Адриан Брауэр - Википедия - Adriaen Brouwer

Адриан Брауэр
Портрет Адриана Брауэра - Антонис ван Дайк.jpg
Адриан Брауэр к Энтони ван Дейк
Родившийся1605/1606, Oudenaarde
Умер1638, Антверпен
НациональностьФламандский
ИзвестенКартина
ДвижениеБарокко

Адриан Брауэр[1] (ок. 1605 г., в Oudenaarde - январь 1638 г., в г. Антверпен ) был фламандцем художник активен в Фландрия и Голландская Республика в первой половине 17 века.[2][3] Брауэр был важным новатором в жанр живопись через его яркие изображения крестьян, солдат и других лиц «низшего сословия», занятых выпивкой, курением, игрой в карты или кости, сражениями, созданием музыки и т. д. в тавернах или сельской местности.[4] Брауэр способствовал развитию жанра трое, то есть исследования головы или лица, которые исследуют различные выражения.[5] На последнем курсе он написал несколько трагических пейзажей. Работы Брауэра оказали важное влияние на следующее поколение фламандских и голландских художников-жанристов.[2][4]

Жизнь

Остается еще ряд нерешенных вопросов, касающихся ранней жизни и карьеры Адриана Брауэра. Ранний голландский биограф Арнольд Хубракен включил несколько ошибочных заявлений и вымышленных историй о Брауэре в его Большой театр голландских художников 1718-19 гг. Самой вопиющей ошибкой Хоубракена было размещение места рождения Брауэра в Харлем в Голландской Республике и определить Франс Хальс как его хозяин.[6]

Горький сквозняк (1636-1638)

В настоящее время принято считать, что Брауэр родился в Oudenaarde во Фландрии в 1605 или 1606 году. Его отец, которого также звали Адриан, работал гобелен дизайнер в Ауденаарде, в то время важном центре производства гобеленов во Фландрии. Отец умер в бедности, когда Адриану-младшему было всего 15–16 лет. Брауэр к тому времени уже покинул отцовский дом.[7]

Брауэр работал в Антверпене в 1622 году. К марту 1625 года Адриан Брауэр был зарегистрирован в Амстердаме, где он проживал в гостинице художника Баренда ван Сомерена, другого фламандского художника, поселившегося в Голландской республике.[4] Брауэр далее записан 23 июля 1626 года в качестве свидетеля нотариуса, когда он подписал заявление Баренда ван Сомерена и Адриана ван Ниеландта о продаже картин в Амстердаме. Не исключено, что к тому времени он уже жил в Харлеме.[3] Он был активен в Зал риторики «Де Wijngaertranken» в Харлеме. Девиз этого любительского литературного кружка был: В любви превыше всего.

В 1631 году Брауэр вернулся в свою родную Фландрию, где он был зарегистрирован как магистр в Антверпене. Гильдия Святого Луки еще до того, как он стал бедняга Антверпена. Художник продолжал жить и работать в Антверпене до своей безвременной кончины. Имя художника регулярно появляется в записях Антверпена, как правило, в связи с выплатой его различных долгов.[6]

Курильщики (1636)

В 1633 году Брауэр был заключен в тюрьму цитадель Антверпена. Причина заключения не ясна. Возможно, это произошло из-за уклонения от уплаты налогов или, альтернативно, по политическим причинам, поскольку местные власти могли счесть его шпионом Голландская Республика.[6] Работа пекарни в цитадели Антверпена находилась в руках пекаря. Йос ван Крэсбек. Предполагается, что Брауэр и ван Крэсбек познакомились за это время. На основе информации, предоставленной современным фламандским биографом. Корнелис де Би в его книге Кабинет Het Gulden Ван Крэсбек считается учеником и лучшим другом Брауэра. Их отношения были описаны де Би как «Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen» (как пели старые, так и чирикали молодые).[8] Стилистическое сходство ранних работ ван Крэсбека с работами Брауэра, кажется, подтверждает такое ученичество.[9]

