Зимняя сказка - Википедия - The Winters Tale

Эта статья о пьесе Шекспира. Для использования в других целях см. Зимняя сказка (значения).

Акт II, сцена 3: Антигон клянется в верности Леонту в попытке спасти жизнь маленькой дочери Леонта. С картины автора Джон Опи по заказу Галерея Бойделла Шекспира для печати и отображения.

Зимняя сказка это игра Уильям Шекспир первоначально опубликовано в Первый фолио 1623 года. Хотя он был отнесен к комедиям,[1] многие современные редакторы переименовали пьесу как одну из Поздние романсы Шекспира. Некоторые критики считают его одним из шекспировских "проблема играет "потому что первые три акта наполнены интенсивными психологический драма, а последние два акта комичны и счастливый конец.[2]

Пьеса время от времени пользовалась популярностью, возрождалась в постановках в различных формах и адаптациях некоторыми из ведущих театральных деятелей страны. История шекспировских спектаклей, начиная с долгого перерыва с Дэвид Гаррик в его адаптации Флоризель и Пердита (впервые исполнено в 1753 г. и опубликовано в 1756 г.). Зимняя сказка возродился снова в 19 веке, когда четвертый "пастораль "номер был широко популярен. Во второй половине 20 века Зимняя сказка в целом и в значительной степени взяты из Первый фолио текст, часто исполнялся с переменным успехом.

Символы

Синопсис

Джон Фосетт как Автолик в Зимняя сказка (1828) по Томас Чарльз Вейджман
Рисунок тушью из акта II, сцена 3: Паулина умоляет Леонта помиловать его дочь Пердиту. Иллюстрация была разработана для издания Lamb's Tales, защищенного авторским правом 1918 года.

После короткой сцены постановки спектакль начинается с появления двух друзей детства: Леонтеса, Короля Сицилия, и Поликсен, царь Богемия. Поликсен посещает королевство Сицилия и наслаждается встречей со своим старым другом. Однако через девять месяцев Поликсен жаждет вернуться в свое королевство, чтобы заняться делами и увидеться с сыном. Леонт отчаянно пытается заставить Поликсена остаться подольше, но безуспешно. Затем Леонт решает послать свою жену, королеву Гермиону, чтобы попытаться убедить Поликсена. Гермиона соглашается и добивается трех коротких речей. Леонт озадачен тем, как Гермиона так легко убедила Поликсена, и поэтому он начинает подозревать, что его беременная жена имеет роман с Поликсеном и что ребенок - Поликсен. Леонт приказывает сицилийскому лорду Камилло отравить Поликсена. Камилло вместо этого предупреждает Поликсена, и они оба бегут в Богемию.

Разъяренный их побегом, Леонтес публично обвиняет свою жену в неверности и заявляет, что ребенок, которого она вынашивает, должен быть незаконнорожденным. Он бросает ее в тюрьму, несмотря на протесты своей знати, и отправляет двух своих лордов, Клеомена и Диона, к Оракулу в Дельфосе, что, как он уверен, подтвердит его подозрения. Тем временем королева рожает девочку, а ее верная подруга Паулина забирает младенца к королю, в надежде, что вид ребенка смягчит его сердце. Однако он сердится все больше и приказывает мужу Паулины, лорду Антигону, взять ребенка и бросить его в пустынном месте. Клеомен и Дион возвращаются из Дельфоса с вестью от Оракула и находят Гермиону публично и унизительно преданной суду перед королем. Она заявляет о своей невиновности и просит зачитать слово Оракула в суде. Оракул категорически заявляет, что Гермиона и Поликсен невиновны, Камилло - честный человек и что Леонтес не будет иметь наследника, пока его потерянная дочь не будет найдена. Леонт избегает новостей, отказываясь верить в них. Когда стало известно об этой новости, стало известно, что сын Леонтеса, Мамилий, умер от изнуряющей болезни, вызванной обвинениями в адрес его матери. При этом Гермиона падает в обморок, и ее уносит Паулина, которая впоследствии сообщает о смерти королевы своему убитому горем и раскаивающемуся мужу. Леонт клянется провести остаток своих дней, искупая потерю сына, брошенной дочери и королевы.

Тем временем Антигон оставляет ребенка на побережье Богемии, сообщая, что Гермиона явилась ему во сне и попросила назвать девочку Пердитой. Он оставляет фардел (сверток) рядом с младенцем, содержащий золото и другие безделушки, которые предполагают, что ребенок благородной крови. Внезапно появляется сильный шторм, разрушающий корабль, на котором прибыл Антигон. Он хочет сжалиться над ребенком, но его прогоняют в одной из самых известных постановок Шекспира: «Уход, преследуемый медведем». Пердиту спасают пастух и его сын, также известный как «Клоун».

