Джон Филип Кембл - John Philip Kemble

Джон Филип Кембл
Бичи, сэр Уильям - Джон Филип Кембл - Google Art Project.jpg
Джон Филип Кембл, сэр Уильям Бичи, 1798
Родился(1757-02-01)1 февраля 1757 г.
Прескот, Ланкашир, Англия[1]
Умер26 февраля 1823 г.(1823-02-26) (66 лет)
Лозанна, Швейцария
оккупацияАктер-менеджер
Активные годы1761–1817
Супруг (а)Присцилла Хопкинс Бреретон
Родители)Роджер Кембл
Сара Уорд
РодныеСара Сиддонс (сестра)
Чарльз Кембл (брат)
Стивен Кембл (брат)
Энн Хаттон (сестра)
Элизабет Уитлок (сестра)
Подпись
Джон Филип Кембл подпись.png
Джон Филип Кембл как Гамлет, с гравюры картины автора Сэр Томас Лоуренс (1802)

Джон Филип Кембл (1 февраля 1757 - 26 февраля 1823)[2] был английский актер. Он родился в театральной семье как старший сын Роджер Кембл, актер-менеджер гастрольной труппы. Его старшая сестра Сара Сиддонс прославился с ним на сцене Королевский театр, Друри-Лейн. Его другие братья и сестры, Чарльз Кембл, Стивен Кембл, Энн Хаттон, и Элизабет Уитлок, также пользовался успехом на сцене.

Ранние годы

Второй ребенок Роджер Кембл - руководитель передвижной театральной труппы Компания комиков Уорикшира - он родился в Прескот, Ланкашир.[1] Его мать была Римский католик, он получил образование в католической семинарии Седжли Парк (ныне Park Hall Hotel), недалеко от Вулверхэмптон, и английский колледж в Дуэ, Франция, с намерением стать священником. К концу четырехлетнего курса он все еще не чувствовал призвания к священству, и, вернувшись в Англию, он присоединился к театральной труппе Crump & Chamberlain, его первое появление было как Феодосий в Натаниэль Ли с трагедия этого имени в Вулверхэмптоне 8 января 1776 года.

В 1778 году Кембл присоединился к Йоркской компании Тейт Уилкинсон, появляясь в Wakefield в роли капитана Плюма Джордж Фаркуар с Офицер по найму; в Корпус впервые как Макбет 30 октября и в Йорк как Орест в Амвросий Филипс с Distresset Мать. В 1781 г. он получил «звездную» помолвку в Дублин впервые появившись там 2 ноября в качестве Гамлет. Он также добился большого успеха в роли Раймонда в Граф Нарбонны, пьеса взята из Гораций Уолпол с Замок Отранто.

Drury Lane

Джон Филип Кембл и Сара Сиддонс, в "Макбет ", нарисовано Томас Бич в 1786 г., ныне размещается в Гаррик Клуб В Лондоне.

Постепенно он завоевал себе репутацию аккуратного и законченного актера, и это, в сочетании с большей известностью его сестры Сары, привело к помолвке в Королевский театр, Друри-Лейн, где он впервые появился 30 сентября 1783 года в роли Гамлета. В этой роли он вызвал интерес и обсуждение среди критиков, таких как Харриет Эванс Мартин а не восторженное одобрение публики. Так как Макбет 31 марта 1785 г. он разделил энтузиазм, вызванный Сара Сиддонс, и завоевала репутацию среди ныне живущих актеров, уступающую только ей. Брат и сестра впервые появились вместе на Друри-лейн 22 ноября 1783 года в роли Беверли и миссис Беверли. Эдвард Мур с Игрок, и как король Иоанн и Констанция в Шекспир трагедия.

В следующем году они сыграли Монтгомери и Матильду в Ричард Камберленд с Кармелит, а в 1785 году Адорни и Камиола в адаптации Кембла Филип Массинджер с Фрейлина, и Отелло и Дездемона. Между 1785 и 1787 годами Кембл играл в различных ролях, его Mentevole в Роберт Джефсон с Юля производит ошеломляющее впечатление.

