Цимбелин - Википедия - Cymbeline

Эта статья о пьесе Шекспира. Для использования в других целях см. Cymbeline (значения).

Имоджин в своей спальне во втором акте, сцена 2, когда Якимо видит родинку под ее грудью. Картина Вильгельма Фердинанда Сушона.

Цимбелин /ˈsɪмбɪляп/, также известный как Трагедия Цимбелин или же Цимбелин, король Британии, это игра Уильям Шекспир установить в Древняя Британия (c. 10–14)[а] и основан на легендах, составлявших часть Дело Британии о раннем кельтском британском короле Cunobeline. Хотя перечислен как трагедия в Первый фолио, современные критики часто классифицируют Цимбелин как романтика или даже комедия. Нравиться Отелло и Зимняя сказка, он затрагивает темы невинности и ревности. Хотя точная дата создания остается неизвестной, пьеса определенно была поставлена ​​еще в 1611 году.[1]

Символы

В Британии
  • Cymbeline - по образцу исторического короля Британии, Cunobeline, и отец Имоджен
  • Королева - вторая жена Цимбелин и мать Клотена
  • Имоджен / Инноген[2] - Дочь Цимбелин от бывшей королевы, позже замаскированная под паж Фиделе
  • Постумус Леонат - муж Инногена, усыновленный сиротой и выросший в семье Цимбелин.
  • Клотен - сын королевы от бывшего мужа и сводного брата Имоджен
  • Беларий - изгнанный лорд, живущий под именем Морган, который похитил маленьких сыновей короля Цимбелина в отместку за его изгнание.
  • Guiderius - Сын Цимбелин, похищенный в детстве Беларием и воспитанный как сын Полидор
  • Арвираргус - Сын Цимбелин, в детстве похищенный Беларием и воспитанный как сын Кадвал.
  • Пизанио - слуга Постума, верный и Постумусу, и Имоджен
  • Корнелиус - придворный врач
  • Хелен - дама, посещающая Имоджин
  • Два лорда посещают Клотен
  • Два джентльмена
  • Два капитана
  • Два тюремщика


В Риме
  • Филарио - хозяин Постума в Риме
  • Якимо / Джакомо[2] - римский лорд и друг Филаро
  • Французский джентльмен
  • Голландский джентльмен
  • Испанский джентльмен
  • Гай Луций - римский посол, а затем генерал
  • Два Римские сенаторы
  • Римский трибуны
  • Римский капитан
  • Филармонус - прорицатель


Явления

Синопсис

Постумус и Имоджен к Джон Фаед.

Cymbeline, Римская империя Вассал, король Британии, когда-то имел двух сыновей, Гуидерия и Арвираргуса, но их украл двадцатью годами ранее в младенчестве изгнанный предатель по имени Беларий. Цимбелин обнаруживает, что его единственный оставшийся ребенок, его дочь Имоджин (или Инноген), тайно вышла замуж за своего любовника Постумуса Леоната, члена двора Цимбелин. Влюбленные обменяли украшения на жетоны: Имоджин с браслетом, Постумус с кольцом. Цимбелин отвергает брак и изгоняет Постума, поскольку Имоджин - единственный ребенок Цимбелин - должна произвести на свет полноценного наследника королевской крови, чтобы унаследовать британский трон. Тем временем королева Цимбелин замышляет выдать Клотен (ее глупый и высокомерный сын от более раннего брака) замуж за Имоджин, чтобы обеспечить ее родословную. Королева также замышляет убить Имоджен и Цимбелин, добыв у придворного доктора то, что она считает смертельным ядом. Доктор Корнелиус подозрительно подменил яд на безвредное снотворное. Королева передает «яд» Пизанио, Постумусу и любящему слуге Имоджин - последнюю заставляют поверить, что это лекарство. Больше не имея возможности быть со своим изгнанным Постумусом, Имоджин уединяется в своих покоях, подальше от агрессивных атак Клотена.

Якомо крадет браслет Имоджин, действие II, сцена 2. Иллюстрация Луи Рэд, разработанный для издания Lamb's Tales, защищенный авторским правом 1918 года.

Постум теперь должен жить в Италии, где он встречает Якимо (или Джакомо), который бросает вызов гордому Постуму на пари, что он, Якимо, сможет соблазнить Имоджин, которую Постумус хвалил за ее целомудрие, а затем принести Постумусу доказательства прелюбодеяния Имоджин. Если Якимо победит, он получит символическое кольцо Постумуса. Если Постумус победит, Якимо должен не только заплатить ему, но и сразиться с Постумусом в поединке на мечах. Якимо направляется в Великобританию, где он агрессивно пытается соблазнить верную Имоджин, которая отправляет его собирать вещи. Затем Якимо прячется в сундуке в спальне Имоджин и, когда принцесса засыпает, появляется, чтобы украсть браслет Постумуса. Он также обращает внимание на комнату, а также на родинку на частично обнаженном теле Имоджин, чтобы иметь возможность представить Постумусу ложные доказательства того, что он соблазнил свою невесту. Вернувшись в Италию, Якимо убеждает Постумуса, что он успешно соблазнил Имоджин. В гневе Постумус отправляет два письма в Британию: одно Имоджен, в котором просит ее встретиться с ним в Милфорд-Хейвен, на валлийском побережье; другой слуге Пизанио, приказывая ему убить Имоджин в Убежище. Однако Пизанио отказывается убить Имоджин и раскрывает ее заговор Постумуса. Он заставляет Имоджин переодеться мальчиком и продолжить в Милфорд-Хейвен в поисках работы. Он также дает ей «яд» королевы, полагая, что это облегчит ее психологическое расстройство. В образе мальчика Имоджин принимает имя «Фиделе», что означает «верный».

Имоджен обнаружена в пещере Белария к Джордж Доу.