Гравюра «Флоризель и Пердита» Чарльза Роберта Лесли.

«Время» входит и объявляет, что прошло шестнадцать лет. Камилло, находящийся сейчас на службе у Поликсена, умоляет чешского короля позволить ему вернуться в Сицилию. Поликсен отказывается и сообщает Камилло, что его сын, принц Флоризель, влюбился в скромную пастушку: Пердиту. Он предлагает Камилло, чтобы они, чтобы отвлечься от мыслей о доме, переоделись и присутствовали на пиру стрижки овец, на котором Флоризель и Пердита будут обручены. На пиру, устроенном Старым пастырем, который процветает благодаря золоту в фарделе, разносчик Автолик достает из кармана Молодого пастыря и в различных обличьях развлекает гостей похабными песнями и безделушками, которые он продает. Переодетые Поликсен и Камилло смотрят, как Флоризель (под видом пастуха по имени Дорикл) и Пердита обручены. Затем, сорвав маскировку, вмешивается Поликсен, угрожая Старому пастырю и Пердите пытками и смертью и приказывая своему сыну никогда больше не видеть дочь пастуха. Однако с помощью Камилло, который жаждет снова увидеть свою родину, Флоризель и Пердита отправляются на корабле в Сицилию, используя одежду Автолика как маскировку. В их путешествии к ним присоединяются Старый пастырь и его сын, которых направляет Автолик.

В Сицилии Леонт все еще в трауре. Клеомен и Дион умоляют его закончить время покаяния, потому что королевству нужен наследник. Паулина, однако, убеждает короля оставаться незамужним навсегда, поскольку ни одна женщина не может сравниться с величием его потерянной Гермионы. Приходят Флоризель и Пердита, и Леонтес бурно их приветствует. Флоризель притворяется, будто находится с дипломатической миссией своего отца, но его прикрытие раскрывается, когда Поликсен и Камилло тоже прибывают в Сицилию. О встрече и примирении королей и князей рассказывают джентльмены сицилийского двора: как Старый пастырь вырастил Пердиту, как Антигон встретил свой конец, как Леонт был вне себя от радости воссоединению со своей дочерью и как он умолял Поликсена о прощении. Старый пастырь и молодой пастырь, ставшие теперь кавалерами дворянами, встречают Автолика, который просит у них прощения за его мошенничество. Леонт, Поликсен, Камилло, Флоризель и Пердита затем идут в загородный дом Паулины, где недавно была закончена статуя Гермионы. Вид фигуры жены приводит Леонтеса в отчаяние, но затем, ко всеобщему изумлению, статуя проявляет признаки жизненной силы; это Гермиона, возвращенная к жизни. Когда пьеса заканчивается, Пердита и Флоризель обручены, и вся компания празднует чудо. Несмотря на этот счастливый конец, типичный для шекспировских комедий и романсов, впечатление несправедливой смерти юного принца Мамиллиуса сохраняется до самого конца, как элемент неискупленной трагедии, в дополнение к годам, потраченным впустую в разлуке.

Источники

Автолик (1836) по Чарльз Роберт Лесли

Основной сюжет Зимняя сказка взято из Роберт Грин с пастораль романтика Пандосто, опубликовано в 1588 году. Изменения Шекспира в сюжете нехарактерно незначительны, особенно в свете недраматической природы романа, и его верность ему дает Зимняя сказка его самая отличительная черта: шестнадцатилетний перерыв между третьим и четвертым действиями.

Есть незначительные изменения в именах, местах и ​​незначительных деталях сюжета, но самые большие изменения связаны с выживанием и примирением Гермионы и Леонтеса (Пандосто Грина) в конце пьесы. Персонаж, эквивалентный Гермионе в Пандосто умирает, будучи обвиненным в прелюбодеянии, в то время как эквивалент Леонтеса оглядывается на свои дела (включая кровосмесительную привязанность к своей дочери) и убивает себя. Выживание Гермионы, предположительно предназначенное для создания последней сцены coup de théâtre со статуей, создает заметное тематическое отклонение от Пандосто. Грин следует обычному этос эллинистического романа, в котором возвращение потерянного принца или принцессы восстанавливает порядок и дает чувство юмора и завершение, которое вызывает Провиденс под контролем. Шекспир, напротив, выдвигает на первый план восстановление старшего, действительно постаревшего поколения, в воссоединении Леонта и Гермионы. Леонт не только жив, но и словно настаивает на счастливом финале пьесы.

