Питер Пирс - Peter Pears

сэр

Питер Пирс

CBE
Рекламное фото Питера Пирса, 1971 г.
Груши как General Wingrave in Бриттена Оуэн Wingrave, 1971
Родившийся(1910-06-22)22 июня 1910 г.
Фарнем, Суррей, Англия
Умер3 апреля 1986 г.(1986-04-03) (в возрасте 75 лет)
Красный дом, Альдебург, Саффолк, Англия
Род занятийПевица
Партнер (ы)Бенджамин Бриттен (1939–1976; смерть Бриттена)

Сэр Питер Невилл Луард Груш CBE (/ˈпɪərz/ PEERZ; 22 июня 1910 - 3 апреля 1986) был англичанином тенор. Его карьера была тесно связана с композитором. Бенджамин Бриттен, его личный и профессиональный партнер на протяжении почти сорока лет.

Музыкальная карьера Груши началась медленно. Сначала он не был уверен, стоит ли ему сосредоточиться на игре или пении, и, несмотря на усилия некоторых из его друзей, только когда он встретил Бриттена в 1937 году, он полностью отдался пению. После того, как они с Бриттеном стали партнерскими отношениями, композитор написал множество концертных и оперных произведений с учетом голоса Груши, а певец сыграл роли в более чем десяти операх своего Бриттена. В концертном зале Пирс и Бриттен были знаменитыми сольниками, известными, в частности, своими выступлениями Лидер к Шуберт и Шуман. Вместе они записали большинство произведений Бриттена для Pears, а также широкий спектр музыки других композиторов. Работая с другими музыкантами, Пирс спел обширный репертуар музыки четырех веков, от периода Тюдоров до самых современных времен.

Вместе с Бриттеном Пирс был соучредителем Альдебургский фестиваль в 1947 г. и Бриттен-Пирс школа в 1972 году. После того, как Бриттен умер в 1976 году, Пирс оставался активным участником фестиваля и школы, где он был вокальным директором. У его голоса был характерный тембр, не на любой вкус, однако он мог очень хорошо использовать свой голос при пении многих музыкальных стилей.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Груши родился в Фарнем, Суррей, младший из семи детей Артура Гранта Пирса и его жены Джесси Элизабет де Висме, урожденная Луард. Артур Пирс был инженером-строителем и успешным бизнесменом, большую часть времени проводившим за границей. Биографы Кристофер Хедингтон и Дональд Митчелл оба отмечают две противоположные стороны наследственности Груш: семья Луард была известна своими военно-морскими и военными связями, а со стороны Груш существовала сильная религиозная традиция. Англиканский и Квакер.[n 1] Митчелл отмечает, что на протяжении всей жизни Груши пацифизм происходил из квакерской части семьи и добавляет: «В его внешности, манерах и поступках действительно было что-то от квакерского патриция. Его привычное обаяние и вежливость редко покидали его».[2]

Хотя его отец, а иногда и мать, долгое время отсутствовали за границей, у Груши, очевидно, было счастливое детство.[2] Ему нравились школьные годы в его подготовительная школа, The Grange и его общественная школа, Лансинг Колледж, которую он посещал с 1923 по 1928 год. Он проявил значительный музыкальный талант, как пианист, так и певец, сыграв ведущие роли в школьных постановках Гилберт и Салливан оперы.[3] Он был способным и увлеченным игроком в крикет, и всю свою жизнь помнил гордость, которую он испытывал, когда забил 81 очко не в пробном матче против Суррей в овал.[4] У Лансинга были сильные христианские традиции; находясь там, Пирс чувствовал призвание к священству, но все больше обнаруживал, что это невозможно примирить с его растущим осознанием своей гомосексуальности.[5]

В 1928 году Груши отправились в Кебл Колледж, Оксфорд, изучать музыку. На этом этапе он не был уверен, будет ли его музыкальное будущее певцом или музыкантом; во время своего непродолжительного пребывания в университете он был назначен временным помощником органиста в Хертфордский колледж, что было полезным практическим опытом.[6] Хедингтон отмечает, что музыкальная консерватория, такая как Королевский музыкальный колледж Груша подошла бы лучше, чем курс Оксфорда, но в то время для мальчика английской государственной школы считалось естественным продолжением обучения в Оксфорде или Кембридже. В случае, если Пирс не принял академический режим Оксфорда, который требовал от него изучения ряда предметов, прежде чем специализироваться на музыке. Он провалил экзамены за первый год (Модерации ), и хотя он имел право пересдать их, он решил не делать этого и ушел из Оксфорда.[6]