Вернувшись при дворе Цимбелин, Цимбелин отказывается платить свою британскую дань римскому послу Гаю Луцию, и Луций предупреждает Цимбелин о грядущем гневе римского императора, который будет равносилен вторжению в Британию римских войск. Тем временем Клотен узнает о «встрече» между Имоджен и Постумусом в Милфорд-Хейвене. С завистью одевшись в одежду Постумуса, он решает отправиться в Уэльс, чтобы убить Постумуса, а затем изнасиловать, похитить и жениться на Имоджен. Имоджин теперь путешествует как «Фиделе» через валлийские горы, ее здоровье ухудшается, когда она приходит в пещеру: дом Белария, вместе с его «сыновьями» Полидором и Кадвалом, которых он вырастил в великих охотников. Эти двое молодых людей на самом деле являются британскими принцами Гвидериусом и Арвирагом, которые сами не осознают своего происхождения. Мужчины открывают для себя «Фиделе» и, мгновенно очарованные странной близостью к «нему», становятся верными друзьями. За пределами пещеры Гидериуса встречает Клотен, который бросает оскорбления, что приводит к битве на мечах, во время которой Гидериус обезглавливает Клотена. Тем временем хрупкое состояние Имоджин ухудшается, и она принимает «яд» как обнадеживающее лекарство; когда мужчины снова входят, они находят ее «мертвой». Они скорбят и, положив тело Клотен рядом с ней, ненадолго уходят, чтобы подготовиться к двойному захоронению. Имоджин просыпается и обнаруживает обезглавленное тело и считает, что это Постумус, потому что на теле была одежда Постумуса. Римские солдаты Люциуса только что прибыли в Британию, и пока армия движется через Уэльс, Люциус обнаруживает опустошенного «Фиделе», который притворяется верным слугой, скорбящим о своем убитом хозяине; Люциус, тронутый этой верностью, зачисляет «Фиделе» в паж.

Вероломная королева умирает из-за исчезновения ее сына Клотена. Тем временем, отчаявшись за свою жизнь, охваченный чувством вины Постум вступает в ряды римских войск, когда они начинают вторжение в Британию. Беларий, Гидерий, Арвираг и Постум - все помогают спасти Цимбелин от римского натиска; король еще не узнает этих четырех, но замечает их, поскольку они продолжают храбро сражаться и даже захватывают римских полководцев, Луция и Якимо, таким образом выиграв день. Постум, позволивший схватить себя, а также «Фиделе» заключены в тюрьму вместе с истинными римлянами, все из которых ждут казни. В тюрьме Постумус спит, а призраки его мертвой семьи, кажется, жалуются Юпитер его мрачной судьбы. Затем сам Юпитер появляется в грохоте и славе, чтобы заверить других, что судьба принесет счастье Постумусу и Британии.

Акварель Постума и Имоджин - автор Генри Джастис Форд.

Корнелиус прибывает в суд, чтобы объявить, что королева скончалась внезапно и что на смертном одре она без сожаления призналась в злодейских планах против своего мужа и его трона. Обеспокоенный и обрадованный этой новостью, Цимбелин готовится казнить своих новых пленников, но останавливается, когда видит «Фиделе», которого он находит одновременно красивым и в чем-то знакомым. «Фиделе» заметил кольцо Постумуса на пальце Якимо и внезапно требует знать, откуда взялся драгоценный камень. Раскаявшийся Якимо рассказывает о своей ставке и о том, как он не смог соблазнить Имоджин, но обманом заставил Постума думать, что он сделал это. Затем Постумус выходит вперед, чтобы подтвердить историю Якимо, раскрывая его личность и признавая свою неправоту в желании убить Имоджин. В восторге Имоджин бросается на Постумуса, который все еще принимает ее за мальчика и сбивает с ног. Пизанио бросается вперед, чтобы объяснить, что «Фиделе» - это переодетая Имоджин; Имоджен все еще подозревает, что Пизанио сговорился с королевой, чтобы дать ей яд. Пизанио искренне заявляет о своей невиновности, а Корнелиус показывает, что яд с самого начала был несмертельным зельем. Настаивая на том, что его предательство много лет назад было инсценировкой, Беларий радостно признается, что Гудериус и Арвирагус являются двумя давно потерянными сыновьями Цимбелин. После того, как ее братья вернулись на свое место в линии наследования, Имоджин теперь может выйти замуж за Постумуса. В приподнятом настроении Цимбелин прощает Белария и римских пленников, включая Луция и Якимо. Люциус вызывает своего прорицателя, чтобы он расшифровал пророчество о недавних событиях, что гарантирует счастье всем. Обвиняя свою манипулирующую королеву в его отказе платить ранее, Цимбелин теперь соглашается заплатить дань римскому императору в качестве жеста мира между Британией и Римом, и он приглашает всех на большой пир.

Источники

Цимбелин основан на истории исторического британского короля Cunobeline, который первоначально был записан в книге Джеффри из Монмута Historia Regum Britanniae, но который Шекспир, вероятно, нашел в издании Рафаэля 1587 г. Хроники Холиншеда. Шекспир основал сеттинг пьесы и персонажа Цимбелин на том, что он нашел в хрониках Холиншеда, но сюжет и подзаговоры пьесы взяты из других источников.[3] Подсюжет пари Постума и Якимо происходит из рассказа II.9. Джованни Боккаччо с Декамерон и анонимно созданный Фредерик Дженнен.[4][5] У них схожие персонажи и условия пари, и в обоих есть эквивалент Якимо, который прячется в сундуке, чтобы собрать доказательства в комнате Имоджин. Описание Якимо комнаты Имоджин как доказательства ее измены происходит от Декамерон,[b] и нежелание Пизанио убить Имоджен и его окровавленную одежду, чтобы убедить Постумуса в ее смерти, проистекают из Фредерик Дженнен. В обоих источниках эквивалент браслета Постума - украденные драгоценности, которые жена позже узнает в переодетой.[6][7] Шекспир также черпал вдохновение в Цимбелин из пьесы под названием Редкие триумфы любви и удачи, впервые исполнен в 1582 году.[8] Есть много параллелей между персонажами двух пьес, включая дочь короля, которая влюбляется в мужчину неизвестного происхождения, выросшего при королевском дворе. Сюжет о Беларии и потерянных князьях был вдохновлен историей Бомелио, дворянина в изгнании. Редкие триумфы который позже выясняется, чтобы быть отцом главного героя.[5]

Дата и текст

Первое записанное производство Цимбелин, как отмечает Саймон Форман, было в апреле 1611 г.[1] Впервые он был опубликован в Первый фолио в 1623 г. Когда Цимбелин было действительно написано, не может быть точно датировано.

