Алиса в городах - Alice in the Cities
| Алиса в городах | |
|---|---|
 Рекламный плакат | |
| Режиссер | Вим Вендерс |
| Произведено | Питер Жене Иоахим фон Менгерсхаузен |
| Написано | Вим Вендерс Вейт фон Фюрстенберг |
| В главных ролях | Рюдигер Фоглер Йелла Роттлендер |
| Музыка от | Может |
| Кинематография | Робби Мюллер |
| Отредактировано | Питер Przygodda |
| Распространяется | Axiom Films (Великобритания / Ирландия) |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 110 минут |
| Страна | Западная Германия |
| Язык | Немецкий английский нидерландский язык |
Алиса в городах (Немецкий: Алиса в ден Штэдтен) - немец 1974 года Дорожное "кино режиссер Вим Вендерс. Это первая часть "Вендерса".Трилогия Road Movie ", который также включает Неправильный ход (1975) и Короли дороги (1976). Фильм снят в черно-белом цвете. Робби Мюллер с несколькими длинными сценами без диалога. Тема фильма предвосхищает более поздний фильм Вендерса Париж, Техас.[1]
участок
Западногерманский писатель Филип Винтер пропустил крайний срок, установленный его издателем для написания статьи о Соединенных Штатах. Попытка забронировать рейс из Нью-Йорк Вернувшись в Западную Германию, он встречает немку Лизу и ее маленькую дочь Алису, которые также пытаются вернуться домой. После того, как Лиза временно оставляет Алису на попечении Филиппа, она исчезает, чтобы разобраться с отношениями, которые она недавно разорвала. Филип и Алиса вылетают в Амстердам в ожидании встречи с Лизой там, только чтобы обнаружить, что она так и не прибыла в аэропорт.
Когда Алиса не желает оставаться в аэропорту Амстердама одна, пока Филип уезжает, они оба решают вернуться в аэропорт. Западная Германия где Филипп может доставить Алису в дом ее бабушки. К сожалению, Алиса не может вспомнить имя или адрес своей бабушки, за исключением того, что она может проживать в Вупперталь, единственная подсказка - это фотография входной двери ее бабушки без номера дома и никого в кадре. После обыска в Вуппертале Алиса признает, что ее бабушка там не живет и что она всего лишь хотела, чтобы они оба остались в Амстердаме. В ярости Филип передает Алису полиции, но Алиса убегает и возвращается к нему с новой зацепкой, в которой живет ее бабушка. Рур. Эти двое начинают сближаться, путешествуя через Рур, и поиск заканчивается, когда полиция замечает их и сообщает Филиппу, что Лиза была найдена.
Бросать
- Рюдигер Фоглер в роли Филиппа Винтера
- Йелла Роттлендер как Алиса
- Лиза Кройцер как Лиза, мать Алисы
- Эдда Кёхл в роли Анджелы, друга из Нью-Йорка
- Эрнест Бем как издатель
- Сэм Прести, как автомобильный дилер
- Лоис Моран как бортпроводник
- Диди Петрикат в роли друга во Франкфурте
- Ханс Хиршмюллер, как офицер полиции
- Сибилла Байер как женщина
- Чак Берри (не указан) как он сам
- Вим Вендерс (не указан) как человек от Jukebox
Производство
| Внешнее видео | |
|---|---|
 | |
 Вим Вендерс об Уокере Эвансе, поляроидах и дорожных фильмах, 3:18, музей современного искусства |
По словам Вендерса, Алиса в городах, его четвертый полнометражный фильм, стал поворотным моментом, когда он решал, оставаться ли ему режиссером. Он чувствовал, что его первые две особенности были слишком сильно обязаны Джон Кассаветис и Альфред Хичкок, а его третья была опрометчивой адаптацией Алая буква. Алиса в городах была сознательная попытка сделать что-то, что мог сделать только он.[2]
Сценарий молодой девушки и писателя был вдохновлен его давним соратником. Питер Хэндке опыт работы единственным родителем.[3] Влияние романа Хандке 1972 года Короткое письмо, долгое прощание, также показывающий отчужденного говорящего по-немецки, путешествующего по Соединенным Штатам, можно сделать вывод из использования в фильме клипов из Джон Форд с Молодой мистер Линкольн, сам по себе часто упоминается в романе. Фильм можно рассматривать как ответ на роман Хандке.[4]
Пока Вендерс готовил Алиса в городах, друг отвел его посмотреть Петр Богданович новый фильм, Бумажная луна. К его ужасу, фильм оказался очень похож на тот, который он снимал, что побудило его позвонить в свой производственный офис и сообщить новость о том, что он отменяет проект, полагая, что фильм, который они собирались снимать, «уже был снят. ". Вскоре после этого Вендерс отправился в Сэмюэл Фуллер, который пригласил его в гости после предыдущей встречи в Германии. Вендерс упомянул Фуллеру, что он только что отменил проект, и, узнав, что Вендерс уже обеспечил финансирование для фильма, убедил Вендерса в том, что это была ошибка. После нескольких часов обсуждения Вендерс понял, что все еще может продолжить, хотя и с некоторыми обширными переписываниями, чтобы различать Алиса в городах из Бумажная луна, и он позвонил в свой производственный офис, чтобы сказать им, что фильм вернулся.[2]