Учитель и певец

Не имея четкого представления о своем будущем, Пирс занял преподавательскую должность в своей старой подготовительной школе в 1929 году.[7] Среди его самых близких друзей были близнецы Питер Бурра и Нелл Бурра; Питер был близким другом со времен Лансинга, а Нелл смотрела на Груша как на своего брата.[8] Она призвала его не окунуться в жизнь школьного учителя, и он пришел к выводу, что его будущее - в пении. Позже он сказал, что слышал тенора Стюарт Уилсон (дальний родственник) поет евангелиста в Дж. С. Бах с Страсти по Матфею это "начало меня".[9] Он успешно подал заявление о приеме в Королевский музыкальный колледж в Лондоне, сначала в качестве студента-заочника, а затем, получив стипендию, с 1934 года учился на дневном отделении. Он жил в квартире с Тревор Харви и Бэзил Дуглас.[10] Он появлялся в студенческих постановках оперы, чувствуя себя на сцене как дома и учился на опыте пения. Делиус под Сэр Томас Бичем и роли в произведениях Моцарт и Пуччини.[11] Но, как и в Оксфорде, ему не удалось закончить курс. Его раздражало то, что он живет на ограниченные средства студента, и он хотел иметь хороший стабильный доход. Он пробовался на BBC и получил двухлетний контракт в качестве члена Певцы BBC, небольшой вокальный ансамбль.[12]

В 1936 году Пирс сделал свою первую запись в качестве солиста, в Питер Варлок "Корпус Кристи Кэрол".[13] Хедингтон комментирует «вдумчивую подачу слов и чуткое формирование тихих фраз, но также и определенную белизну тона… своего рода английский соборный звук».[14] В том же году, после того, как Питер Бурра получил в долгосрочную аренду коттедж на Баклбери обыкновенный, Беркшир, Груши стали регулярно встречаться с ним, и именно через Бурра он смог подружиться с подающим надежды молодым композитором. Бенджамин Бриттен, который стал еще одним хорошим другом Бурры. В 1937 году Бурра погиб в авиакатастрофе. Пирс и Бриттен вызвались убрать его имущество из коттеджа, и их ежедневные контакты в этот период укрепили их дружбу.[15] Груши быстро стали музыкальным вдохновением Бриттена и близким (хотя на данный момент платоническим) другом. Первая работа Бриттена для него была написана в течение нескольких недель после их встречи. установка из Эмили Бронте Поэма «Тысяча сияющих огней» для тенора и струнных.[16]

До этого момента Пирс не занимался карьерой или обучением вокалу с большой решимостью. С помощью музыки Бриттена, написанной для него, он стал гораздо более сосредоточенным. После их смерти Джон Эмис написал, что Бриттен стал бы великим композитором без Груши, но что Груша, вероятно, не стала бы великим певцом без Бриттена.[17] Груш брал уроки вокала у именитого певца Lieder Елена Герхардт, но они оказали ему ограниченную помощь, и прошло некоторое время, прежде чем он нашел полностью подходящего голосового тренера.[18] В 1938 году он получил свой первый профессиональный опыт оперы в качестве дублера и члена хора в г. Glyndebourne.[19]

Америка и военное время

Бриттен, сфотографирован в 1960-е годы.

В апреле 1939 года Пирс сопровождал Бриттена в его плавании в Северную Америку, сначала в Канаду, а затем в Нью-Йорк. Их отношения перестали быть платоническими, и с тех пор до самой смерти Бриттена они были партнерами как в профессиональной, так и в личной жизни.[20] Когда началась Вторая мировая война, Бриттен и Пирс обратились за советом в посольство Великобритании в Вашингтоне, и им сказали, что они должны оставаться в США в качестве послов искусства.[21] Груш был склонен проигнорировать совет и вернуться в Англию; Бриттен также почувствовал желание вернуться, но принял совет посольства и убедил Груша сделать то же самое.[21]

