Порог оригинальности - Threshold of originality

"TOO" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Тоже.

В порог оригинальности это концепция в авторское право который используется для оценки того, можно ли защищенный авторским правом. Он используется для выделения произведений, которые достаточно оригинал чтобы гарантировать защиту авторских прав от тех, кто этого не делает. В этом контексте «оригинальность» означает «исходящий от кого-то в качестве составителя / автора» (поскольку он каким-то образом отражает личность автора), а не «никогда не возникал или не существовал раньше» (что означало бы защиту чего-то нового , как в патентной защите).[1]

Авторское право находит свою международную общность в Бернская конвенция это создает основу для нескольких концепций международного авторского права, однако порог для привлечения авторского права не определен. Этот порог определяется каждой юрисдикцией. Хотя произведения, не соответствующие этим пороговым значениям, не подпадают под защиту авторских прав, они все же могут иметь право на защиту через другие законы об интеллектуальной собственности, Такие как товарные знаки или же патенты на дизайн (особенно в случае логотипы ).

История

Современный с Артур Конан Дойл, Морис Леблан прямо показанный Шерлок Холмс в его популярной серии 1905 года о джентльмен вор, Арсен Люпен, хотя юридические возражения Конан Дойля вынудили Леблана изменить имя на «Херлок Шолмс» в перепечатках и более поздние истории.[2]

Две несанкционированные сериализации Война миров Роман были опубликованы в США до публикации романа. Первый был опубликован в New York Evening Journal с декабря 1897 по январь 1898. История была опубликована как Истребители с Марса или Война миров. Это изменило место действия истории на Нью-Йорк.[3] Вторая версия изменила историю, и марсиане приземлились в окрестностях и поблизости. Бостон, и был опубликован Boston Post в 1898 году, против чего протестовал Уэллс. Это называлось Истребители с Марса, или Война миров в Бостоне и его окрестностях.[4] За обеими пиратскими версиями истории последовали Покорение Марса Эдисоном к Гарретт П. Сервисс. Несмотря на то, что эти версии считаются несанкционированными сериализациями романа, возможно, что Х. Г. Уэллс могли, не осознавая этого, согласиться на сериализацию в New York Evening Journal.[5]

Носферату несанкционированная и неофициальная экранизация 1922 года Брэм Стокер Роман 1897 года Дракула. Из романа были изменены различные имена и другие детали, в том числе Граф Дракула переименован в графа Орлока, чтобы избежать проблем с авторскими правами. Даже после изменения некоторых деталей наследники Стокера подали в суд на адаптацию, и решение суда обязало все копии фильма быть уничтожен. Однако несколько отпечатков Носферату выжил, и фильм стал считаться влиятельным шедевром кино.[6][7]

Оригинальность в отдельных типах произведений

Предварительно установленные записывающие устройства

Камеры наблюдения, веб-камеры, фотоловушки и другие заранее установленные записывающие устройства фиксируют все, что происходит в их поле зрения. Это поднимает вопрос, являются ли их записи оригинальными и, следовательно, охраняемыми авторским правом работой. Например, «[i] если камера видеонаблюдения, установленная в вестибюле, записывающая 24 часа в сутки, зафиксировала драматическое событие, видео может быть не защищено авторским правом».[8]

На сегодняшний день этот вопрос остается непроверенным в США. Один 2008 Окружной суд США дело, Southwest Casino and Hotel Corp. против Flyingman, был бы по делу, если бы дело когда-либо было рассмотрено.[9] Казино подало иск о нарушении авторских прав на использование видео наблюдения. Ответчик в своем ходатайстве утверждал, что видеонаблюдению не хватало творческого потенциала, необходимого для защиты авторских прав.[10] Этот аргумент не получил должного внимания в суде; вместо этого дело развалилось, когда отдельный племенной суд постановил, что отснятый материал принадлежит племенам, а не казино.[9]

Согласно законодательству Новой Зеландии, согласно Сьюзи Франкель:

Истец может утверждать, что установка видеокамеры и, возможно, даже ее эксплуатация требует навыков, рассудительности и труда. Это отличительные черты теста на оригинальность на предмет сохранения авторских прав. Контраргумент будет заключаться в том, что одних этих навыков недостаточно, потому что, если бы они были, это позволило бы получить очень низкий порог оригинальности.[11]

Франкель заключает, что в соответствии с законодательством Новой Зеландии «пленка камеры видеонаблюдения может не достигать необходимого порога оригинальности, но каждый случай должен оцениваться по фактам».