Было высказано предположение, что использование пасторального романа 1590-х годов указывает на то, что в конце своей карьеры Шекспир снова почувствовал интерес к драматическим контекстам своей юности. Незначительные влияния также предполагают такой интерес. Как в Перикл, он использует хор продвигать действие в духе наивной драматической традиции; использование медведя в сцене на богемском побережье почти наверняка обязано Mucedorus,[3] рыцарский роман возродился при дворе около 1610 года.

Эрик Айвз, биограф Энн Болейн (1986),[4] считает, что спектакль действительно является параллелью падения королевы, обезглавленной по ложному обвинению в супружеская измена по приказу мужа Генрих VIII в 1536 году. Между этими двумя историями есть множество параллелей, включая тот факт, что один из ближайших друзей Генриха Сэр Генри Норрейс, был обезглавлен как один из предполагаемых любовников Анны, и он отказался признаться, чтобы спасти свою жизнь, утверждая, что все знали, что Королева невиновна. Если следовать этой теории, то Perdita становится драматическим представлением единственной дочери Анны, Королевы Елизавета I.

Дата и текст

Первая страница Сказка Винтерса, напечатанный во втором фолио 1632 г.

Пьеса не была опубликована до Первый фолио of 1623. Несмотря на предварительные ранние датировки (см. ниже), большинство критиков считают, что пьеса является одним из поздних произведений Шекспира, возможно, написанным в 1610 или 1611 году.[5] Дата 1611 года предполагает очевидную связь с Бен Джонсон с Маска Оберона, исполненный при дворе 1 января 1611 года, в котором появляется танец десяти или двенадцати сатиров; Зимняя сказка включает танец двенадцати мужчин, одетых в костюмы сатиров, и слуга, объявляющий об их входе, говорит: «Один трое из них, по их собственному отчету, сэр, танцевал перед королем». (IV.iv.337–338). Арден Шекспир редактор J.H.P. Паффорд обнаружил, что «язык, стиль и дух пьесы - все указывают на поздний срок. Запутанная речь, сжатые предложения, речи, которые начинаются и заканчиваются в середине строки, а также высокий процент светлых и слабых концовок - все приметы сочинения Шекспира в конце его карьеры. Но важнее стихотворной проверки сходство последних пьес по духу и тематике ».[6]

В конце 18 века Эдмонд Мэлоун предположил, что «книга», указанная в Реестр канцелярских товаров 22 мая 1594 года под названием «Ночное развлечение Винтерс», возможно, принадлежал Шекспиру, хотя его копия не известна.[7] В 1933 году доктор Самуэль А. Танненбаум писал, что Мэлоун впоследствии «по-видимому, отнес его к 1604 году, еще позже - к 1613 году; и, наконец, он остановился на 1610–1611 годах. Охотник относил его к 1605 году ".[8]

Анализ и критика

Название пьесы

Пьеса под названием «Зимняя сказка» сразу указала бы современному зрителю, что пьеса представляет собой «праздную сказку», сказка старых жен не претендует на реалистичность и обещает счастливый конец. Название, возможно, было вдохновлено Джордж Пил игра Сказка старых жен 1590 года, в котором рассказчик рассказывает «веселую зимнюю сказку» о пропавшей дочери.[9][10] Однако в начале Зимняя сказкаЦарственный наследник Мамиллиус предупреждает, что «грустная сказка лучше всего для зимы».[11] Его мать вскоре предстает перед судом за измену и прелюбодеяние - и о его смерти объявляют через несколько секунд после того, как выясняется, что она была верна, а обвинения Леонта необоснованны.

Дебаты

Perdita к Энтони Фредерик Огастес Сэндис
Картина середины XIX века, изображающая оживающую статую Гермионы.

