы дорого. , и впоследствии могли бы возникнуть трудности, если бы сортировка в раздевалке была несовершенной ".[57] Чаппеллс пообещал переставить сиденья, чтобы освободить больше места, и сделал это в течение года; Вместимость зала уменьшена до 2400 человек.[58] Война вмешалась прежде, чем можно было решить вопрос об обновлении декора.[58]

В 1913 г. Симфонический оркестр Королевы Холла Постоянный оркестр под управлением сэра Генри Вуда взял на себя 6 скрипачок, что сделало его первым крупным оркестром, нанявшим женщин-музыкантов. К 1918 году в оркестре было 14 музыкантов.[59].

Первая мировая война и послевоенное время

Сэр Эдгар Спейер

С началом Первой мировой войны в 1914 году Ньюман, Вуд и Шпейер были вынуждены задуматься о ближайшем будущем проведения концертов в Королевском зале. Они обсудили, должны ли выпускные вечера продолжаться в соответствии с планом, и согласились продолжить. Однако через несколько месяцев антигерманские настроения вынудили Шпейера покинуть страну и искать убежища в США, и была проведена кампания по запрету всей немецкой музыки на концертах.[60] Ньюман сделал заявление, в котором заявил, что немецкая музыка будет звучать, как и планировалось: «Величайшие образцы музыки и искусства являются мировым достоянием и неоспоримы даже для предрассудков и страстей того времени».[61]

Когда Спейер покинул Великобританию в 1915 году, Chappell's взял на себя финансовую ответственность за концерты в Королевском зале. Резидентский оркестр был переименован в New Queen's Hall Orchestra.[62] Концерты продолжались все годы войны, с меньшим количеством крупных новых произведений, чем раньше, хотя британские премьеры произведений все же были. Барток, Стравинский и Дебюсси. Историк Променада Атеш Орга писал: «Концерты часто приходилось переносить, чтобы они совпадали с праздником« Все чисто »между налетами. Падающие бомбы, шрапнель, зенитный огонь и гудение Цеппелины когда-либо угрожали. Но [Вуд] держал вещи в движении и, в конце концов, сыграл очень реальную роль в повышении морального духа ".[63] Зал подвергся ударам немецкой авиации, но отделался незначительными повреждениями. Позже участник хора Вуда вспомнил хит посреди концерта:

[T] Здесь раздался грохот, а затем треск, и с крыши Променада, которая была забита, начал падать град штукатурки. На мгновение из центра зала возник небольшой поток. Один или двое из оркестра исчезли со своих мест. Даже сам сэр Генри Вуд с тревогой взглянул на крышу, хотя все еще держал в руке дубинку. ... После концерта никого не выпускали из зала. ... Один из оркестра благородно вернулся на сцену и затянул вальс. Вскоре мы танцевали над полом и действительно наслаждались происходящим. Нас отпустили примерно до часу ночи ».[64]

После войны Королевский зал несколько лет работал так же, как и до 1914 года, за исключением того, что Вуд назвал «несколько неприятным сине-зеленым» новым декором.[65] Появились новые исполнители, в том числе Соломон, Лауриц Мельхиор и Пол Хиндемит.[66] Однако в 1920-х годах зал стал полем битвы между сторонниками и противниками радиовещания. Уильям Бузи, глава Chappells и эффективный владелец Королевского зала, был категорически против трансляции музыки недавно созданной Британская радиовещательная компания (BBC).[n 9] Он постановил, что ни одному артисту, работавшему на BBC, не будет разрешено выступать в Королевском зале.[67] Это поставило исполнителей перед дилеммой; они хотели появиться в эфире, не теряя права выступать на важнейших музыкальных площадках Великобритании. Зал временно стал неспособен привлекать многих лучших исполнителей дня.[68]

Оркестр Квинс-Холла сэра Генри Вуда, репетирующий перед первым променадным концертом сезона 1927 г. Справочник BBC 1928 г.

