Уолтер Наджент Монк - Walter Nugent Monck

Уолтер Наджент Монк (1878–1958) был англичанином театральный режиссер и основатель Мэддермаркет театр, Норвич.^[1]

Он родился в Welshampton, Шропшир, сын Джорджа Густавуса Монка (1849–1920), викария Уэлшэмптона, который позже работал священником в Ливерпуль. Сын получил образование там и в Королевская Музыкальная Академия. В 1895 году он отказался от изучения скрипки в пользу актерского мастерства.^[1] После нескольких лет работы в региональной туристической компании его премьера состоялась в Лондоне в Бьёрнстьерне Бьёрнсон с За пределами человеческой силы на Королевский театр в 1901 г.

В том же году Монк встретил Уильям Поэл, которые сильно повлияли бы на карьеру Монка. К 1902 году Монк был постановщиком театра Елизаветинское сценическое общество, научившись режиссировать в революционной манере Поэля. В 1909 году он поставил серию исторических картин на Андреевский зал, Норвич. С тех пор его карьера сосредоточилась на Норвич, хотя он иногда возвращался в Лондон, как и в 1910 году, чтобы управлять постановкой Поэля Два джентльмена из Вероны в Театр Его Величества. С 1910 года он выпустил серию маски в Бликлинг Холл.

В 1911 году он поставил любительскую постановку Графиня Кэтлин который видел Йейтс; Впоследствии Йейтс пригласил Монка стать временным директором Театр аббатства в то время как Йейтс и основная компания гастролировали по США.

В том же году Монк сформировал труппу музыкантов-любителей, чтобы продюсировать мистические пьесы и моральные пьесы. Из этой труппы вышла шекспировская труппа, которая десять лет спустя (после Первая Мировая Война служба в Медицинский корпус Королевской армии ), Монк разместился в отреставрированной католической часовне, которая когда-то служила порошок для выпечки фабрика. Монк назвал свой театр в честь соседнего Церковь Святого Иоанна Крестителя, Маддермаркет, Норвич. Марена (теперь известная как розовая марена ) - растение, которое со средневековья использовалось для окрашивания норвичской ткани. Первоначально рассчитанный на 220 мест, в 1953 году театр был расширен до 324 мест. Зрители смотрели пьесы, поставленные на точной копии сцены эпохи Возрождения, первой такой постоянной сцены со времен эпохи Возрождения. Английское восстановление.

На этом этапе Монк и его компания продолжали стабильно работать. Репертуар, который менялся со скоростью один в месяц, включал, конечно же, все произведения Шекспира, а также множество других пьес эпохи Возрождения и многие современные произведения. К началу 1950-х он поставил более 200 пьес. Несмотря на свою изоляцию от Лондона, он был одним из самых влиятельных продюсеров середины века. С середины 30-х годов он время от времени работал в Лондоне и Стратфорде. Эти постановки включали Перикл, принц Тира с Пол Скофилд в 1947 г .; Cymbeline на Мемориальный театр Шекспира в 1946 г .; и Король Лир в Лондоне в 1953 году.

Монк ушел в отставку в 1952 году, но периодически работал в компании до своей смерти в 1958 году.

Хотя его обычно считали менее изобретательным и менее изобретательным, чем Поэль, Монк был влиятельным директором как для режиссеров, так и для ученых. Для режиссеров он продолжил разрушение Поэлом наследия актеров-менеджеров, таких как Чарльз Кин и восстановил некоторые жизненно важные условия сценического искусства эпохи Возрождения. По той же причине он помогал ученым исследовать их собственные теории о практике елизаветинской эпохи; например, его безжалостно вырезанные выступления позволили проникнуть в суть «двухчасового движения» сцены Возрождения.

Примечания