Тильман Рименшнайдер - Tilman Riemenschneider

Для знатока Баха см. Альберт Рименшнайдер. Для астероида см. 6145 Riemenschneider.
Тильман Рименшнайдер
Тильман riemenschneider.jpg
Предполагаемый автопортрет Тильмана Рименшнайдера.[1]
Родилсяоколо 1460 г.
Heiligenstadt im Eichsfeld, Святая Римская Империя
Умер(1531-07-07)7 июля 1531 г.
Вюрцбург, Святая Римская Империя
НациональностьНемецкий
оккупацияскульптор
Активные годыпримерно с 1473 по 1527 год

Тильман Рименшнайдер (ок. 1460 - 7 июля 1531 г.) Немецкий скульптор и резчик по дереву активен в Вюрцбург с 1483 г. Он был одним из самых плодовитых и разносторонних скульпторов переходного периода между поздними Готика и эпоха Возрождения, мастер в камне и липа.

биография

Святая Варвара, Байеришский национальный музей
Оплакивание Христа, Maidbronn
Деталь каменной гробницы Рудольф фон Шеренберг в Вюрцбургский собор, (1496-1499).

Тильман Рименшнайдер родился около 1460 года в Heiligenstadt im Eichsfeld в настоящее время Тюрингия.[2]:2

Когда Рименшнайдеру было около пяти лет, его отец был вовлечен в жестокий политический конфликт. Mainzer Stiftsfehde [де ], поэтому семье пришлось покинуть Хайлигенштадт и все свое имущество. Они переселились в Osterode, где его отец стал мастером монетного двора (хорошее положение в то время) и где Рименшнайдер провел свои детские годы.

Рименшнайдер, вероятно, впервые приехал в Вюрцбург в возрасте 18 лет в 1478/9.[2]:2 Его дядя служил нотариусом и финансовым советником епископа, но там он пробыл недолго. Примерно в 1473 году Рименшнайдер изучил ремесло скульптуры и резьбы по дереву, вероятно, в Швабии или Верхнем Рейне - возможно, в Страсбург и / или Ульм. В то время устав гильдии скульпторов требовал, чтобы ученик посещал множество различных мастерских, чтобы набраться опыта. Об этом периоде его жизни известно очень мало, но он, вероятно, соприкасался с творчеством Мартин Шонгауэр, чьи медные гравюры впоследствии послужили ему образцом.

В 1483 году он поселился в Вюрцбурге.[2]:2 7 декабря 1483 года он вступил в Гильдию художников, скульпторов и стеклодувов Святого Луки в качестве помощника художника. 28 февраля 1485 года он женился на Анне Шмидт (урожденной Ученхофер), вдове мастера-ювелира с тремя сыновьями. Этот брак не только принес ему собственность, но и означал, что он мог закончить свое ученичество и стать мастером.

В том же 1485 году Рименшнайдер стал гражданином Вюрцбурга, что позволило ему получить статус мастера, и открыл мастерскую на Францисканергассе, в доме своей жены.[2]:2

Его самая ранняя подтвержденная работа - это надгробие Эберхарда фон Грумбаха в Pfarrkirche в Римпар. Возможно, это была та работа, с которой он начинал до того, как получил большие церковные заказы. Он начал получать многочисленные заказы от городского совета Вюрцбурга и соседних городов. Самая ранняя большая работа, приписываемая ему, - это Францискусалтар в Санкт-Якобскирхе в Ротенбург-об-дер-Таубер, который описан в церковном путеводителе как «около 1490 года», но его стиль по сравнению с другими произведениями того времени довольно примитивен, что позволяет предположить, что это может быть более раннее произведение, иногда датированное 1485 годом.[3] В 1490 г. городской совет г. Münnerstadt заказал алтарь для алтаря Святая Мария Магдалена, приходская церковь, включающая резьбу Мария Магдалина с шестью ангелами. Он был основан в 1492 году. В 1491 году городской совет Вюрцбурга заказал две каменные фигуры в натуральную величину. Адам и Ева для южного портала соборной церкви Marienkapelle (возведен в 1493 г.).[2]:2

В 1494 году первая жена Рименшнайдера умерла, оставив его с тремя пасынками и дочерью. В соответствии со временем и своим статусом он женился в 1497 году на Анне Раппольт.[2]:2 Она родила ему двух дочерей и трех сыновей, каждый из которых, похоже, унаследовал артистический талант своего отца. В 1495 году он создал статую Марии с младенцем (Pfarrkirche St Bernard в Вюрцбурге).