В Англии эта тема возникла в 2000 году, после смерть Дианы, принцессы Уэльской и Доди Файед, когда охранник на участке, принадлежащем отцу Доди, Мохамед аль-Файед, взял неподвижные кадры из видеозаписи, на которой была запечатлена пара на подъездной дорожке незадолго до их смерти, и продал их газете. Аль-Файед и его частная охранная компания подали иск, в том числе обвиняя его в нарушении авторских прав. В таком случае, Hyde Park Residence Ltd против Йелланда перед Апелляционный суд Англии и Уэльса,[12] «право собственности и существование авторских прав не оспаривались», потому что, «как ясно говорится в разделе 1 Закона 1988 года, авторское право является правом собственности», которое принадлежало охранной компании. В конечном итоге в этом деле был сделан вывод о том, что копирование и продажа фотографий не привели к защите честное ведение, и это не служило общественным интересам.[12]

В Канаде писатель Дэвид Вавер раскритиковал решение вышеупомянутого суда, выразив мнение, что «сомнительно, что сцены, снятые автоматической камерой наблюдения, кем-либо созданы: лицо, ответственное за размещение камеры, - не Атом Эгоян. Такие безавторные фильмы могут вообще не иметь авторских прав ».[13][14]

По словам Паскаля Камины, в законодательстве стран континентальной Европы «мало сомнений в том, что такие« работы », как видео с камеры видеонаблюдения, не удовлетворяют» требованию оригинальности.[15] Российский закон об авторском праве специально освобождает от защиты чисто информационные сообщения о событиях и фактах, а съемка с камеры видеонаблюдения не считается авторским произведением. Это толкование применялось в ряде российских судебных дел.[16][17]

Похожая тема возникла в 2011 году, когда представитель информационного агентства Caters попросил сайт Techdirt сделать снимок, полученный по лицензии у фотографа природы Дэвида Слейтера. Изображение - а Автопортрет взятый дикой обезьяна используя камеру Слейтера, была использована для иллюстрации публикации, в которой спрашивается, может ли Слейтер вообще иметь какие-либо права на изображение. Слейтер утверждал, что у него есть интерес к фотографии с точки зрения авторских прав, потому что он «спроектировал» снимок, и что «это была артистичность и идея оставить их, чтобы они поиграли с камерой, и все это было в моих глазах. Я знал, что обезьяны очень вероятно чтобы сделать это, и я это предсказал. Я знал, что есть шанс сделать снимок ». Аурелия Дж. Шульц оспорила утверждения Слейтера, отметив, что обезьяна не сможет обладать авторскими правами на Индонезия (где была сделана фотография), Соединенное Королевство или США, потому что это не законный "человек ".[18][19][20] В декабре 2014 года Бюро регистрации авторских прав США опубликовало мнение, подтверждающее этот аргумент, о том, что произведения животных не могут быть защищены авторским правом, потому что они не были авторскими произведениями человека.[21][22] Тем не менее, группа по защите прав животных PETA подал в суд на Слейтера от имени обезьяны под следующий друг принцип.[23][24]

Использование концепции оригинальности по странам

Австралия

В Флаг австралийских аборигенов считается защищенным авторским правом в Австралии.

Несмотря на то, что он состоит всего из двух полей и круга в центре, Федеральный суд Австралии поддержал жалобы на нарушение авторских прав Флаг австралийских аборигенов от его дизайнера, Гарольд Томас.[25]

Канада

Под Канадский закон об авторском праве, подходящая работа должна быть оригинальной для своего автора, не скопирована с другой работы и требует большего, чем тривиальные или механические интеллектуальные усилия.[26] В случае CCH Canadian Ltd. против Юридического общества Верхней Канады, то Верховный суд Канады рассмотрели различные подходы к определению оригинальности. Верховный суд в конечном итоге пришел к выводу, что надлежащий подход в канадском законодательстве находится между подходом к труду и усердию и подходом творчества. Главный судья Маклахлин заявил, что «проявление навыков и рассудительности» необходимо для того, чтобы выражение могло привлекать защиту авторских прав.[27] Председатель Верховного суда Маклахлин заявил, что проявление навыков и суждения потребует «интеллектуальных усилий» и «не должно быть настолько тривиальным, чтобы его можно было охарактеризовать как чисто механическое упражнение». Было высказано предположение, что этот подход, принятый Верховным судом Канады, функционально аналогичен подходу, принятому Верховный суд США в Feist Publications против сельской телефонной службы, а также некоторыми судами по гражданскому праву, поскольку эти суды требуют, чтобы произведение демонстрировало «немного творчества» при принятии решений, а не механическое упражнение, чтобы быть оригинальным.[28]

