Вассерфлюссенский Вавилон (Райнкен) - An Wasserflüssen Babylon (Reincken)

Первая страница конца 17 века табулатура органа копия, с примечанием в И. С. Бах рука,[1] Райнкена Вассерфлюссенский Вавилон.[2]

Вассерфлюссенский Вавилон это хоральная фантазия за орган к Иоганн Адам Райнкен, на основе "Вассерфлюссенский Вавилон ", XVI век Лютеранский гимн к Вольфганг Дахштайн. Райнкен, вероятно, сочинил эту фантазию в 1663 году, отчасти как дань уважения Генрих Шайдеманн, его наставник и предшественник как органист в Церковь Святой Екатерины, Гамбург.[3] С его 327 бары, это самое обширное репертуарное произведение подобного рода.[4][5] Сеттинг Райнкена является ярким представителем северогерманский стиль органной музыки.[5][6]

История

Иоганн Адам Райнкен, отрывок из Йоханнес Вурхаут Картина 1674 года Музыкальная Компания.[7][8]
Орган Райнкена (Flentrop реконструкция) в Церковь Святой Екатерины, Гамбург.[9]

Текст Вольфганг Дахштайн "s"Вассерфлюссенский Вавилон "(У рек Вавилона) - это пересказ Псалом 137 (Супер флумина Вавилонис), Евреи оплакивают свои Вавилонский плен. Его гимн в форма бара:[10][11][12]

An Wasserfluessen cantus.jpg

Гимн был опубликован в 1525 году, а к 1740 году был включен в несколько основных немецких гимнов.[10]

Генрих Шайдеманн можно считать изобретателем хоральная фантазия для органа, и, основанный на более чем пятнадцати авторских композициях, является наиболее плодотворным участником этого жанра.[13] Это было расширение Фантазия жанр, разработанный Ян Питерсун Свелинк.[5] Примерно в середине 1650-х годов Райнкен, вероятно, примерно в то же время, что и Дитрих Букстехуде, Учеником Шайдемана в течение нескольких лет, после чего вернулся в Нидерланды.[14] Призванный своим бывшим учителем в 1659 году, он стал его помощником органиста в Церковь Святой Екатерины в Гамбург.[14] Около 1660 г. стилус фантастический был доминирующим стилем среди органистов в Гамбурге, отличительной чертой которого являются хоральные фантазии Райнкена и Букстехуде.[5]

В 1663 году Шейдеман умер, и Райнкен стал его преемником как органист церкви Святой Екатерины.[3][14] Allein zu dir, поздняя хоральная фантазия Шейдемана, во многом похожа на хорал Райнкена. Вассерфлюссенский Вавилон, поэтому предполагается, что Райнкен написал свое сеттинг примерно в то же время, как шедевр, завершающий его обучение,[5] или, что наиболее вероятно, когда он вступил в должность преемника Шейдемана в соборе Святой Екатерины.[3] Рейнкена постановка хорала похоже, не предназначался для литургического использования, ни как прелюдия к песенному хоралу, ни для альтернативно перформанс, а скорее как образец для импровизации, демонстрирующий несколько приемов.[15]

Музыка

В его Вассерфлюссенский Вавилон, Райнкен охватывает все техники хоральной фантазии: Cantus Firmus, фуга, эхо, образное письмо и приукрашенный хорал.[4] Композиция представляет собой сборник северогерманский стиль органной музыки.[5][7] Стихи хорала Дахштейна в десять строк.[4] Третья и четвертая строки поются на ту же мелодию, что и первые две строки, т.е. Stollen мелодии хорала, таким образом, первая и вторая строки могут быть обозначены как первые Stollen, а следующие две строки повторяют Stollen.[5] Следуя плану Свелинка для фантазий, Райнкен Вассерфлюссенский Вавилон состоит из трех разделов: «Exordium» (экспозиция), «Medium» (средний раздел) и «Finis» (финал):[5]

Exordium
  • такты 1–81, строки 1–2 гимна.[5]
  • 82–107 такты, строки 3–4 гимна.[5]
Середина
  • такты 108–235, строки 5–8 гимна.[5]
Finis
  • такты 236–327, строки 9–10 гимна.[5]

Бары 1–107

В гимне «Вавилонский Вассерфлюссен» Stollen мелодия для двух строк текста, представленных здесь двумя полосами:[5][16]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Первый Stollen