В 1940 году Бриттен сочинил Семь сонетов Микеланджело, первый из многих песенных циклов для Pears.[22] Композитор и биограф Дэвид Мэтьюз описал цикл как «признание Бриттена в любви Питеру».[23] Партнеры сделали частную запись работы в Нью-Йорке вскоре после ее завершения, но публичной премьеры не было еще два года.[24] В 1941 году, под влиянием статьи в журнале E M Forster о Саффолк поэт Джордж Крэбб, Пирс купил Бриттену копию сборника повествовательных стихов Крэбба. Городок. Он предложил Бриттену, чтобы отрывок о рыбаке Питере Граймсе стал хорошей темой для оперы. Бриттен согласился, и, сам суффолк, стихотворение вызвало у него глубокую ностальгию. Позже он сказал: «Я внезапно понял, где я принадлежу и чего мне не хватает». Он и Пирс начали планировать свое возвращение в Англию.[25] Они совершили опасный переход через Атлантику в апреле 1942 года.[26]

Прибыв в Англию, Бриттен и Пирс успешно подали заявку на официальное признание как отказники по убеждениям, Приложение Pears работает гораздо более гладко, чем приложение Бриттена.[27] Одним из их первых совместных выступлений после возвращения стала публичная премьера цикла Микеланджело в Wigmore Hall в сентябре 1942 г.[28] Их запись работы для HMV был выпущен в феврале 1943 г.[29] Бриттен был настолько одержим звуком «небесного голоса» Груши, что изо всех сил старался отговорить сопрано от пения его более раннего цикла песен. Les Illuminations, хотя он был написан специально для голоса сопрано.[30] Для Груш Бриттен написал одно из своих самых популярных произведений, Серенада для тенора, валторны и струнных (1943).[31]

В начале 1943 года Груши присоединились к Оперная труппа Сэдлера Уэллса. Его роли включали Тамино в Волшебная флейта, Родольфо в Богема, герцог в Риголетто, Альфредо в Травиата, Альмавива в Севильский цирюльник, Феррандо в Così fan tutte и Вашек в Проданная невеста.[32] Его растущий оперный опыт и знания повлияли на состав оперы Бриттена. Питер Граймс. Композитор задумал центральную фигуру, основанную на жестоком рыбаке Крэбба, как злодейский баритон, но он начал переосмысливать персонажа как «не герой и не злодей» и не баритон, а тенор, написанный так, чтобы соответствовать голосу Груши. В январе 1944 года Бриттен и Пирс начали долгое сотрудничество с Компания Decca Record, записав четыре аранжировки Бриттена для народных песен.[13] В мае того же года с Деннис Брэйн и Бойд Нил Оркестр, они записали Серенаду.[13]

Питер Граймс и English Opera Group

Когда война подходила к концу, художественный руководитель Sadler's Wells, певец Джоан Кросс, объявила о своем намерении вновь открыть штаб-квартиру компании в Лондоне с новой оперой Бриттен. Питер Граймс, выбрав в главных ролях себя и Грушу.[n 2] От сотрудников компании поступали жалобы на предполагаемый фаворитизм и «какофонию» музыки Бриттена, а также на некоторые плохо подавленные гомофобный примечания.[34] Питер Граймс открылся в июне 1945 года и был встречен публикой и критиками.[35] Большая часть обширного освещения в прессе была связана с работой, но также были высоко оценены выступления Pears and Cross.[35] Встревоженные распрями между компанией, Кросс, Бриттен и Пирс разорвали свои связи с Sadler's Wells в декабре 1945 года, создав то, что впоследствии стало Английская оперная группа.[36]

Следующая опера Бриттена, Похищение Лукреции, был представлен на первом послевоенном Глайндборнском фестивале в 1946 году. Это было камерное произведение для восьми певцов и оркестра из двенадцати игроков. Груши и Крест были мужским и женским хором, Кэтлин Ферриер как Лукреция. После фестиваля работа была отправлена ​​в тур по провинциальным городам под знаменем «Глайндборнской английской оперной труппы», непростого союза Бриттена и его соратников с Джон Кристи, автократический владелец Глайндборна.[37] Турне сильно потеряли деньги, и Кристи объявил, что больше не будет подписывать контракты.[38] Бриттен и его соратники основали English Opera Group; либреттист Эрик Крозье и дизайнер Джон Пайпер присоединился к Бриттену в качестве художественных руководителей. Конкретной целью группы было создание и заказ новых английских опер и других произведений, представление их по всей стране.[39] Бриттен написал комическую оперу Альберт Херринг для группы в 1947 году. Груша исполнила главную роль - одну из его довольно редких экскурсий в комедию. Рецензии на оперу были неоднозначными, но игра Груши в роли Альберта, сына матери, который пренебрегает следами, неизменно получала хорошие отзывы.[40]