Евросоюз

Проверка на порог оригинальности проводится в Европейском Союзе, является ли произведение интеллектуальным творением автора. Этот порог оригинальности согласован в Европейском Союзе Европейский суд в Infopaq International A / S против Danske Dagblades Forening дело.[29]

Германия

Прецедентное право Германии считало логотип ARD не подлежат защите в соответствии с законодательством Германии об авторском праве.

В Закон об авторском праве Германии, "Schöpfungshöhe" (высота создания) может классифицировать охраняемые авторским правом произведения на два класса, дизайн или что-то еще (например, литературное произведение ). Хотя порог (который достигается даже простыми творениями, известными как "Кляйне Мюнце", Немецкий для «мелочи») было низким, требования к дизайну, работам, имеющим «цель» (например, идентификация бренда ), был установлен намного выше, поскольку «новые» конструкции могли быть защищены lex specialis закон для патенты на дизайн ("Geschmacksmustergesetz") или товарный знак законы.[30] Только дизайнерские работы, которые были намного выше среднего, считались "произведениями прикладное искусство "и таким образом получили авторские права. Например, в прецедентное право, логотип немецкой общественный вещатель ARD, был сочтен неподходящим для защиты в соответствии с законодательством Германии об авторском праве.[31]

В ноябре 2013 года Федеральный суд отклонил концепцию более низкого стандарта для прикладного искусства в Geburtstagszug дело. Суд постановил, что в соответствии с изменениями, внесенными в немецкое законодательство в 2004 г. Директива о правовой защите образцов, авторское право и право на дизайн - это две разные концепции, которые могут сосуществовать в прикладном искусстве, поскольку у них разные требования; новизна и «индивидуальный характер» права на дизайн, а также «степень творчества, которая позволяет, с точки зрения публики, открытой для искусства и достаточно опытной в идеях искусства, называться« художественным »исполнением» для авторского права. Это делает порог почти идентичным таковому в других формах произведений.[30] Дело было сосредоточено вокруг создателя «Поезд дня рождения», который получал гонорары за патент на дизайн, но хотел также получать гонорары за концепцию как произведение, защищенное авторским правом.[32][33]

В июне 2016 года суд штата вынес решение по жалобе на Фонд Викимедиа посредством Музей Рейсса Энгельхорна, что на цифровые репродукции произведений, являющихся общественным достоянием, распространяется новое авторское право.[34]

Нидерланды

Спорное решение 16 июля 2013 года вынесено «Backseat разговоры» -such как между Виллем Эндстра и полиция - недостаточно изобретательны для защиты авторских прав.[35]

Индия

Раздел 13 (1) (a) Закона Индии об авторском праве 1957 г. упоминает «оригинальность» как требование защиты авторских прав на литературные, драматические, музыкальные и художественные произведения. Суды по-разному интерпретировали это требование «оригинальности». Это привело к появлению различных доктрин / тестов, которые могут быть полезны при определении того, соответствует ли произведение порогу оригинальности. Самым ярким примером «оригинальности» в соответствии с индийским Законом об авторском праве является Восточная книжная компания v DCB Modak.[36] Это суждение породило две доктрины: немного творчества и проверка навыков и суждения. Это остается общепринятой и нынешней позицией закона в Индии на данный момент. Однако до этого индийские суды следовали Пот бровей подход.

Теория пота бровей

Эта теория основывает предоставление защиты авторских прав на усилиях и труде, которые автор вкладывает в свою работу, а не на задействованном творчестве. Теория Локка о труде как собственности часто расширяется, чтобы дать юридическую основу этой теории авторского права. В случае В. Говиндан против Э.М. Гопалакришны Коне,[37] Считалось, что компиляция информации будет соответствовать порогу «оригинальности» в соответствии с индийским Законом об авторском праве, поскольку она требует определенного уровня «навыков, труда и ума».[38] Аналогичная аргументация была принята в случае Burlington Home Shipping Pvt Ltd против Раджниша Чиббера[39] где база данных считалась достаточно оригинальной для защиты авторских прав в соответствии с законодательством Индии. Однако, как и в других юрисдикциях, индийские суды также отвергли эту теорию, и акцент был перенесен на творческий подход, связанный с любой работой.