Йельское издание предполагает, что к авторству приложил руку соавтор, и некоторые сцены (например, сцена 7 акта III и сцена 2 акта V) могут показаться читателю особенно не шекспировскими по сравнению с другими. У пьесы есть заметные сходства по языку, ситуации и сюжету с Бомонт и Флетчер трагикомедия Philaster, или Love Lies a-Bleeding (c. 1609–10). Обе пьесы рассказывают о принцессе, которая после непослушания своему отцу, чтобы выйти замуж за скромного любовника, ошибочно обвиняется в неверности и, таким образом, приказывает убить, прежде чем сбежать и доказать свою верность. Более того, оба были написаны для одной и той же театральной труппы и одной публики.[9] Некоторые ученые считают, что это подтверждает датировку примерно 1609 годом, хотя неясно, какая пьеса предшествовала другой.[10]

Первая страница Цимбелин от Первый фолио пьес Шекспира, изданных в 1623 году.

Редакторы Oxford and Norton Shakespeare считают, что имя Имоджин является опечаткой для Innogen - они проводят несколько сравнений между Цимбелин и Много шума из ничего, в ранних изданиях которых призрак по имени Инноген должен был быть Леонато жена (Постум также известен как Леонат, латинская форма итальянского имени в другой пьесе). Стэнли Уэллс и Майкл Добсон указывают, что Холиншед Хроники, который Шекспир использовал в качестве источника, упоминают Инногена, а в рассказе очевидца Формана о представлении в апреле 1611 года повсюду упоминается «Инноген».[1] Несмотря на эти аргументы, в большинстве выпусков пьесы по-прежнему используется имя Имоджен.

Милфорд-Хейвен, как известно, не использовался в период (начало I века нашей эры), когда Цимбелин установлен, и неизвестно, почему Шекспир использовал его в пьесе. Роберт Най отметил, что это был ближайший морской порт к родному городу Шекспира, Стратфорд-на-Эйвоне: «Но если вы пошли на запад от Стратфорда, не глядя ни влево, ни вправо, с идеей убежать в море в своей молодой голове, тогда Милфорд-Хейвен - это порт, в который вы попадете», прогулка протяженностью около 165 миль (266 км), около шести дней пути, который молодой Шекспир вполне мог пройти или, по крайней мере, мечтал поехать.[11] Мариса Р. Калл отмечает его возможный символизм как место посадки Генри Тюдор, когда он вторгся в Англию через Милфорд 7 августа 1485 года на пути к сдаче Ричард III и создание Династия Тюдоров. Это также может отражать беспокойство англичан по поводу лояльности валлийский и возможность будущих вторжений в Милфорд.[12]

Критика и интерпретация

Цимбелин была одной из самых популярных пьес Шекспира в восемнадцатом веке, хотя критики, в том числе Сэмюэл Джонсон не согласился с его сложным сюжетом:

В этой пьесе много справедливых настроений, несколько естественных диалогов и несколько приятных сцен, но они получены за счет большого количества несоответствий. Отметить глупость выдумки, абсурдность поведения, смешение названий и обычаев разных времен и невозможность событий в любой системе жизни означало растрачивать критику на непреодолимое слабоумие, на недостатки, слишком очевидные для обнаружение и слишком грубое для обострения.[13]

Уильям Хэзлитт и Джон Китс однако причислил ее к своим любимым пьесам.

К началу ХХ века пьеса потеряла популярность. Литтон Стрейчи обнаружил, что «трудно устоять перед выводом, что [Шекспиру] самому скучно. Наскучили люди, наскучила реальная жизнь, наскучила драма, на самом деле скучно все, кроме поэзии и поэтических снов».[14] Харли Грэнвилл-Баркер имел схожие взгляды, говоря, что пьеса показывает, что Шекспир становится «утомленным художником».[14]

Некоторые утверждали, что пьеса пародирует собственное содержание. Гарольд Блум говорит: «Цимбелин, по моему мнению, отчасти является самопародией Шекспира; она высмеивает многие из его предыдущих пьес и персонажей».[15]

Британская идентичность

Сходства между Cymbeline и историческими описаниями Римский император Август побудили критиков интерпретировать пьесу как высказывание Шекспира в поддержку политических движений Джеймс I, считавший себя «британским Августом».[16] Его политические маневры по объединению Шотландии с Англией и Уэльсом как империя, отражающая Августа » Pax Romana.[17] Пьеса усиливает якобинскую идею о том, что Британия является наследницей цивилизованной добродетели Древнего Рима, изображая ограниченность и изоляционизм Клотена и королевы злодейскими.[18] Другие критики сопротивлялись идее, что Цимбелин поддерживает идеи Джеймса I о национальной идентичности, указывая на противоречивые конструкции нескольких персонажей их географической идентичности. Например, хотя Гудериус и Арвирагус - сыновья Цимбелины, британского короля, выросшего в Риме, они выросли в валлийской пещере. Братья сетуют на свою изоляцию от общества, качество, связанное с варварством, но Беларий, их приемный отец, возражает, что это избавило их от разлагающего влияния якобы цивилизованного британского двора.[19]

Вторжение Якимо в спальню Имоджин отражает обеспокоенность по поводу того, что Британия подверглась клевете под итальянским влиянием.[20] Как отмечает Питер А. Паролин, Cymbeline’s сцены, якобы происходящие в Древнем Риме, на самом деле являются анахронистическими изображениями Италии шестнадцатого века, которая была охарактеризована современными британскими авторами как место, где порок, распутство и предательство вытеснили добродетель Древнего Рима.[18][21] Хотя Цимбелин завершается миром, заключенным между Британией и Римом, искажение Якимо Постумуса и метафорическое изнасилование Имоджин демонстрируют опасения, что политический союз Великобритании с другими культурами может подвергнуть британцев вредному иностранному влиянию.[18][22]