Первые две строки текста гимна или первая Stollen, являются предметом первого 81 такта хоральной фантазии Райнкена.[5] В первых шести тактах композиции мелодия первой строчки гимна узнаваема как cantus firmus в голосе тенора:[17][18]

Вассер Флюссен Babylon.gif

Первый Stollen Раздел развивается как монодия (играемая правой рукой) над фугальной обстановкой, что является техникой, типичной для хоральных прелюдий Шейдемана. Таким образом, согласно Питер Дирксен [нл ], это первое Stollen Этот эпизод можно рассматривать как дань уважения Райнкену Шейдеману.[3][5]

Каждая из двух линий обработана плотным контрапункт, что аналогично для обеих строк. В целом фигура отступает в пользу мотет -подобно полифония.[5]

Повторение Stollen

Повторение Stollen, третья и четвертая строки текста гимна, следуют в тактах с 82 по 107. Повторение Stollen короче первого Stollen, и привносит элемент виртуозности. В третьей строке левая рука играет с творческими украшениями в голосе тенора до самых высоких нот на клавиатуре, в то время как четвертая линия характеризуется орнаментом высоких частот.[4][5]

Бары 108–235

Строки с пятой по восьмую мелодии гимна имеют эту мелодию, каждая строка представлена ​​полосой:[12]

Музыкальные партитуры временно отключены.

С его 128 тактами это самая обширная часть хоральной фантазии, в которой последовательно рассматриваются строки с пятой по восьмую. Раздел имеет симметричное построение: внешние эпизоды (строки пять и восемь) разрабатывают похожие канцона -подобная тема, и центральные эпизоды (строки шестая и седьмая) имеют точечный ритм и используют технику эха.[5]

Бары 236–327

Хотя последний раздел хоральной фантазии развивает только оставшиеся две строчки гимна «Вавилонский Вассерфлюссен», он, тем не менее, состоит из четырех эпизодов, как и предыдущий.[5]

Девятая строка

Предпоследняя строчка хоральной мелодии,[12]

Музыкальные партитуры временно отключены.

дважды прорабатывается в тактах 236–290:[5]

  • Сначала как стилистически архаичный каноник, заканчивающийся дополненный cantus firmus в педали.[5] Двойной уменьшение в этом отрывке похож на отрывок из книги Шейдемана. Allein zu dir, бары 87ff.[19]
  • Затем в качестве драматического взаимодействия, которое, кажется, вдохновлено вокальными формами, такими как Geistliches Konzert.[5]

Десятая строка

Последняя строчка хоральной мелодии,[12]

Музыкальные партитуры временно отключены.

это, начиная с такта 291, сначала обрабатывается в виде диалогового эха, за которым следует расширенная виртуозная кода, которая также использует технику эха.[5] Эти заключительные отрывки хоральной фантазии, начинающиеся с быстрых мелодий в обеих руках, имитирующих друг друга почти как канон, очень близки к тому, как Шейдеманн Allein zu dir заканчивается.[3]

Конец кода,[20][21]

Coda-Reincken-Chorale-Prelude-An-Wasserflüssen-Babylon-Organ.jpg

показывает необычный жест: линия мелодии спускается по шкале до конечной ноты.[20]

Прием

Согласно анекдоту в Иоганн Готфрид Вальтер с Musicalisches Lexikon (1732), Райнкен прислал копию своего Вассерфлюссенский Вавилон, как портрет самого себя, великому музыканту из Амстердама, который прокомментировал свое безрассудство, чтобы преуспеть в таком знаменитом человеке, как Шейдеман. Эта копия утеряна: копия работы, сохранившейся в Амстердаме, была отправлена ​​туда в XIX веке на основе берлинской рукописи.[5][22][23][24]

