Венецианская готическая архитектура - Википедия - Venetian Gothic architecture

Готические арки украшают Дворец Дожей, Венеция. В основном 14 век.

Венецианская готика это местный вариант архитектурный стиль за Венеция из Итальянская готическая архитектура, со слиянием влияний со стороны местных строительных требований, некоторое влияние со стороны Византийская архитектура, а некоторые из Исламская архитектура, отражая торговую сеть Венеции. Очень необычно для средневековой архитектуры, этот стиль наиболее характерен для светских зданий, и подавляющее большинство пережитков являются светскими.

Самыми известными примерами являются Дворец Дожей и Ca 'd'Oro. Обе функции лоджии близко расположенных столбиков с тяжелыми узор с четырехлистник проемы наверху, украшения по линии крыши и некоторые цветные рисунки на ровных поверхностях стен. Вместе с Ogee арка, увенчанная рельефным орнаментом, и канатные рельефы - вот самые знаковые характеристики стиля. Церковная готическая архитектура имела тенденцию быть менее отчетливо венецианской и ближе к архитектуре остальной Италии.

Начало стиля, вероятно, восходит к 13 веку, хотя даты ранних готических дворцов и особенно такие особенности, как окна в них, в значительной степени неопределенны. Он доминировал в 14 веке, и из-за консервативности города венецианские готические здания, особенно небольшие дворцы, продолжали строиться и во второй половине 15 века.[1] и Венецианская архитектура эпохи Возрождения очень часто сохраняет воспоминания о своем готическом предшественнике.

Ca 'd'Oro на Гранд Канал, 1428–30.

В 19 веке, вдохновленный, в частности, трудами Джон Раскин,[2] произошло возрождение стиля, часть более широкого Готическое возрождение движение в Викторианская архитектура. Даже в средние века венецианские дворцы строились на очень ограниченных участках и представляли собой высокие прямоугольные коробки с украшениями, сосредоточенными на переднем фасаде. Поэтому стиль был разработан для архитектурного контекста, аналогичного тому, который был найден на улицах в центре города конца 19 века.

Контекст

Палаццо Пезаро Орфей, 15 век.

Венеция построена на аллювиальной грязи, и все здания в городе поддерживались (и в основном все еще поддерживаются) большим количеством деревянные сваи забиты в грязь. Кроме того, обычный строительный материал - кирпич, хотя более грандиозные фасады обычно облицовывались Истрийский камень, штраф известняк это не совсем мрамор, хотя его часто называют так. Это пришло по морю из карьеров в Истрия в Терраферма, Сейчас в Хорватия. Для контраста часто использовались другие камни разных цветов, особенно красный камень из Верона. Марморино лепнина, сделанный из измельченного известняка, кирпича и фрагментов терракоты, был типичной отделкой внутренних стен, а иногда и экстерьера.[3] Плоские потолки, поддерживаемые деревянными балками, были предпочтительнее сводов, которые могли треснуть, когда здание осело на свайном фундаменте.[4]

Главный город уже был в значительной степени застроен, а в центре были плотно набиты здания; это ясно показано Якопо де Барбари огромный гравюра на дереве Вид на Венецию с возвышенным видом на город в 1500 году. Поскольку здания были плотно упакованы, Венеция была даже более подвержена пожарам, чем другие итальянские городские центры, что создавало потребность во многих новых зданиях.

Дворцы

В отличие от дворцов или домов богатых семей в других итальянских городах, защита не была главной заботой венецианских дворцов, которые в любом случае часто имели «рвы» с некоторых сторон. Многолюдный центр города поощрял строительство высоко по стандартам того периода, и основной доступ для света часто происходил с переднего фасада, который, как правило, имеет больше и больше окон, чем дворцы в других местах.[5]

Большинство дворцов на нижнем этаже служили офисами, а наверху - домами. Первые этажи, которые даже в момент постройки, вероятно, были довольно подвержены периодическим затоплениям, имеют относительно немного комнат и довольно большую лестницу, ведущую на верхние жилые этажи, где потолки довольно низкие по дворцовым меркам. В портик на канале позволяла загружать и выгружать товары, и вела к большому пространству, называемому Андрон, где они хранились и велись бизнес-операции. Наверху Портего или же салон Это была еще одна большая комната, расположенная в центре и обычно имеющая Т-образную форму, освещавшаяся из окон и являвшаяся основным местом для обедов и развлечений. Сзади открытая лестница вела в небольшой двор с колодцем и часто с задней дверью на улицу.[6] На самом деле в Венеции нет настоящих колодцев, и устье, ведущее к цистерна закрыт от соленых грунтовых вод, которые собирали дождевую воду с крыши и двора через каменные желоба, ведущие к системе песочного фильтра и цистерне.[7]

К XIII веку портики на фасаде часто забрасывались и заменялись одним или несколькими большими дверными проемами, ведущими к Андрон.[8]

История

В Палаццо Кавалли-Франкетти на Гранд Канал; оконный стиль фасада 15 века был расширен в стороны в 19 веке.