26 апреля 1634 г. Адриан Брауэр поселился в доме выдающегося гравера. Паулюс Понтий поскольку двое мужчин стали близкими друзьями. В том же году пара присоединилась к местному палата риторики Violieren.[6] Было высказано предположение, что картина Брауэра называлась Толстяк или же Luxuria (Маурицхейс ), который, возможно, представляет собой смертный грех похоти - это в то же время портрет Паулюса Понтия.[10]

Крестьяне борются за карты

Ранние биографы описывают, как Адриан Брауэр и его друзья-художники проводили много времени на вечеринках в местных тавернах, к которым часто присоединялись другие художники. Брауэр нарисовал сцену в таверне под названием Курильщики, который включал автопортрет вместе с портретами Яна Косьера, Ян Ливенс, Джоос ван Крэсбек и Ян Давидс. де Хем (ок. 1636, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Компания друзей сидит за столом и курит. Брауэр - это фигура в центре, которая повернута лицом к зрителю. Этот тип группового портрета удвоился как представление одного из пяти чувств (в данном случае вкуса).[5]

Несмотря на сообщения о его распутном образе жизни и его предпочтении к низменным предметам, Брауэр пользовался большим уважением коллег, о чем свидетельствует тот факт, что Рубенс владел 17 работами Брауэра на момент его смерти, из которых по крайней мере одна была приобретена до Рубенса. познакомился с Брауэром лично.[6] В коллекции Рембрандта также были картины Брауэра.[3]

Запах

В 1635 году Брауэр взял Яна-Баптиста Дандоя (активный 1631-1638) в качестве своего единственного официально зарегистрированного ученика. В январе 1638 года Адриан Брауэр умер в Антверпене. Некоторые ранние биографы связывали его раннюю смерть с его партийным образом жизни и злоупотреблением алкоголем. Хоубракен, однако, приписывает свою смерть чуме. Доказательством последнего является то, что первоначально его останки были захоронены в общей могиле. Через месяц после его смерти, 1 февраля 1638 года, его тело было повторно захоронено в церкви кармелитов Антверпена после торжественной церемонии, по инициативе и за счет и в присутствии его друзей-художников.[6]

Работа

Общий

Брауэр оставил небольшой объем работ, насчитывающий около 60 работ. Подписаны лишь несколько его работ, ни одна из них не датирована.[4] Поскольку Брауэра в свое время широко копировали, копировали и следовали ему, приписывание работ Брауэру иногда сомнительно или оспаривается. Например, Курильщик (Лувр Изображение человека, выдыхающего дым с бутылкой спиртного, долгое время приписывалось Брауэру, но теперь передается его последователю и, возможно, ученику Йоосу ван Крэсбеку.[11]

Основным сюжетом Брауэра являются жанровые сцены с крестьянами, солдатами и другими людьми «низшего сословия», вовлеченными в выпивку, курение, игру в карты или кости, драки и т. Д., Часто происходящие в тавернах или сельской местности.[4] Брауэр также внес свой вклад в развитие жанра трое, т.е. исследования головы или лица, которые исследуют различные выражения.[5] В последние годы своей карьеры он написал несколько пейзажей.[4] Почти все композиции Брауэра выполнены в небольшом формате.[4]

Интерьер таверны

Брауэра находился под влиянием Дирк Халс, художник-жанрист, работавший в Харлеме. Стилистическое развитие Брауэра невозможно проследить с уверенностью. Считается, что картины в ярких естественных тонах были написаны в 1620-х годах.[3] Примерно в 1630 году палитра Брауэра начала отдавать предпочтение коричневым, серым и зеленым оттенкам. Живописец владел свободной схематичной манерой рисования и наносил краску тонко.[4]

Жанровые сцены

В своих жанровых сценах Брауэр изображал крестьян, солдат и других представителей «низшего сословия», совершающих различные формы пороков, таких как выпивка, курение, игра в карты или кости, драки и т. Д., Часто происходящие в тавернах или сельской местности.[4] Единственной целью его композиций часто является представление сущности порока.