В декабре 1787 г. он женился Присцилла Хопкинс Бреретон, вдова актера и сама актриса.[3] Назначение Кембла менеджером театра Друри-Лейн в 1788 году дало ему полную возможность одевать персонажей не в соответствии с традициями, а в соответствии с его собственными представлениями о том, что подходит. Он также мог экспериментировать с любыми частями, которые могли поразить его воображение, и этой привилегией он воспользовался с большей отвагой, чем осмотрительностью.

Он сыграл огромное количество ролей, в том числе большое количество шекспировских персонажей, а также очень много в пьесах, ныне забытых, в его собственной версии. Кориолан, который был возрожден в течение его первого сезона, характер «благородного римлянина» настолько точно соответствовал его способностям, что он не только сыграл его с совершенством, к которому никогда не подходили, но, как говорят, бессознательно позволил своему влиянию раскрасьте его манеру поведения и манеру речи. Его высокое и импозантное лицо, благородное лицо, торжественное и серьезное поведение были уникально адаптированы для римских персонажей в пьесах Шекспира; и, когда вдобавок нужно было изобразить постепенный рост и развитие одной поглощающей страсти, его изображение набрало импульс и величественную силу, перед которыми невозможно было устоять.

Кембл в роли Ричарда III. Уильям Гамильтон, c. 1787

В 1785 году известный актер Джон Хендерсон спросил своего друга, критика Ричард "Разговор" Шарп, чтобы пойти и увидеть новичка, Кембла, и доложить ему. Позже Шарп написал Хендерсону следующее проницательное описание того, что он обнаружил:

«Я пошел, как и обещал, посмотреть на нового« Гамлета », провинциальная слава которого возбудила ваше любопытство так же, как и мое. Такого первого появления не было со времен вашего: все же природа, хотя она была щедра на него фигурой и чертами , отказал ему в голосе; конечно, он не мог служить примером своего собственного направления для игроков, чтобы `` произносить речь на языке спотыкается '', и то и дело он произносил свою речь так осторожно, как если бы он читал молитвы и ждал ответа Это очень красивый мужчина, почти высокий и почти крупный, с чертами разумного, но фиксированного и трагического характера; его действия изящны, хотя и несколько формальны, в что вам трудно поверить, но это правда. все, что он говорит, и все, что он делает; но здесь больше оригинальности и изобретательности, чем простоты и огня. В целом он производит на меня впечатление скорее как законченный французский исполнитель, чем как разносторонний и энергичный английский актер, и ясно, что он преуспеет в героическом. чем неестественная и страстная трагедия. За исключением серьезных частей, я предположил, что он никогда не наденет носок. Вы так долго были без «брата у престола», что, возможно, вам будет полезно заняться Гамлетом, Макбетом, лордом Таунли и Масквеллом; но в Лире, Ричарде, Фальстафе и Бенедикте вам нечего бояться ... »[4]

Его недостаток был в гибкости, разнообразии, быстроте; Характерной чертой его стиля были метод, регулярность, точность, проработка даже мельчайших деталей, основанные на тщательном психологическом изучении той особой личности, которую он должен был представлять. Его ораторское искусство, его тонкое чувство ритма и акцента позволили ему преуспеть в декламации, но физически он был неспособен выразить безудержную горячность и испытующий пафос. В Кориолан и Катон он был выше всяких похвал, и, возможно, он превосходил обоих Гаррик и Кин в «Макбете», хотя следует помнить, что в нем часть его вдохновения должна была быть унаследована от миссис Сиддонс.

Во всех других великих шекспировских персонажах он, по мнению лучших критиков, уступал им, в меньшей степени в Лир (хотя он никогда не играл трагического Лира Шекспира, предпочитая счастливый конец История короля Лира адаптировано Наум Тейт[5]), Гамлет и Вулси, и большинство из них - Шейлок и Ричард III. Его производство Cymbeline ставился регулярно с 1801 года. Из-за эксцентриситета Шеридан, владелец Drury Lane, Кембл отказался от управления и, хотя он возобновил свои обязанности в начале сезона 1800–1801 гг., в конце 1802 г. окончательно отказался от связи с ним.

