Занни - Zanni

Эта статья о персонажах комедии. Фамилию см. Занни (фамилия).
Эскиз Арлекин, популярный Занни персонаж

Занни (Итальянский:[ˈDzanni]), Зани или же Зейн это тип персонажа комедия дель арте наиболее известен как проницательный слуга и обманщик.[1] Занни родом из сельской местности и известен как «обездоленный рабочий-иммигрант».[2][Примечание 1] Со временем Занни стали популярной фигурой, которую впервые увидели в комедия еще в 14 веке.[3] Английское слово глупый происходит от этого персонажа.

Происхождение названия

Название Занни (а также Цзуань) - вариант имени Джанни и был обычным явлением в лангобарско-венецианской сельской местности, которая обеспечивала большую часть слуг богатой знати и купцов Венеции.[1] По-итальянски это определенно имя человека, личность которого не имеет никакого значения.[4] Это один из старейших персонажей в комедия дель арте но со временем разделился на ряд похожих персонажей с более специфическими чертами.[1] К ним относятся Арлекино, Пульчинелла, Mezzettino и Труффальдино, а также Beltrame[5] и Бригелла.[1] Арлекино, например, был более представителем шут чем обычный слуга, и часто изображался очень акробатическим.[1][6] Занни было сокращено до Зан, когда использовалось для дальнейшей идентификации человека. Например, Зан Ганасса был сценический псевдоним Альберто Насели, который был одним из первых актеров, специализирующихся на ролях Занни, выступавших за пределами Италии.[7]

В целом, Занни в начале комедия дель арте это имя возчика, который является слугой. Имя Занни стало «техническим термином для обозначения всех слуг». [8]

Вариации

Некоторые персонажи Комедии, заимствованные из Занни, Арлекино (Арлекин), Бригелла, Скапино, Месколино и Mezzettino, Скарамучия (он же Скарамуш ), Пульчинелла, Педролино, Джангурголо, Тарталья, Трапполино, и Бурратино.[9]

Характеристики

Самые ранние литературные свидетельства изображают Занни как слугу Панталоне.[1] Из всех комедия архетипов, инстинкт выживания Занни самый сильный. Занни также всегда голоден, что приводит к видению Утопии, где «все съедобно, напоминая последователей чревоугодие в карнавальных шествиях ».[Заметка 2] Занни также обладает анимистическим взглядом на мир, так как он ощущает дух во всем, чтобы его можно было съесть. Занни невежественен, груб и лишен самосознания. Занни не кажется естественным мыслить простой образ мыслей. Он очень верный человек, который предпочитает жить сегодняшним днем, например. с стоический и самадхи присутствие. Занни никогда не ищет место для сна; просто кажется, что с ним часто случается в ситуациях, когда этого не должно быть, например, пьяница. Наконец, все его реакции полностью эмоциональны.[10]

Занни родился в иммигрантской среде и известен тем, что выполняет как «долг, так и необходимость», а также играет активную роль в «игре» по разрыву и объединению отношений. Занни также известен своей способностью планировать и манипулировать. Роль Занни известна как «глупый гений»; это противоречие мешает Занни рационально подходить к повседневной жизни. Глупость Занни мешает ему выполнять простые задания, в то время как его гений дает ему способность делать невозможное возможным.[8]