В середине тупика здоровье Ньюмана подорвалось, и он умер в ноябре 1926 года после непродолжительной болезни. Вуд писал: «Я боялся, что все зайдет в тупик, потому что я никогда не привлекал лишнего игрока, не обсудив это с ним заранее».[16] Помощник Ньюмана, У. У. Томпсон, стал менеджером оркестра и концертов, но в этот решающий момент Чаппеллс отказался от финансовой поддержки Променада. После длительных переговоров BBC приняла на себя роль спонсора у Chappells в 1927 году.[69] Променады были спасены, и зал продолжал принимать концерты знаменитостей на протяжении остальной части 1920-х и 30-х годов, некоторые из которых продвигались BBC, а другие, как до сих пор, рядом хоровых обществ, импресарио и оркестров.[70] Поскольку Чаппелсу принадлежал титул «Оркестр Нового Королевского зала», резидентный оркестр был вынужден снова сменить название и теперь стал известен как Симфонический оркестр сэра Генри Дж. Вуда.[62]

В последние годы

В 1927 г. Берлинский филармонический оркестр, под своим проводником Вильгельм Фуртвенглер, дал два концерта в Королевском зале. Эти, а также последующие концерты того же оркестра в 1928 и 1929 годах продемонстрировали сравнительно низкие стандарты лондонских оркестров.[71] И BBC, и сэр Томас Бичем стремились довести оркестровые стандарты Лондона до уровня Берлина. После первой попытки сотрудничества между BBC и Бичем их пути разошлись; BBC создала Симфонический оркестр BBC под Адриан Боулт, и Бичем вместе с Малькольм Сарджент, основал Лондонский филармонический оркестр.[72]

Оба оркестра дебютировали с концертами в Королевском зале. Оркестр BBC дал свой первый концерт 22 октября 1930 года под управлением Боулта в программе музыки Вагнер, Брамс, Сен-Санс и Равель.[73] Отзывы о новом оркестре были восторженными. Времена прокомментировал его «виртуозность» и «великолепное» дирижирование Боулта.[74] Музыкальные времена прокомментировал: «Хвастовство Би-Би-Си о том, что он намеревался собрать первоклассный оркестр, не было праздным», и говорил о «воодушевлении» от игры.[75] Лондонский филармонический оркестр дебютировал 7 октября 1932 года под управлением Бичема. После первого пункта Берлиоза Римский карнавал увертюра публика взбесилась, некоторые из них стояли на своих местах, чтобы хлопать в ладоши и кричать.[76] В течение следующих восьми лет оркестр почти сто раз выступал в Королевском зале.[77] Старожилов оркестр, многие из членов которого были наняты BBC, не имел никакой роли, и в 1930 году он распался.[62]

Благодаря тому, что оркестровые стандарты стали беспрецедентными, выдающиеся музыканты из Европы и США стремились выступить в Королевском зале.[78] Среди приглашенных дирижеров зала в 1930-е гг. Были Серж Кусевицкий, Виллем Менгельберг, Артуро Тосканини, Бруно Вальтер и Феликс Вайнгартнер. Среди композиторов-дирижеров были Рихард Штраус и Антон Веберн.[79][80] Некоторые записи, сделанные в зале в этот период, были переизданы на компакт-дисках.[n 10]

Вторая мировая война

Бюст Сэр Генри Вуд, спасенный из обломков зала в 1941 г.

В связи со вспышкой Вторая мировая война в сентябре 1939 года BBC немедленно ввела в действие свои планы на случай непредвиденных обстоятельств. перенести большую часть своего вещания из Лондона чтобы места, где думали, меньше подвергались бомбардировке. Его музыкальный отдел, включая Симфонический оркестр BBC, переехал в Бристоль.[81] BBC отозвала не только игроков, но и финансовую поддержку Променада.[82] Вуд решил, что сезон 1940 года все же будет продолжаться. Королевское филармоническое общество и частный предприниматель Кейт Дуглас согласились поддержать восьминедельный сезон, и Лондонский симфонический оркестр был нанят.[82] Концерты продолжались воздушный налет, и публика часто оставалась в зале до раннего утра, а музыкальные развлечения продолжались после окончания концертов.[83] Сезон был сокращен через четыре недели, когда из-за интенсивных бомбардировок Королевский зал закрылся.[84] Последний выпускной бал в Королевском зале состоялся 7 сентября 1940 года. 8 декабря двери и окна зала были взорваны взрывом. После временного ремонта концерты были продолжены; после дальнейшего разрушения 6 апреля 1941 г. был снова быстро произведен ремонт, и через несколько дней зал вновь открылся.[85]