Как сообщается в его некролог, опубликовано в 1754 г., Иоганн Себастьян Бах знал Райнкена Вассерфлюссенский Вавилон постановка хорала.[11][25][26] Два с половиной столетия спустя стало ясно, что Бах знал это произведение с подросткового возраста.[1][27] Во время учебы в Северной Германии в начале 18 века Бах несколько раз приезжал в Гамбург, чтобы послушать пьесу Райнкена.[28] Самые ранние известные версии органной установки Баха гимна Дахштейна, BWV 653b и 653a, возникшие в его Веймарский период (1708–1717).[29] В начале 1720-х Бах почти полчаса импровизировал на органе церкви Святой Екатерины в Гамбурге над «Вассерфлюссен Вавилон», на спектакле которого присутствовал стареющий Райнкен.[11][25][26][27][30] Когда концерт был завершен, Райнкен похвалил Баха за эту импровизацию: «Я думал, что это искусство умерло, но я вижу, что оно живет в тебе».[11][25][26][27][30] Во второй половине 1740-х годов Бах переработал свою Вассерфлюссенский Вавилон хоральная прелюдия к BWV 653 версия включена в Восемнадцать великих хоральных прелюдий, добавив код с семью барами:[20][31]

Autograph-Manuscript-Bach-P271-coda-An-Wasserflüssen-Babylon-BWV653.jpg

Эта кодировка заканчивается нисходящей шкалой, напоминающей ту, которая завершает настройку Райнкена (см. над ): Рассел Стинсон интерпретирует это как музыкальную дань уважения Райнкену.[20] Он пишет: «Трудно не поверить, что эта переписка представляет собой акт почтения».[20] Однако, несмотря на то, что он был написан в Лейпциге в традициях Тюрингии, созерцательное "завораживающее" настроение Баха далеки от его ранних импровизационных композиций в Гамбурге и хоральной фантазии Райнкена: более поздняя прелюдия к хоралу сдержана, с ее Cantus Firmus тонко украшен.[32][33]

В первой части его биография Баха, опубликовано в 1873 г., Филипп Спитта признает, что хоральная фантазия Райнкена получила дополнительный блеск благодаря анекдоту с участием Баха, добавляя, что, тем не менее, это произведение заслуживает отдельного рассмотрения.[27][34] Пишу в следующем десятилетии, Август Готфрид Риттер менее благосклонно относится к композиции, описывая ее искусственность как оторванную от литургической практики.[27]

Оценка изданий

В 1974 г. Breitkopf & Härtel опубликовал органные произведения Райнкена, в том числе Вассерфлюссенский Вавилон, Отредактировано Клаус Бекманн [де ].[18][35] На момент публикации были известны два сохранившихся экземпляра сочинения Райнкена, оба взяты из утерянной берлинской рукописи.[36] Издание Бекманна работы для Schott был опубликован в 2004 году.[37] Питер Дирксен представил Брайткопфу новое издание: в предисловии к этой публикации 2005 года он описывает хоральную фантазию как передаваемую через один источник.[17][38]

Около 2006 г. Майкл Мол и Питер Воллни [оценки ] восстановил Weimarer Orgeltabulatur, содержащий ранее неизвестный табулатура органа версия Райнкена Вассерфлюссенский Вавилон.[39] Эта копия хоральной фантазии зародилась в конце 17 века в кругах Георг Бём: сноска на рукописи, сделанная рукой Иоганна Себастьяна Баха, датирует ее 1700 годом.[1] После опубликования факсимиле этой рукописи в 2007 году, Мол и Волльни опубликовали отредактированную партитуру того же самого в 2008 году.[2][40]