До сих пор ведутся споры о том, намеревался ли он передать какое-либо моральное послание. Постепенно кажется, что он все больше концентрируется на выражениях своих испытуемых, переживающих эмоции боли, гнева, отвращения и радости. Это особенно ясно видно на его многочисленных картинах потасовок в тавернах, таких как Ссора между крестьянами и Драка карточных игроков (как в Старая пинакотека, Мюнхен ). Эти композиции показывают, как ярость в различных стадиях и степенях отражается в выражениях лиц спорящих людей. Брауэр, похоже, осуждает эти вспышки гнева не как христианские грехи, а как проявление недостатка самоконтроля. Эта точка зрения, вероятно, была основана на этических идеях Сенеки, которые были заново открыты и развились в Неостицизм фламандским филолог и гуманист Юстус Липсиус. Эти новые идеи были общепринятыми в гуманистическом кружке Антверпена, частью которого был Брауэр.[3]

Портреты и тронии

Адриан Брауэр считается важным новатором в портретной живописи, известном жанре в искусстве Нидерландов.

Молодежь корчит лицо

Его самый известный групповой портрет установлен в таверне и упоминается как Курильщики (ок. 1636, Метрополитен-музей, в Нью-Йорк ).[12] Несмотря на современное название, сцена представляет собой групповой портрет коллег-художников Адриана Брауэра, которые проживали в Антверпене. Не все из них идентифицированы с уверенностью. Брауэр - вторая фигура слева, обращенная к зрителю. У него широко открытые глаза, в правой руке он держит пивной кувшин и выпускает дым из трубки. Фигура справа была идентифицирована как Ян Давидс. де Хем. Остальные художники не были идентифицированы с уверенностью, но было высказано предположение, что Ян Ливенс это человек крайний слева, Йос ван Крэсбек человек посередине и Ян Косьерс второй человек справа. Этот групповой портрет считается принадлежащим к типу «портрета дружбы». Подобные портреты дружбы, включающие автопортрет, были созданы ранее Рубенсом в его Автопортрет в кругу друзей из Мантуи и по Симон де Вос в групповом портрете себя с Йохан Герлоф и Ян Косьерс, называемые Сбор курильщиков и пьющих. В то время как последние два портрета дружбы были довольно обычными, Брауэр изменил шрифт в Курильщики. Он добился этого, расширив портреты до портретов в полный рост, установив сцену в таверне, выразив лица и безразличное поведение и одежду натурщиков. Динамизм композиции приближает групповой портрет к сценам таверны Брауэра, чем к современным портретным картинам.[10] Портрет Курильщики попадает также в жанр портретов «развратных» художников, укоренившийся в голландской и фламандской жанровой живописи 17 века. Жанр был инверсией ренессансного идеала «pictor doctus»: художник как интеллектуал и джентльмен. На смену этому идеалу пришла новая модель блудного художника, который отличается творческим вдохновением и талантами. Эти (автопортреты) подчеркивали распутный характер художников, создавая ассоциации с традиционными моральными темами, такими как Пять чувств, то Семь смертных грехов и Блудный сын в таверне. В Курильщики Бауэрс изобразил чувство вкуса.[5]

Обратная операция

Брауэр сыграл важную роль в развитии жанра «трони». Термин tronie обычно относится к исследованиям фигур, не предназначенным для изображения идентифицируемого человека, а, скорее, для исследования вариантов выражения. Поскольку такие трони являются формой жанровая картина в портретном формате. Адриан Брауэр внес свой вклад в этот жанр, поскольку обладал талантом к выразительности. Его работы открыли лицо представителям низшего сословия, наполнив их изображения узнаваемыми и ярко выраженными человеческими эмоциями - гневом, радостью, болью и удовольствием. Его Молодежь делает лицо (ок. 1632/1635, г. Национальная художественная галерея ) показывает молодого человека с сатирическим и насмешливым жестом, который очеловечивает его, каким бы непривлекательным он ни казался. Интенсивное нанесение Брауэром краски в этой композиции с его характерными короткими немодулированными мазками усиливает драматический эффект.[13]

