Сара Сиддонс - Sarah Siddons

Для использования в других целях см. Сара Сиддонс (значения).

Сара Сиддонс
Томас Гейнсборо 015.jpg
1785 портрет - автор Томас Гейнсборо
Родившийся
Сара Кембл

(1755-07-05)5 июля 1755 г.
Брекон, Уэльс
Умер8 июня 1831 г.(1831-06-08) (в возрасте 75 лет)
Лондон, Англия
Место отдыхаКладбище Святой Марии, Паддингтон-Грин, Лондон, Англия
Род занятийАктриса
Супруг (а)Уильям Сиддонс
Родители)Роджер Кембл и Сара Уорд
РодственникиМэри Фрэнсис Скотт-Сиддонс (Правнучка)

Сара Сиддонс (урожденная Кембл; 5 июля 1755 - 8 июня 1831)[1] была английской актрисой валлийского происхождения, самой известной трагедия 18 века. Современный критик Уильям Хэзлитт назвал Сиддонса «олицетворением трагедии».[2][3]

Она была старшей сестрой Джон Филип Кембл, Чарльз Кембл, Стивен Кембл, Энн Хаттон, и Элизабет Уитлок, и тетя Фанни Кембл. Она была наиболее известна своим изображением шекспировский персонаж, Леди Макбет, персонаж, которого она создала,[1] а также при обмороке при виде Elgin Marbles В Лондоне.[4]

Общество Сары Сиддонс, основанное в 1952 году, продолжает представлять Премия Сары Сиддонс ежегодно в Чикаго к выдающейся актрисе.

Фон

XVIII век ознаменовал собой «появление узнаваемой современной культуры знаменитостей».[5] и Сиддонс был в центре всего этого. Портреты изображали актрис в аристократических платьях, недавно индустриальные газеты распространяли имена и образы актрис, а слухи об их личной жизни распространялись среди публики. Хотя на самом деле мало кто видел выступление Сиддонс, ее имя было распространено до такой степени, что, когда об этом было объявлено, «толпа вела себя так, как будто она уже знала ее».[5] Актрисы, играющие и действующие как аристократы, уменьшили разницу в глазах публики между актрисами и аристократами, и многие зарабатывали большие суммы денег. Несмотря на то, что это давало актрисам больший контроль, женщины по-прежнему рассматривались как «крайние воплощения женственности - они были хорошими или плохими, комичными или трагическими, проститутками или девственницами, любовницами или матерями».[6] Их сценические роли и личные биографии были размыты, в результате чего многие актрисы использовали эти крайние представления о женственности для создания образа, который можно было бы рассматривать как на сцене, так и за ее пределами.

биография

Ранние годы

Сиддонс родился Сара Кембл в Брекон, Брекнокшир, Уэльс, старшая дочь Роджер Кембл, католик, и Сара "Салли" Уорд, протестантка. Сара и ее сестры были воспитаны в вере своей матери, а ее братья выросли в вере своего отца. Роджер Кембл был менеджером гастролирующей театральной труппы. Компания комиков Уорикшира.[7]

Хотя в состав театральной труппы входило большинство членов Семья Кембл Родители Сиддонс поначалу не одобряли ее выбор профессии. В то время актерское мастерство только начинало становиться для женщины респектабельной профессией.[8]

С 1770 года и до ее замужества в 1773 году Сиддонс служила горничной, а позже - компаньонкой леди Мэри Берти Грейтхид в Клифф Гая возле Warwick.[9]:3 Леди Грейтхид была дочерью Герцог анкастер; ее сын, Берти Грейтхид, был драматургом, который продолжил дружбу семьи с Сиддонсом.[9]:18

Ранняя карьера: до успеха в Лондоне

Сара Сиддонс в роли Евфразии в Артур Мерфи с Греческая дочь, на Королевский театр, Друри-Лейн, в 1782 г.

В 1774 году Сиддонс добилась своего первого успеха в роли Бельвидеры в Томас Отуэй с Venice Preserv'd. Это привлекло к ней внимание Дэвид Гаррик, который послал своего заместителя увидеть ее как Калиста в Николас Роу с Справедливый кающийся, в результате чего она была помолвлена, чтобы появиться на Королевский театр, Друри-Лейн. Из-за неопытности, а также других обстоятельств, ее первые выступления в качестве Порция а в других частях не были хорошо приняты, и она получила записку от менеджера Drury Lane, в которой говорилось, что ее услуги не потребуются. По ее собственным словам, она была «изгнана с Друри-Лейн как никчемный кандидат на славу и богатство».[1]

