Уильям Робинсон (садовник) - William Robinson (gardener)
Уильям Робинсон | |
|---|---|
| Родившийся | 5 июля 1838 г. |
| Умер | 17 мая 1935 г. (96 лет) |
| Национальность | Ирландский |
| Род занятий | Садовник и журналист |
| Известен | Многие влиятельные идеи в садоводстве и озеленении, в том числе дикое садоводство, почвопокровное |
Уильям Робинсон ДУТ (5 июля 1838-17 мая 1935) был ирландским практическим садовник и журналист, чьи идеи о диких садах стимулировали движение, которое привело к популяризации Английский коттеджный сад, параллельно поиску честной простоты и разговорного стиля британской Движение искусств и ремесел.[1] Робинсон считается одним из первых практиков смешанного травянистая кайма выносливых многолетние растения, чемпион тоже "дикий сад ", который победил высокий викторианский сад с засаженными клумбами.[2] Новый подход Робинсона к садоводству приобрел популярность благодаря его журналам и нескольким книгам, особенно Дикий сад, проиллюстрированный Альфред Парсонс, и Английский цветочный сад.
Робинсон выступал за более естественные и менее формальные посадки выносливых растений. многолетние растения, кусты, и альпинисты, и выступил против Высшего Викторианский узорчатое садоводство, в котором использовались тропические материалы, выращенные в теплицы. Он выступил против стандарта розы, скульптуры, мнимые итальянские сады и другие предметы, распространенные в садоводстве того времени. Современные методы садоводства, впервые представленные Робинсоном, включают: использование альпийских растений в альпинарии; густые насаждения многолетников и почвопокровных растений, не обнажающие оголенную почву; использование морозостойких многолетников и местных растений; и большие посадки многолетников в естественных сугробах.[3]
Жизнь и карьера
Робинсон начал свои садовые работы в раннем возрасте, будучи мальчиком-садовником у маркиза Уотерфорда в Куррагморе, графство Уотерфорд.[4] Оттуда он отправился в имение ирландца. баронет в Баллыкилкаване, графство Лаойс, Сэр Хант Джонсон-Уолш,[5] и был назначен ответственным за большое количество теплиц в возрасте 21 года. По одной из версий, в результате ожесточенной ссоры одной холодной зимней ночью 1861 года он позволил пожару погаснуть, убив много ценных растений. Другие источники считают эту историю грубым преувеличением.[6] Поспешно ли после инцидента в теплице или нет, Робинсон уехал в Дублин в 1861 г., где влияние Дэвид Мур, заведующая ботаническим садом на ул. Гласневин, друг семьи, помог ему найти работу в Ботаническом саду г. Риджентс Парк, Лондон, где ему поручили выращивать выносливые травянистые растения, специализируясь на британских полевые цветы.[7]
В то время Королевское садоводческое общество Кенсингтонские сады были спроектированы и засажены огромным количеством тепличных цветов в массовых посадках. Робинсон писал, что «было нелегко уйти от всего этого фальшивого и отвратительного« искусства »». Но его работа с местными британскими растениями действительно позволила ему уехать в сельскую местность, где он «начал понимать (чему следует научить каждого мальчика в школе), что (даже для садов) есть много красоты в наших местных цветах и цветах. деревья ".[8]
Письмо
В 1866 году, в возрасте 29 лет, он стал сотрудником Линнеевское общество при спонсорстве Чарльз Дарвин, Джеймс Вейтч, Дэвид Мур и семь других выдающихся ботаников и садоводов. Два месяца спустя он покинул Риджентс-парк, чтобы писать для Хроники садовника и Времена, и представляла ведущую садоводческую фирму Veitch на 1867 Парижская выставка.[9] Он начал писать многие свои публикации, начиная с Собранные во французских садах в 1868 г., Парки, сады и набережные Парижа в 1869 г. и Альпийские цветы для сада и Дикий сад в 1870 году. В 1871 году он запустил собственный садоводческий журнал, названный просто Сад, которые на протяжении многих лет включали в себя взносы таких известных людей, как Джон Раскин, Оливер Уэнделл Холмс, Гертруда Джекилл, Уильям Моррис, Дин Хоул, Фрэнк Майлз, Canon Ellacombe, и Джеймс Бриттен.[10] Сад: иллюстрированный еженедельный журнал о садоводстве во всех его отраслях издавался с 1872 по 1927 год.[11]
Его самые влиятельные книги были Дикий сад, что сделало его репутацию и позволило ему начать свой журнал Сад; и Английский цветочный сад, 1883 г., который он редактировал издание за изданием и включал в себя работы своего друга на всю жизнь. Гертруда Джекилл, среди прочего. Позже она отредактировала Сад пару лет и написал много статей в свои публикации, в том числе Иллюстрированное садоводство (с 1879 г.).