Пол и сексуальность

Ученые подчеркнули, что в пьесе большое политическое значение придается девственности Имоджин. целомудрие.[23][24] Есть некоторые дебаты относительно законности брака Имоджин и Постумуса.[23] Исторически Имоджен играли и воспринимали как идеальную целомудренную женщину, сохраняющую качества, которым аплодировали патриархальный структура; однако критики утверждают, что действия Имоджин противоречат этим социальным определениям из-за ее неповиновения отцу и переодевания в одежду другого пола.[25] Тем не менее критики, в том числе Трейси Миллер-Томлинсон, подчеркнули, каким образом пьеса поддерживает патриархальную идеологию, в том числе в финальной сцене, с ее защитой мужчин-победителей.[25][26] В то время как брак Имоджен и Постумус вначале поддерживает гетеросексуальный нормы, их разделение и окончательное воссоединение оставляют открытые негетеросексуальные возможности, изначально раскрытые переодеванием Имоджин в качестве Фиделе. Миллер-Томлинсон указывает на ложность их социальной значимости как «идеального примера» публичного «гетеросексуального брака», учитывая, что их личные отношения оказываются «гомосоциальными, гомоэротичный, и гермафродит ».[26]

Квир-теория получил признание в области стипендий на Цимбелин, опираясь на работу Ева Кософски Седжвик и Джудит Батлер.[27][28][29] Стипендия по этой теме подчеркнула важность пьесы. Овидиан аллюзии и исследование ненормативного гендера / сексуальности - достигаются путем отделения от традиционного общества в том, что Валери Трауб называет «зелеными мирами».[27] Среди наиболее очевидных и часто цитируемых примеров этого ненормативного измерения пьесы - выдающееся положение гомоэротизма, как видно в полусексуальном увлечении Гудериуса и Арвирагуса замаскированной Имоджен / Фиделе.[30] Помимо гомоэротических и гомосоциальных элементов, субъекты гермафродитизм и отцовство / материнство также занимают видное место в странных интерпретациях Цимбелин.[31][32][33][34] Джанет Адельман задают тон пересечению отцовства и гермафродитизма, утверждая, что строки Цимбелин: «О, что я? Мать до рождения троих? Больше не мать / Больше радости избавлению», составляют «фантазию партеногенеза».[35][36][37] Согласно Адельману и Трейси Миллер-Томлинсон, принимая единоличную ответственность за создание своих детей, Цимбелин действует как гермафродит, который превращает материнскую функцию в патриархальную стратегию, восстанавливая контроль над своими наследниками мужского пола и дочерью Имоджен.[38][31] Собственный опыт Имоджин с гендерной текучестью и переодевание в значительной степени интерпретировалось через патриархальную призму.[39][40] В отличие от других шекспировских агентов гендерной текучести на сцене - Порция, Розалинда, Альт и Юля - Имоджин не получает полномочий после превращения в Фиделе.[40] Вместо этого сила Имоджин унаследована от ее отца и основана на перспективе воспроизводства.[40]

История выступлений

После представления в 1611 году, упомянутого Саймоном Форманом, нет никаких записей о постановке до 1634 года, когда пьеса была восстановлена ​​при дворе для Карл I и Генриетта Мария.[41][42] В Кэролайн постановка была отмечена как "одобренная королем".[43] В 1728 г. Джон Рич поставил спектакль со своей компанией в Линкольнс Инн Филдс, с упором на зрелище постановки, а не на текст пьесы.[44] Теофил Сиббер возродил текст Шекспира в 1744 году выступлением в Haymarket.[45] Есть сведения, что Сиббер поставил еще один спектакль в 1746 году, а другой - в 1758 году.[44][46][47]

В 1761 г. Дэвид Гаррик отредактировал новую версию текста.[47] Он признан близким к оригиналу Шекспира, хотя есть несколько отличий. Изменения включали сокращение сцены захоронения Имоджин и всего пятого акта, в том числе удаление сна Постумуса. Текст Гаррика впервые был исполнен в ноябре того же года с самим Гарриком в роли Постумуса.[45] Несколько ученых указали, что «Постумус» Гаррика очень понравился.[44][48] Валери Уэйн отмечает, что изменения Гаррика сделали пьесу более националистической, отражая тенденцию в восприятии Цимбелин в тот период.[49] Версия Гаррика Цимбелин окажется популярным; в течение следующих нескольких десятилетий он ставился несколько раз.[41]

В конце восемнадцатого века Cymbeline исполнялась в Ямайка.[50]

Дама Эллен Терри как Имоджен.

Спектакль вступил в эпоху романтизма с Джон Филип Кембл Компания в 1801 году.[51] В постановках Кембла использовались роскошные зрелища и пейзажи; один критик заметил, что во время сцены в спальне кровать была такой большой, что Якимо почти потребовалась лестница, чтобы увидеть Имоджин во сне.[52] Кембл добавил танец к комическим ухаживаниям Клотена за Имоджин. В 1827 году его брат Чарльз установил антикварное производство на Ковент-Гарден; в нем были представлены костюмы, разработанные по описаниям древних британцев такими писателями, как Юлий Цезарь и Диодор Сицилийский.

Уильям Чарльз Макреди несколько раз монтировал пьесу между 1837 и 1842 годами.[53] В Королевском театре, Мэрилебон, эпицен постановку поставили с Мэри Уорнер, Фанни Вайнинг, Анна Кора Моватт, и Эдвард Лумис Дэвенпорт.

В 1859 г. Цимбелин впервые был исполнен в Шри-Ланка. В конце XIX века пьеса несколько раз ставилась в Индия.[50]

В 1864 году, в рамках празднования дня рождения Шекспира, Сэмюэл Фелпс исполнила заглавную роль в Королевский театр, Друри-Лейн. Хелена Фаучит вернулся на сцену для этого спектакля.