Два вида занни

В эволюции персонажа Занни было два разных типа: один - глупый слуга, а другой - хитрый. Эти два компонента развивались на протяжении истории комедия дель арте, и игроки начали специализироваться на двух типах, которые назывались Первый Дзанни и Второй Дзанни.[1] Меццетино и Бригелла - примеры Первого Дзанни; Арлекино и Пульчинелла - примеры Второго.[11] В сценарии всегда должно быть не менее двух занни. Первый занни известен своей умностью и остроумием, и известен как Il Furbo (Он. "Умный"). Первые занни могут обмануть и обмануть любого, с кем встретятся.[12] Обязательно, чтобы они были цинично резкими. Первый занни также известен как посредник. Задача первого занни - продвинуть действие и придать ему движение с немного циничным оттенком.[13] В некоторых традициях считается, что первые занни были из Валь Брембана в стране Бергамо; в других они приписываются верхнему городу Бергамо.[14] Второй занни известен как вот тупидо. Второй занни должен быть глупым, неуклюжим и тупым. Второй Занни также не может отличить свою правую руку от левой. Тупоумный крестьянин, который может быть простым и смешным.[15] Второй Занни, в частности, с Арлеккино, не столько продвигает сюжет, сколько поддерживает постоянный поток комического облегчения на протяжении всего сценария.[16] Предполагается, что вторые занни происходят из нижнего города Бергамо.[17] Между ними двумя они составляют одного человека с «интеллектом ниже среднего».[10] Прежде чем развить этот дуалистический образ двух типов умных и глупых слуг, Занни был сам по себе персонажем.[1]

Актеры

Производительность комедия актер полагается на саму игру. Сценарий должен воспроизводиться по-разному и казаться разным каждый раз, когда аудитория его видит. Актеры, играющие Дзанни, должны быть умными и одинаково талантливыми, потому что успех актера зависит в первую очередь от его партнера по диалогу. Если партнер не отвечает ему в нужный момент или прерывает его не в том месте, «дискурс актера срывается, и живость его остроумия гаснет».[18] Он должен быть акробатическим, уметь ходить на руках и на ходулях, танцевать, прыгать и сальто. В этом отношении Дзанни - одна из самых требовательных к физическим нагрузкам масок.[19]

Костюм и маска

Кожаная версия Занни маска, вид профиля

Костюм занни обычно состоит из белой мешковатой одежды. Эту одежду традиционно шили из мешков с мукой.[20] Это было похоже на одежду крестьян и рабочих того времени.[1] Особый вид Занни, Бригелла, носил зеленые акценты, чтобы указать на его коварный и коварный характер.[21] Арлекино, однако, был известен своими пятнами неправильной окраски, которые в конечном итоге стали сутью всего наряда.[22] Дзанни также известны тем, что носят остроконечную шляпу и деревянный меч.[23] Поначалу занни носили анфас карнавальную маску, но из-за необходимости диалога между Панталоне и занни, нижняя часть маски была откинута на петлях и в конечном итоге полностью срезана. Говорят, что чем длиннее нос у занни, тем он глупее.[20]

Позиция

Стойка Занни имеет «заниженный центр тяжести» либо от земли, либо от переноски тяжелых сумок и стульев.[24] Спина Занни выгнута, когда он встает, его колени согнуты и разведены в стороны, а ступни расставлены. Поддержка колено сгибается и другая нога удлиняется с его палец указывал. Он часто меняет ноги, когда говорит или слушает в одном и том же положении, при этом голова не двигается вверх и вниз. Локти Занни обычно согнуты, а руки приподняты. У Занни тоже есть множество поз. К ним относятся приседание, положив локти на колени, а подбородок в руки, или сидение с раскинутыми ступнями, согнутыми в бедрах и слегка приподнятыми локтями.[20]

Шесть видов прогулок

В комедия, Занни предлагает по крайней мере шесть различных видов прогулок. Эти прогулки включают в себя Маленький Занни, Большой Занни, Бегущий Занни, Джубилант Занни, Вайн Занни и Солдат Занни.