После того, как ее освободили с Друри-Лейн, Сиддонс был немедленно нанят Ричардом Йейтсом, менеджером Королевский театр Бирмингема. Летом 1776 г. Джон Хендерсон увидит выступление Сиддонов. Он был немедленно поражен ее мастерством и заявил, что ее никогда не превзойдут. Он сделал больше, чем это; он написал непосредственно Палмеру, менеджеру Театр Королевская баня, чтобы без промедления сообщить ей о помолвке. Поскольку на момент написания письма Хендерсона для Сиддонса не было свободных ролей, Палмер не мог сразу прислушаться к его совету.[10]

В 1777 году она выехала на «круговой» по провинции. Следующие шесть лет она работала в провинциальных компаниях, в частности Йорк и Ванна. Ее первое появление в бане Театр Old Orchard Street Осенью 1778 года его зарплата составляла 3 фунта стерлингов в неделю (что эквивалентно 385 фунтам стерлингов в 2019 году или примерно 494 долларам США).[11] Эта сумма росла по мере того, как ее выступления становились все более известными, и когда она начала появляться в Бристоль в Королевском театре на Кинг-стрит (где сейчас находится Бристоль Олд Вик ), также управляемый Джон Палмер. Сиддонс жила с мужем и детьми в Грузинский дом в 33 года Идеал в Бате, до ее последнего выступления в мае 1782 года.[12]

Чтобы попрощаться с Бристолем и Батом, Сиддонс представила свою знаменитую речь о «трех причинах». В своей собственной речи Сиддонс буквально представила троих детей в качестве трех причин для отъезда. Она сказала: «Это родинки, несущие меня с твоей стороны; / Где я прижился - где мог умереть. / Встаньте, эльфы, и выступите за дело своей матери ' [13] Презентация собственного материнства была тем, что она использовала на протяжении всей своей карьеры, особенно когда она исполнила свое следующее выступление на Друри-Лейн 10 октября 1782 года, что как нельзя более отличалось от ее дебютных выступлений. Она сразу произвела фурор, сыграв главную роль в адаптации Гаррика по пьесе Томас Саутерн, Изабелла, или Роковой брак. Она была настолько хороша, что «Ее жалкое воплощение домашнего горя произвело фурор, заливая публику слезами и возбуждая критику до гиперболических похвал».[14]

Сара Сиддонс в роли леди Макбет, автор: Роберт Смирк, c. 1790–1810 гг.

В середине карьеры: заметные роли

Сиддоны продолжали действовать в провинции, появляясь в Театр, Лидс, в 1786 году и последовательно вносила глубокое понимание каждой из ее ролей. Именно через ее изображения леди Макбет и Изабеллу, в частности, Сиддонс предложил новый подход к персонажу. Сиддонс заслужила признание за изобретение и продвижение точности текста выше театральных традиций своего времени: «Сиддонс была уникальна тем, что познакомилась со всем сценарием, сидела за кулисами, чтобы услышать всю пьесу, и уделяла пристальное внимание своим партнерам по сцене и к текстовым подсказкам, которые могут улучшить производительность ".[15]

Ее самая известная роль была ролью Леди Макбет, который она впервые исполнила 2 февраля 1785 года.[16] Она очаровывала публику величием своих эмоций, выражая убийственные страсти леди Макбет. Вместо того, чтобы изобразить леди Макбет как злобную и жестокую королеву, Сиддонс изобразил ее с сильным чувством материнства и тонкой женственностью.[13] Как она отметила в своем собственном «Примечании к персонажу леди Макбет», Сиддонс обнаружила в этой роли обнаруженную хрупкость.[17] В монологе «Я отсосала» она прочла «нежный намек на тоску матери по материнской линии по своему ребенку»; поэтому именно в «Леди Макбет» Сиддонс нашла высший и лучший простор для своих актерских способностей. Она была высока и обладала поразительной фигурой, блестящей красотой, мощно выразительными глазами и торжественным достоинством поведения, которое позволяло ей утверждать, что персонаж принадлежит ей.[13]

После леди Макбет она сыграла Дездемона, Розалинда, Офелия, и Volumnia, все с большим успехом; но это было как королева Екатерина в Генрих VIII что она обнаружила роль, почти так же хорошо приспособленную к ее актерским способностям, как и роль леди Макбет.[1] Однажды она сказала Сэмюэл Джонсон что Екатерина была ее любимой ролью, так как она была самой естественной.[18]

Роль Гамлета

Сара Сиддонс несколько раз играла роль Гамлета на протяжении трех десятилетий. К началу девятнадцатого века «Гамлет стал, возможно, самым культовым персонажем Шекспира».[19] Ее выбор взять на себя эту роль был захватывающим, поскольку роли с разными гендерами были «в целом более трудными и требовательными, чем роль в штанах».[20] Исполнителю потребуется поддерживать иллюзию на протяжении всего спектакля, в отличие от роли в штанах, которая намного короче и добилась комедийного успеха из-за плохой подачи персонажа в представлении противоположного пола.