Спектакль также был одним из Эллен Терри последние выступления с Генри Ирвинг на Лицей в 1896 году. Игра Терри получила широкую похвалу, хотя Ирвинга сочли равнодушным Якимо. Подобно Гаррику, Ирвинг удалил мечту о Постумусе; он также урезал раскаяние Якимо и попытался сделать характер Клотена последовательным. Обзор в Атенеум сравнил эту обрезанную версию с пастораль комедии, такие как Как вам это нравится. Дизайн декораций, курируемый Лоуренс Альма-Тадема, был щедрым и рекламировался как исторически точный, хотя рецензент в то время жаловался на такие анахронизмы, как золотые короны и печатные книги в качестве реквизита.[54]

Столь же щедрым, но менее успешным был Маргарет Мэзер постановка в Нью-Йорке в 1897 году. Наборы и реклама стоили 40 000 долларов, но Мазер был сочтен слишком эмоциональным и недисциплинированным, чтобы преуспеть в довольно умной роли.

Барри Джексон устроил современное платье производство для Бирмингем Rep в 1923 году, за два года до его влиятельного современного платья Гамлет.[55] Уолтер Наджент Монк принес его Мэддермаркет театр постановку в Стратфорд в 1946 году, положив начало послевоенным традициям пьесы.

В сезоне 1956 года в Лондоне были показаны две постановки. Майкл Бентхолл руководил менее успешным производством, на Старый Вик. Дизайн декораций Одри Круддас было заметно минимальным, с несколькими необходимыми реквизитами. Вместо этого она полагалась на различные световые эффекты, чтобы усилить настроение; актеры, казалось, вышли из тьмы и вернулись в темноту. Барбара Джеффорд был раскритикован как слишком холодный и формальный для Имоджин; Леон Глюкман сыграл Постумуса, Дерек Годфри Якимо и Дерек Фрэнсис Цимбелин. Следуя викторианской практике, Бентхолл резко сократил последний акт.[56]

Напротив, Питер Холл производство на Мемориал Шекспира представил почти всю пьесу, включая давно забытую сцену сновидения (хотя беркут, спроектированный для Юпитера, оказался слишком тяжелым для сценического оборудования и не использовался).[57] Зал представил спектакль как далекую сказку, со стилизованными постановками. Спектакль получил положительные отзывы как о концепции Холла, так и, особенно, о Пегги Эшкрофт Имоджен.[58] Ричард Джонсон играл Постумуса и Роберта Харриса Цимбелина. Якимо играл Джеффри Кин, чей отец Малькольм играл Якимо с Эшкрофтом в Old Vic в 1932 году.[59]

Подход Холла попытался объединить разнообразие спектакля посредством сказки. топос. Следующий крупный Королевская шекспировская компания Производство в 1962 году пошло в обратном направлении. Режиссер работает над декорацией, задрапированной тяжелыми белыми простынями. Уильям Гаскилл нанятый Брехтиан эффекты отчуждения, до смешанных критических отзывов. Однако актерская игра получила широкую оценку. Ванесса Редгрейв поскольку Имоджин часто сравнивали с Эшкрофтом; Эрик Портер имел успех, как Якимо, как и Клайв Свифт как Cloten. Патрик Аллен был Постум, и Том Флеминг исполнила заглавную роль.

Десять лет спустя Джон Бартон производство 1974 г. для РКК (при содействии Клиффорд Уильямс ) признакам Себастьян Шоу в главной роли, Тим Пиготт-Смит как Постум, Ян Ричардсон как Якимо, и Сьюзан Флитвуд как Имоджен. Чарльз Китинг был Клотен. Как и в случае с современными постановками Периклв этом рассказе использовался рассказчик (Корнелиус), чтобы сигнализировать об изменении настроения и обращения с аудиторией. Роберт Спейт не любил декорации, которые он назвал слишком минималистичными, но он одобрил игру.[60]

В 1980 году Дэвид Джонс возродил спектакль для RSC; производство было в целом разочарованием, хотя Джуди Денч поскольку Имоджин получила обзоры, которые соперничали с Эшкрофтом. Бен Кингсли играл Якимо; Роджер Рис был Постум. В 1987 году Билл Александр поставил пьесу в «Другое место» (позже переведенный в Яму в лондонском Барбикан-центре) с Харриет Уолтер в роли Имоджин, Дэвидом Брэдли в роли Цимбелин и Николасом Фарреллом в роли Постумуса.

На Стратфордский фестиваль, спектакль поставлен в 1970 г. Жан Гаскон а в 1987 г. Робин Филлипс. В последней постановке, отличавшейся одобренной сценической сложностью, Колм Фиор как Якимо, и Марта Бернс как Имоджен. Спектакль снова шел в Стратфорде в 2004 году под руководством Дэвида Лэтэма.[61] Большой средневековый гобелен объединял довольно простой сценический дизайн и подчеркивал сказочное направление Лэтэма.

В 1994 году Аджай Чоудхури поставил Англо-индийский изготовление Цимбелин в труппе театра «Арендованное пространство». Действие пьесы происходит в Индии, находящейся под британским правлением, в которой Якимо играет Рохана Кенворти в роли британского солдата, а Имоджин играет Узма Хамид в роли индийской принцессы.[62]

На новом Театр Глобус в 2001 году шесть человек (включая Эбигейл Тау, Марк Райланс, и Ричард Хоуп ) использовал для игры обширное удвоение. Актеры носили идентичные костюмы, даже когда были замаскированы, что позволяло создавать особые комические эффекты, связанные с удвоением (например, когда Клотен пытается замаскироваться под Постумуса).[63]

Были поставлены хорошо принятые театральные постановки, в том числе Публичный театр постановка 1998 года в Нью-Йорке, режиссер Андрей Щербан.[64] Цимбелин также исполнялся на Кембриджский театр искусств в октябре 2007 года в постановке сэра Тревора Нанна,[65] а в ноябре 2007 г. Чикагский театр Шекспира. Спектакль вошел в репертуарный сезон 2013 г. Шекспировский фестиваль в Орегоне.[66]