Записи

Записи Райнкена Вассерфлюссенский Вавилон
Рек.ОрганОрганистАльбомDur.
1967Шнитгер, Нордбрук [де ]ЛеонхардтИсторический орган: Голландия. Telefunken, Das Alte Werk, 1968. SAWT 9521-B (LP).17:22
1970Гаррелс, Пурмеренд [c ]Jongepier [нл ]Historische opnamen van het Garrels-orgel Purmerend. VLS, 2000. SRGP01 (CD)19:30
1990Шнитгер, Гронинген [c ]ФогельАрп Шнитгер Opera Omnia, Vol. 1. Органа, 1991. ORA 3301 (CD)19:13
1994Hus / Schnitger, Stade [де ]Böcker [де ]Denkmäler Barocker Orgelbaukunst: Die Huß / Schnitger-Orgel in SS. Cosmae et Damiani zu Stade. Амбитус, 1995. AMB 97 800 (CD)17:16
1999Шнитгер, ГамбургFoccroulleJ. A. Reinken, N. Bruhns: Sämtliche Orgelwerke. Ricercar, 2002. RIC 204 (CD)16:50
2000Шнитгер, Гронинген [c ]ФогельHistorische Orgels, Vol. 1: Schnitger-Orgel der Aa-kerk Groningen. Organeum, 2003. OC-39902 (CD).16:30
2006Шнитгер, ГамбургZehnderJ. S. Bachs früheste Notenhandschriften. Карус, 2006. 83.197 (CD)19:16
2006Хагельштейн [де ], GartowFlammeДж. А. Райнкен • Kneller • Geist: Полное собрание сочинений для органа. cpo, 2007. 777 246-2 (гибрид SACD / CD)15:40
2008Schonat, Амстердам [нл ]Винсемиус [нл ]Северогерманское барокко, Vol. II: Бернард Винсемиус. Токката, 2016. TRR 99017 (CD)18:07
2011Verschueren [c ], ДордрехтАрдешИзобретение 1. MPD-classic, 2012. 20071010 (CD)21:24
2012Занин, Падуя [Это ]СтеллаРайнкен: Полная музыка для клавесина и органа. Блестящий, 2014. 94606 (CD)18:01
2013Stellwagen, Штральзунд [де ]Рост [де ]Die Norddeutsche Orgelkunst, Vol. 3: Гамбург. ЦРТ, 2013. 320 1816-2 (CD)16:40
2013Флентроп, Гамбургван Дейк [де ]Регина Рената: Die Orgel в Санкт-Катаринен в Гамбурге. Es-Dur, 2014. ES 2050 (CD)19:11
2014Флентроп, Гамбургде ФрисSietze de Vries: Katharinenkirche Hamburg. Состояние фуги, 2014. JSBH011214 (CD)[9]20:51

Рекомендации

  1. ^ а б c Beißwenger 2017, стр.248 –249.
  2. ^ а б Бах 2007.
  3. ^ а б c d е Дирксен 2017, п.116.
  4. ^ а б c d Шеннон 2012, п.207.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс Дирксен 2005, п. 4.
  6. ^ Вольф 2000, п.64.
  7. ^ а б Коллинз 2016, п.119.
  8. ^ Музыкальная компания, Йоханнес Вурхаут, 1674 г. на Гамбургский музей интернет сайт.
  9. ^ а б Хофвеген 2014.
  10. ^ а б Лихи 2011, п.37.
  11. ^ а б c d Стинсон 2001, п.78.
  12. ^ а б c d Терри 1921.
  13. ^ Дирксен 2005, п. 3–4.
  14. ^ а б c Дирксен 2005, п. 3.
  15. ^ Белотти 2011.
  16. ^ Стинсон 2012, Глава 2: «Бах и различные штоллены», стр. 28–39.
  17. ^ а б Райнкен 2005.
  18. ^ а б Райнкен 1974.
  19. ^ Дирксен 2017, стр.112, 116.
  20. ^ а б c d е Стинсон 2001, стр.79 –80.
  21. ^ Райнкен 1974, п. 21.
  22. ^ Белотти 2011 С. 103–104.
  23. ^ Бекманн 1974, п. 45.
  24. ^ Вальтер 1732.
  25. ^ а б c Шут 2016, стр.39 –40.
  26. ^ а б c Агрикола и Бах 1754, п. 165.
  27. ^ а б c d е Белотти 2011, п. 104.
  28. ^ Форкель и Терри 1920 С. 12–13.
  29. ^ Работает 00745 и 00744 в Bach Digital интернет сайт.
  30. ^ а б Форкель и Терри 1920 С. 20–21.
  31. ^ D-B Mus.ms. Бах P 271, Fascicle 2 в Bach Digital интернет сайт (Mus.ms. Бах П 271 в Берлинская государственная библиотека интернет сайт), RISM Нет. 467300876, п. 68
  32. ^ Гек, Мартин (2006), Иоганн Себастьян Бах: жизнь и творчество, переведенный Джоном Харгрейвсом, Houghton Mifflin Harcourt, стр. 507–509, ISBN  0151006482
  33. ^ Уильямс, Питер (2003), Органная музыка И. С. Баха (2-е изд.), Издательство Кембриджского университета, стр. 348–349, ISBN  0-521-89115-9
  34. ^ Спитта 1899, п. 198.
  35. ^ Коллинз 2016, сноска 64 п. 207.
  36. ^ Бекманн 1974, п. 45–46.
  37. ^ Райнкен 2004.
  38. ^ Дирксен 2005, п. 6.
  39. ^ Стинсон 2011, стр.16, 186.
  40. ^ Райнкен 2008.

Источники

внешняя ссылка