Статуя

Хотя язык, который использует Паулина в финальной сцене, вызывает ощущение магического ритуала, посредством которого Гермиона возвращается к жизни, есть несколько отрывков, которые указывают на гораздо более вероятный случай - что Паулина спрятала Гермиону в отдаленном месте, чтобы защитить ее от Леонтеса. гнев и что повторная анимация Гермионы не связана с какой-либо магией. Управляющий объявляет, что члены двора пошли в дом Паулины, чтобы увидеть статую; Роджеро предлагает такую ​​экспозицию: «Я думал, что у нее там в руках какое-то важное дело, потому что она [Паулина] дважды или трижды в день наедине, после смерти Гермионы, посещала этот удаленный дом» (5.2. 102–105). Кроме того, Леонт удивлен, что статуя «так сильно сморщена», в отличие от Гермионы, которую он помнит. Паулина отвечает на его озабоченность, утверждая, что возрастная прогрессия свидетельствует о «мастерстве резчика», из-за чего она выглядит «так, как будто она жила сейчас». Позже Гермиона утверждает, что ее желание увидеть свою дочь позволило ей пережить 16 лет разлуки: «Ты услышишь, что я, / Зная Паулиной, что оракул / Дала надежду, что ты существовала, сохранила / Я сама, чтобы увидеть проблему» (5.3.126–129).

Однако действие 3.2 ставит под сомнение «рациональное» объяснение того, что Гермиона была унесена духами и изолирована на 16 лет. Гермиона теряет сознание при известии о смерти Мамилиуса, и ее выгоняют из комнаты. Паулина возвращается после короткого монолога Леонтеса с новостью о смерти Гермионы. После некоторого обсуждения Леонт требует, чтобы его провели к телам его жены и сына: «Примите, приведите меня / К трупам моей королевы и сына: / Одна могила будет для обоих: на них будут / Причины их смерть явится к / Нашему позору вечному »(3.2). Паулина, кажется, убеждена в смерти Гермионы, и приказ Леонтеса посетить оба тела и увидеть их погребенными никогда не ставится под сомнение более поздними событиями пьесы.

Побережье Богемии

Причудливая карта 1896 г. Гелетт Берджесс показывает побережье Чехии

Коллега-драматург Шекспира Бен Джонсон высмеивали присутствие в игре побережья и пустыни в Богемии, поскольку Королевство Богемии (что примерно соответствует современному Чехия ) не было ни побережья (не имеющего выхода к морю), ни пустыни.[12][13] Шекспир последовал за своим источником (Роберта Грина Пандосто) в предоставлении Богемии побережья, хотя он полностью изменил расположение персонажей и событий: «Часть Богемии Пандосто занимает Леонт Сицилийский, часть Эгиста Сицилийского - Поликсен Богемский».[14] В поддержку Грина и Шекспира было указано, что в XIII веке, в течение периода менее 10 лет, под Оттокар II Богемии, территориями, управляемыми королем Богемия, хотя никогда не входил в состав королевства Богемия, но простирался до Адриатического моря, и, если под «Богемией» понимать все территории, которыми управлял Оттокар II, можно утверждать, что можно было бы отплыть из королевства Сицилия в «берег Чехии».[15] Джонатан Бейт предлагает простое объяснение, что суд Король Джеймс был политически связан с Рудольф II, а персонажи и драматические роли правителей Сицилии и Богемии были поменяны местами из соображений политической чувствительности, и в частности, чтобы позволить это сыграть на свадьбе принцессы Елизаветы.[16]

В 1891 г. Эдмунд Оскар фон Липпманн указал, что «Богемия» также является редким названием для Апулия на юге Италии.[17] Более влиятельным было Томас Ханмер аргумент 1744 года о том, что Богемия - это печатная ошибка для Вифиния, древний народ в Малая Азия;[18] эта теория была принята в Чарльз Кин влиятельная постановка пьесы 19 века, в которой фигурировал великолепный вифинский двор. Однако во времена средневекового Сицилийского королевства Вифиния давно вымерла, а ее территории находились под контролем Византийской империи. С другой стороны, пьеса отсылает к эллинистической древности (например, Дельфский Оракул, имена королей), так что «Королевство Сицилии» может относиться к греческой Сицилии, а не к Королевству Сицилия более позднего средневековья.

В пастораль жанр не отличается точной правдоподобностью, и, как и набор смешанных ссылок на древнюю религию и современные религиозные деятели и обычаи, эта возможная неточность могла быть включена, чтобы подчеркнуть фантастичность и химеричность пьесы. В качестве Эндрю Гурр По его словам, Богемии, возможно, было предоставлено морское побережье, «чтобы пренебречь географическим реализмом и подчеркнуть нереальность места в пьесе».[19]

Теория, объясняющая существование морского побережья в Богемии, предложенная К. Х. Херфорд предлагается в выбранном Шекспиром названии пьесы. Зимняя сказка связана с тем, что родители рассказывают детям легенды у камина: использование этого названия подразумевает для аудитории, что эти детали не следует воспринимать слишком серьезно.[20]

В романе Принц Отто к Роберт Луи Стивенсон Ссылка делается на землю Прибрежной Богемии в контексте очевидной пародии на очевидную вольность Шекспира в отношении географии в пьесе.