Вендерс и Робби Мюллер надеялись снимать на 35 мм с помощью Arri BL, которая только что вышла на рынок, но найти ее было слишком сложно - обычная проблема для недавно выпущенных камер. В сочетании с бюджетными ограничениями им не оставалось ничего другого, как перейти на 16 мм. Они снимали в широкоэкранном формате 1,66: 1, распространенном в то время в Европе, и рисовали его в видоискателе. По словам Вендерса и Мюллера, они предпочли именно этот формат, но из-за требований телетрансляции им пришлось предоставить полнокадровый формат фильма 4: 3, хотя они никогда не сочиняли для него. В последующие годы это создало бы некоторые проблемы, прежде чем все было исправлено окончательной реставрацией в 2014 году.[5]
Фильм снимался в хронологическом порядке, начиная с Северной Каролины, продолжая в Нью-Йорке, затем продолжая в Амстердаме и заканчивая в Германии в течение всего лета 1973 года. По мере продвижения фильма производство становилось все более уверенным в импровизации каждой сцены. Некоторые части, такие как некоторые сцены в отеле и почти все, что снимается в машине, строго следовали сценарию из-за материально-технических соображений, но к концу фильма Вендерс сказал, что они практически полностью проигнорировали сценарий.[2]
Лицензирование стало проблемой, когда Вендерс попытался включить отснятый им материал. Чак Берри во Франкфурте (предположительно в конце июля 1973 г.). Кадры были важны, так как они включали исполнение классической песни Берри "Мемфис, Теннесси ", где певец пытается восстановить связь со своей дочерью. По словам Вендерса, это также послужило дополнительным источником вдохновения для фильма, но лагерь Берри потребовал плату за разрешение, которую они не могли себе позволить заплатить. Вместо этого Вендерс подошел Д.А. Pennebaker, у которого есть кадры, на которых Берри поет песню с концерта, Сладкий Торонто. Это стало жизнеспособным обходным путем, поскольку лицензирование отснятого материала Пеннебейкера (который им пришлось обесцветить для фильма) было существенно дешевле, чем убирать собственное с помощью лагеря Берри.[2]
Музыка
Озвучил фильм немецкая группа. Может. В интервью об опыте Can's Ирмин Шмидт заявил, что это было записано Шмидтом, Майкл Кароли и Яки Либезейт, и что они не смогли посмотреть фильм до записи музыки. Вместо этого они использовали совместный подход с Вендерсом, у которого было очень мало времени. Все было сделано за один день.[6]
Прием
В 1974 г. Нора Сэйр и Лоуренс Ван Гелдер из Нью-Йорк Таймс написал это Алиса в городах «фильм, в котором много говорится о Европе и Америке, об исчерпании мечтаний и об однородности наций, о корнях и осознании времени, о бесплодии и творчестве, о заместительных и настоящих приключениях и, в конечном итоге, о возможности будущего ".[7] Фильм также получил приз за лучший фильм Награды Немецкой ассоциации кинокритиков.[8]
Позже, в 1988 г., Джонатан Розенбаум приветствовал Алиса в городах как одну из самых сильных работ Вендерса, назвав ее резким гибридом европейских и американских элементов, «с его эффектными размышлениями над американскими и немецкими пейзажами и их неоднозначными фотографическими репрезентациями».[9] В 2008, Филипп Френч из Наблюдатель назвал выступление Роттлендера в роли Алисы "незабываемым". Далее он сказал, что фильм не сможет быть снят сегодня «отчасти из-за изобретения мобильного телефона, отчасти из-за нашего навязчивого страха перед всем, что может быть истолковано как педофилия».[10]
В 2016 году режиссер из США Эллисон Андерс описанный Алиса в городах как «один из моих самых любимых фильмов и путеводный свет» и похвалил Алису как «одного из самых многогранных детских персонажей на экране и одного из самых влиятельных женских персонажей в кино по сей день».[1] А.В. Клуб также описал Алису как «настоящего маленького ребенка» и похвалил фотографию как «великолепную».[11]
Рекомендации
- ^ а б Эллисон Андерс, Алиса в городах: история девушки," Коллекция критериев, URL-адрес доступен 7 июня 2016 г.
- ^ а б c d Вопросы и ответы после просмотра на музей современного искусства Вторник, 3 марта 2015 г.
- ^ Король дороги, Крис Пети в Guardian, суббота, 5 января 2008 г.
- ^ Брэди, Мартин; Леал, Джоанн (2011). Вим Вендерс и Питер Хандке: сотрудничество, адаптация, воссоздание. Амстердам: Издания Роподи. С. 169–170. ISBN 978-90-420-3248-4.
- ^ Заметки о реставрации Вендерса из Wim Wenders Stiftung
- ^ "Интервью с Ирмином Шмидтом из CAN". Экранный планшет. Архивировано из оригинал 28 октября 2011 г.. Получено 26 апреля 2012.
- ^ «Алиса в городах (1974)». Нью-Йорк Таймс. 9 октября 1974 г.. Получено 26 апреля 2012.
- ^ "Неделя немецкого кино ", Goethe-Institut, URL-адрес доступен 10 июля 2016 г.
- ^ "Крылья желания (1987)". Читатель Чикаго. 15 июля 1988 г. Архивировано с оригинал на 2015-04-02. Получено 3 марта 2015.
- ^ Френч, Филипп (5 января 2008 г.). «Алиса в городах». Наблюдатель. Получено 26 апреля 2012.
- ^ Майк Д'Анджело "Criterion предлагает свободную трилогию от Вима Вендерса, короля дорожного кино.," А.В. Клуб, 28 мая 2016 г., URL-адрес доступен 10 июля 2016 г.