Живописцы жанра часто возвращались к старой теме аллегории пяти чувств и создавали серию трониев, изображающих пять чувств или семь смертных грехов.[10] Брауэр также написал ряд жанровых портретов, олицетворяющих пять чувств или семь смертных грехов.[5] Примером может служить картина под названием Толстяк или же Luxuria (Маурицхейс ), который считается портретом Паулюса Понтия, а также изображением смертный грех похоти («luxuria» на латыни).[10]

Пейзажи

Помимо сельских сцен Брауэр написал несколько поздних пейзажей. Они атмосферны и раскрашены небрежно.[4] Эти пейзажи оказали влияние на других художников-пейзажистов, таких как Lodewijk de Vadder чей Обширный дюнный пейзаж с путешественниками и собакой на тропинке у залива явно черпает вдохновение в работе Брауэра Пейзаж дюн при лунном свете (Gemäldegalerie, Берлин ).[14]

Пейзаж дюн при лунном свете

Влияние

Брауэр оказал влияние на большое количество фламандских и голландских художников, включая Корнелис Сафтлевен, Давид Тенирс Младший, Маттеус ван Гельмонт, Хендрик Мартенсоон Сорго, Горациус Боллонжье, Джакомо Франческо Сиппер, Даниэль Бун и Джозеф Данхаузер.[2][15]

Примечания

  1. ^ Альтернативные варианты написания имени: Adriaan Brouwer, Adriaen Brauwer, Adriaen de Brauwer
  2. ^ а б c Адриан Брауэр на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ а б c d е Конрад Ренгер. «Брауэр, Адриан». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. Конрад Ренгер, Craesbeeck [Craesbeke], Джус ван, Grove Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 3 января 2016 г.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j Матиас Депоортер, Адриан Брауэр В архиве 16 марта 2016 г. Wayback Machine в стиле барокко на юге Нидерландов
  5. ^ а б c d е Ингрид А. Картрайт, Hoe schilder hoe wilder: распутный автопортрет в голландском и фламандском искусстве семнадцатого века, Консультанты: Уилок, Артур, доктор философии, диссертация 2007 г., Мэрилендский университет Мэрилендского университета (Колледж-Парк, штат Мэриленд), стр. 8
  6. ^ а б c d е ж Ф. Дж. Ван ден Бранден, «Адриан де Брауэр и Йос ван Крэсбек», Дела Монтань, 1882 г. (на голландском)
  7. ^ J.H.W. Унгер, «Адриан Брауэр те Харлем», Oud-Holland 2 (1884), стр. 161–169 (на голландском)
  8. ^ Лихтенштейн, Княжеские коллекции, Метрополитен-музей, 1985, стр. 304-305
  9. ^ Конрад Ренгер, Craesbeeck [Craesbeke], Джус ван, Grove Art Online. Oxford University Press, Интернет. 3 января 2016 г.
  10. ^ а б c d Карольен де Клиппель; Адриан Брауэр, художник-портретист: новые отождествления и новинка в области иконографии, в: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Vol. 30, No. 3/4 (2003), Stichting Nederlandse Kunsthistorische Publicaties, стр. 196-216
  11. ^ Йос ван Крэсбек, Le Fumeur (портрет артиста?) в Лувре (На французском)
  12. ^ "Адриан Брауэр: Курильщики". Метрополитен-музей. Получено 9 января 2015.
  13. ^ Брауэр, Адриан, Молодежь делает лицо на Национальная художественная галерея
  14. ^ Лодевийк де Ваддер, Обширный дюнный ландшафт с путешественниками и собакой на тропинке у залива в Lawrence Steigrad Fine Arts
  15. ^ Маттеус ван Гельмонт, Молодой скрипач, занимающийся музыкой в Christie’s

внешняя ссылка