Остров Дельфос

Точно так же очевидная ошибка Шекспира в размещении Дельфийский оракул на маленьком острове был использован как свидетельство ограниченного образования Шекспира. Однако Шекспир снова скопировал эту местность прямо из «Пандосто». Более того, эрудит Роберт Грин не ошибся, поскольку остров Дельфос относится не к Дельфам, а к Кикладский остров Делос, мифическое место рождения Аполлона, которое с 15 по конец 17 века в Англии было известно как «Дельфос».[21] Источником Аполлонического оракула на этом острове для Грина, вероятно, был Энеида, в котором Вергилий написал это Приам проконсультировался с Оракулом Делоса до начала Троянской войны, и что Эней после побега из Трои посоветовался с тем же оракулом Дели относительно своего будущего.[22]

Медведь

Гравюра 1807 года из Акта III, Сцена III: Выход Антигона, преследуемого медведем.

В спектакле собраны самые известные из шекспировских постановок: Выход, преследуемый медведем, предвещая закулисную смерть Антигона. Неизвестно, использовал ли Шекспир настоящего медведя из Лондонские медвежьи ямы,[23] или актер в костюме медведя. «Люди лорда-адмирала», конкурирующая с «Людьми лорда Чемберлена» в 1590-х годах, в сохранившемся инвентаре, датированном мартом 1598 года, обладали «j beares skyne» среди своей сценической собственности. Возможно, аналогичная опора позже использовалась труппой Шекспира. .

Королевская шекспировская компания в одной постановке этой пьесы использовала большой лист шелка, который двигался и создавал формы, символизирующие как медведя, так и шторм, в котором путешествует Антигон.

Фаллоимитаторы

Один комический момент в пьесе касается слуги, не осознающей, что стихи со ссылками на фаллоимитаторы вульгарно, предположительно из-за незнания значения этого слова. Эта игра и Бен Джонсон игра Алхимик (1610) обычно упоминаются как первое употребление этого слова в публикации.[24] Алхимик был напечатан первым, но из-за споров о дате создания пьесы неясно, какое слово было первым в сценарии употребления слова, которое намного старше.[25]

История выступлений

Изображение миссис Мэттокс в образе Гермионы из представления 1779 года в Королевском театре на Друри-лейн.

Самое раннее записанное исполнение пьесы было записано Саймон Форман, елизаветинский «заклинатель фигур» или астролог, который 11 мая 1611 года в своем дневнике отметил, что видел Зимняя сказка на Игровой домик Глобус. Затем пьеса была поставлена ​​перед королем Джеймсом при дворе 5 ноября 1611 года. Уайтхолл во время гуляний, предшествующих Принцессы Елизаветы брак с Фридрих V, курфюрст Палатин 14 февраля 1613 г. Позднее судебные заседания состоялись 7 апреля 1618 г., 18 января 1623 г. и 16 января 1634 г.[26]

Зимняя сказка не возродился во время Реставрация, в отличие от многих других шекспировских пьес. Произведено в 1741 г. Театр Гудмана Филдс а в 1742 г. Ковент-Гарден. Адаптации под названием Стрижка овец и Флорисал и Пердита, действовали в Ковент-Гардене в 1754 г. и в Drury Lane в 1756 г.[27]

Один из самых запоминающихся современных спектаклей поставил Питер Брук в Лондоне в 1951 году и снялся Джон Гилгуд как Леонтес. Другие известные постановки, представленные Джон Филип Кембл в 1811 г., Сэмюэл Фелпс в 1845 г. и Чарльз Кин в постановке 1856 года, известной своими изысканными декорациями и костюмами. Джонстон Форбс-Робертсон незабываемо сыграл Леонта в 1887 году, и Дерево Герберта Бирбома взял на себя роль в 1906 году. Самая продолжительная бродвейская постановка.[28] отмечен Генри Дэниэл и Джесси Ройс Лэндис В 1946 году было проведено 39 спектаклей. В 1980 году Дэвид Джонс, бывший заместитель художественного руководителя Королевская шекспировская компания решил открыть свою новую театральную труппу в Бруклинская Музыкальная Академия (БАМ) с Зимняя сказка с Брайаном Мюрреем в главной роли при поддержке новой компании Джонса на БАМе[29] В 1983 г. Риверсайд Шекспировская труппа смонтировал производство на базе Первый фолио текст на Шекспировский центр в Манхэттене. В 1993 г. Адриан Ноубл получил премию Globe за лучшую режиссуру за Королевская шекспировская компания адаптации, которая затем была успешно доведена до Бруклинская Музыкальная Академия в 1994 г.[30]