Отнюдь не разовая диковинка: «Сиддонс неоднократно играла Гамлета, хотя и эпизодически, в течение трех десятилетий, всегда в провинции и никогда в Лондоне, пока ей не исполнилось пятьдесят».[21] Сара Сиддонс сначала сыграла Гамлета в Вустере в 1775 году, а затем в Манчестере вместе со своим братом Джоном Филипом Кемблом в роли Лаэрта в марте 1777 года. В бристольском театре она сыграла Гамлета в 1781 году. Затем она повторила роль в Ливерпуле. В Дублине она сыграла Гамлета в сезоне 1802–03 годов и еще раз в 1805 году. Она предложила это последнее выступление своему другу и коллеге-актеру Уильяму Галиндо как возрождение их успешного выступления 1802 года, где она сыграла Гамлета, а Галиндо - Лаэрта. Эта постановка в стиле возрождения 1805 года произвела достаточно сильное впечатление, чтобы быть карикатурно изображенной в Дублинском сатирике пять лет спустя, в 1810 году.[22]

Статус знаменитости

Персонажи знаменитостей и "женская звезда"

Это было началом двадцати лет, в котором она стала бесспорным королевой Drury Lane. Ее статус знаменитости был назван «мифическим» и «монументальным», и к середине 1780-х годов Сиддонс зарекомендовала себя как культурный символ.[8] И все же ее иконография и образ ее знаменитости сильно отличались от ее коллег-женщин. Сиддонс, по словам Лауры Энгель, изобрела новую категорию женственности для актрис: «Звездная женщина».[6] «Умело стирая различия между персонажами, которых она играла на сцене, с ее образами за кулисами (как и многие портреты того периода)», Сиддонс смогла представить своим поклонникам двойственность.[6] Сразу она будет проецировать «божественное и обычное, домашнее и авторитетное, фантастическое и реальное».[6]

Объединив свою материнскую личность с изображениями «британской женственности», Сиддонс избежала резкой критики и скандала, с которыми страдали другие актрисы ее времени.[6] Она избегала заявлений о сексуальной распущенности, и единственный ущерб ее карьере был нанесен к ее концу, когда появились карикатуры и сатирические репродукции, детализирующие физический упадок и полноту ее тела.[23] Ширер Уэст, анализируя крах частной и общественной личности Сиддонса, писал, что брат Сиддонса, актер-менеджер Джон Филип Кембл «существенно переписала отрывки в некоторых пьесах, чтобы смягчить любую непристойность [и] превзойти сексуальные неосторожности», которые могли нанести ущерб ее репутации женской приличия.[16]

Сара Сиддонс, Дж. Дикинсон

Сиддонс обладала уникальной способностью контролировать свою знаменитость и «манипулировать своим публичным имиджем с помощью различных визуальных материалов».[24] Некоторые ученые считают, что, хотя слава и успех Сиддонса казались легкими, на самом деле это был «тщательно продуманный процесс».[24] Это сделало ее успешной, но в то же время утомленной, поскольку она «всегда знала о безграничной силе своей аудитории одобрять ее или уничтожать ее».[24] Осознавая свое положение в глазах общественности, Сиддонс «тщательно выбирала роли, в которых она появлялась, и усердно культивировала свой домашний имидж».[25] Она выбирала только те роли, которые могли бы способствовать ее популярности и защитить ее имидж. Умело стирая различия между персонажами, которых она играла на сцене, в своей презентации за сценой,[24] Сиддонс объединила свою материнскую личность с изображениями британской женственности. Это позволило ей избежать таких же упреков и скандалов, как и другим актрисам того времени. Например, Сиддонс использовала свою роль Изабеллы, приносящей в жертву матери, чтобы описать ее «восхождение к славе с точки зрения ее материнских ролей на сцене и за ее пределами».[24] В исполнении этих семейных моментов в результате общественного триумфа Сиддонс смогла повторить характеристики, которые сделали ее такой популярной знаменитостью и иконой; «Ее преданность семье и ее скромное закулисное существование».[24] Таким образом, роль Сиддонса за кулисами, похоже, сводится к роли обычных жены и матери, и это было критически важно в то время, когда ожидалось, что женщины будут сидеть дома, а не обеспечивать свою семью. В целом, ее выбор ролей и тщательно продуманная личность означали, что Сиддонс смогла прожить всю свою карьеру практически без публичного скандала.