Прогулка Little Zanni - это развитие базовой стойки. Ноги Занни постоянно меняются, но в каждую смену Занни делает крошечный шаг вперед. Стопы должны быть поставлены, плечи опущены, а локти впереди. Колени занни отходят высоко от земли и вбок. Голова занни должна клевать, как курица, но занни не должны раскачивать голову вверх и вниз. Используется двукратный ритм с четными долями.[25]

Прогулка Big Zanni включает в себя вытягивание груди вперед и задней части тела вверх. Ступни нужно вытянуть на четверть, согнув колени. Занни должен понизить центр тяжести. Дзанни может использовать эту прогулку, когда притворяется, будто пересекает сцену незаметно, или когда он хочет выбраться из трудной ситуации.[26]

Дзанни Бег включает быстрые движения с вытянутыми вперед ногами с острыми пальцами ног. Его руки движутся напротив его ног.[26]

Дзанни Ликующий включает прыжки на носках с перемещением центра тяжести из стороны в сторону. Этот тип ходьбы также предполагает, что руки кладутся на пояс.[26]

Шаги Вэйна Занни - это уменьшенная версия ходьбы Большого Занни с руками, лежащими на поясе, как это показано в Джубиланте Занни. Когда нога Занни поднимается, его грудь выдвигается вперед, а руки находятся в положении курицы. Этот тип прогулки используется, когда у Занни есть «... новая пуговица или перышко на кепке».[26]

Солдат Занни держит в руке палку и накидывает ее через плечо, как будто он держит винтовку. Дзанни марширует, его плечи поднимаются и опускаются в двукратном ритме, но в трех тактах: «бродяга-бродяга, бродяга-бродяга, бродяга, бродяга, бродяга…».[26]

Речь

Занни громкий, а голос грубый из-за того, что зарабатывает на жизнь на открытом воздухе, пытаясь быть услышанным на рынке или на оживленной улице.[26] Дзанни также известен своим вокальным голосом, включая пукание, отрыжку и храп. [27]

В следующем примере диалога показано, как Занни использует свою речь в комедия:

Панталоне: Занни, я хочу, чтобы ты заработал себе повелителя.
Занни: Золотая монета?
Панталоне: золотой замок.
Занни: А, верно (ложится и засыпает).
Панталоне: Занни, разбуди животное и иди сюда.
Занни (вставая): Как всегда, к вашим услугам, босс.
Панталоне: Дорогой Занни, возьми сонет.
Занни: Сначала отдайте мне государя.
Панталоне: Я отдам его тебе.
Занни: Тогда где это?
Панталоне: Это там.
Занни: Покажи мне.
Панталоне: Вот оно.
(Занни пытается выхватить монету, но Панталоне забирает ее обратно в последний момент)
Занни: Черт!
Панталоне: Это твое.
Занни: Как он может быть моим, если он у тебя?
Панталоне: Поверьте мне, мой дорогой Занни; возьми сонет, и я отдам его тебе.

[28]

Лацци

А лаццо это шутка или шутка в пантомиме или на словах.[29]

Следующие ниже примеры Лацци представляют собой короткие комиксы типа персонажа Занни.

Занни (Жак Калло)

В «Lazzi of the Cat» занни имитирует действия кошки, демонстрируя, как кошка охотится на диких птиц или как кошка чистит себя, почесывая уши ногами и очищая свое тело ртом.[30]

Сексуальный / скатологический Лацци: В «Лацци закапывания мочи» Занни говорится, что закапывание его мочи и мочи, производимой его женой, даст ему сына. Занни получает писсуар, который производит и то, и другое, и, прежде чем пролить его на землю, он обращается с ним как с особой жидкостью.[31]

Глупость / неподобающее поведение: в «Лацци подсчета денег» Занни делит деньги Панталоне между Пантолоне и самим собой следующим образом: «Один для Панталоне, два для меня (дает одну монету Панталоне и две себе); два для Панталоне , три мне (дает одну монету Панталоне и три себе) и т. д. "[32][Заметка 3]

Еще один популярный лацци Занни шел за своим хозяином верхом на муле и заставлял его идти быстрее, дуя воздухом из пары мехов в анус животного.[1]