Готический период наступил в Венеции во времена большого изобилия, когда высший класс финансировал строительство новых церквей, а также новых роскошных домов для себя. В то же время религиозные ордена начали приносить готический стиль в церкви Венеции из материковой Италии. Наиболее яркие примеры этой новой архитектурной моды можно увидеть в Санти Джованни и Паоло и Фрари. Тем не менее, эти церкви все еще были очень похожи на те, что были в остальной Италии, главное отличие заключалось в строительных материалах. Только после увеличения дворцового строительства венецианская готика стала самостоятельным стилем. Под влиянием Дворец Дожей, создатели этого нового стиля объединили готические, византийские и восточные темы, чтобы создать совершенно уникальный подход к архитектуре.

Характеристики и примеры

По описанию Раскина, Ogee Arch был в начале стилистического развития венецианской готической арки, а не в середине или в конце, как в других местах. Круглые арки начали прорастать на внешнем крае, но изначально оставались круглыми с внутренней стороны.[9] Но аккуратные изменения стиля не всегда отражаются в реальных зданиях, и иногда можно увидеть множество стилей в определенный период и в одном и том же здании.[10]

Этот внешний угол Дворец Дожей показывает сложную смесь, составляющую позднюю венецианскую "готику".

Арка ogee «относительно необычна в церковных зданиях», где была принята более традиционная итальянская готика (и сохранившихся меньше). И наоборот, обычные готические арки во дворцах встречаются «только в самых твердых элементах». Потому что нестабильная земля обескураживает прыжки, "структурная смысл готической архитектуры - позволяющей возводить все более и более высокие своды с большей гибкостью в плане - было совершенно неуместно в Венеции ».[11]

В Северной Европе узоры поддерживается только витраж. Напротив, узоры венецианской готики поддерживали вес всего здания. Следовательно, относительный вес, который выдерживают узоры, указывает на относительную невесомость зданий в целом.[12] Это (и связанное с этим сокращение использования несущих стен) придает архитектурному стилю венецианской готики легкость и изящество структуры.

Венецианская готика, будучи гораздо более сложной по стилю и дизайну, чем предыдущие типы строительства в Венеции, никогда не допускала большего веса или размера, чем это необходимо для поддержки здания. Венеция всегда считала ценным каждый дюйм земли из-за каналов, проходящих через город.

Одним из основных аспектов изменения стиля венецианской готики, произошедшего в 14-15 веках, была пропорция центрального зала в светских зданиях. Этот зал, известный как портего превратился в длинный проход, который часто открывался лоджия с готическими арками. Архитекторы предпочитали использовать сложные узоры, похожие на те, что встречаются на Дворец Дожей.[13] Самое знаковое венецианское готическое сооружение, Дворец Дожей, представляет собой роскошно оформленное здание, сочетающее в себе черты архитектурных стилей готики, мавритании и ренессанса. В 14 веке после двух пожаров, разрушивших предыдущую структуру, дворец был восстановлен в его нынешней, узнаваемой готической форме.[14]

Церкви

Внутри Frari
Более широкий вид на изображении выше, показывающий (на Сан-Марко слева) купола, причудливые каменные облицовки и в верхнем левом углу две каменные решетки.

Две самые большие готические церкви, которые останутся в основном без изменений, - это церкви основных нищенские заказы; оба предназначены для обеспечения больших открытых пространств, где звездные проповедники могут добраться до больших собраний. Эти ордена контролировались с материковой части Италии, и их оригинальная архитектура в основном отражала более широкие итальянские стили, разработанные каждым орденом в других местах, и поэтому представляла новизну в Венеции. Оба стали домом для множества важных гробниц внутри,[15] что, вероятно, помешало внутренним перестройкам в стиле барокко, как это случилось в других местах.

Фрари это Францисканский церковь. Как и большинство средневековых францисканских церквей, это большое простое здание, построенное экономично, чтобы вместить большие толпы, чтобы послушать звездных проповедников. Впервые построенный в 13 веке, он был перестроен в его нынешнем готическом стиле в течение длительного периода в 14 и 15 веках.[16]

Соперник Доминиканский церковь Санти Джованни и Паоло - еще одна большая готическая церковь в городе, сохранившая свой первоначальный облик. Это было впервые начато в 1240-х годах, но эта церковь была слишком маленькой, и нынешнее строительство, вероятно, было начато в 1333 году, хотя не освящалось до 1430 года.[17] Многие другие церкви сохраняют значительные готические работы, особенно Санто Стефано, большая приходская церковь с деревянной крышей типа «корабельный киль».[18] В Мадонна дель Орто, построенный Гумилиати заказ, в основном 14-го века, но фасад, все еще готический, датируется 1460-ми годами. Другие готические церкви были перестроены в стилях ренессанса или барокко. В Сан-Марко, главный храм республики, на фасаде много готической скульптуры и другие детали, но основные элементы конструкции остаются в итало-византийском романском стиле.