Ковент-Гарден

Cartoon of the riots - автор: Исаак Роберт Крукшанк, под названием Killing No Murder как представление в Большом национальном театре.

В 1803 году он стал управляющим Королевский театр, Ковент-Гарден, в которой он приобрел шестую акцию за 23 000 фунтов стерлингов. Театр был сожжен 20 сентября 1808 года, а повышение цен после открытия нового театра в 1809 году привело к Бунты старых цен, что практически приостановило выступления на три месяца. Бывший чемпион Англии в супертяжелом весе Даниэль Мендоса и некоторые партнеры были наняты Кемблом в попытке подавить Беспорядки; в результате плохая огласка, вероятно, стоила Мендосе значительной части его народной поддержки, поскольку считалось, что он сражается на стороне привилегированных.[6] Кембл был почти разрушен пожаром, и его спасла лишь щедрая ссуда, впоследствии превращенная в подарок, в размере 10 000 фунтов стерлингов от фонда. Герцог Нортумберленд. Кембл окончательно ушел со сцены в партии Кориолана 23 июня 1817 года.

Смерть и наследие

Его выход на пенсию, вероятно, был ускорен ростом популярности Эдмунд Кин. Остальные годы жизни он провел в основном за границей, и он умер в Лозанна 26 февраля 1823 г.

Хотя Кембл был похоронен в Лозанне, его мраморная статуя в натуральную величину стоит в часовне Святого Андрея в Вестминстерское аббатство, близкий к сестре Сары Сиддонс.[7] Он также увековечен именем улицы в его месте рождения, Прескот.

Дань уважения

Бюст Кембла. Автор Чарльз Моллой Вестмакотт был выставлен на Королевская Академия, Лондон в 1822 г.[8]

Летиция Элизабет Лэндон опубликовал поэтическую дань уважения Кемблу в альбоме для вырезок из гостиной Фишера, 1834 г.

использованная литература

  1. ^ а б Джон Кембл, статья на ODNB
  2. ^ Wikisource: 1911 Encyclopædia Britannica / Kemble
  3. ^ "Присцилла Кембл". Британская энциклопедия. Получено 15 ноября 2014.
  4. ^ Ричард Шарп (1834) Письма и очерки в прозе и стихах. Moxon. Лондон.
  5. ^ Джеффри Кахан (2008). Король Лир: новые критические очерки. Рутледж. п. 69. ISBN  978-1-135-97365-0.
  6. ^ Кен Блади (1988) "Бунты старых цен" в Зал славы еврейского боксера. Shapolsky Publishers, Inc., Нью-Йорк. п. 15. ISBN  9780933503878
  7. ^ Джон Филип Кембл. Вестминстерское аббатство. Проверено 22 февраля 2020.
  8. ^ Руперт Форбс Ганнис. Словарь британских скульпторов 1660–1851 гг.

Атрибуция

дальнейшее чтение

  • Линч, Джек (2007). Став Шекспиром: Странная загробная жизнь, превратившая провинциального драматурга в барда. Нью-Йорк: Уокер и Ко.
  • Джеймс Боаден, Жизнь Джона Филипа Кембла (1825)
  • Майкл Добсон, Великие шекспировцы: Джон Филип Кембл (2010)
  • Перси Фицджеральд, Кемблс: рассказ о семье Кембл, включая жизнь миссис Сиддонс и ее брата Джона Филипа Кембла (Лондон: братья Тинсли, 1871).
  • Терри Ф. Робинсон, «Джон Филип Кембл». Энциклопедия романтической литературы. Эд. Фредерик Бервик, Нэнси Мур Госли и Дайан Лонг Ховелер (Молден, Массачусетс: Wiley-Blackwell, 2012), 2: 723–730.
  • Терри Ф. Робинсон, Национальный театр в переходный период: пожары Лондонского патентного театра 1808–1809 годов и бунты старых цен. ФИЛИАЛ: Великобритания, представление и история девятнадцатого века. Интернет. 29 марта 2016.

внешние ссылки