Действующая сила

Биограф театра Генри Бартон Бейкер писал:

Рассказывают чудесные истории о ее власти над зрителями. Макреди рассказывает, что когда она играла Афазию в Тамбурлен после того, как она увидела задушенного на ее глазах любовника, настолько ужасной была ее агония, когда она упала безжизненно на сцену, что публика поверила, что она действительно мертва, и только уверенность менеджера могла их умиротворить. Одна ночь Чарльз Янг играл Беверли для ее миссис Беверли в Игрок, и в этой большой сцене был так поражен ее пафосом, что не мог говорить. До последнего она получала почести великих; даже Герцог Веллингтон посещал ее приемы, и экипажи стояли перед ее дверью почти весь день.[26]

В ночь на 2 мая 1797 года персонаж Сары Сиддонс - Агнес в Джордж Лилло с Роковое любопытство предложила убийство с «выражением ее лица, от которого у зрителя стало мурашки по коже». В зале было Генри Крабб Робинсон, чье дыхание стало затрудненным. Робинсон впал в истерику, и его чуть не выгнали из театра.[27] Эта «Лихорадка Сиддона» была обычным явлением, и Ричардс даже предполагал, что это было частью развлечения: «Театральная мода для публики визжать всякий раз, когда героиня делает, возникла от Сары. «Лихорадка Сиддона», «поднявшая цены на соль и рогатый рог», часто включала в себя приступы обморока, истерику и физические пароксизмы как часть удовольствия ». [28]

Сиддонс время от времени давал публичные чтения пьес, а шотландский поэт / драматург Джоанна Бэйли записала свои мысли о нескольких выступлениях, проведенных в 1813 году. Несмотря на ее сомнения по поводу «частых всплесков голоса Сиддон сверх того, что оправдано естественной страстью», Бейли написала сэру Вальтер Скотт, "в целом было хорошо и мощно играть; и когда это прекратилось мы этого поколения больше никогда не сможет увидеть подобное ».[29]

Портрет как Трагическая муза

Гравюра неизвестного художника из Национальной библиотеки Уэльса

Введен в эксплуатацию и завершен в 1784 году, сэр Джошуа Рейнольдс 'портрет, Сара Сиддонс в роли Трагической музы, характеризуется вдохновением Рейнольдса, контекстуализацией музы, а также отличительной кистью и палитрой красок. Этот портрет, как пишет Хизер Макферсон, стал известным изображением трагедии, проникнутым современными представлениями об актерской игре и отражением страстей в меланхолическом выражении и поведении Сиддонса.[30] Переписка Мэри Гамильтон со своим женихом пролила свет на ее плавный переход от «студии художника к театральной сцене» - практических площадок, которые в восемнадцатом веке переплелись друг с другом и сыграли большую роль в создании самой идеи знаменитости.[16] Интерес к портрету был настолько велик, что после приобретения им картины дом Уильяма Смита был преобразован в почти общественную галерею. [16]

Уильяма Гамильтона Миссис Сиддонс и ее сын в трагедии Изабеллы приобрела большую популярность благодаря взаимовыгодным отношениям между художником и актрисой. Гамильтон продал свою картину за 150 фунтов стерлингов, прежде чем она была выставлена ​​в Королевской академии, хотя хранил картину там более недели и разместил рекламу по крайней мере в трех ведущих газетах, приглашая публику посмотреть на нее. [31] Современный биограф вспоминал «экипажи, теснившиеся у дверей художника; и, если каждая красивая женщина, которая вышла из них, на самом деле не плакала перед картиной, у них были все они, по крайней мере, их белые носовые платки, готовые для этой демонстрации чувствительности »[32]

Поздняя карьера и выход на пенсию: физический упадок

Как отмечается в биографии Кэмпбелл, Сиддонс вернулась к роли примерно шесть лет спустя, а в 1802 году ушла. Drury Lane для своего конкурирующего учреждения, Ковент-Гарден.[13] Именно там 29 июня 1812 года, после 57 представлений в том сезоне, она дала то, что было признано, возможно, самым необычным прощальным представлением в истории театра.[16] Публика отказалась разрешить Макбет продолжить после окончания сцена лунатизма. В конце концов, после бурных аплодисментов из ямы, занавес снова открылся, и Сиддонс была обнаружена сидящей в своей собственной одежде и в своем собственном персонаже - после чего она произнесла эмоциональную прощальную речь перед аудиторией. В некоторых записях говорилось, что ее прощание длилось восемь минут, в других - десять, и все это указывало на то, что она была явно расстроена.[33]