Альдебург

Во время турне в качестве Альберта Пирс пришла в голову идея организовать фестиваль в небольшом приморском городке Саффолк. Альдебург. Бриттен купил там дом, и этот город был его основным местом жительства до конца его жизни.[41] В Альдебургский фестиваль был запущен в июне 1948 года под руководством Бриттена, Пирса и Крозье.[42] Для первого фестиваля, Альберт Херринг играл в Юбилейном зале, а новая кантата Бриттена Святой Николай, был представлен в приходской церкви с грушей в качестве солиста тенора.[43] Фестиваль имел немедленный успех и стал ежегодным мероприятием, которое продолжается и в 21 веке.[44]

Новые произведения Бриттена появлялись почти на каждом фестивале вплоть до его смерти в 1976 году. В их число вошли оперы, в которых главные роли были созданы Грушей и написаны с учетом его голоса. Они варьировались от комиксов (Флейта в Сон в летнюю ночь, 1960) в очень серьезные (Ашенбах в Смерть в Венеции, 1973).[45] Среди других его творений в Альдебурге - Сумасшедшая в Curlew River (1964), Навуходоносор в Пылающая огненная печь (1966) и Искуситель в Блудный сын (1968).[46]

Для английской оперной группы в 1950-х годах Груша также спела Махита в радикально переработанной версии Бриттена. Опера нищего, Сатьяван в Holst с Савитри, и главная роль в опере Моцарта Идоменей.[46] В Ковент-Гарден он создавал роли в операх Бриттена и Уолтона: Вир в Билли Бадд (1951), Эссекс в Глориана (1953), и Пандарус в Троил и Крессида (1954). Среди его ролей в старых операх были Тамино, Вашек и Давид в Die Meistersinger.[46]

На протяжении 1940-х и 1950-х годов Пирс постоянно расширял свой сольный и концертный репертуар. Он спел свой первый Геронтий в 1944 г., а теноровая партия в Das Lied von der Erde в том же году. С конца 1940-х годов он приобрел международную репутацию евангелиста в Страсти по Матфею.[47] Музыкальный критик Дэвид Кэрнс писал: «Интерпретация Грушами роли евангелиста в« Страстях по Баху »казалась полной, как никакой другой певец: она охватывала каждый поворот драмы, жалость, гнев, отчаяние, смирение».[48] В Лидере Шуберт, Шуман и другие, его почти всегда сопровождал Бриттен, партнерство, которое Хедингтон называет «почти художественным единством, которое только можно представить»;[49] Кэрнс называет свои выступления Lieder "никогда не забытыми".[48] Они сделали записи для Decca Die schöne Müllerin, Winterreise и Дихтерлибе которые остались в печати с момента их первого выпуска в 1960-х годах.[13]

Спустя годы

Среди ярких моментов карьеры Груши в 1960-е годы была премьера пьес Бриттена. Военный Реквием в мае 1962 г. в ознаменование освящения нового Ковентри собор. Бриттен сочинил ее голосами Груш, Дитрих Фишер-Диескау и Галина Вишневская в уме. Советские власти не позволили Вишневской принять участие (Хизер Харпер заместитель), но в январе 1963 года все трое предполагаемых солистов приняли участие в записи Decca под управлением Бриттена, которая неожиданно стала бестселлером.[50] Помимо выступлений с Бриттеном, Пирс установил еще одно с Джулиан Лещ, который, как лютнист, сопровождал его во многих произведениях, в первую очередь английских композиторов эпохи Тюдоров.[2]

У Пирса и Бриттена был напряженный график международных гастролей, они сделали много радиопередач и записали граммофоны. В 1970-х годах Груша сыграла роли в двух последних операх Бриттена, сыграв генерала Вингрэйва в Оуэн Вингрейв записан в Альдебурге для его премьеры, которая шла по телевидению BBC, а Ашенбах в Смерть в Венеции (1973).[46] Именно в последней роли Пирс дебютировал на Метрополитен-опера, Нью-Йорк, в возрасте 64 лет.[48]

После смерти Бриттена в 1976 году Пирсу посчастливилось найти другого аккомпаниатора, с которым он мог плодотворно сотрудничать. С Мюррей Перахиа, Груши исполнили такие произведения, как Микеланджело Сонеты и Шумана Liederkreis к признанию критиков.[48] Он продолжал выступать до тех пор, пока в 1980 году его певческая карьера не прекратилась после инсульта, вскоре после празднования его семидесятилетия. После этого он оставался активным директором Альдебургского фестиваля и преподавал в школе Бриттен-Пирс, которую он и его партнер основали в 1972 году.[2]