В 2004 и 2014 гг. Hudson Shakespeare Company Нью-Джерси произвел две различные версии пьесы. Спектакль 2004 года, поставленный Джоном Чиккарелли, охватил сказочный аспект истории и создал красочную версию с злобными мачехами, дерзкими принцессами и манерным Якимо. Версия 2014 года, снятая Рэйчел Альт, пошла в совершенно противоположном направлении и поместила действие на ранчо в Америке. Старый Запад. Королева была южной красавицей, замужем за владельцем ранчо, а Имоджин была девушкой из высшего общества, влюбленной в пастуха Посмертного.[67]

В 2007 году Бок о бок производство, Том Хиддлстон удвоился как Posthumus и Cloten.[68][69]

В 2011 году труппа Шекспировского театра в Вашингтоне, округ Колумбия, представила версию пьесы, в которой подчеркиваются элементы сказки и фольклора, действие которой разворачивается как сказка в сказке, рассказанной ребенку.[70]

В 2012, Антони Чимолино направил производство на Стратфордский фестиваль что направлено на сказочные элементы текста.[71]

Также в 2012 г. южный Судан Театральная труппа в постановке Цимбелин в Джубский арабский для Глобус Шекспира Фестиваль "Глобус к глобусу".[72] Его перевел Дерик Уя Альфред и поставил Джозеф Абук.[73] Связи между содержанием пьесы и политической борьбой Южного Судана установили продюсеры постановки, а также некоторые ученые.[74][75] В целом постановка была хорошо встречена публикой и критиками.[76] Критик Мэтт Трумэн дал постановке четыре звезды из пяти, заявив: «Кажется, самая молодая нация в мире счастлива быть здесь, и, если ее сыграть с таким сердцем, даже самый бессвязный роман Шекспира становится неотразимым».[77]

В 2013, Самир Бхамра поставил спектакль для Phizzical Productions[78] с шестью актерами, играющими несколько ролей в рамках национального турне по Великобритании. Актеры[79] в том числе Софи Хан Леви в роли Инноджана, Адам Юссефбейги, Тони Хаснат, Лиз Джадав и Робби Кхела. Действие постановки происходило на базарах Дубая и в киноиндустрии Болливуда во время общественных беспорядков 1990-х годов и было одобрено рецензентами.[80] и ученые[81] одинаково.

Также в 2013 г. народ музыкальный адаптация Цимбелин был проведен в Первый Театр Фолио в Ок-Брук, штат Иллинойс.[82] Настройка была Американский Юг вовремя гражданская война, а Цимбелин - человек высокого статуса, избегающий военной службы. Спектакль был поставлен на открытом воздухе и сопровождался традиционными Аппалачи народные песни.

В 2016 г. Мелли Стилл направленный Цимбелин на Королевская шекспировская компания. Эта версия спектакля была поставлена ​​в Королевский Шекспировский Театр перед переходом в Барбакан в конце 2016 года. В спектакле Бетан Куллинэйн в роли Инногена и Джиллиан Беван как Cymbeline.[83]

Адаптации

Изображение Томас Д'Урфей, адаптировавший шекспировские Цимбелин в 1682 г.

Пьеса адаптировала Томас д'Юрфей в качестве Раненая принцесса, или Роковое пари; эта версия была произведена на Королевский театр, Друри-Лейн, предположительно объединенными Королевская компания и Компания Герцога, в 1682 г.[84] В пьесе меняются некоторые имена и детали, а также добавляется типичный для Реставрации подзаголовок, в котором добродетельная ожидающая женщина избегает ловушек, расставленных Клотеном. Д'Урфей также меняет характер Пизанио, так что он сразу же поверил в вину Имоджин (Евгения в пьесе Д'Урфея). Со своей стороны, Posthumus Д'Урфея готов признать, что его жена могла быть неправдой, поскольку она молода и красива. Некоторые детали этой переделки сохранились в постановках по крайней мере до середины века.

Уильям Хокинс снова пересмотрел пьесу в 1759 году. Он был одним из последних серьезных изменений, призванных привести пьесу в соответствие с классические единства. Он вырезал королеву, сократил действие до двух мест (двор и лес в Уэльсе).[51] Панихида «С прекрасными цветами ...» на музыку положила Томас Арне.[84]

Ближе к концу века, Генри Брук написал адаптацию, которая, видимо, так и не была поставлена.[85] Его версия полностью исключает братьев как часть заметного усиления роли Постумуса в пьесе.

Джордж Бернард Шоу, который критиковал пьесу, возможно, более жестко, чем любые другие произведения Шекспира, нацелился на то, что он считал недостатками заключительного акта в своем произведении 1937 года. Cymbeline Refinished; еще в 1896 году он жаловался на абсурдность пьесы Эллен Терри, которая тогда готовилась сыграть Имоджен. Он назвал это «театрализованным мусором низшего мелодраматического порядка». Позже он изменил свою точку зрения, заявив, что это «одна из лучших из поздних пьес Шекспира», но он остался убежден, что она «разваливается на части в последнем акте».[86] Соответственно, в Cymbeline Refinished он переписал последний акт, сократив многие из многочисленных разоблачений и разоблачений, а также сделав Имоджин гораздо более напористой фигурой в соответствии со своими феминистскими взглядами.[87]

Был выпущен ряд радиоадаптаций Цимбелин между 1930-ми и 2000-ми гг.[88] В BBC транслировать постановки Цимбелин в объединенное Королевство в 1934, 1951, 1957, 1986, 1996 и 2006 годах.[89][90][91][92][93][94] NBC транслировать постановку спектакля в Соединенные Штаты в 1938 г.[95] В октябре 1951 года BBC показала постановку Джордж Бернард Шоу с Cymbeline Refinished, а также Шоу предисловие к спектаклю.[96][97]