Дело EBC Modak (Тест на творчество, умение и суждение)

Дело EBC Modak является индийским аналогом Дело Feist Publications с точки зрения теста это легло. Он касался авторских прав на постановления Верховного суда, которые были отредактированы и опубликованы Eastern Book Company. Эти решения были опубликованы вместе с «заголовками», написанными самой Компанией. Явно отвергая теорию пота бровей, суд постановил, что простое редактирование копии не будет соответствовать порогу оригинальности в соответствии с законом об авторском праве, поскольку оно только продемонстрирует "количество навыков, труда и капитала, вложенных во входные данные отредактированных суждений, и оригинальные или новаторские мысли для творчества будут полностью исключены.".[40] Таким образом, он ввел требование «творчества» в отношении оригинальности. Что касается уровня креативности, суд принял подход «минимальной креативности». В соответствии с этим стандартом, заголовки, которые не копировали дословно из постановления, охранялись авторским правом.

Наконец, Суд уступил место «тесту на умение и суждение», который является более или менее компромиссом между потовой теорией бровей и небольшим тестом на творчество. Полагаясь на Канадское дело CCH,[41] Суд, по сути, постановил, что работа будет соответствовать стандарту оригинальности, если для этого потребуется труд или усилия, но не Только труд.[40] Это также должно включать определенный уровень навыков и рассудительности. Однако этот подход более точно отражает теорию пота бровей и, следовательно, сложную теорию для защиты. Кроме того, Суд постановил, что решение разделено на параграфы, и их нумерации было достаточно, чтобы соответствовать этому стандарту «Навык и суждение». Правильно ли это толкование теста, приведенного в деле CCH Canadian Case[42] остается спорным.

Япония

Швейцарский суд посчитал эту фотографию Кристоф Мейли отсутствовать «индивидуальный характер».

В Закон об авторском праве Японии, произведение считается подлежащим охране, если оно является «произведением, в котором мысли или чувства выражаются творчески и которое относится к литературной, научной, художественной или музыкальной сфере».[43]

Швейцария

Логотип Car Credit City: Бюро регистрации авторских прав США сочло этот логотип слишком простым для защиты, но для регистрации была принята более сложная версия (орган власти ).

Закон об авторском праве Швейцарии определяет произведения как «творения разума, литературные или художественные, имеющие индивидуальный характер».[44] В решении 2003 г. Федеральный верховный суд Швейцарии постановил, что фотография Боб Марли снятый на концерте зрителем с помощью портативной камеры, подлежал охране, потому что он имел необходимый индивидуальный характер в силу эстетической привлекательности изображения в сочетании с ориентацией компонентов изображения и распределением света и тени. Было также установлено, что фотография была «творением ума», сделанная в определенное время во время движения певца на сцене.[45]

Напротив, в деле 2004 г. Блау Гуггенхайм против Британской радиовещательной корпорации, Суд установил, что фотография, сделанная репортером для документирования Кристоф Мейли с файлами, которые он взял у своего работодателя, не носили индивидуального характера. Было обнаружено, что объем концептуальных и технических возможностей не использовался, и что фотография никоим образом не отличалась от того, что использовалось обычно.[46]

Эти решения были заменены добавлением пункта 3bis статьи 2, вступившего в силу 1 апреля 2020 года.[47] «Фотографические изображения и изображения трехмерных объектов, созданные с помощью процесса, аналогичного процессу фотографии, считаются произведениями, даже если они не имеют индивидуального характера».

Тайвань

На Тайване независимо созданные работы с «минимальным творчеством» имеют право на защиту авторских прав.[48]

Соединенные Штаты

Согласно Бюро авторских прав США, этот логотип не содержит достаточного количества оригинальных и творческих авторских прав для защиты авторских прав.[49]
Логотип Sony не считается «авторским произведением», поскольку состоит только из текста в простом шрифт, поэтому он не является объектом авторских прав в соответствии с законодательством США.