Он впервые встретился с Джекилом в 1875 году - они были согласны в своих принципах дизайна и поддерживали тесную дружбу и профессиональные отношения на протяжении более 50 лет. Он помогал ей в саду в Munstead Wood; она разводила растения для его сада в усадьбе Граветых. Джекилл писал о Робинсоне, что:
... когда английское садоводство было в основном представлено врожденной тщетностью системы "подстилки" с ее утомительными повторениями и яркими красками, мистер Уильям Робинсон выбрал своей работой вживую, чтобы лучше узнать сокровища, которые лежали в запустении, и в то же время, чтобы ниспровергнуть бессмысленное безрассудство «постельной» системы. В основном благодаря его неустанным трудам ясное знание мира красоты выносливых растений теперь стало легко достижимым для всех, кто хочет его приобрести, и что «мания постельного белья» практически мертва.[12]
Робинсон также опубликовал Божий акр прекрасного или кладбища будущего, в которой он применил свою эстетику садоводства к городским погостам и кладбищам. Его кампания включала попытку убедить не желающую общественность преимуществ кремации над похоронами, и он довольно свободно делился сомнительными историями о том, что происходило на некоторых переполненных кладбищах.[13] Он сыграл важную роль в создании Крематорий Голдерс Грин и спроектировал там сады, которые заменили традиционное викторианское траурное кладбище на открытую лужайку, клумбы и лесные сады.[14]
Усадьба Граветые
Благодаря финансовому успеху писательской карьеры, в 1884 году Робинсон смог купить елизаветинскую Усадьба Граветых около Ист-Гринстед в Сассексе, а также около 200 акров (0,81 км2) богатых пастбищ и лесов. Его дневник посадки и ухода был опубликован как Усадьба Граветие, или Двадцать лет работы вокруг старинной усадьбы (1911).[15] Гравети нашел бы практическое воплощение в жизнь многих идей Робинсона о более естественном стиле садоводства. В конечном итоге он вырастет почти до 1000 акров (4 км2).[16]
Большая часть поместья управлялась как поросший лесом, давая Робинсону возможность высадить сугробы сцилла, цикламен, и нарцисс между замороженными лещина и каштаны. На опушках и на расчищенных участках в лесу Робинсон заложил насаждения Японский анемон, Лили, акант, и пампасная трава, наряду с кустарниками, такими как Fothergilla, стюартия, и Нисса. Ближе к дому у него были клумбы; повсюду он посадил красная валериана, которые он позволил естественным образом распределить по мощению и лестницам.[17] Робинсон ежегодно сажал тысячи нарциссов, в том числе 100 000 нарциссов, посаженных вдоль одного из озер в 1897 году. За эти годы он добавил сотни деревьев, некоторые из которых были получены от американских друзей. Чарльз Спраг Сарджент и Фредерик Лоу Олмстед. Другие особенности включали огород овальной формы, огороженный стенами, вересковый сад и водный сад с одной из самых больших коллекций водяные лилии в Европе.[18]
Робинсон пригласил нескольких известных художников, чтобы изобразить его собственное искусство пейзажа, в том числе английского акварелиста Беатрис Парсонс, художника-пейзажиста и ботаника. Генри Мун, и Альфред Парсонс. Мун и Парсонс иллюстрировали многие работы Робинсона.[19]
После смерти Робинсона Усадьба Гравети была оставлена Комиссия по лесному хозяйству, которые долгие годы оставались заброшенными. В 1958 году он был сдан в аренду ресторатору, который обновил сады, заменив некоторые клумбы лужайками.[20] Сегодня в усадьбе «Граветые» работает гостиница и ресторан.[21]
Долгосрочное влияние на садоводство
В своих журналах и книгах Робинсон бросил вызов многим садоводческим традициям и представил новые идеи, которые сегодня стали обычным явлением. Он больше всего связан с представлением травянистая кайма, которую он называл более старым названием «смешанная кайма» - она включала смесь кустарников, морозостойких и полужидких травянистых растений. Он также выступал за густые насаждения, которые не оставляли голой почвы, с промежутками между более высокими растениями, заполненными тем, что сейчас обычно называют почвопокровное растения. Даже его розарий в Гравети был полон камнеломка между розами и под ними. После посещения Альпы, Написал Робинсон Альпийские цветы для сада, в котором впервые показано, как использовать альпийские растения в оформленном альпинарии.[3]