Могила Груши в церкви Святых Петра и Павла, Альдебург, Саффолк

Груша умерла в Альдебурге 3 апреля 1986 года в возрасте 75 лет. Он был похоронен рядом с Бриттеном на кладбище приходской церкви Святых Петра и Павла в Альдебурге.[2]

Голос

Голос Груши был одновременно безошибочным и противоречивым. Некоторые меломаны сочли его характерный тембр неуместным.[2] Критик Алан Блит описал это так:

Ясный, тростниковый и почти инструментальный по качеству, он обладал большим разнообразием выразительности и гибкостью, если не сказать широкой цветовой гаммой. Его внутренний отражающий тембр, окрашенный поэзией, был искусно использован Бриттеном, начиная с роли Питера Граймса и заканчивая ролью Ашенбаха, но голос также мог быть властным, почти героическим, как было показано в более яростных частях роли капитана Вира. или в роли Сумасшедшей в Curlew River.[46]

Дэвид Кэрнс в целом согласился, написав:

Его голос… сам по себе не был красивым; его язычковый тембр был настолько своеобразным, что для некоторых он становился между ними и музыкой. Даже его бесчисленные поклонники могли бы согласиться с тем, что при объективном рассмотрении ему не хватало тепла и разнообразия цветов. Но так велико было его мастерство, так тонко и изобретательно его музыкальная чувствительность и мастерство интонации, что это передавало вместе с его аристократическим авторитетом необычайное богатство атмосферы и чувств.[48]

Почести и награды

Груша была удостоена почетных степеней или стипендий от трех музыкальных академий и девяти университетов в Великобритании и США.[51] Он был назначен Командор Ордена Британской Империи (CBE) в 1957 году и посвященный в рыцари в 1978 г.[51] Среди других наград - медаль «Юбилей королевы» 1977 г., «Музыкант года», «Объединенное общество музыкантов», 1978 г. и медаль «За выслугу» Королевского оперного театра, 1979 г.[51]

Записи

Для Decca Пирс записал почти всю музыку, написанную для него Бриттеном. Главное исключение - роль графа Эссекса в Глориана, который не был записан до смерти Бриттена и Пирса.[13] Другие записи Decca Груши варьируются от ранней музыки Dowland, Schütz и их современники Уолтону Фасад, и включать такой разнообразный репертуар, как Император в опере Пуччини. Турандот, главная роль в Стравинский с Эдип Царь, а тенор в Берлиоз с L'enfance du Christ.[13] Его записи для других компаний включают Евангелист (Бах) в Отто Клемперер версия 1961 года Страсти по Матфею, Форе с Ла бонн шансон, а партия тенора в опере Баха Си минор месса.[52]