Адаптация экрана

Люциус Дж. Хендерсон снял первую экранизацию Цимбелин в 1913 г.[98] Продюсировал фильм Компания Thanhouser и снялся Флоренция Ла Бади в качестве Имоджен, Джеймс Круз как Постум, Уильям Гарвуд как Якимо, Уильям Рассел как Cymbeline и Джин Дарнелл как королева.[99]

В 1937 г. BBC транслировать несколько сцен Андре ван Гизегем постановка спектакля, которая открылась 16 ноября того же года на телевидении. Сцены, которые составляли трансляцию, были взяты исключительно из Актов I и II пьесы и включали «сцену ствола» из Сцены 2 Акта II. [100] В 1956 г. BBC выпустил аналогичную телевизионную программу, на этот раз транслируя сцены из Майкл Бентхолл театральной постановки, которая открылась 11 сентября 1956 года. Как и программа 1937 года, передача 1956 года длилась примерно полчаса и представляла несколько сцен из Цимбелин, включая сцену багажника.[101][102]

В 1968 г. Ежи Яроцкий поставил адаптацию пьесы для Польский телевидение с Виктором Садецки в роли Цимбелин и Эвой Лассек в роли Имоджен.[103]

Илья Мошинский направил BBC Television Шекспир адаптации в 1982 году, игнорируя обстановку древнего британского периода в пользу более вечной и заснеженной атмосферы, вдохновленной Рембрандт и его современные голландские художники.[104] Ричард Джонсон, Клэр Блум, Хелен Миррен, и Роберт Линдси сыграть Цимбелин, его Королеву, Имоджен и Якимо, соответственно, с Майкл Пеннингтон как Posthumus.[105]

В 2014, Итан Хоук и директор Майкл Альмерейда, который ранее работал над фильмом 2000 года Гамлет, повторно снялся в фильме Цимбелин, в котором Хоук играет Якимо.[106] Действие фильма происходит в контексте войны городских банд. Эд Харрис берет на себя главную роль. Пенн Бэджли играет сироту Постумус;[107] Милла Йовович играет роль Королевы;[108] Антон Ельчин это Cloten; и Дакота Джонсон играет роль Имоджин.[109]

Сценические адаптации

До оперных обработок сочинялась только музыкальное сопровождение. Первая оперная адаптация, кажется, составлена Эдмон Миса в 1894 г. под названием «Дина»; Американский композитор Кристофер Берг сочинил еще одну, сцены которой были исполнены в 2009 году.[110]

Культурные ссылки

Портрет Франц Шуберт, который составил солгал на песню «Слушай, слушай! жаворонок».

'Песня' из второго акта, сцена 3 (Слушай, слушай! Жаворонок) был положен на музыку Франц Шуберт в 1826 г.

Пожалуй, самые известные стихи в пьесе происходят из похоронной песни из 2-го акта IV, которая начинается:

Не бойся больше солнечного тепла,
Ни яростной зимней ярости;
Ты свою мирскую задачу выполнил,
Домашнее искусство пропало, а жалованье твое:
Золотые парни и девушки все должны,
Как трубочисты, пойдут в прах.

Первые две строки цитируются Вирджиния Вульф в Миссис Дэллоуэй двумя главными героями Клариссой и Септимусом Смитом. Строки, которые обращают мысли миссис Дэллоуэй к травме Первая мировая война, являются одновременно элегической панихой и глубоко достойным заявлением о стойкости. Песня является основным организационным мотивом романа. Последний куплет также появляется в Антон Мирер Роман, Последний кабриолет.

Последние две строчки, кажется, вдохновили Т. С. Элиот в "Следе за йоркширским терьером" (в Упражнения для пяти пальцев). Он написал:

Опрос собак и кошек обязательно
Джелликл кошки и собаки все должны
Как гробовщики, рассыпаются в прах.

Песню положил на музыку Роджер Квилтер as "Fear No More the Heat o' the Sun," No. 1 of Five Shakespeare Songs, Op. 23 (1921). It was also set by Джеральд Финци как часть его цикл песен on texts by Shakespeare Let Us Garlands Bring (1942).

В конце Стивен Сондхейм с Лягушки, William Shakespeare is competing against Джордж Бернард Шоу for the title of best playwright, deciding which of them is to be brought back from the dead in order to improve the world. Shakespeare sings the funeral song of Act IV, Scene 2, when asked about his view of death (the song is titled "Fear No More").

"Fear no more the heat of the sun" is the line that Winnie and her husband are trying to remember in Samuel Beckett's Счастливые дни as they sit exposed to the elements.

Смотрите также

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Царствование Cunobeline is dated from c. 10–40, while the reign of Август (mentioned five times in the play) ended in AD 14.
  2. ^ Nosworthy, J. M. (1955) Предисловие в Cymbeline: Second Series p.xxiv quote:

    ... it's not possible to eliminate the debt to Boccaccio completely. The description of Imogen's bed-chamber, for instance, owes nothing to the English tale, but we have only to glance at the Декамерон to discover a room in which a candle is burning, which is hung with pictures, all carefully noted by Ambrogiuolo, and to recognise at once a refinement of detail that stirred Shakespeare's imagination and set the poetry flowing from his pen.