В 2009 году было поставлено четыре отдельных спектакля:

В 2013 году в РКК была поставлена ​​новая постановка под руководством Люси Бейли, в главных ролях Джо Стоун-Фьюингс как Леонт и Тара Фицджеральд как Гермиона.[34] Премьера постановки состоялась 24 января в Королевский Шекспировский Театр 24 января 2013 г.[34]

В 2015 году компания Kenneth Branagh Production поставила спектакль в Театре Гаррика с одновременной трансляцией в кинотеатры. Производство показало Кеннет Брана как Леонт, Джуди Денч как Паулина, и Миранда Рейсон как Гермиона.[35]

Также в 2015 году Бок о бок поставил спектакль по постановке Деклан Доннеллан и разработан Ник Ормерод. Спектакль побывал во Франции, Испании, США и России. В сотрудничестве с BBC и Riverside Studios постановка транслировалась в прямом эфире по всему миру.[36]

В 2017 г. Общественный театр «Мобильное подразделение» поставило спектакль, поставленный Ли Сандей Эвансом.[37]

В 2018 г. Театр для новой аудитории поставил спектакль Off-Broadway, режиссер Арин Арбус с Келли Карран в роли Гермионы и Анатолием Юсефом в роли короля Леонтеса.[38]

В 2018 году спектакль также ставился в Глобус Шекспира, В Лондоне.

Адаптации

Основная статья: Список экранизаций Уильяма Шекспира

Было две версии фильма: Немой фильм 1910 года[39] и Версия 1967 в главных ролях Лоуренс Харви как Леонтес.[40]

"Православный" BBC Спектакль был показан на телевидении в 1981 году. Джонатан Миллер, режиссер Джейн Хауэлл и снялся Роберт Стивенс как Поликсен и Джереми Кемп как Леонтес.[41]

Хореограф Кристофер Уилдон создал полнометражный балет, с музыкой Джоби Талбот, по пьесе. Балет является совместной постановкой Королевский балет и Национальный балет Канады, и премьера состоялась в Королевский оперный театр в Лондоне в 2014 году.[42]

В 2015 г. автор Жанетт Винтерсон опубликовал книгу Разрыв времени, современная адаптация Зимняя сказка.[43]

В 2016 году книгу опубликовал автор Э. К. Джонстон. Выход, преследуемый медведем, современная адаптация Зимняя сказка.[44]

1 мая 2016 г. BBC Radio 3 с Драма на 3 транслировать постановку Дэвида Хантера с Дэнни Сапани в роли Леонтеса, Ева Бест как Гермиона, Шон Дули как Поликсен, Карл Джонсон как Камилло, Сьюзан Джеймсон как Паулина, Пол Копли в роли Пастуха и Фэй Кастелоу в роли Пердиты. Трансляция этого спектакля состоится 6 мая 2018 года.[45]

An опера к Райан Вигглсворт по пьесе, премьера состоялась в Английская национальная опера 27 февраля 2017 г.[46]