Сиддонс официально ушел со сцены в 1812 году, но появлялся снова в особых случаях. Запрос 1816 г. Принцесса Шарлотта Уэльская вид на леди Макбет вывел Сиддонса из уединения.[16] Гораздо старше Сиддонс была явно слабой, полноватой, и некоторые считали ее «гротескным изображением ее прежнего себя».[34] Уильям Хэзлитт в своих более поздних отчетах утверждал, что ее выступлениям не хватало величия, которое они демонстрировали в 1785 году: «механизм ее голоса медленный, между предложениями слишком долгая пауза, [и] сцена сна была более напряженной и менее естественный".[35] В результате, по словам Лизы Фриман, «культовый статус Сиддонс вступил в конфликт с эстетикой подлинности, которую она культивировала».[34] Ее последнее появление было 9 июня 1819 года в роли леди Рэндольф в Джон Хоум игра Дуглас.[1]

Брак и дети

В 1773 году в возрасте 18 лет она вышла замуж за актера Уильяма Сиддонса. Спустя 30 лет брак стал натянутым и неофициально закончился их разводом в 1804 году.[9]:29 Уильям умер в 1808 году.

1785 г. гравюра из Чарльз Ширефф миниатюра Сиддонов и Джон Филип Кембл

Сара Сиддонс родила семерых детей, пятерых из которых она пережила:[9][36]

  • Генри Сиддонс (1774–1815), актер и руководитель театра в г. Эдинбург
  • Сара Марта (Салли) Сиддонс (1775–1803)
  • Мария Сиддонс (1779–1798)
  • Фрэнсис Эмилия Сиддонс (р. 1781), умерла в младенчестве
  • Элизабет Энн Сиддонс (1782–1788) умерла в детстве.
  • Джордж Джон Сиддонс (1785–1848), а Обычаи чиновник в Индии
  • Сесилия Сиддонс (1794–1868), вышедшая замуж Джордж Комб в 1833 г. жил в Эдинбурге

Сиддонс регулярно выступала на сцене, будучи явно беременной, что часто вызывало симпатию к ее персонажу. В роли леди Макбет ее беременность не только стала «еще одним напоминанием о семейной жизни как актрисы, так и персонажа», добавив материнского аспекта к ее образу, но и создала «новый уровень напряжения в пьесе, которого не было, если бы пара воспринимается как бесплодная ".[15]

Наследие

Надгробие Сары Сиддонс
Надгробие Сары Сиддонс
Кованый навес на могиле Сиддона
Навес из кованого железа над могилой Сиддонса

Смерть и погребение

Сара Сиддонс умерла в 1831 году в Лондоне. Она была похоронена в Святой Марии Кладбище в Paddington Green.[1] Кладбище было преобразовано в общественный парк (Сады Святой Марии) в 1881 году, и тогда большинство камней было расчищено. Надгробие Сиддонса было одним из немногих, которые удалось сохранить, и оно остается в хорошем состоянии под навесом из кованого железа, несмотря на некоторую эрозию и современное сооружение защитной клетки.[37]

На ее похороны пришли 5000 человек. Газеты оплакивали ее смерть, публиковали длинные некрологи. Один сказал: «Эта дама, которая в недалеком прошлом была не менее выдающейся благодаря великолепию своих умственных способностей, чем возвышающемуся величию своей личности и манеры поведения, она заплатила великий долг природы в среду утром в девять часов. часов. [38] Ее описывали как богиню, царственную, величественную. Степень ее известности простирается до сегодняшнего дня.

В популярной культуре

Американский режиссер Джозеф Л. Манкевич широко использовал портрет Рейнольдса 1784 года в своем фильме Все о Еве, победитель 1950 г. Премия Оскар за лучший фильм. Портрет виден наверху входной лестницы в Марго Ченнинг квартира, появляющаяся на всей сцене вечеринки и подчеркнутая крупным планом, которым сцена заканчивается. Манкевич также изобрел (тогда) вымышленный Общество Сары Сиддонс для фильма, наряду с его наградой, статуэтка по образцу картины Рейнольдса. Фильм открывается крупным планом статуэтки и заканчивается персонажем, держащим ее.[39]

Актриса Бетт Дэвис, сыгравшая в фильме Марго Ченнинг, изображала Сиддонса в воссозданном в 1957 году портрете Рейнольдса, поставленном в рамках Конкурс мастеров.[39]

