Якуша-э - Википедия - Yakusha-e

Шараку; Актеры Кабуки Бандо Зенджи (слева в роли Benkei ) и Савамура Йодогоро II (справа, как Ёсицунэ ), в спектакле Ёсицунэ Сенбон Закура (Ёсицунэ из тысячи вишневых деревьев); 1794 год, пятый месяц.

Утагава Тоёкуни; Актер театра кабуки Оноэ Эйсабуро I; c. 1800 г.

Якуша-э (役 者 絵), часто называемые «принтами актеров» на английском языке, являются японскими гравюры на дереве или, редко, картины, кабуки актеры, особенно сделанные в укиё-э стиль, популярный благодаря Период Эдо (1603–1867) и в начале 20 века. Строго говоря, термин Якуша-э относится исключительно к портретам отдельных художников (или иногда пар, как видно в этой работе Шараку ). Однако репродукции сцен кабуки и других элементов мира театра очень тесно связаны и чаще всего производились и продавались вместе с портретами.

Укиё-э изображения были почти исключительно изображениями городской жизни; подавляющее большинство из них, не являвшихся пейзажами, были посвящены изображению куртизанок, сумо или кабуки.

Реалистичные детали, надписи, наличие афиш того периода и ряд других ресурсов позволили детально проанализировать и идентифицировать многие гравюры. Ученые смогли идентифицировать сюжеты многих гравюр, включая не только пьесу, роли и изображенных актеров, но часто театр, год, месяц и даже день месяца.

Развитие формы

В течение периода Эдо, как укиё-э в целом развивался и менялся как жанр, Якуша-э также претерпел ряд изменений. Многие гравюры, особенно более ранние, изображают актеров в общем и очень ясно, показывая в определенном смысле их истинную природу как актеров, просто играющих роли. Между тем, многие другие гравюры придерживаются противоположной точки зрения; они очень тщательно показывают актеров и сцены кабуки, намеренно скрывая разницу между пьесой и реальными событиями, которые она пытается вызвать.

Лишь немногие художники были достаточно изобретательными, чтобы выделиться из массы, создавая работы более самобытного стиля. Эти художники, начиная с Кацукава Сюнсё, изображали актеров тщательно и идеалистично, но с реалистичными деталями индивидуализированных лиц. Отдельные актеры, такие как Итикава Дандзюро V, теперь можно узнать в разных ролях и даже в изображении разных художников.

Тории Киёнобу (1664–1729), вероятно, был одним из первых, кто создавал картины для актеров в мейнстриме. укиё-э стиль. Художник из Школа тории который рисовал вывески театра, Киёнобу был не чужд театру или его художественным изображениям. В 1700 году он опубликовал книгу с портретами в полный рост актеров Эдо кабуки в различных ролях. Хотя стилистически он многое взял от стиля школы Тории в целом, в его стиле есть важные элементы, которые были новаторскими и новыми. Его драматические формы будут руководить ядром укиё-э стиль на следующие восемьдесят лет. Вполне возможно, что его гравюры могли даже повлиять на сам кабуки, поскольку актеры стремились сопоставить свои действия с драматическими, напыщенными и напряженными позами искусства.

К 1740-м годам такие художники, как Тории Киётада делали эстампы, изображающие не только самих актеров в портретах или сценических сценах, но и сами театры, включая публику, архитектуру и различные элементы постановки.

На протяжении XVIII века многие укиё-э художники создали репродукции актеров и другие изображения мира кабуки. Большинство из них основывалось на стиле Torii и были по существу рекламными работами, «обобщенными, сильно стилизованными рекламными щитами, призванными привлечь внимание публики своей смелой линией и цветом».^[1] Лишь в 1760-х годах и появлении Кацукава Сюнсё актеры начали изображаться таким образом, что отдельных актеров можно было идентифицировать на разных гравюрах, изображающих разные роли. Шунсё сосредоточился на чертах лица и особенностях отдельных актеров.

Этому радикальному изменению стиля подражали ученики Шунсё. Школа Кацукава и многие другие художники укиё-э того периода. Реалистичный индивидуальный стиль заменил идеалистический, драматический, но в конечном итоге обобщенный стиль школы Тории, который доминировал на протяжении семидесяти лет.

Шараку - один из самых известных и влиятельных Якуша-э принтеры вместе с Киёнобу; Работая примерно через столетие после Киёнобу, эти двое, как часто говорят, представляют собой начало и пик изображений кабуки в гравюрах. Работы Шараку очень смелые и энергичные, демонстрируют безошибочно уникальный стиль. Его портреты легко входят в число наиболее индивидуализированных и самобытных изображений во всем укиё-э. Однако его личному стилю не подражали другие художники, и его можно увидеть только в работах, созданных самим Шараку в течение невероятно короткого периода, в течение которого он создавал гравюры, между 1794 и 1795 годами.

Тем временем, Утагава Тоёкуни возник почти одновременно с Шараку. Его самые известные актерские работы были опубликованы в 1794–1796 годах в сборнике под названием Якуша бутай но сугата-э (役 者 舞台 の 姿 絵, «Виды актеров на сцене»). Хотя его работам не хватает уникальной энергии Шараку, он считается одним из величайших художников в портретах «с большой головой» и в укиё-э в целом за его изображения других предметов и в других форматах. Хотя на рубеже XIX века изображение фигурок начало серьезно снижаться, портреты в голову продолжали создаваться. Художники Школа Утагава подражая стилю Тоёкуни, создавали очень характерные изображения художников, которые, хотя и не были особенно реалистичными, тем не менее были очень индивидуализированы. Таким образом, современной науке известны персонажи и, возможно, фактическое появление множества отдельных актеров, которые иначе были бы известны только по своим именам.

Позднее развитие

Несмотря на настроения в приведенном выше абзаце, появилась 開花 年 A [Эпоха расцвета] 役 者 絵 (1860-75 гг.), Когда имена актеров можно было снова напечатать рядом с их изображением, даже если какой-либо сценический фон был добавлен другим художники (которые обычно признавались), и, что более важно, даты указывались с помощью единственной печати цензора. Там было множество гравюр виртуозов Кабуки, их было больше, чем в обычных тиражах прессы, они включали изображения, например: молодой 一 代 目 河 原 崎 権 十郎 [Каварадзаки Гонджуро I]; недавно переименованный 四 代 目 中 村 芝 [Накамура Шикан IV]; старение 四 代 目 市 川 小 團 次 [Итикава Кодандзи IV]; и 15-летний виртуоз 女 形 [оннагата; женские роли] 三代 目 沢 村田 之 助 [Савамара Таносуке III]. Этот расцвет 者 絵 - это действительно портреты, а не просто хорошие карикатуры - рекламируемые сезонные пьесы; новые презентации любой упомянутой пьесы, которых может быть много за сезон, изобилующие новыми костюмами (современные отчеты утверждали, что костюмы продержались всего несколько недель в исполнении), или были представлены бесплатно как сувениры любой презентации. Всех с нетерпением ждала ненасытная театральная публика. Смотрите описание печати здесь, нажав на изображение.

Смотрите также

• Bijin-ga - Изображения красивых женщин укиё-э

Примечания

Рекомендации

• Лейн, Ричард. (1978). Образы плавучего мира. Японская гравюра. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780192114471; OCLC 5246796

внешняя ссылка

• Якуша-э на Kabuki21.com