Рекомендации

  1. ^ WT идет последним, после Двенадцатая ночь что нехарактерно заканчивается пустой лицевой страницей, намекая на то, что редактор Arden J.H.P. Паффорд колебался, где WT принадлежал во время печати Фолио. (J.H.P. Pafford, ed. Зимняя сказка (Арден Шекспир) 3-е изд. 1933: XV – XVII.)
  2. ^ Уильям У. Лоуренс, Проблемные комедии Шекспира, Нью-Йорк, Макмиллан, 1931; С. 9–13.
  3. ^ К. Ф. Такер Брук, Апокрифы Шекспира, Oxford, Clarendon Press, 1908; С. 103–126.
  4. ^ Айвз, Жизнь и смерть Анны Болейн 2004: 421: несмотря на отрицание другими учеными каких-либо параллелей между Генрихом VIII и Леонттом, утверждает, что «параллели есть», отмечая его статью «Шекспир и история: расхождения и соглашения» в Обзор Шекспира 38 (1985: 19–35), стр. 24f.
  5. ^ Ф. Э.Холлидей, Спутник Шекспира 1564–1964, Балтимор, Пингвин, 1964; п. 532.
  6. ^ Паффорд, J.H.P., изд. "Вступление", Зимняя сказка Арден Шекспир 2-й. серия (1963, 1999), xxiii.
  7. ^ Мэлоун, Эдмонд. «Попытка установить порядок, в котором были написаны пьесы, приписываемые Шекспиру», Пьесы и стихи Уильяма Шекспира в десяти томах. Ред. Сэмюэл Джонсон и Джордж Стивенс. 2-е изд. Лондон, 1778 г., т. I: 269–346; 285.
  8. ^ Танненбаум, "Записки Формана", Отрывки из Шекспира, 1933
  9. ^ Джон Олд (один из переводчиков Новый Завет Удалла ) в 1556 году: «Старинные сказки и зимние сказки». Цитируется в "Зимняя, 5а". Оксфордский словарь английского языка (2-е изд.). 1989 г.
  10. ^ Бейт, Джонатан; Расмуссен, Эрик (2007). Полное собрание сочинений. Лондон: Макмиллан. п. 698. ISBN  978-0-230-00350-7.
  11. ^ Акт 2 сцена 1
  12. ^ Уайли, Лаура Дж., Изд. (1912). Зимняя сказка. Нью-Йорк: Макмиллан. п. 147. OCLC  2365500. Шекспир вслед за Грином дал Богемии морской берег, ошибка, которая вызвала дискуссию критиков со стороны Бена Джонсона.
  13. ^ Бен Джонсон, «Беседы с Драммондом Хоторнденом», в Херфорде и Симпсоне, изд. Бен Джонсон, т. 1, стр. 139.
  14. ^ «Пандосто» Грина или «Дораст и Фавния»: оригинал шекспировской «Зимней сказки», П. Г. Томас, редактор. Издательство Оксфордского университета, 1907 г.
  15. ^ Видеть Дж. Х. Паффорд, изд. Зимняя сказка, Arden Edition, 1962, стр. 66
  16. ^ Бейт, Джонатан (2008). «Шекспир и якобинская геополитика». Душа века. Лондон: Викинг. п. 305. ISBN  978-0-670-91482-1.
  17. ^ Эдмунд О. фон Липпман, «Невежество Шекспира?», Новый обзор 4 (1891), 250–254.
  18. ^ Томас Ханмер, Произведения Шекспира (Оксфорд, 1743–44), т. 2.
  19. ^ Эндрю Гурр, Медведь, статуя и истерия в Зимняя сказка, Шекспир Ежеквартальный 34 (1983), стр. 422.
  20. ^ См. C.H. Херфорд, изд. Зимняя сказка, Издание Уорвик Шекспир, p.xv.
  21. ^ Теренс Спенсер, Остров Дельфос Шекспира, Обзор современного языка, Vol. 47, No. 2 (апрель 1952 г.), стр. 199–202.
  22. ^ Вергилий, Энеида, В. 73–101
  23. ^ Главный медвежий сад в Лондоне был Парижский сад в Southwark, возле театра «Глобус».
  24. ^ См., Например, "фаллоимитатор1". OED Online (2-е изд.). Оксфорд: Oxford University Press. 1989. Получено 21 апреля 2009., в котором цитируется издание Джонсона 1610 г. Алхимик («Здесь я нахожу ... Видение, наполненное стихами свечи: И мадам, с дилдо, пишет о стенах.»: Акт V, сцена iii) и Шекспира. Зимняя сказка (датированный 1611 годом, «У него самые красивые песни Лу для служанок ... с такими деликатными ношами Дилдо и Фадингов»: Акт IV, сцена IV).
  25. ^ Первая ссылка в Оксфордский словарь английского языка является Томас Наше с Выбор валентинок или баллада Мери о Нэше его дилдо (ок. 1593 г.); в издании 1899 г. появляется следующее предложение: «Проклятие Eunuke dilldo, бессмысленный контрафакт. "
  26. ^ Все даты новый стиль.
  27. ^ Холлидей, стр. 532–533.
  28. ^ Четыре предыдущих постановки в Нью-Йорке, самое раннее из 1795 года, отмечены в Интернет-база данных Broasdway; Зимняя сказка не играл на Бродвее с 1946 года.
  29. ^ "Brooklyn Bets on Rep", Т. Э. Калем, Журнал Тайм, 3 марта 1980 г.
  30. ^ «Записная книжка критиков», Бен Брантли, Нью-Йорк Таймс, 22 апреля 1994 г.
  31. ^ «Листинг РСК». Rsc.org.uk. Архивировано из оригинал 28 сентября 2008 г.. Получено 5 января 2012.
  32. ^ Франческа Уайтинг (23 апреля 2009 г.). "Сценическое обозрение [Театра деликатесов]" Зимняя сказка". Thestage.co.uk. Получено 5 января 2012.
  33. ^ "Шекспировская труппа Гудзона возвращается". Почта Коннектикута. 26 июня 2009 г.
  34. ^ а б «Тара Фицджеральд дебютирует в RSC в« Зимней сказке »Люси Бейли». Королевская шекспировская компания. Архивировано из оригинал 20 мая 2014 г.. Получено 20 мая 2014.
  35. ^ Биллингтон, Майкл (8 ноября 2015 г.). «Обзор« Зимней сказки »- Кеннет Брана и Джуди Денч предлагают интригующие штрихи». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 1 июля 2017.
  36. ^ «Зимняя сказка».
  37. ^ «Мобильный отряд: Зимняя сказка». Общественный театр. Получено 25 апреля 2018.
  38. ^ «Театр для новой аудитории. Зимняя сказка начинается вне Бродвея». 13 марта 2018.
  39. ^ | Зимняя сказка (1910)
  40. ^ Зимняя сказка (1968)
  41. ^ «Зимняя сказка (1981, ТВ)». IMDB. Получено 22 января 2010.
  42. ^ Дженнингс, Люк (12 апреля 2014 г.). Рецензия на «Зимнюю сказку» - балет, который стоит оставить'". Хранитель. Guardian News and Media Limited. Получено 3 июн 2014.
  43. ^ «Промежуток времени».
  44. ^ «ВЫХОД, ПОГОНЯЕМЫЙ МЕДВЕДЬ». Киркус Отзывы. 8 декабря 2015 г.. Получено 5 июля 2016.
  45. ^ «Драма на 3, Зимняя сказка». Радио BBC 3.
  46. ^ Шанто, Клара. Зимняя сказка, ENO, Лондон, обзор, Независимый online, 28 февраля 2017 г., дата обращения 15 марта 2017 г.