В Закон США об авторском праве, принцип требования оригинальности для защиты авторских прав был упомянут в постановлении 1991 г. Верховный суд США в Feist Publications против сельской телефонной службы. В заключении суда говорилось, что защита авторских прав может быть предоставлена ​​только тем «авторским произведениям», которые обладают «хотя бы некоторой минимальной степенью творчества». Таким образом, простой труд ("пот на лбу ") недостаточно для обоснования заявления об авторских правах. Например, выражение некоторых очевидных методов компиляции и вычислений, таких как Желтые страницы или пустые формы, не могут получить авторские права (показано на Моррисси против Procter & Gamble ), но достаточно оригинальные элементы в самом произведении все еще могут иметь право на охрану.[50]

Репродукции

Требование оригинальности также упоминалось в 1999 г. Окружной суд США дело Художественная библиотека Бриджмена против Corel Corp. В случае, Библиотека искусств Бриджмена поставил под сомнение Corel Corporation права на распространение своих высококачественных репродукций старых картин, которые уже попали в всеобщее достояние из-за возраста, утверждая, что это нарушает их авторские права. Суд постановил, что точное или «рабское» воспроизведение двумерный такие работы, как картины и фотографии фотографии, которые уже находятся в общественном достоянии, не могут считаться достаточно оригинальными для защиты в соответствии с законодательством США, "фотография, которая является не более чем копией другой работы, настолько точной, насколько позволяют наука и технологии, не является оригинальной. Это не означает, что такой подвиг банален, просто не оригинален ».[51]

Еще одно судебное дело, связанное с порогом оригинальности, было дело 2008 года. Мешверкс против Toyota Motor Sales U.S.A. В этом случае суд постановил, что каркасные компьютерные модели автомобилей Toyota не подлежали дополнительной защите авторских прав, так как целью моделей было точное представление оригинальных объектов без каких-либо творческих дополнений.[52]

В мае 2016 г. Судья Перси Андерсон постановил, что ремастированные версии музыкальных записей имеют право на получение нового авторского права, если они содержат «несколько видов творческого авторства, таких как корректировка эквалайзера, редактирование звука и назначение каналов», которые заметны из оригинальной работы. Это применимо, даже если работа подлежала только авторское право штата общего права в качестве звукозаписи, опубликованной до 1972 г., что дает право на принудительные лицензии в соответствии с федеральным законом об авторском праве.[53][54]

Гарнитуры и геометрия

SKYY Водка бутылка

Отчет Дома № 94-1476 заявляет, что дизайн шрифт не могут быть защищены законодательством США. Неприемлемость "текстовых материалов" была поднята в Этс-Хокин против Skyy Spirits Inc., судя по фотографиям бутылок SKYY водка были достаточно оригинальными для защиты:

Бутылка водки Skyy, хотя и привлекательна, не имеет особого дизайна или других особенностей, которые могли бы существовать независимо как произведение искусства. По сути, это функциональная бутылка без отличительной формы. Обращаясь к этикетке бутылки, на которую окружной суд также частично сослался при отнесении фотографий Этс-Хокина к категории производных работ, мы отмечаем, что «[а] жалоба на авторские права не может быть зарегистрирована в печать или этикетка, состоящая исключительно из объекта товарного знака и не защищенного авторским правом ". Хотя «графические иллюстрации» лейбла обычно охраняются авторским правом, «текстовые материалы» - нет - по крайней мере, если только текст не «помогает или дополняет» сопровождающую графическую иллюстрацию. Этикетка на бутылке водки Skyy состоит только из текста и не содержит графических иллюстраций.

Механически производимые работы

В произведениях, созданных на механическом носителе, «существует широкая сфера действия авторского права. . . потому что «очень скромное выражение личности будет составлять оригинальность».[55] Что касается законодательства Соединенных Штатов, Стивен М. МакДжон пишет:

Ограничение авторских прав «авторскими произведениями» также подразумевает автора. Похоже, это означает, что человек создал произведение, используя необходимое творческое начало. В работе, созданной с помощью полностью механического процесса, в авторском праве может быть отказано на том основании, что никто не является «автором».[8]

Трудности возникают при попытке определить границу между механическими или случайными процессами и случаями, в которых незначительное вмешательство человека-агента приводит к созданию произведения, охраняемого авторским правом. В Управление Конгресса по оценке технологий постулировал, что открыт вопрос, отличаются ли компьютеры от других инструментов творчества в том, что они могут быть соавторами.[56][57]В Бюро авторских прав США занял позицию, что «для того, чтобы иметь право на регистрацию авторских прав, произведение должно быть продуктом человеческого авторства. Произведения, созданные механическими процессами или случайным отбором без какого-либо вклада человека-автора, не подлежат регистрации».[58]

Доктрина «пота чела»

Основная статья: Пот на лбу

Некоторые страны предоставляют защиту авторских прав в зависимости от того, сколько труда и усердия потребовалось для создания произведения, а не в дополнение к тому, насколько оригинально произведение. Это называется доктриной "пота чела" по отношению к идиома, " пот своего лоб ".