Реквизит

Занни, как известно, берет и ненадолго хранит предметы, принадлежащие кому-то другому. Некоторые предметы, которые занни будут хранить, - это сумки, письма, ценные вещи или еда.[20]

Отношения с аудиторией

Отношение Занни к публике таково, что он является самым сочувствующим персонажем и относится к публике коллективно, поэтому он может обращаться к аудитории напрямую. Занни вносит свой вклад в сюжет, будучи «главным виновником путаницы».[10]

Галерея

Примечания

  1. ^ «Иммигрант» в Италии во времена городов-государств означал не кого-то из-за пределов Италии, а скорее кого-то из-за пределов города, странствующего рабочего.
  2. ^ Известный пример - Труффальдино в Слуга двух господ пользователя Goldoni.
  3. ^ В фильме 1958 года мальчик с пальчик, два персонажа, которых играет Терри-Томас и Питер Селлерс выполнить это лаццо.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j w: it: Занни (на итальянском)
  2. ^ Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актера. Лондон: Рутледж, 1994. 67. Печать.
  3. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре. Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 263. Print.
  4. ^ Джон., Рудлин (1994-01-01). Комедия дель арте: справочник актера. Рутледж. п. 67. OCLC  27976194.
  5. ^ w: it: Beltrame (на итальянском)
  6. ^ Дюшартр, Пьер Луи. Итальянская комедия: сценарии импровизации жизни атрибутов портретов и масок выдающихся персонажей комедии дель арте. Канада: Dover Publications, 1966.
  7. ^ Хартнолл, 1983, стр. 313.
  8. ^ а б Фава, Антонио (2006). ""Commedia by Fava: The Commedia Dell 'Arte, Step by Step - Часть 1 ". Александровская улица.
  9. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре. Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 266. Print.
  10. ^ а б c Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актера. Лондон: Рутледж, 1994. 71. Печать.
  11. ^ «Сипарио». Sipario.it. Получено 2012-03-06.
  12. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 71. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  13. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 71. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  14. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 71. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  15. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре. Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 265-266. Распечатать.
  16. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 56. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  17. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 56. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  18. ^ Дюшартр, Пьер Луи. Итальянская комедия: сценарии импровизации жизни атрибутов портретов и масок выдающихся персонажей комедии дель арте. Канада: Dover Publications, Inc, 1966. 32. Print.
  19. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 58. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  20. ^ а б c d Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актера. Лондон: Рутледж, 1994. 68. Печать.
  21. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 72. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  22. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 57. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  23. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре. Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 265. Print.
  24. ^ Джон., Рудлин (1994-01-01). Комедия дель арте: справочник актера. Рутледж. п. 69. OCLC  27976194.
  25. ^ Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актера. Лондон: Рутледж, 1994. 69–70. Распечатать.
  26. ^ а б c d е ж Рудлин, Джон. Commedia dell'arte Справочник актеров. Лондон: Рутледж, 1994. 70. Печать.
  27. ^ «Описание персонажей комедии дель арте». www.italymask.co.nz. Получено 2020-04-26.
  28. ^ Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актера. Лондон: Рутледж, 1994. 73-74. Распечатать.
  29. ^ 1924-2007 гг., Орелья, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте. Хилл и Ван. п. 11. OCLC  939808594.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  30. ^ Гордон, Мел. Лацци: Комические рутины комедии дель арте. Первый. Нью-Йорк: публикация журнала исполнительских искусств, 1983 г. 11. Распечатать.
  31. ^ Гордон, Мел. Лацци: Комические рутины комедии дель арте. Первый. Нью-Йорк: публикация журнала исполнительских искусств, 1983 г. 32. Распечатать.
  32. ^ Гордон, Мел. Лацци: Комические рутины комедии дель арте. Первый. Нью-Йорк: публикация журнала исполнительских искусств, 1983 г. 43. Распечатать.

Источники

  • Хартнолл, Филлис (1983). Оксфордский компаньон театра (Четвертый выпуск). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-211546-1.