Последовали более громкие работы: в 1496 году Рименшнайдер получил заказ высечь могилу принца-епископа. Рудольф фон Шеренберг в Вюрцбургский собор. Он был доставлен в 1499 году, в том же году, когда поступил заказ на Императорскую гробницу в Бамбергский собор (доставлено 1513).[2]:2

К 1500 году он приобрел выдающуюся репутацию художника и стал богатым гражданином Вюрцбурга. У него не только было несколько домов, но он также был землевладельцем со своими виноградниками. Его процветающая мастерская дала работу 40 ученикам, занимавшимся резьбой по дереву, скульптурой и живописью.

В ноябре 1504 года Рименшнайдер стал членом Unterrat (член совета) города Вюрцбург, должность, которую он занимал до 1525 года.[2]:3 Эта служба не только принесла ему социальный статус, но и помогла ему получить много крупных и прибыльных заказов.

В 1508 году Рименшнайдер женился на Маргарете Вурцбах. С 1509 по 1522 год он был членом Оберрат четыре раза. В 1520 году он снова женился на женщине, о которой известно только имя Маргарет. В 1520/1 Рименшнайдер был мэром Вюрцбурга (в средние века всегда было два человека, которые занимали эту должность одновременно).[2]:3[4]:28

Его растущее участие в местной политике во время большого объема заказов означало, что его ученики играли более заметную роль в создании продукции мастерской. Историки искусства смогли идентифицировать конкретные фигуры как работу отдельных рабочих.[2]:11–12

В течение Немецкая крестьянская война Рименшнайдер был одним из членов городского совета, который отказался подчиниться приказу Конрад фон Тюнген, то Принц-епископ Вюрцбургский бороться с восставшими крестьянами.[2]:23 4 июня 1525 года крестьянская армия была уничтожена с 8000 убитыми недалеко от Вюрцбурга войсками Георга, наместника Вальдбург-Цайльского, и епископа. После того, как город сдался, весь городской совет, включая Рименшнайдера, был заключен в тюрьму и подвергнут пыткам в крепости Мариенберг. Утверждение о том, что обе его руки были сломаны во время пыток, положивших конец его творческой карьере, сегодня считается фактически безосновательной легендой.[2]:24 Вероятно, он возник только в 19 веке после его «повторного открытия».[4]:24 Вместе с остальной частью совета Тилман был освобожден через два месяца с потерей большей части своего имущества. Известно, что единственный заказ, который он получил после этого, - это работа в 1527 году для бенедиктинского женского монастыря в Китцингене.[2]:4,23 До своей смерти 7 июля 1531 года в Вюрцбурге он вёл пенсионный образ жизни со своей четвертой женой. Его сын Йорг от второго брака продолжил мастерскую после его смерти.

Из-за потери статуса о Рименшнайдере как о художнике вскоре забыли. Только когда его надгробие было обнаружено в 1822 году между Вюрцбургским собором и Ноймюнстером, его выдающееся положение в готической скульптуре было признано широкой публикой. в отличие Альбрехт Дюрер или Veit Stoss Настоящую известность Рименшнайдер приобрел только посмертно.[4]:28

Искусство

Вознесение Марии Магдалины из алтаря Магдалены, Мюннерштадт (1490–1492)
Резьба по дереву Марии Магдалины в спорте. густые волосы на теле.
Байеришский национальный музей, Мюнхен

Скульптуры и резьба по дереву Тильмана Рименшнайдера относятся к позднему Готика стиль, хотя его более поздние работы показывают маньерист характеристики. В частности, гробница Лоренца фон Бибра (см. Ниже) считается одной из частей, знаменующих переход от готики к искусству эпохи Возрождения. Его работы отличает выразительность лиц статуэток (часто показываемых внутренним взглядом, как в «автопортрете») и их детализированная и богато сложенная одежда. Акцент на выражение внутренних эмоций отличает работы Рименшнайдера от работ его непосредственных предшественников.