Рекомендации

  1. ^ а б c Dobson & Wells 2001, п. 101.
  2. ^ а б Dobson & Wells 2001, п. vii.
  3. ^ Bullough 1975, п. 11.
  4. ^ Hoeniger 1957, п. 133.
  5. ^ а б Wayne 2017.
  6. ^ Decameron Web | Тексты.
  7. ^ Here begynneth a propre treatyse of a marchauntes wyfe, that afterwarde wente lyke a man and became a grete lorde, and was called Frederyke of Iennen 1560.
  8. ^ Nosworthy 1955, pp. xxv–xxvi.
  9. ^ Collier 1998, п. 39.
  10. ^ Холлидей 1964, п. 366.
  11. ^ Nye 2012.
  12. ^ Cull 2018.
  13. ^ Muir 1961, п. 39.
  14. ^ а б Strachey 1922, п. 64.
  15. ^ Bloom 2000, п. 2.
  16. ^ Bergeron 1980, pp. 31–41.
  17. ^ Boling 2000, pp. 33–66.
  18. ^ а б c Parolin 2002, п. 188.
  19. ^ Feerick 2016.
  20. ^ Kerrigan 2010.
  21. ^ Floyd-Wilson 2003.
  22. ^ Ziegler 1990 С. 73–90.
  23. ^ а б Wayne 2017 С. 81–86.
  24. ^ Cunningham 1994, стр. 1–31.
  25. ^ а б Lander 2008, pp. 156–184.
  26. ^ а б Miller-Tomlinson 2015, pp. 225–240.
  27. ^ а б Traub 2002, п. 175.
  28. ^ Miller-Tomlinson 2015, п. 226.
  29. ^ Sedgwick 1993, п. 8.
  30. ^ Wayne 2017, п. 91.
  31. ^ а б Miller-Tomlinson 2015, п. 235.
  32. ^ Томпсон 2001, п. 86.
  33. ^ Hackett 2000, п. 156.
  34. ^ Adelman 1992 С. 202–205.
  35. ^ Цимбелин, V.v.32.
  36. ^ Цимбелин, V. vi.369-71.
  37. ^ Adelman 1992, п. 202.
  38. ^ Adelman 1992 С. 202–203.
  39. ^ Wayne 2017, п. 92.
  40. ^ а б c Томпсон 2001, п. 84.
  41. ^ а б Dobson 2015, п. 246.
  42. ^ Wayne 2017, п. 110.
  43. ^ Палаты 1930, п. 352.
  44. ^ а б c Kabatchnik 2017, п. 273.
  45. ^ а б Irving 1890, п. 80.
  46. ^ Bevington 2009, п. 200.
  47. ^ а б Wells 2005.
  48. ^ Halliday 1952, п. 150.
  49. ^ Wayne 2005 С. 389–407.
  50. ^ а б Wayne 2005, п. 126.
  51. ^ а б Dowden 1903, п. xli.
  52. ^ Odell 1920, п. 94.
  53. ^ Pollock 1875, п. 526.
  54. ^ Odell 1920, п. 596.
  55. ^ White 1998, п. 213.
  56. ^ Leiter 1986, п. 105.
  57. ^ Leiter 1986, п. 107.
  58. ^ Trewin 1964, п. 305.
  59. ^ Findlater 1983, п. 18.
  60. ^ Speaight 1974, п. 391.
  61. ^ Stratford Cymbeline Production.
  62. ^ Wayne 2005 С. 124–125.
  63. ^ Поттер 2002, п. 100.
  64. ^ Marks 1998.
  65. ^ The Marlowe Society Presents Cymbeline.
  66. ^ Шекспировский фестиваль в Орегоне.
  67. ^ Long Pond Show.
  68. ^ Patalay 2008.
  69. ^ Confusion and Deception as a Royal Family Affair 2007.
  70. ^ Cymbeline in Washington, DC at Shakespeare Theatre Company – Lansburgh Theatre 2011.
  71. ^ Ouzounian 2012.
  72. ^ Tutton 2012.
  73. ^ Коллинз 2012.
  74. ^ Bloomekatz 2012.
  75. ^ Wilson-Lee 2016 С. 238–241.
  76. ^ Matzke 2013, pp. 61–82.
  77. ^ Trueman 2012.
  78. ^ Cymbeline Reviews 2013.
  79. ^ Cymbeline – The Belgrade Theatre, Coventry 2013.
  80. ^ Dunnett 2014.
  81. ^ Kleij, Mullin & Williamson 2014.
  82. ^ Tribune, Kerry Reid, Special to the. "'Cymbeline: A Folk Tale With Music' by First Folio Theatre ★★★½". chicagotribune.com. Получено 25 апреля 2019.
  83. ^ Melly Still 2016 Production 2016.
  84. ^ а б Odell 1920, п. 262.
  85. ^ Dowden 1903, п. xlii.
  86. ^ Hart 2011, п. 170.
  87. ^ Dukore 1973, п. 212.
  88. ^ British Universities Film & Video Council 2019.
  89. ^ Cymbeline · British Universities Film & Video Council 1934.
  90. ^ Cymbeline · British Universities Film & Video Council 1951.
  91. ^ Cymbeline · British Universities Film & Video Council 1957.
  92. ^ Cymbeline · British Universities Film & Video Council 1986.
  93. ^ Cymbeline · British Universities Film & Video Council 1996.
  94. ^ Cymbeline · British Universities Film & Video Council 2006.
  95. ^ Cymbeline · British Universities Film & Video Council 1938.
  96. ^ Foreword to 'Cymbeline Refinished' · British Universities Film & Video Council 1951.
  97. ^ Cymbeline Refinished · British Universities Film & Video Council 1951.
  98. ^ Cymbeline 1913.
  99. ^ Cymbeline · Jonathan Silent Film Collection 1913.
  100. ^ Wyver (BBC 1937) 2011.
  101. ^ Wyver (BBC 1956) 2011.
  102. ^ Wyver (BBC 1937 and 1956) 2011.
  103. ^ Cymbelin · British Universities Film & Video Council 1968.
  104. ^ Cymbeline (TV Movie 1982).
  105. ^ Брук.
  106. ^ Ethan Hawke To Reunite With 'Hamlet' Director For Modern-Day 'Cymbeline' 2013.
  107. ^ Patten 2013.
  108. ^ Patten* 2013.
  109. ^ Lesnick 2013.
  110. ^ Christopher Berg.

Библиография

Издания Цимбелин

Вторичные источники

дальнейшее чтение

  • Pino-Saavedra, Yolando, Kurt Ranke, Italo Calvino, J. M. Synge, Violet Paget, Alan Bruford, Peter Christian Asbjørnsen, and Jørgen Moe. "Cymbeline." In Shakespeare and the Folktale: An Anthology of Stories, edited by ARTESE CHARLOTTE, 241-99. PRINCETON; OXFORD: Princeton University Press, 2019. doi:10.2307/j.ctvg25434.11.

внешняя ссылка