Доктрина пота бровей была признана в разное время в Великобритании, Канаде, Австралии и других странах. Дело 1900 года в Великобритании Уолтер фон Лейн постановил, что авторские права на отчет о речи, расшифрованном репортером, принадлежат газете, в которой он работал, из-за усилий, которые потребовались для воспроизведения его произнесенных слов.[59]

Суды в США отклонили это понятие в Feist Publications против сельской телефонной службы (1991) и Художественная библиотека Бриджмена против Corel Corp. (1999). В этих случаях суды утверждали, что оригинальность необходима для защиты авторских прав. После решения Файста многие общее право страны перешли к применению аналогичного стандарта.[60] Аналогичный прецедент был создан в Канаде такими делами, как Tele-Direct (Publications) Inc. против American Business Information Inc. (1997), где суд пришел к выводу, что компиляция данных должна отражать оригинальность и творческий подход, чтобы быть защищенной авторским правом.[60]

В марте 2012 г. Европейский суд также создали аналогичный прецедент, постановив, что Футбол DataCo не мог требовать авторских прав на ассоциация футбола графики соответствия из-за навыков и труда, затраченных на их создание, поскольку их составление «продиктовано правилами или ограничениями, которые не оставляют места для творческой свободы».[61] В ноябре 2015 г., также ссылаясь на Европейский суд, Соединенное Королевство Бюро интеллектуальной собственности пояснил, что «маловероятно», что оцифрованное воспроизведение произведения, защищенного авторским правом, будет достаточно оригинальным, чтобы получить новое авторское право.[62]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Определения взяты из нового универсального полного словаря Вебстера, ISBN  0-88029-005-6.
  2. ^ "Морис Леблан". Энциклопедия Артура Конан Дойля. Получено 2019-12-26.
  3. ^ Урбанский, Вереск (2007). Чумы, апокалипсисы и жуковоглазые монстры. Макфарланд. С. 156–8. ISBN  978-0-7864-2916-5.
  4. ^ Парриндер, Патрик (1997). Герберт Уэллс: Критическое наследие. Рутледж. С. 4–5. ISBN  0-415-15910-5.
  5. ^ Дэвид Ю. Хьюз и Гарри М. Гедулд, Критическое издание «Войны миров: научный романс» Герберта Уэллса (Блумингтон и Индианаполис: издательство Indiana University Press, 1993), стр. 281–289.
  6. ^ «100 лучших фильмов мирового кино». Получено 2 декабря 2016.
  7. ^ "В чем дело?: Носферату (1922)". Получено 2 декабря 2016.
  8. ^ а б МакДжон, Стивен М. (2006). Авторское право: примеры и пояснения. Интернет-издатели Aspen. п. 20. ISBN  978-0-7355-5287-6.
  9. ^ а б Southwest Casino and Hotel Corp. v. Flyingman, Номер дела CIV-07-949-C Меморандум и заказ (W.D. Okla., 27 октября 2008 г.). Проверено 21 апреля 2013 года.
  10. ^ Southwest Casino and Hotel Corp. v. Flyingman, Номер дела CIV-07-949-C Ходатайство защиты об упрощенном судебном разбирательстве (W.D. Okla., 28 августа 2008 г.). Проверено 21 апреля 2013 года.
  11. ^ Франкель, Сьюзи (октябрь 2005 г.). "Авторские права и конфиденциальность" (PDF). Обзор права Веллингтонского университета Виктории (36): 518. Получено 9 января 2011.[постоянная мертвая ссылка ]
  12. ^ а б Английский апелляционный суд: Hyde Park Residence Ltd против Йелланда и других [2000] EWCA Civ 37 (10 февраля 2000); URL получен 11 января 2011 г.
  13. ^ Вавер, Дэвид (1997). Право интеллектуальной собственности: авторское право, патенты, товарные знаки. Ирвин Ло. С. 54–55. ISBN  978-1-55221-007-9. Как указано в Перри, Марк; Маргони, Томас (26.07.2010). «От музыкальных треков к картам Google: кому принадлежат произведения, созданные на компьютере?». SSRN: 9. SSRN  1647584. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  14. ^ Вавер, Д .: Создание справедливой системы интеллектуальной собственности для 21 века, п. . Гостевая мемориальная лекция Ф.В.: 19 июля 2000 г. Обзор закона Отаго, об. 10(1), 2001. URL-адрес получен 11.01.2011.