В апреле 2010 г. BBC Radio 4 с Женский час драма представлен Сара Сиддонс: Жизнь в пяти сидениях, радиопостановка Дэвид Паунолл о давних отношениях Сиддонса и художника Томас Лоуренс, в пяти 15-минутных частях.[40]

Премия Сары Сиддонс

Основная статья: Премия Сары Сиддонс

Когда фильм Все о Еве была выпущена в 1950 году, "Премия Сары Сиддонс за выдающиеся достижения", изображенная в ее вводной сцене, была чисто фиктивной наградой. Однако в 1952 году небольшая группа выдающихся чикагских театралов сформировала Общество Сары Сиддонс, и начали выдавать настоящие награды под этим именем.[41] Ныне престижный Премия Сары Сиддонс ежегодно вручается в Чикаго с трофеем по образцу статуэтки Сиддона, присужденной в фильме.[41] Среди прошлых лауреатов Бетт Дэвис и Селеста Хольм.[42]

Портреты и статуи

Миссис Сиддонс в роли трагической музы к Джошуа Рейнольдс

Сиддонс работала с многочисленными художниками, и многие из ее портретов изображают ее в костюме, изображающем театральную роль.

Другие памятники

Статус белого мрамора среди взрослых платанов
Статуя Леон-Жозеф Шавальо на Paddington Green
Сиддонс Тауэр в Графство Корк, Ирландия
Столичная железная дорога электровоз Сара Сиддонс
  • В 1923 г. Столичная железная дорога ввел в эксплуатацию электровоз названный Сара Сиддонс, №12. Локомотив остался в строю вместе с другими им подобными. Лондонское метро Столичная линия до 1961 года. Выкрашенный в темно-бордовый цвет, сейчас он единственный из двадцати оригинальных локомотивов, сохранившихся в рабочем состоянии.[50]
  • В 1961 году на Норт-Уорф-роуд в Паддингтоне открылась общеобразовательная школа Сары Сиддонс (позже - Школа для девочек Сары Сиддонс). Его официально открыла в следующем году актриса Дам. Пегги Эшкрофт.[51] Достижения женщин отмечали в средней школе, предназначенной только для девочек, с домами, названными в честь известных англичанок. В 1980 году он стал частью Общественная школа Северо-Вестминстера, затем в 2006 году закрыли перед тем, как продать участок под жилую застройку. В 2019 году группа Facebook «Вспоминая общеобразовательную школу Сары Сиддонс» насчитывала более 540 участников.[52]

Смотрите также

Рекомендации

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Сиддонс, Сара ". Британская энциклопедия. 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 37–38.