Зеленая табличка Королевского зала

Днем 10 мая 1941 года в зале состоялся концерт Элгара. Сарджент провел Enigma Variations и Сон Геронтия. Солисты были Мюриэль Бранскилл, Вебстер Бут и Рональд Стир с Лондонской филармонией и Королевским хоровым обществом. Этот концерт, последний из представленных в зале, состоялся на глазах у Времена "выступления подлинного отличия".[86] В ту ночь произошел интенсивный налет, в результате которого камера палата общин и многие другие здания были разрушены, а британский музей и Вестминстерское аббатство были серьезно повреждены. Один зажигательная бомба попал в Королевский зал, и аудитория была полностью уничтожена огнем без всякой надежды на замену. Здание превратилось в тлеющие развалины среди груд обломков; Лондонский филармонический оркестр потерял инструменты на тысячи фунтов стерлингов. Все, что осталось нетронутым на этом месте, - это бронзовый бюст Вуда, извлеченный из обломков.[87][n 11] Концерты продолжились в Лондоне в Королевский Альберт Холл и другие места. Променады были перенесены в Альберт-холл, который остается их основным местом проведения. В 1951 г. Королевский фестивальный зал был открыт и сменил Королевский зал как главное лондонское место проведения симфонических концертов, кроме Променада.

В конце 1946 года сообщалось, что уполномоченные Королевских земель увеличили арендную плату за землю с 850 фунтов стерлингов до 8000 фунтов стерлингов, ограничив возможность перестройки зала или строительства нового концертного зала Генри Вуда.[89] В 1954 году правительство создало комитет под председательством Лорд Роббинс с сэром Адрианом Боултом среди его членов, чтобы изучить возможность восстановления зала.[90] Комитет сообщил, что «по музыкальным соображениям и в интересах общей культурной жизни сообщества» было желательно заменить зал, но сомнительно, существует ли потенциальный спрос, который позволил бы ему работать без «серьезных вычитаний из уже существующие аудитории субсидируемых залов ».[91] С 1982 года в Лондоне появился второй зал, достаточно большой для симфонических концертов, в Барбикан Центр.[92]

Бывшее здание Королевского зала было реконструировано фригольдером, Crown Estate.[93] Сейчас он занят Отель Saint Georges. В 2004 г. Ричард Моррисон писал о Королевском зале:

Все, кто слышал концерты в этом зале, тепло отзывались или говорили о его акустике и атмосфере… по общему мнению, это было прекрасно. Его следовало отстроить заново после войны: были планы, комитеты, даже начало кампании по сбору средств. Но это не так, и с тех пор в Лондоне не было симфонического концертного зала, который хотя бы отдаленно близок к совершенству.[n 12]