Источники

  • Брук, К. Ф. Такер. 1908 г. Апокрифы Шекспира, Oxford, Clarendon Press, 1908; С. 103–126.
  • Чейни, Эдвард, Эволюция Гранд-тура: англо-итальянские культурные отношения с эпохи Возрождения 2-е изд. (Рутледж, 2000).
  • Гурр, Эндрю. 1983. "Медведь, статуя и истерия в Зимняя сказка", Шекспир Ежеквартальный 34 (1983), стр. 422.
  • Холлидей, Ф. Э. 1964. Спутник Шекспира 1564–1964, Балтимор, Пингвин, 1964; п. 532.
  • Ханмер, Томас. 1743 г. Произведения Шекспира (Оксфорд, 1743–44), т. 2.
  • Изенберг, Сеймур. 1983. "Солнечная зима", Бюллетень Шекспировского общества Нью-Йорка, (Д-р Бернард Бекерман, председатель; Колумбийский университет ) Март 1983 г., стр. 25–26.
  • Джонсон, Бен. «Беседы с Драммондом Хоторнденом», в Херфорде и Симпсоне, изд. Бен Джонсон, т. 1, стр. 139.
  • Калем, Т. Е. 1980. "Бруклин делает ставку на респ", Журнал Тайм, 3 марта 1980 г.
  • Лоуренс, Уильям В. 1931. Проблемные комедии Шекспира, Макмиллан, Нью-Йорк. OCLC 459490669
  • Фон Липпман, Эдмунд О. 1891. «Невежество Шекспира?», Новый обзор 4 (1891), 250–254.
  • Макдауэлл, У. Стюарт. 1983. Режиссерская запись в программе спектакля "Риверсайд Шекспир". Зимняя сказка, Нью-Йорк, 25 февраля 1983 г.
  • Паффорд, Джон Генри Пайл. 1962, изд. Зимняя сказка, Arden Edition, 1962, стр. 66.
  • Танненбаум, доктор Сэмюэл А. 1933. «Отрывки Шекспира», глава: «Форманские заметки» (1933).
  • Верцелла, Массимо, «Женская иконография в Зимней сказке», Меропа, XII, 31 (устойчивая и антипетрархистская в «Зимней сказке» в Меропе, особое посвящение agli Studi di Shakespeare in Italia, a cura di Michael Hattaway e Clara Муччи, XVII, 46–47 (Set. 2005– Gen. 2006), pp. 161–179.

внешняя ссылка