Исламское и византийское влияние

Влияние Исламская архитектура отражается в некоторых чертах венецианского стиля, в частности в использовании цвета и рисунка на внешних стенах, а иногда и в каменных решетках на окнах, а также, возможно, в чисто декоративных зубцы на линиях крыш. В тот период венецианская экономика была тесно связана с торговлей как с исламским миром, так и с другими странами. Византийская империя, и архитектурные стили этих двух несколько переплетаются, особенно в ранний исламский период.[19]

Например, отделка стен крупными виниры из мрамора причудливого цвета или других камней, что, безусловно, было венецианским вкусом, также было найдено в византийской и исламской архитектуре, но оба получили его из имперских Римская архитектура. Еще есть примеры в Равенна (правил Венецией с 1440 по 1509 год), Милан а также Рим, и очень вероятно, что их снятие с других сохранившихся римских построек еще не произошло.

Венецианцы также могли рассматривать некоторые аспекты византийской и исламской архитектуры как отражающие мир Раннее христианство - по всей Италии «восточный» костюм очень часто служил библейским персонажам в искусстве, и, например, картинам некоторых венецианцев. Святой Марк проповедует в Александрии к Джентиле Беллини (около 1505 г.) также явно используют исламскую архитектуру (включая каменные решетки), хотя также отражают византийские стили Константинополь, который Беллини посетил в 1479 году, всего через двадцать пять лет после того, как он стал Османский капитал. Хотя были также венецианские связи с исламскими стилями. Сицилия и южной Италии, и, возможно, аль-Андалус (Исламская Испания). Венецианцы, вероятно, видели восточные элементы в своей архитектуре сложным образом, отражая и прославляя как их историю, так и причину своего торгового богатства.[20]

Венецианские торговцы и торговцы из соперничающих городов достигли Персия и Центральная Азия в Pax Mongolica после Монгольские завоевания, примерно с 1240 по 1360 год.[21] Были небольшие венецианские колонии купцов в Александрия, а также Константинополь. Отношения Венеции с Византийской империей были еще более интимными и сложными, включая множество войн, договоров и массовых убийств.

Возрождение

Этот стиль был возрожден в 19 веке, во многом благодаря влиянию британского архитектурного критика. Джон Раскин и его трактат Камни Венеции. Из-за нехватки мест в Венеции большинство палацци представляли собой высокие (по средневековым меркам) прямоугольные ложи с орнаментированным фасадом, но очень часто на других внешних фасадах ровные. У них не было и дворов, занимающих много места. Таким образом, основная форма очень хорошо соответствовала требованиям 19-го века, и венецианский стиль проявился в основном в сложных окнах, карнизах и других украшениях фасада.

В Северной Америке стиль популяризировали архитекторы. Чарльз Амос Каммингс, Фрэнк Фернесс, Норман Шоу, Уильям Роберт Уэр, Уиллард Т. Сирс, и Фредерик Уильям Стивенс. В Австралии архитектор Уильям Питт был представителем стиля и Джозеф Рид было известно и об экспериментах в этом.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Мак, 12
  2. ^ Ховард, 90
  3. ^ Бернса, 24
  4. ^ Бернса, 24
  5. ^ Ховард, 31–34; Бернса, 24
  6. ^ Ховард, 32–34
  7. ^ Ховард, 67
  8. ^ Ховард, 37 лет
  9. ^ Ховард, 39 лет
  10. ^ Ховард, 39–41
  11. ^ Ховард, 89
  12. ^ Раскин, Джон. Камни Венеции. Эд. Ян Моррис. Гора Киско, Нью-Йорк: Moyer Bell Limited, 1989. Печать.
  13. ^ Рёсслер, Ян-Кристоф. «Краткое введение в дворцы Венеции». Искусство и архитектура Венеции. Ян-Кристоф Рёсслер, 2007. Интернет. 3 октября 2010г. <http://venice.jc-r.net/palaces/introduction.html >.
  14. ^ «Дворец дожей». Encyclopdia Britannica. 2010. Британская энциклопедия онлайн. 12 октября 2010 <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/167924/Doges-Palace >.
  15. ^ Ховард, 76, 78
  16. ^ "Санта-Мария-деи-Фрари". Encyclopdia Britannica. 2010. Британская энциклопедия онлайн. 12 октября 2010 <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/522958/Santa-Maria-dei-Frari >.
  17. ^ Ховард, 76–79
  18. ^ Ховард, 85
  19. ^ Мак, 8-12
  20. ^ Мак, 8-13
  21. ^ Мак, 15-21

Рекомендации

  • Бернс, Ховард, «Архитектура», в Джейн Мартино (редактор), Гений Венеции, 1500–1600 гг., 1983, Королевская академия художеств, Лондон.
  • Ховард, Дебора (2004), Архитектурная история Венеции (2-е изд.), Йельский университет, ISBN  9780300090291
  • Мак, Розамонд Э., Базар на Пьяццу, 2002, Калифорнийский университет Press, ISBN  9790520221313, книги Google

внешняя ссылка