Примечания и ссылки

Примечания
  1. ^ Отец Джесси Пирс был генералом Ричард Луард, а среди предков Груши по отцовской линии был Элизабет Фрай.[1]
  2. ^ Театр Садлера Уэллса в Islington Лондон был реквизирован правительством в 1942 году как убежище для людей, оставшихся без крова в результате авианалётов; Оперная труппа Сэдлера Уэллса гастролировала по британским провинциям и вернулась на родину в июне 1945 года.[33]
Рекомендации
  1. ^ Хедингтон, стр. 1
  2. ^ а б c d е ж Митчелл, Дональд. "Груши, сэр Питер Невилл Луард (1910–1986)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, октябрь 2006 г., по состоянию на 15 октября 2013 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  3. ^ Хедингтон, стр. 22–23.
  4. ^ Хедингтон, стр. 26
  5. ^ Хедингтон, стр. 15
  6. ^ а б Хедингтон, стр. 27–29.
  7. ^ "Некролог: сэр Питер Пирс", Времена, 4 апреля 1986 г., стр. 14
  8. ^ Хедингтон, стр. 18
  9. ^ Груши, стр. 225
  10. ^ Груши, Питер (1999). Путевые дневники Питера Пирса, 1936-1978 гг.. Бойделл и Брюэр. п. 12. ISBN  9780851157412. Получено 23 января 2018.
  11. ^ Хедингтон, стр. 40–41.
  12. ^ Хедингтон, стр. 42
  13. ^ а б c d е ж Стюарт, Филипп. Декка Классика 1929–2009, по состоянию на 14 октября 2013 г.
  14. ^ Хедингтон, стр. 53–54.
  15. ^ Пауэлл, стр. 130
  16. ^ Карпентер, стр. 112
  17. ^ Эмис, Джон. «Серебряный голос и любовь его маэстро», Времена, 13 июня 1992 г., стр. 43
  18. ^ Хедингтон, стр. 75
  19. ^ Хедингтон, стр. 82
  20. ^ Хедингтон, стр. 87–88.
  21. ^ а б Пауэлл, стр. 197
  22. ^ Хедингтон, стр. 98–99.
  23. ^ Мэтьюз, стр. 56
  24. ^ Хедингтон, стр. 99
  25. ^ Хедингтон, стр. 110–111.
  26. ^ Пауэлл, стр. 210
  27. ^ Мэтьюз, стр. 66
  28. ^ Хедингтон, стр. 120
  29. ^ "Граммофон Компани Лимитед", г. Времена, 12 февраля 1943 г., стр. 3
  30. ^ Хедингтон, стр. 122–123.
  31. ^ Пауэлл, стр. 229
  32. ^ Хедингтон, стр. 124
  33. ^ Гилберт, стр.78, 83 и 98
  34. ^ Гилберт, стр. 98
  35. ^ а б См., Например, «Опера Сэдлера Уэллса» - Питер Граймс'", Времена, 8 июня 1945 г., стр. 6 и Глок, Уильям. "Музыка", Наблюдатель, 10 июня 1945 г., стр. 2
  36. ^ Гилберт, стр. 107
  37. ^ Хоуп-Уоллес, Филип. "Опера в Глайндборне", Манчестер Гардиан, 15 июля 1946 г., стр. 3; и Карпентер, стр. 242–243.
  38. ^ Карпентер, стр. 243
  39. ^ Вуд, Энн. "English Opera Group", г. Времена, 12 июля 1947 г., стр. 5
  40. ^ "Альберт Херринг", Времена, 21 июня 1947 г., стр. 6; "Мопассан перевернутый", Наблюдатель, 22 июня 1947 г., стр. 2; "Новая опера Бриттена", Манчестер Гардиан, 23 июня 1947 г., стр. 3; и "В Ковент-Гарден", Наблюдатель, 12 октября 1947 г., стр. 2
  41. ^ Хедингтон (1993), стр. 149–150; и Мэтьюз, стр. 89
  42. ^ Белый, стр. 60
  43. ^ Мэтьюз, стр. 92–93.
  44. ^ Холл, Джордж. "Фестивальные увертюры: Бриттен в цвету", Опера, Volume 64.4, April 2013, pp. 436–438.
  45. ^ Мейсон, Колин. "Сон Бенджамина Бриттена"'", Хранитель, 11 июня 1960 г., стр. 5; и Гринфилд, Эдвард. "Смерть Бриттена в Венеции", Хранитель, 18 июня 1973 г., стр. 8
  46. ^ а б c d е Блит, Алан. "Груши, сэр Питер", Grove Music Online, Oxford University Press, по состоянию на 15 октября 2013 г. (требуется подписка)
  47. ^ Хедингтон, стр. 149
  48. ^ а б c d е Кэрнс, Дэвид. "Тенор редкого ума - некролог сэра Питера Пирса", Санди Таймс, 6 апреля 1986 г.
  49. ^ Хедингтон, стр. 147
  50. ^ Калшоу, стр. 339
  51. ^ а б c "Груши, сэр Питер", Who Was Who, A&C Black, онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2012 г., по состоянию на 15 октября 2013 г. (требуется подписка)
  52. ^ Йорк, Стив. "Сэр Питер Пирс: аннотированная библиография", Примечания, Ежеквартальный журнал Музыкальной библиотечной ассоциации, 63 (1), 2006 г., стр. 43–66. (требуется подписка)

Источники

  • Карпентер, Хамфри (1992). Бенджамин Бриттен: биография. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0571143245.
  • Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо. Лондон: Секер и Варбург. ISBN  0436118025.
  • Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0571224937.
  • Хедингтон, Кристофер (1993) [1992]. Питер Пирс: биография. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0571170722.
  • Мэтьюз, Дэвид (2013). Бриттен. Лондон: Haus Publishing. ISBN  978-1908323385.
  • Груши, Питер; Рид, Филип (редактор) (1995). Дневники путешествий 1936–1978 гг.. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  085115364X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Пауэлл, Нил (2013). Бриттен: Жизнь для музыки. Лондон: Хатчинсон. ISBN  978-0091931230.
  • Белый, Эрик Уокер (1954). Бенджамин Бриттен: его жизнь и оперы. Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. ISBN  0520016793.

внешняя ссылка