  15. ^ Камина, Паскаль (2002). Авторское право на фильмы в Европейском Союзе. Издательство Кембриджского университета. п.78. ISBN  978-0-521-77053-8.
  16. ^ «Гражданский кодекс Российской Федерации (последняя редакция от 8 декабря 2011 г.)». ВОИС. Получено 27 марта 2014.
  17. ^ Определение Девятого апелляционного арбитражного суда от 20.04.2011 № 09АП-2257/2011 по делу № А40-113912 / 10-12-720.; Решение Арбитражного суда города Москвы от 04.02.2011 по делу № А40-131349 / 10-67-236.
  18. ^ Масник, Майк. "Обезьяны не используют добросовестное использование; информационное агентство говорит Techdirt, что нужно удалить фотографии". Techdirt. Получено 24 июн 2014.
  19. ^ «Может ли обезьяна, сделавшая ухмыляющийся автопортрет, претендовать на авторские права?». метро. 2011-07-14. Получено 24 июн 2014.
  20. ^ Масник, Майк. «Можем ли мы вызвать обезьяну в суд? Почему автопортреты обезьян, вероятно, станут достоянием общественности». Techdirt. Получено 24 июн 2014.
  21. ^ Аксельрад, Джейкоб (22 августа 2014 г.). «Правительство США: селфи обезьян не защищены авторским правом». Christian Science Monitor. Получено 23 августа 2014.
  22. ^ «Сборник практик Бюро регистрации авторских прав США, § 313.2» (PDF). Бюро авторских прав США. 22 декабря 2014. с. 22. Получено 27 апреля 2015. Чтобы квалифицироваться как произведение «авторства», произведение должно быть создано человеком ... Работы, которые не удовлетворяют этому требованию, не защищены авторским правом. Офис не будет регистрировать произведения, созданные природой, животными или растениями.
  23. ^ Чон, Сара (13 апреля 2018 г.). «Судебный процесс по селфи обезьяны жив». Грани. Получено 13 апреля, 2018.
  24. ^ «Селфи с обезьянами: противоборствующие стороны достигают соглашения по судебному делу». Хранитель. 12 сентября 2017 г.. Получено 4 ноября 2017.
  25. ^ Александр, Изабелла. «Разъяснитель: наши законы об авторских правах и флаг австралийских аборигенов». Разговор. Получено 2019-06-19.
  26. ^ Дэвид Вавер, Закон об интеллектуальной собственности, 2-е издание, Закон Ирвина: Торонто, 2011. стр. 100.
  27. ^ 2004 SCC 13
  28. ^ Даниэль Дж. Жерве (2004). «Канадский Закон об авторском праве Post-CCH». Журнал интеллектуальной собственности. 18 (2): 131.
  29. ^ в Infopaq § 37 Европейский суд постановил, что объект [защищенный авторским правом] является оригинальным в том смысле, что он является собственным интеллектуальным творением автора.
  30. ^ а б Хартвиг, Хеннинг. «Германия: конфликт между законом об авторском праве и дизайном?». Всемирный обзор интеллектуальной собственности. Получено 17 августа 2015.
  31. ^ Шак, Хаймо (2007). Urheber- und Urhebervertragsrecht (на немецком). Мор Зибек. п. 118. ISBN  978-3-16-149489-5.
  32. ^ «Федеральный суд Германии расширяет защиту авторских прав на произведения прикладного искусства» (PDF). Бейкер и Маккензи. Архивировано из оригинал (PDF) 23 сентября 2015 г.. Получено 17 августа 2015.
  33. ^ «Германия: защита авторских прав для произведений прикладного искусства стала еще проще»"". KSNH. Получено 17 августа 2015.
  34. ^ «Оцифровка изображений, являющихся общественным достоянием, создает новое авторское право, постановляет немецкий суд [Обновлено]». Ars Technica UK. 2016-06-23. Получено 23 июн 2016.