Сейчас это место отмечено мемориальной доской, которую открыли в ноябре 2000 г. Сэр Эндрю Дэвис, главный дирижер Симфонический оркестр BBC.[94]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Томас Эдвард Найтли (1824–1905) был окружным инспектором Hammersmith более 40 лет. Для Равенскрофта он ранее проектировал Банковские палаты в Chancery Lane.[3]
  2. ^ Элькин приводит цифру в 3000, но это включает места на помосте для исполнителей.[6]
  3. ^ В статье 1972 г. Королевское общество, P.H. Паркин оспаривал репутацию зала с превосходным звуком: «До войны главными залами были Королевский Альберт-холл, Королевский зал и Wigmore Hall. Королевский зал сгорел (кстати, его акустика была не особенно хорошей: нет ничего лучше, чем сгореть как способ получить хорошую посмертную акустическую репутацию), но был заменен Королевским фестивальным залом, который вмещает на 50% больше чем это сделал Королевский зал ".[13]
  4. ^ В первые годы существования зала Ньюман дважды выступал в роли бас-солиста в экстренных случаях и был хорошо принят.[4]
  5. ^ Другими предметами в сборнике второй половины были «Сладкая птица» Генделя (Альбани), «Отсутствие» Коуэна и «Раздельное присутствие» (Хоар) и Гуно. Рейне де Саба марш.[21]
  6. ^ В десятичной чеканке соответственно 5, 10, 15 и 25 пенсов: эквивалент приблизительно от 4 до 20 фунтов стерлингов по розничным ценам 2009 года.[30]
  7. ^ Хотя Вуд обычно не использовал этот термин, он стал общей валютой даже в более официальных газетах.[44] Даже Вуд использовал этот термин, имея в виду Последняя ночь выпускных вечеров, который он назвал «Последним выпускным балом сезона».[45]
  8. ^ В десятичной валюте 45 шиллингов (45 шиллингов) составят 2,25 фунта стерлингов; гинея составляла 1,05 фунта стерлингов.
  9. ^ С 1922 по 1927 год BBC была компанией, после чего Королевской хартией она была преобразована в Британская радиовещательная корпорация
  10. ^ Тосканини сделал серию коммерческих записей с Симфоническим оркестром BBC с 1937 по 1939 год, выпущенных Голос его хозяина в Великобритании и RCA Victor в США, например, компакт-диски Naxos с симфониями Бетховена (OCLC 156089616), записанные в Королевском зале в 1937 и 1939 годах. Есть также записи Боулта и Симфонического оркестра Би-би-си в музыке Элгара, записанные в Королевском зале, вне эфира транскрипция выпускного вечера 1936 года с участием Элизабет Шуман, и Моцарт Концертная симфония с Альберт Саммонс и Бернард Шор, Вуд дирижер (OCLC 34323364)
  11. ^ В Зале Королевы было мало памятников. В 1922 г. бюст Мальвина Хоффман тенора Жерваз Элвес был помещен в специальную нишу в задней части большого круга. В 1935 г. мемориальная доска пианисту. Фанни Дэвис была открыта возле бюста Элвиса. Еще одна мемориальная доска установлена ​​в память о Роберте Ньюмане. Все они были уничтожены в результате бомбардировки. Бюст Вуда, уцелевший после разрушения зала, был изготовлен Дональд Гилберт, открытый в 1938 г. Сэр Уолфорд Дэвис в рамках празднования пятидесятилетия Вуда как дирижера. Его место было позади этажа Променада. Сейчас он выставлен на Королевская Музыкальная Академия, за исключением сезонов Променада, когда он занимает центральное место с видом на оркестр в Королевский Альберт Холл.[88]
  12. ^ Моррисон обвиняет министра Герберт Моррисон за это; Герберт Моррисон был убежден, что его любимый проект, Королевский фестивальный зал, должен иметь приоритет. «Тот факт, что новый Королевский фестивальный зал был расположен не в том месте, сделан из неподходящих материалов и спроектирован не той формы, ни на йоту не имел значения».[92] Ричард Моррисон сравнивает совершенство Королевского зала с недостатками Фестивального зала («ужасно сухая акустика»), Альберт-холла («гигантская реверберация ванной комнаты») и Барбакан («акустическая катастрофа»).[92]