  1. ^ а б c d е ж Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Сиддонс, Сара". Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  2. ^ "Уильям Хэзлитт", миссис Сиддонс, "Ревизор, 16 июня 1816 г.". sites.broadviewpress.com. Получено 12 декабря 2018.
  3. ^ Аслесон, Робин; Беннетт, Шелли; Леонард, Марк; Запад, Ширер (1999). Страсть к производительности: Сара Сиддонс и ее портретисты. Лос-Анджелес: Публикации Гетти. ISBN  978-0-89236-557-9. OCLC  40621764.
  4. ^ Смит, A.H. (1916). "Лорд Элгин и его коллекция". Журнал эллинистических исследований. 36: 163–372. Дои:10.2307/625773. JSTOR  625773.
  5. ^ а б Крот, Том (2012). Романтизм и культура знаменитостей, 1750 - 1850 гг.. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 2. ISBN  978-1107407855.
  6. ^ а б c d е Энгель, Лаура (2011). Модные знаменитости: британские актрисы восемнадцатого века и стратегии создания имиджа. Колумбус, Огайо: Издательство государственного университета Огайо. п. 10. ISBN  978-0-8142-1148-9. OCLC  868220138.
  7. ^ Макмануэй, Джеймс Г. (1949). "Две самые ранние книги-подсказки Гамлет". Документы Библиографического общества Америки. 43 (3): 288–320. Дои:10.1086 / пбса.43.3.24298457. eISSN  2377-6528. ISSN  0006-128X. JSTOR  24298457. S2CID  191382085.
  8. ^ а б "Сиддонс [урожденная Кембл], Сара (1755–1831) ". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. 24 мая 2008 г. [2004 г.]. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 25516.
  9. ^ а б c d Highfill, Philip H .; Бурним, Кальман А .; Лангханс, Эдвард А. (1991). Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660–1800, том 14. Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета. С. 32–33. ISBN  978-0-8093-1526-0.
  10. ^ Боаден, Джеймс (2009). Воспоминания миссис Сиддонс. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Дои:10.1017 / cbo9781139814447. ISBN  978-1-139-81444-7.
  11. ^ Великобритания Индекс розничных цен показатели инфляции основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход в Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)». Оценка. Получено 2 февраля 2020.
  12. ^ Лаундс, Уильям (1982). Королевский театр в Бате. Редклифф. стр.25–27. ISBN  978-0905459493.
  13. ^ а б c d Кэмпбелл, Т. (1834). Жизнь миссис Сиддонс. Лондон: Э. Уилсон, Vol. 1 стр.108 / 9
  14. ^ Валлеран, Роберт Дж.(1 мая 2015 г.), «Страсть, результативность и творчество», Психология страсти, Oxford University Press, стр. 244–276, Дои:10.1093 / acprof: oso / 9780199777600.003.0010, ISBN  978-0-19-977760-0
  15. ^ а б Филлипс, Челси (2013). "'Я дал сосать »: материнское тело в« Леди Макбет »Сары Сиддонс». Короче говоря, Кэтрин М .; McPherson, Kathryn R .; Энло, Сара (ред.). Выражение Шекспира: страница, сцена и класс у Шекспира и его современников. Издательство Университета Фэрли Дикинсона. С. 24–26. ISBN  978-1-61147-561-6. Получено 4 декабря 2018.
  16. ^ а б c d е ж Страсть к перформансам: Сара Сиддонс и ее портретисты. Аслесон, Робин, 1961-, Беннет, Шелли М., 1947-, Леонард, Марк, 1954-, Уэст, Ширер. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. 1999. С. 5–121. ISBN  978-0892365562. OCLC  40621764.CS1 maint: другие (связь)
  17. ^ Кэмпбелл, Томас (1834). Жизнь миссис Сиддонс, Vol. II. Лондон: Эффингем Уилсон. п. 11. ПР  4437143M.
  18. ^ Босуэлл, Джеймс (1791). Жизнь Сэмюэля Джонсона, доктора права.
  19. ^ Боутнер-Доан, Шарлотта (2017). «Сара Сиддонс и романтический Гамлет». Театр и кино девятнадцатого века. 44 (2): 212–235. Дои:10.1177/1748372718763621. S2CID  195038984.
  20. ^ Ву, Селестин (2007). «Выступления Сары Сиддонс в роли Гамлета: прорыв в штаны». Европейский романтический обзор. 18 (5): 573–595. Дои:10.1080/10509580701757219. S2CID  143582895.
  21. ^ Сиддонс, Сара (1755–1831). Оксфордский национальный биографический словарь. Издательство Оксфордского университета. 28 ноября 2017. Дои:10.1093 / odnb / 9780192683120.013.25516.
  22. ^ Ву, Селестина (декабрь 2007 г.). «Выступления Сары Сиддонс в роли Гамлета: прорыв в штаны». Европейский романтический обзор. 18 (5): 573–595. Дои:10.1080/10509580701757219. ISSN  1050-9585. S2CID  143582895.
  23. ^ "Коллекция принтов H Beard | Дж. Сайдботэм | V&A Search the Collections". Коллекции V и A. 12 декабря 2018 г.. Получено 12 декабря 2018.