Его наиболее значительным влиянием было введение идеи натуралистического садоводства, которая впервые появилась в Дикий сад и получил дальнейшее развитие в Английский цветочный сад. Идея внедрить большие сугробы местных выносливых многолетних растений на лугах, лесах и прибрежных участках сегодня считается само собой разумеющимся, но во времена Робинсона была революционной. В первом издании он рекомендовал любые растения, которые можно было бы натурализовать, включая полужидкие многолетние растения и уроженцы других частей света - таким образом, дикий сад Робинсона не ограничивался местными видами. Собственный сад Робинсона в Gravetye был посажен в больших масштабах, но его идея дикого сада могла быть реализована в небольших двориках, где «сад» спроектирован так, чтобы казаться сливающимся с окружающим лесом или лугом. Идеи Робинсона продолжают влиять на садоводов и ландшафтных архитекторов сегодня - от садов при домах и коттеджах до больших усадеб и общественных садов.[22]
Дикий сад, 1870
В Дикий сад[23][24][25] Робинсон изложил свежие принципы садоводства, которые расширили идею сада и представили темы и методы, которые сегодня считаются само собой разумеющимися, в частности, «натурализованные» насаждения. Публикой Робинсона были не владельцы ухоженных участков в пригородах и не обитатели джентрифицированных загородных коттеджей, ищущие ностальгической атмосферы; Робинсона не волновало и непосредственное окружение Английский загородный дом.[26] В диком саду Робинсона были неопрятные края, где сад сливался с большим ландшафтом в картину сада: луг, кромка воды, кромки леса и проемы.
Не все устойчивые растения, которые одобрил Робинсон, были местными: две главы посвящены выносливым растениям из других умеренных климатических зон, которые подходили для схем натурализации. Он предпочитал маленькие, нежные нарциссы с Пиренейского полуострова. Среди луговых цветов были золотарник и астры, безудержные распространители из Северной Америки, давно известные в английских садах. Также «дикий» подход Робинсона не относился к тому, чтобы позволить садам вернуться в их естественное состояние - он обучал определенному методу и эстетике садоводства. Природа роста растений и их культурные предпочтения[27] продиктовал свободный дизайн, в котором человеческое вмешательство должно было оставаться незамеченным.
Ни в коем случае не будучи ретроградной, книга Робинсона вернула внимание к растениям, которые были затмены со времен заката "гарденский «Посадки 1820-х и 30-х годов, во время использования нежных однолетних растений в качестве массированных цветов в узорных схемах середины века. Популярность книги во многом была обусловлена обещанием Робинсона, что дикие сады могут быть простыми и красивыми; что использование выносливых многолетников будет менее дорогостоящим и будет предлагать большее разнообразие, чем частые массовые посадки однолетних растений в теплицах, и что это следует за природой, которую он считал источником истинного замысла.[28]
Английский цветочный сад, 1883
В Английский цветочный садРобинсон сформулировал принципы, которые произвели революцию в садоводстве. Источником вдохновения Робинсона была простая коттеджный сад, давно заброшенный модными пейзажистами. В Английский цветочный сад он отверг искусственное и формальное, в частности скульптурное, топиарий, ковровое покрытие и гидротехнические сооружения - сравнение современного сада с «безжизненной формальностью обоев или ковра». По мнению Робинсона, прямые линии и формы во многих садах «переносят мертвые линии строителя в сад».[29] Он восхищался разнообразием природы и продвигал лианы и бродяги, небольшие посадки роз, травянистые растения и луковицы, лесные растения и зимние цветы.