Рекомендации

  1. ^ Елкин (1944), с. 14
  2. ^ Елкин (1944), с. 13–15.
  3. ^ а б Елкин (1944), с. 15
  4. ^ а б c d е ж грамм "Королевский зал", Наблюдатель, 23 ноября 1913 г., стр. 6
  5. ^ а б c Лоуренс, стр. 295
  6. ^ а б Елкин (1944), с. 16
  7. ^ а б Елкин (1944), с. 18.
  8. ^ а б Елкин (1946), с. 89 и (1944), стр. 18.
  9. ^ Форстер, Э.М. Ховардс Энд 1910, Глава 5. Проверено 7 августа 2011 г.
  10. ^ Елкин (1944), с. 28
  11. ^ Эйр, стр. 65
  12. ^ Елкин (1944), стр. 16–19.
  13. ^ Паркин, П. «Акустика концертных и многофункциональных залов», Философские труды Лондонского королевского общества. Серия A, Математические и физические науки, Vol. 272, No. 1229 (27 июля 1972 г.), стр. 621–625 (требуется подписка)
  14. ^ Елкин (1944), с. 24
  15. ^ Кокс, стр. 83
  16. ^ а б Дерево, стр. 319
  17. ^ а б Елкин (1944), с. 21 год
  18. ^ Елкин (1944), стр. 99–100.
  19. ^ Елкин (1944), стр. 21–22.
  20. ^ "Королевский зал", Времена, 4 декабря 1893 г., стр. 10
  21. ^ "Музыка", Наблюдатель, 3 декабря 1893 г., стр. 6
  22. ^ Елкин (1946), стр. 88–89 и 180.
  23. ^ Джейкобс, стр. 30
  24. ^ Елкин (1944), стр. 25–26.
  25. ^ Елкин (1944), с. 26
  26. ^ Орга, с. 44
  27. ^ Орга, с. 57
  28. ^ Джейкобс, стр. 46
  29. ^ Орга, с. 55
  30. ^ Уильямсон, Сэмюэл Х. «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы в фунтах стерлингов с 1830 г. по настоящее время», Измерительная ценность. Проверено 4 августа 2011 г.
  31. ^ а б Елкин (1944), с. 25
  32. ^ Джейкобс, стр. 34
  33. ^ Кокс, стр. 33
  34. ^ Дерево, стр. 98
  35. ^ Кокс, стр. 34
  36. ^ Джейкобс, стр. 45
  37. ^ Кокс, стр. 35; and Orga, p. 61
  38. ^ Кокс, стр. 35 год
  39. ^ Елкин (1944), стр. 52, 57, 62 и 64.
  40. ^ Елкин (1944), с. 119–125.
  41. ^ Биография Birt Acres, EarlyCinema.com. Проверено 21 июня 2007 г.
  42. ^ Елкин (1944), с. 23
  43. ^ "Сольные концерты мистера Шевалье", Времена, 7 марта 1899 г., стр. 3
  44. ^ «Опера Ковент-Гарден - Ле Лак-де-Сигн», Наблюдатель, 28 июля 1912 г., стр. 7; "Лондонские концерты", Музыкальные времена, Декабрь 1912 г., с. 804–07; "Концерты на набережной - успешное открытие сезона", Времена, 12 августа 1918 г., стр. 9; и Ньюман, Эрнест, "Неделя в музыке", Манчестер Гардиан, 2 августа 1923 г., стр. 5
  45. ^ Дерево, стр. 192
  46. ^ а б Дерево, стр. 75
  47. ^ Дерево, стр. 108
  48. ^ Вуд, стр.184, 182, 100, 130, 171 и 108.
  49. ^ Дерево, стр.160 и 63
  50. ^ Вуд, стр. 228, 250, 198, 96, 159, 272, 163 и 142.
  51. ^ Cox, стр. 42–43, и Elkin (1944), стр. 29
  52. ^ Левиен, Джон Мьюберн, цитируется in Reid, p. 50
  53. ^ Дерево, стр. 101
  54. ^ Моррисон, стр. 11
  55. ^ а б Моррисон, стр. 24
  56. ^ Елкин (1944), задняя крышка
  57. ^ «Случайные заметки», Музыкальные времена, Vol. 54, № 847 (1 сентября 1913 г.), стр. 584–586. (требуется подписка)
  58. ^ а б Елкин (1944), стр.19
  59. ^ «Когда женщинам впервые разрешили присоединиться к оркестру?». Классический fm. Получено 11 июля 2020.
  60. ^ Кокс, стр. 64–65.
  61. ^ Кокс, стр. 65
  62. ^ а б c Елкин (1944), с. 33
  63. ^ Орга, с. 88
  64. ^ Елкин (1944), с. 32
  65. ^ Дерево, стр. 308
  66. ^ Дерево, стр.309, 311 и 317
  67. ^ Орга, с. 92–93.
  68. ^ Джейкобс, стр. 208–209.
  69. ^ Орга, стр. 93–94.
  70. ^ Елкин (1944), с. 126
  71. ^ Кеннеди, стр. 138
  72. ^ Рид, стр. 204
  73. ^ «Беспроводные заметки и программы», Манчестер Гардиан, 22 октября 1930 г., стр. 12
  74. ^ "Концерт открытия симфонического оркестра Би-Би-Си", Времена, 23 октября 1930 г., стр. 12
  75. ^ "Лондонские концерты", Музыкальные времена, Vol. 71, № 1054 (1 декабря 1930 г.), стр. 1124–1127. (требуется подписка)
  76. ^ Рассел, стр. 18
  77. ^ Джефферсон, стр. 89
  78. ^ Джейкобс, стр. 242
  79. ^ "Музыка", Времена, 27 августа 1931 г., стр. 8; 10 сентября 1932 г., стр. 8; и 11 августа 1936 г., стр. 10
  80. ^ Моррисон, стр. 74 и Боулт, стр. 102
  81. ^ Кокс, стр. 110
  82. ^ а б Моррисон, стр. 89–90.
  83. ^ Паунд, стр. 241–268.
  84. ^ Кокс, стр. 116
  85. ^ Елкин (1944), с. 128
  86. ^ "Королевское хоровое общество - программа Элгара", Времена, 12 мая 1941 г., стр. 8
  87. ^ Паунд, стр. 271–273.
  88. ^ Елкин (1944), с. 20
  89. ^ Даннатт, Джордж. Концерты в Лондоне. В: Журнал Penguin Music, I, отредактированный Ральфом Хиллом. Penguin Books, Миддлсекс, 1946, стр.115.
  90. ^ «Восстановление Королевского зала», Времена, 20 октября 1954 г., стр. 10
  91. ^ "Зала новой королевы нет - план отклонен комитетом", Времена, 28 мая 1955 г., стр. 4
  92. ^ а б c Моррисон, стр. 105
  93. ^ "Планируется башня Королевского зала", Времена, 30 июня 1959 г., стр. 5
  94. ^ Зеленые таблички Вестминстера «Архивная копия». Архивировано из оригинал 16 июля 2012 г.. Получено 5 августа 2012.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