  24. ^ а б c d е ж "Создание знаменитостей: британские актрисы восемнадцатого века и стратегии создания имиджа, Лора Энгель | Страница электронных книг". onlinebooks.library.upenn.edu. Получено 14 января 2020.
  25. ^ Макферсон, Хизер (2000). «Мужественность, женственность и трагическое возвышенное: новое изобретение леди Макбет». Исследования в области культуры восемнадцатого века. 29 (1): 299–333. Дои:10.1353 / сек. 2010.0209. S2CID  144218985.
  26. ^ Бейкер, Генри Бартон (1904). История лондонской сцены и ее знаменитых игроков (1576–1903 гг.). Нью-Йорк: E.P. Dutton & Co. стр. 131.
  27. ^ Кэмпбелл, Томас (1834). Жизнь миссис Сиддонс, Vol. II. Лондон: Эффингем Уилсон. п. 212. ПР  4437143M.
  28. ^ Ричардс, S (1993). Взлет английской актрисы. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. С. 78–79.
  29. ^ Бэйли, Джоанна (2010). Томас Маклин (ред.). Дальнейшие письма Джоанны Бэйли. Мэдисон, Нью-Джерси: издательство Fairleigh Dickinson Univ Press. п. 54. ISBN  978-0-8386-4149-1.
  30. ^ Макферсон, Хизер (2000). «Изображая трагедию: миссис Сиддонс как Трагическая муза повторно посещена». Исследования восемнадцатого века. 33 (3): 401–430. Дои:10.1353 / ecs.2000.0029. JSTOR  30053950. S2CID  162239061.
  31. ^ Аслесон, Р., Беннет, С., Леонард, М. и Уэст, С. (1999). Страсть к производительности: Сара Сиддонс и ее портретисты. Лос-Анджелес: Кристофер Хадсон, Музей Дж. Пола Гетти, стр. 53
  32. ^ ampbell, Т. (1834). Жизнь миссис Сиддонс. Лондон: Э. Уилсон, Vol. 1, стр. 191-92.
  33. ^ Керзон, Кэтрин (30 июля 2014 г.). "Английские авторы исторической фантастики:" Персонализированная трагедия ": Сара Сиддонс в роли леди Макбет". Авторы английской исторической фантастики. Получено 4 декабря 2018.
  34. ^ а б Фриман, Лиза А. (20 июня 2015 г.). "Оплакивание" достоинства сиддонской формы"". Художественная литература восемнадцатого века. 27 (3): 597–629. Дои:10.3138 / ecf.27.3.597. ISSN  1911-0243. S2CID  161851573.
  35. ^ Хэзлитт, Уильям (1818). Драматические эссе. В. Скотт. стр.2 –100. хазлит сиддонс в роли леди макбет.
  36. ^ Найт, Джон Джозеф (1885–1900). "Сиддонс, Сара". Словарь национальной биографии. Лондон: Smith, Elder & Co.
  37. ^ а б Мэтьюз, Питер (2017). Кто где похоронен в Лондоне. Bloomsbury Publishing. п. 37. ISBN  978-1-78442-202-8.
  38. ^ «СМЕРТЬ МИССИС СИДДОНС». Сатирик; или Цензор времени, т. Я не. 10, 12 июня 1831 г., стр. 78. Периодические издания Великобритании девятнадцатого века, https://link-gale-com.bris.idm.oclc.org/apps/doc/DX1900383777/GDCS?u=univbri&sid=GDCS&xid=eebfdf54. По состоянию на 25 марта 2020 г.
  39. ^ а б «Легенда о Саре Сиддонс: Все о Еве и Общество Сары Сиддонс ". Библиотека Хантингтона, коллекции произведений искусства и ботанический сад. 1999. Архивировано с оригинал 25 июля 2008 г.
  40. ^ "Сара Сиддонс: Жизнь в пяти сеансах". Женский час драма. BBC Radio 4. 12–16 апреля 2010 г. В архиве из оригинала 17 апреля 2010 г.
  41. ^ а б "О нас". Общество Сары Сиддонс. Архивировано из оригинал 21 ноября 2014 г.. Получено 27 февраля 2014.
  42. ^ "Лауреаты Общества Сары Сиддонс". Общество Сары Сиддонс. Получено 27 февраля 2014.
  43. ^ а б Леви, Майкл (2005). Сэр Томас Лоуренс. Издательство Йельского университета. п. 42. ISBN  978-0-300-10998-6.
  44. ^ Парсонс, Флоренс Мэри Уилсон (1909). Несравненные Сиддоны. Метуэн. п.60.
  45. ^ Тон, Теобальд Вулф; Рэдклифф, Джон; Джебб, Ричард (1998). Замок Бельмонт, или Страдание чувствительности. Lilliput Press. п. 66 п.1. ISBN  978-1-901866-06-3.
  46. ^ Хоули, Джеймс (2004). Безумие и садовые постройки Ирландии. Издательство Йельского университета. С. 63–64. ISBN  978-0-300-10225-3.
  47. ^ Маккензи, Луиза (2015). "Призрак Сары Сиддонс". В Риддэуэе, Марк; Упсолл, Карл (ред.). Мэрилебон живы: разбойники, романтики и мятежники - исследования характеров местных жителей с восемнадцатого века. ООО «Спирамус Пресс» с. 54. ISBN  9781910151037.
  48. ^ Каррадис, Фил (4 июля 2011 г.). "Сара Сиддонс, трагическая актриса". История Уэльса (блог). BBC. В архиве из оригинала 28 сентября 2018 г.
  49. ^ "Дом Сары Сиддон". Форест оф Дин Краеведческое общество. Получено 10 мая 2019.
  50. ^ Видео Сара Сиддонс (локомотив) на "специальном" лондонском метро на YouTube. Проверено 22 августа 2008 года.
  51. ^ Татлер, 1 августа 1962 года.
  52. ^ https://www.facebook.com/groups/2569408559

дальнейшее чтение

внешняя ссылка