Робинсон сравнил садоводство с искусством и написал в первой главе:
Садовник должен следовать истинному художнику, сколь бы скромно он ни был, в его уважении к вещам такими, какие они есть, в восхищении естественной формой и красотой цветов и деревьев, если мы хотим быть свободными от бесплодной геометрии и чтобы наши сады когда-либо были истинные картины ... И так как работа художника состоит в том, чтобы увидеть и сохранить в картинах некоторую красоту пейзажа, дерева или цветка, так и садовник должен сохранить для нас, насколько это возможно, во всей полноте. их естественной красоты, самих живых существ.[30]
Первая часть Английский цветочный сад закрытый дизайн сада, подчеркивающий индивидуальный, а не стереотипный подход: «лучший вид сада вырастает из ситуации, как примула растет из прохладного берега».[31] Вторая часть охватывала отдельные растения, морозостойкие и полужидкие, демонстрируя художественное и естественное использование каждого растения. Несколько статей были включены из Сад и главы, написанные ведущими садоводами того времени, в том числе Гертруда Джекилл, написавший главу "Цвет в цветочном саду"[31]
Эта книга была впервые опубликована в 1883 году, а последнее и окончательное издание было опубликовано в 1933 году. При жизни Робинсона книга приобрела все большую популярность: за всю его жизнь было выпущено пятнадцать изданий. Пятьдесят лет Английский цветочный сад многие садовники считали его библией.[32]
Смотрите также
Заметки
- ^ Клейтон, стр. хх.
- ^ Бетти Массингэм, «Уильям Робинсон: портрет» История сада 6.1 (Весна, 1978: 61–85) с. 61.
- ^ а б Дати, стр. 12.
- ^ Бисгроув, стр. 11.
- ^ Massingham 1978: 61; Дальнейшие замечания, основанные на скудных документах об ирландских годах Робинсона, можно найти в книге Рут Дати, «Некоторые заметки об Уильяме Робинсоне», История сада 2.3 (лето 1974 г.).
- ^ Бисгроув, стр. 12.
- ^ Massingham, p. 61.
- ^ Massingham, p. 63.
- ^ Бисгроув, стр. 32.
- ^ Massingham, p. 65.
- ^ Робинсон, В. «Сад. Иллюстрированный еженедельный журнал о садоводстве во всех его отраслях». Сад. 91 том, 1872–1927: 91 т.
- ^ Massingham, p. 85.
- ^ Massingham, p. 67.
- ^ Дэвис, стр. 221.
- ^ Massingham, p. 71.
- ^ Кружка, стр. 1.
- ^ Стюарт, стр. 58–59.
- ^ Кружка, стр. 3.
- ^ Кружка, стр. 4–5.
- ^ Кружка, стр. 5.
- ^ «Граветые Усадьба Отель и Ресторан». Получено 23 августа 2008.
- ^ Дати, стр. 13.
- ^ Дикий сад: или Натурализация и естественное объединение выносливых экзотических растений с главой о саде британских диких цветов была переиздана в 1983 г. (Лондон: Century Publishing) с предисловием Ричарда Мейби.
- ^ Робинсон, Уильям (1870). Дикий сад. Лондон: Дж. Мюррей.
- ^ "Обзор Дикий сад У. Робинсона, 4-е издание, 1894 г. ... " Ежеквартальный обзор. 191: 100–116. Январь 1900 г.
- ^ Английский цветочный сад разобрались с этими садовыми участками.