Ранний успех Рименшнайдера как скульптора был обусловлен пластичностью его работ, с большой осторожностью при моделировании складок одежды. Этот способ лепки одежды, а также типичные овальные лица и миндалевидные глаза были смоделированы по образцу искусства из Верхний Рейн области 1470-х годов, подразумевая, что Рименшнайдер, возможно, изучил свое ремесло либо там, либо в Ульме. Более поздние работы потеряли часть объема ранних скульптур, что позволило более эффективно производить.[2]:7–8

Сегодня Рименшнайдер считается одним из первых скульпторов 15 века, которому не все свои фигуры расписывали. До 1490-х годов почти каждая скульптура была написана в несколько слоев разными художниками, которые часто вызывали больше восхищения, чем скульптор. Причины перехода к новому виду искусства, где было видно дерево, до сих пор обсуждаются искусствоведами.[2]:15

Рименшнайдер работал как с деревом, так и с камнем. Предполагается, что он сначала научился резьбе по камню, а потом уже занялся резьбой по дереву. Некоторые деревянные фигурки, хотя они, несомненно, являются его собственной работой, демонстрируют некоторые признаки несовершенного выбора дерева или обработки.[2]:17–18

Сурен Меликян помещает лучшие работы Рименшнайдера, такие как Богородица слушает Благовещение, в той же лиге, что и картины маслом Альбрехт Дюрер. Историк искусства Кеннет Кларк рассматривает цифры Рименшнайдера как свидетельство серьезного личного благочестия в Германии конца пятнадцатого века и как предвестников грядущего Реформация. Среди его преемников и / или учеников были Питер Брейер [де ] и Филипп Кох.

Основные работы

Алтарь Святой Крови Тильман Рименшнайдер в Ротенбург-об-дер-Таубер
Деталь Тайной вечери от Алтарь Святой Крови в Ротенбург-об-дер-Таубер

Самая большая коллекция его работ, 81 произведение, находится в Mainfränkisches Museum в Крепость Мариенберг в Вюрцбурге.

В литературе

Алтарь Марии в Креглинген

Персонаж Гольдмунд в книге Нарцисс и Гольдмунд от Герман Гессе служит учеником у мастера-скульптора, известного в обществе в городе, где он работал, и чей характер, кажется, частично основан на характере Рименшнайдера. Он служит одновременно художественным источником вдохновения для Гольдмунда и фольгой для менее сдержанного темперамента Гольдмунда.

Гессен описывает статую Рименшнайдера Марии с младенцем, которая находится в Pfarrkirche St Bernard в Вюрцбурге как:

«Мечтательно она смотрит из своего стеклянного шкафа, вдали от нашего мира ... в своей грациозности и изысканности она усовершенствована до степени совершенства, намного превосходящей современное человечество».

Сюжет о Элизабет Питерс Первый детективный роман Вики Блисс «Заемщик ночи» (1973) сосредоточен вокруг поисков пропавшей скульптуры Рименшнайдера. Большая часть действия происходит в Ротенбург-об-дер-Таубер.

использованная литература

  1. ^ Кальден-Розенфельд, Ирис, Тильман Рименшнайдер - скульптор и его мастерская, Königstein im Taunus: Karl Robert Langewiesche Nachfolger Hans Köster Verlagsbuchhandler KG, 2004, ISBN  3-7845-3223-3; п. 86 и иллюстрация, кат. нет. 101
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п Тильман Рименшнайдер - Werke seiner Blütezeit (нем.). Freunde Mainfränkischer Kunst und Geschichte e.V. Вюрцбург. 2004 г.
  3. ^ для этого и других свиданий см. loc cit, п. 132 и далее.
  4. ^ а б c Деттельбахер, Вернер (1974). Franken - Kunst, Geschichte und Landschaft (немецкий). Dumont Verlag. ISBN  3-7701-0746-2.

внешние ссылки