Источники

  • Эйр, Лесли (1966). Остроумие музыки. Лондон: Лесли Фрюин. OCLC  557588486.
  • Кокс, Дэвид (1980). Променад Генри Вуда. Лондон: BBC. ISBN  0-563-17697-0.
  • Элькин, Роберт (1944). Королевский зал, 1893–1941 гг.. Лондон: Райдер. OCLC  636583612.
  • Элькин, Роберт (1946). Королевская филармония. Лондон: Райдер. OCLC  3141945.
  • Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж. Вуд: исполнитель выпускных вечеров. Лондон: Метуэн. ISBN  0-413-69340-6.
  • Джефферсон, Алан (1979). Сэр Томас Бичем - Столетняя дань. Лондон: Макдональд и Джейнс. ISBN  978-0-354-04205-5.
  • Лоуренс, Дэн Х., изд. (1989). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 3. Лондон: Бодли-Хед. ISBN  0-370-31272-4.
  • Моррисон, Ричард (2004). Оркестр - LSO. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-21584-X.
  • Орга, Атеш (1974). Променады. Ньютон Эббот: Дэвид и Чарльз. ISBN  0-7153-6679-3.
  • Паунд, Реджинальд (1959). Сэр Генри Вуд. Лондон: Касселл. OCLC  603264427.
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем - независимая биография. Лондон: Виктор Голланц. OCLC  500565141.
  • Рассел, Томас (1945). Филармоническая декада. Лондон: Хатчинсон. OCLC  504109856.
  • Вуд, Генри Дж. (1938). Моя жизнь музыки. Лондон: Виктор Голланц. OCLC  30533927.

внешняя ссылка

Координаты: 51 ° 31′5 ″ с.ш. 0 ° 8′33 ″ з.д. / 51,51806 ° с.ш.0,14250 ° з. / 51.51806; -0.14250