- ^ «Экологии» не было в словаре Робинсона.
- ^ Wolschke-Bulmahn, p. 86.
- ^ Робинсон, Английский цветочный сад, п. 12.
- ^ Робинсон, Английский цветочный сад, п. 8.
- ^ а б Massingham, p. 69.
- ^ Английский сад: социальная история Чарльза Квест-Ритсона
- ^ IPNI. Роб.
Рекомендации
- Бисгроув, Ричард (2008). Уильям Робинсон: Дикий садовник. Франция Линкольн Лтд. ISBN 978-0-7112-2542-8.
- Клейтон, Вирджиния Таттл (2000). Садовник прошлого и будущего. Дэвид Р. Годин. ISBN 978-1-56792-102-1.
- Дэвис, Дуглас Джеймс; Льюис Х. Матс (2005). Энциклопедия кремации. Ашгейт Паблишинг, Лтд., Стр. 221–223. ISBN 978-0-7546-3773-8.
- Дути, Рут Э. (1974). «Некоторые заметки об Уильяме Робинсоне». История сада. Общество истории сада. 2, номер 3 (лето, 1974): 12–21. Дои:10.2307/1586538. JSTOR 1586538.
- Массингем, Бетти. «Уильям Робинсон: портрет». История сада. Общество истории сада. 6, номер 1 (весна, 1968): 61–85.
- Квест-Ритсон, Чарльз (2003). Английский сад: социальная история. Penguin Books Ltd. ISBN 978-0-14-029502-3.
- Робинсон, Уильям (1895). Английский цветочный сад: дизайн, устройство и планы (4-е изд.). Джон Мюррей, Олбемарл-стрит.
- Стюарт, Дэвид (2004). Классические планы сада. Timber Press. ISBN 978-0-88192-643-9.
- Кружка, Джудит Б. (апрель 2005 г.). «Усадьба Граветые: дом Робинзоновского сада». Аполлон.
- Wolschke-Bulmahn, Иоахим (1997). Природа и идеология: природный дизайн сада в ХХ веке. Думбартон-Окс. ISBN 0-88402-246-3.
дальнейшее чтение
- Уильям Робинсон
- Собранные во французских садах (2-е изд.). Лондон: Ф. Варн и компания. 1869 г.
- Парки, набережные и сады Парижа (1-е изд.). Лондон, Дж. Мюррей. 1869 г.
- Дикий сад (расширенное издание) (1-е изд.). Тимбер Пресс. 2010 [1870]. ISBN 978-0-88192-955-3. (с Риком Дарк)
- Субтропический сад, или Красота форм в цветнике (1-е изд.). Лондон: Дж. Мюррей. 1871 г.
- Парки и сады Парижа (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. 1878 г.
- Божий акр прекрасен; или кладбища будущего (3-е изд.). Джон Мюррей, Олбемарл-стрит. 1883 г. ISBN 978-1-4368-6001-7.,
- Английский цветочный сад: дизайн, устройство и планы (4-е изд.). Джон Мюррей, Олбемарл-стрит. 1895 г. ISBN 978-0-7475-3833-2.
- Альпийские цветы для сада: каменные, настенные, болотные, горные кустарники. (3-е изд.). Лондон, Дж. Мюррей. 1903 г.
- Сад красивый; домашний лес и домашний пейзаж (1-е изд.). Лондон, Дж. Мюррей. 1907 г.
- Нельсон, Чарльз (2010). Уильям Робинсон, Дикий сад - новое иллюстрированное издание с фотографиями и заметками. Коллинз Пресс. ISBN 978-1-84889-035-0.[постоянная мертвая ссылка ]
- О Уильяме Робинсоне
- Бисгроув, Ричард (2008). Уильям Робинсон, Дикий садовник (1-е изд.). Фрэнсис Линкольн. ISBN 978-0-7112-2542-8.
- Кружка, Джудит Б. (2018). Сады движения искусств и ремесел (Твердый переплет). Портленд, Орегон: Timber Press. ISBN 978-1-604698-20-6.