  35. ^ Шерман, Брэд (2013-08-20). ""Беседы на заднем сиденье «не защищены авторским правом». Блог об авторских правах Kluwer. Получено 2013-09-22.
  36. ^ Апелляционная жалоба (гражданская) 6472 2004 г.
  37. ^ AIR 1955 Mad 391
  38. ^ №8, В. Говиндан vs Э.М.Гопалакришна Коне и Анр. (AIR 1955 Mad 391)
  39. ^ 1995 IVAD Дели 732
  40. ^ а б ¶37, Восточная книжная компания v DB Modak
  41. ^ [2004] 1 SCR 339
  42. ^ ¶16, CCH Canadian Ltd против Юридического общества Верхней Канады, [2004] 1 SCR 339
  43. ^ «Японский закон об авторском праве» (на японском языке). Правительство Японии. Архивировано из оригинал 28 октября 2016 г.. Получено 26 августа 2013.
  44. ^ "SR 231.1 Bundesgesetz über das Urheberrecht und verwandte Schutzrechte". Правительство Швейцарии. Получено 20 мая 2013.
  45. ^ X. gegen Y. AG, решение Федерального верховного суда Швейцарии от 5 сентября 2003 г .; BGE 130 III 168.
  46. ^ Blau Guggenheim gegen British Broadcasting Corporation BBC, решение Федерального верховного суда Швейцарии от 19 апреля 2004 г .; BGE 130 III 714.
  47. ^ "Федеральный закон об авторском праве и смежных правах 1992 г.". Швейцарский федеральный совет - английский перевод (выберите DE, FR или IT для версий, имеющих юридическую силу). 1 апреля 2020.
  48. ^ «著作權 基本 概念 篇 -1 ~ 10». Управление интеллектуальной собственности, Министерство энергетики США (на китайском языке). 2008-03-31. Получено 10 ноября 2018.
  49. ^ Карсон, Дэвид О. «Best Western Logo» (PDF). Апелляции по авторскому праву (2006). Бюро авторских прав США. Архивировано из оригинал (PDF) 12 апреля 2016 г.
  50. ^ "Моррисси против Проктер энд Гэмбл". Введение в интеллектуальную собственность. Школа права Университета Коннектикута. Архивировано из оригинал 18 июля 2011 г.. Получено 23 сентября 2013.
  51. ^ Филлер, Стивен С. (9 декабря 2006 г.). «Защита авторских прав и содержание фотографий». Архивировано из оригинал на 2006-12-09.
  52. ^ "Мешверкс против Toyota Motor Sales USA (2008 г.)" (PDF). Получено 2013-09-22.
  53. ^ «Радио CBS представило новый аргумент в пользу юридического требования прекратить воспроизведение песен до 1972 года». Голливудский репортер. Получено 2 июн 2016.
  54. ^ "CBS победила судебный процесс по поводу песен, выпущенных до 1972 года, со смелым аргументом в пользу авторских прав". Голливудский репортер. Получено 2 июн 2016.
  55. ^ Библиотека искусств Бриджмена против Corel Corp., 36 F. Supp. 2d 191 (S.D.N.Y.1999)
  56. ^ Конгресс США, Управление оценки технологий, права интеллектуальной собственности в эпоху электроники и информации, OTA-CIT-302 72 (Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США, апрель 1986 г.).
  57. ^ Акоста, Ракель (17 февраля 2012 г.). «Искусственный интеллект и авторские права». JOLTdigest.com. Архивировано из оригинал 29 апреля 2012 г.. Получено 6 февраля 2013.
  58. ^ См. Сборник II практик бюро по авторскому праву, § 503.03 (a) (1984)
  59. ^ Аплин, Таня. «Когда компиляции являются оригинальными? Telstra Corporation Ltd против Desktop Marketing Systems Pty Ltd». Колледж Робинсона, Кембридж. Получено 2009-02-11.
  60. ^ а б Жерве, Даниэль Дж. (Лето 2002 г.). «Feist Goes Global: сравнительный анализ понятия оригинальности в законе об авторском праве». Журнал Общества авторского права США. 49: 949–981.
  61. ^ Уилсон, Билл (1 марта 2012 г.). "Заявление о нарушении авторских прав на список матчей футбольного матча отклонено". Новости BBC. Получено 6 марта 2012.
  62. ^ «Уведомление об авторских правах: цифровые изображения, фотографии и Интернет» (PDF). IPO в Великобритании. Получено 12 декабря 2015.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка