Тереза ​​Шнабель - Therese Schnabel

Тереза ​​Шнабель
Тереза ​​Бер (BerlLeben 1903-12) .jpg
Тереза ​​Шнабель в 1903 году
Родившийся14 сентября 1876 г.
Штутгарт
Умер30 января 1959 г.
НациональностьНемецкий
Род занятийконтральто

Тереза ​​Шнабель (урожденная Бер; 14 сентября 1876 - 30 января 1959) был немец контральто. Она была наиболее известна своими интерпретациями Lieder.

Жизнь

Тереза ​​Бер родилась в семье дизайнера интерьеров Карла Бера и его жены Лины Бер (урожденной Зенегг) в Штутгарт 14 сентября 1876 года. В 1881 году семья переехала в г. Майнц. Брат Терезы Бер, дирижер и скрипач Герман Бер, организовал для нее уроки музыки в соседнем доме. Франкфурт, с Юлиус Штокхаузен; она училась у Штокхаузена с 1893-95, а затем продолжила Кёльн с Франц Вюлльнер.[1]

Она переехала в Берлин в 1898 году, чтобы учиться у Этелька Герстер. В 1900 году неизвестный тогда пианист Артур Шнабель был нанят, чтобы сопровождать Бера, который уже сделал успешную международную карьеру, в концертном туре в г. Восточная Пруссия. Они поженились в 1905 году. Они часто выступали вместе, и именно известность Бера как певицы Lieder - и ее настойчивое требование, чтобы муж сопровождал ее - привлекли внимание публики к способностям Шнабеля как пианиста.[2] Двенадцатикомнатная квартира Шнабелей на Виландштрассе в Берлин-Шарлоттенбург вскоре стал местом встречи берлинских музыкальных кругов. Бер также преподавал у них дома уроки голоса.

После Нацисты Придя к власти в 1933 году, Бер и Шнабель покинули Берлин, так как Шнабель очень четко предвидел грядущие политические проблемы.[3] Следующие несколько лет они проводили лето в Тремеццо, Озеро Комо, а зимой в Лондоне. Летние каникулы в Тремеццо в эти годы также были возможностью для Бера, Шнабеля и их сына Карла Ульриха Шнабеля проводить летние курсы.[1] Семья переехала в Нью-Йорк в 1939 году, где Бер продолжал преподавать.

Бер впервые вернулся в Европу в 1946 году, после войны. После этого она провела лето в Швейцарии и Италии. После смерти Шнабеля в 1951 году она навсегда переехала в Тремеццо и оставалась там до самой смерти в Лугано 30 января 1959 года. Бумаги Терезы Бер хранятся в Музыкальном архиве Академия художеств, Берлин.[нужна цитата ]

Семья

Вышла замуж за пианиста Артур Шнабель в 1905 г. у Бера и Артура Шнабеля родилось двое сыновей, пианист Карл Ульрих Шнабель (1909–2001)[4] и актер Стефан Шнабель (1912–1999).[4] Дочь Карла Ульриха Шнабеля, Энн Шнабель Мотье, в настоящее время руководит Музыкальным фондом Шнабеля.[5] вместе с мужем Франсуа Моттье.

Карьера

Бер начала свою певческую карьеру, будучи студенткой Юлиус Штокхаузен во Франкфурте-на-Майне и продолжила музыкальное образование с Франц Вюлльнер в Кельне. В 1898 году, в возрасте 22 лет, она переехала в Берлин, чтобы учиться у Этелька Герстер. За ее «предварительным» первым выступлением в 1897 г. последовал второй дебют 21 января 1899 г. в Берлинской Сингакадемии в сопровождении Лист ученик Альфред Райзенауэр.[1][4][6] Это перформанс, в котором прозвучала музыка Шуберт и Брамс, был воспринят очень положительно: Allgemeine musikalische Zeitung заявил, что «подлинная верховная жрица искусства снова возникла».[1][7] В последующие годы Лидер выступал в Лондоне, Париже, Санкт-Петербурге, Москве, Будапеште, Брюсселе и других.[1]

В 1903 году Бер стал соучредителем Berliner Vokalquartett (Берлинский вокальный квартет) с сопрано Жанетт Грумбахер-де Йонг, тенором Людвигом Гессом и басом Артуром ван Эвейком. Квартет был известен своими выступлениями с оркестром таких произведений, как Гендель с Мессия и Бетховен с Девятая симфония.[8]

Рецензент Вильгельм Кинцль писал об ансамбле: «Персонажи четырех прекрасных голосов необычайно хорошо сочетаются друг с другом, как если бы они были выбраны с любовью и пониманием из сотен певцов кем-то с тонким слухом. Конечно, артистизм самих певцов интеллект и чувство стиля также играют важную роль. Здесь есть результат длительной работы, с помощью которой была достигнута такая тонкая градация звука, что едва ли создается впечатление, что выступают четыре человека. И все же, несмотря на все скромное включение индивида в группу, индивидуальность каждого исполнителя узнаваема. Техника ансамбля (ритмическая точность, динамика, одновременность начальных и конечных согласных) не оставляет желать лучшего ». У Кинцля была только одна жалоба: «Прискорбно, что этот элитный квартет не исполняет четырехголосное исполнение. а капелла песни, например старые мадригалы и мотеты. Это - даже из-за одного звука - внесет разнообразие в программу ».[9]

Первая встреча Бера и Шнабеля в 1900 году стала началом музыкального сотрудничества на всю жизнь. Эти двое были известны своими интерпретациями Лидера Шуберт, Шуман, и Брамс. Их концерты были описаны как проявление «самого тонкого, тончайшего вкуса»; В них, как писал рецензент Вильгельм Клефельд, «серьезная воля сочетается с совершенными способностями. Эти вечера Шуберта, Шумана и Брамса подарили всем участникам часы чистого, неподдельного удовольствия от звука».[10] Зимой 1909/10 г. Бер и Шнабель исполнили пьесу Шуберта. цикл песен Die Winterreise. Биограф Шнабеля Сэрчингер заметил, что «для женщины было рискованным начинанием петь этот глубоко романтичный цикл песен, основанный на серии стихов, которые, очевидно, являются излияниями влюбленного юноши и которые в сознании реалистичной публики призывают к мужской голос ".[11] Тем не менее концерт был встречен с таким успехом, что дуэт исполнил все циклы песен Шуберта в течение следующих нескольких лет. Они повторили этот подвиг в 1928 году, посвященном столетию Шуберта, на концертах, которые критики Альфред Эйнштейн описывается как «максимально возможная интеграция сил интерпретации, применяемых к глубоким и искренним чувствам».[12]

Дуэт исполнил не только произведения признанных немецких мастеров, но и собственные песни Шнабеля для голоса и фортепиано, многие из которых были посвящены его жене.

После рождения сыновей Бер появлялась на публике реже, почти всегда в сопровождении мужа, а затем и сына Карла Ульриха Шнабеля.

Бер преподавала всю свою жизнь. Среди ее учеников Дода Конрад, Тилла Дюрье, Ева Лессманн, Хильде Элльгер, Гертруда Хиндемит, Сабина Кальтер Лотте Леонард, Питер Пирс, Мария Стадер, Эрика Стидри-Вагнер, Мэри Симмонс и Рэндольф Симонетт.

Репутация

Бер была широко известна своим богатым голосом и «инстинктивным чувством фразировки и акцента».[13] Вильгельм Кинцль писал, что она «относилась к своему мягкому, прекрасно сбалансированному меццо-сопрано [sic] с художественной изысканностью».[14] Ее голос вдохновил Рихард Штраус сочинить для нее свою песню "Traum durch die Dämmerung" (1895).[нужна цитата ]

Бер была известна прежде всего как певица группы Lieder, но она также была известна как солистка группы оркестр; в начале своей карьеры она видела выступления с дирижёрами Артур Никиш, Феликс Вайнгартнер, и Рихард Штраус.[4] Британский писатель и друг семьи Эдвард Крэнкшоу написала: «Немногие люди имеют хоть какое-то представление ни о чудесной музыкальности Терезы Бер Шнабель, ни о долге, который ей задолжал ее муж. Она была старше его на несколько лет, и именно она после того, как он был вундеркиндом, навязал ему немецкую публику, настаивая на том, чтобы он выступал в качестве ее аккомпаниатора. У нее был самый безошибочный музыкальный такт из всех, кого я когда-либо знал, и это проявлялось в ее пении, даже когда у нее не было голоса в все."[2]

Дискография

Единственная запись Бера с пика ее карьеры - это частная акустическая запись 1904 года:

  • Ярлык симпозиума CD 1356

Есть еще несколько записей 1930-х годов; эти записи были сделаны далеко позади пика карьеры Бера:

  • Шнабели - Музыкальное наследие, неопубликованные и утерянные исторические записи. Моцарт, Шуман, Шуберт, C.P.E. Бах, И. Бах, Мендельсон, Парадизи. (Компакт-диск: TownHall Records THCD74A-B)
  • Шуберт и Шнабель - Историческая запись, Том IV. (Нью-Йорк: Arabesque Records, 1987)

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c d е "Тереза ​​Бер-Шнабель". Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit, Universität Hamburg. Получено 3 декабря, 2015.
  2. ^ а б Crankshaw, Эдвард (1963). "Вступление". В Schnabel, Артур (ред.). Моя жизнь и музыка. Пресса Св. Мартина. п. XV.
  3. ^ Грюнцвейг, Вернер (2014). "Предисловие". В Schnabel, Артур (ред.). Свободная ходьба по твердой земле. Вольке. С. 8–9.
  4. ^ а б c d "Тереза ​​Бер Шнабель". Музыкальный фонд Шнабеля. Получено 3 декабря, 2015.
  5. ^ http://schnabelmusicfoundation.com/about-us/the-founders/
  6. ^ Saerchinger, Сезар (1957). Артур Шнабель - Биография. Касселл и компания. п. 68.
  7. ^ Saerchinger, Сезар (1957). Артур Шнабель - Биография. Касселл и компания. п. 64.
  8. ^ Neue Zeitschrift für Musik. 101 (17). 1905. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  9. ^ "Die Klangcharaktere die vier schönen Stimmen passen ungemein gut zueinander, als wären sie mit Liebe und Verständnis von einem feinen Ohre unter Hunderten ausgewählt worden. Natürlich hat hieran auch die künstlerische Intelligenz und das Stilgefühl der Sänger selbst wesentlichen Anteil. Man hat hier das Ergebnis ausdauernder Arbeit vor sich, mit der eine so feine Abtönung des Zusammenklanges erreicht wurde, die das Gefühl kaum aufkommen lässt, dass vier Personen am Werke sind. Und doch gibt sich beialler bescheidenen Einordnung des Einzelnen in das Ganze die Individualität jedes Künstlers zu erkennen. Die Ensemble-Technik (ритмическая точность, динамичность, Gleichzeitigkeit der an- und auslautenden Konsonanten) lässt keinen Wunsch offen. Bedauerlich ist es, dass dieses Elite-Quartett nicht einige vierstimmige a capella-Gesänge, etwa alte Madrigale und Motetten, zum Vortrage taket. Diese würden - schon was die Klangwirkung betrifft - einige Abwechslung ins Programmivingen."Кинцль, Вильгельм (1908). "Das Berliner Vokal-Quartett (1905)". Im Konzert: von Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke. Allgemeine Verein für deutsche Literatur. п. 147.
  10. ^ Клеефельд, Вильгельм (1906). "Ein Berliner Musikwinter". Велхаген и Класингс Монатшефте. 20 (2): 46.
  11. ^ Saerchinger, Сезар (1957). Артур Шнабель. Биография. Касселл и компания. п. 102.
  12. ^ Saerchinger, Сезар (1957). Артур Шнабель. Биография. Касселл и компания. п. 194.
  13. ^ Saerchinger, Сезар (1957). Артур Шнабель - Биография. Касселл и компания. п. 67.
  14. ^ Кинцль, Вильгельм (1908). "Das Berliner Vokal-Quartett (1905)". Im Konzert: von Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke. Allgemeine Verein für deutsche Literatur. п. 147.

Источники

  • Crankshaw, Эдвард. Знакомство с Артуром Шнабелем, Моя жизнь и музыка. Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1963.
  • Грюнцвейг, Вернер. Предисловие к Артуру Шнабелю, Свободная ходьба по твердой земле. Отредактировано Вернер Грюнцвейг, Линн Мэтисон и Анисия Тимберлейк. Хофхайм: Вольке, 2014.
  • Клеефельд, "Ein Berliner Musikwinter", Велхаген и Класингс Монатшефте, т. 20 ч., 2 (1906): 46.
  • Кинцль, Вильгельм. "Das Berliner Vokal-Quartett (1905)". В Im Konzert: фон Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke. Allgemeine Verein für deutsche Literatur, 1908.
  • Neue Zeitschrift für Musik, том 101, номер 17 (1905)
  • Saerchinger, Сезар. Артур Шнабель: Биография. Лондон: Cassell & Company, 1957.
  • "Тереза ​​Бер Шнабель", Музыкальный фонд Шнабеля
  • "Тереза ​​Бер-Шнабель", Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit, Universität Hamburg