Avant-dernières pensées - Википедия - Avant-dernières pensées

Эрик Сати

В Avant-dernières pensées (Предпоследние мысли) - фортепианное сочинение 1915 г. Эрик Сати. Последняя из его юмористических фортепианных сюит 1910-х годов была представлена ​​композитором в галерее Thomas в Париже 30 мая 1916 года и опубликована в том же году. Типичное представление длится 3–4 минуты.

Фон

Вспышка Первая Мировая Война июль 1914 года стал для Сати неудачей, поскольку он с запозданием получил признание как композитор. Хотя в 48 лет он оставался гражданским лицом,[1] Условия военного времени серьезно подорвали французскую музыкальную жизнь. Издатели прекратили заказывать его музыку, а ожидающая публикация его сочинений 1914 года была приостановлена ​​на два года или более.[2][3] Поскольку он отказался от игры на пианино в парижских кабаре - его основного источника дохода в течение многих лет, - Сати хватало только на щедрость друзей и время от времени частное обучение.[4] В августе 1915 г. он обратился к композитору. Пол Дукас чтобы помочь ему получить финансовую помощь от благотворительных организаций, отметив: «Для меня эта война похожа на своего рода апокалипсис, скорее идиотский, чем реальный».[5] Должна была появиться какая-то помощь, потому что вскоре он приступил к работе на пенсы.

Описание

Эрик Сати (вверху слева) и посвященные Avant-dernières pensées: Клод Дебюсси (в правом верхнем углу), Пол Дукас (внизу слева) и Альбер Руссель.

Первоначально озаглавленный Étrange rumeurs (Странные слухи),[6] три части, составляющие Avant-dernières pensées были завершены между 23 августа и 6 октября 1915 года. Сати посвятила их трем важным коллегам:

1. Идилль, за Клод Дебюсси
2. Обад, для Пола Дукаса
3. Медитация, за Альбер Руссель

Дебюсси был ближайшим другом Сати более 20 лет, но их отношения в это время становились все более натянутыми и окончились печально в 1917 году. Дюкас был верным другом обоих. Руссель был учителем Сати контрапункт на Schola Cantorum (1905–1908) и помог ему развить зрелый стиль контрапункта. В 1920-е годы Сати громко защищала Дюка и Русселя от их критиков во французском музыкальном истеблишменте.[7]

В отличие от большинства других его фортепианных сюит того периода, пенсы не содержат музыкальных цитат для создания пародийного эффекта, а Сати не пытается стилизовать своих коллег-композиторов. В каждом произведении битональные мелодические фразы развиваются в неизменном остинато играется от начала до конца: мотив из четырех нот в Идилль, быстрые тройни в Медитация.[8] в Aubade это принимает форму двух арпеджио аккорды (второй проигрывается дважды), которые предполагают игру на гитаре или мандолине.[9] Заключения двух внешних движений спокойно перемежаются одним аккордом; последнее слово за упрямым бренчанием Aubade.

Причуды внемузыкальных комментариев Сати здесь несколько приглушены. Каждый касается поэта, более подробно описанного в Aubade как «старый» поэт, вспоминая, как Сати разделяла композиторов на «поэтов» или «ученых мужей».[10] Роберт Орледж предложил, чтобы тексты первых двух пьес были «наблюдениями» посвященных.[11] Любящий природу поэт Идилль созерцает усаженный деревьями ручей под солнцем и лунным светом, но не получает от этого удовольствия, потому что, по его признанию, «мое сердце очень мало».[12] Утренняя серенада Aubade изначально имел подзаголовок «Жених под балконом своей невесты»,[13] и вполне мог намекнуть на ухаживания Дукаса за Сюзанной Перейрой, на 18 лет младше его, на которой он наконец женился в 1916 году.[14] Орледж далее пишет, что МедитацияНесмотря на преданность Русселю, это автопортрет: поэт заперт в башне, где его окружают ветры, являющиеся проявлением дьявола (который он принимает за дух гения) и несварение желудка, вызванное «горьким разочарования ".[11]

Исполнение и публикация

Состояние Сати значительно улучшилось в 1916 году с постепенным возобновлением культурной жизни в Париже. Он провел прогон Avant-dernières pensées во время концерта Société Lyre et Palette 18 апреля перед официальной премьерой в Galerie Thomas.[15] Последнее было частью благотворительной акции «Художникам, пострадавшим от войны», которую спонсировала Жермен Бонгард, сестра модельера. Поль Пуаре, и с программой, разработанной Анри Матисс и Пабло Пикассо. Отчасти благодаря покровителю Сати Мисия Серт мероприятие привлекло Le Tout-Paris.[16] Биограф Мэри Э. Дэвис отметила: «Для Сати вечер Chez Bongard стал важным этапом в карьере, утвердив его как любимца творческой группы и заложив основу для его вступления в самые возвышенные области искусства города».[17] Руар-Лероль опубликовал партитуру позже, в 1916 году, но к тому времени Сати перешел к более важным вещам: своему балету. Парад (1917) находился в стадии планирования, и к концу года он получит заказ на Сократ (1918). Одноразовый Неоклассический пародия Сонатина бюрократическая (1917) представил то, что Стивен Мур Уайтинг назвал «кульминацией, а также концом юмористической фортепианной музыки Сати».[18] Его последние сольные клавишные композиции, Ноктюрны (1919) и Премьер Менуэт (1920), носили заметно серьезный характер.[19]

В своем эссе "Дело Эрика Сати" (1938) пианист Альфред Корто нашел Avant-dernières pensées «Любопытно незначительное» - мнение, которое разделяет Ролло Х. Майерс в своей биографии композитора 1948 года.[20] Но с тех пор эта сюита стала одним из наиболее часто исполняемых из более поздних фортепианных произведений Сати.

В других СМИ

Директор Тим Саутэм 1994 год CBC ТВ фильм Сати и Сюзанна имеет сложный танцевальный номер, установленный на Aubade от Avant-dernières pensées. Это было поставлено Вероника Теннант, который играет бывшего любовника Сати Сюзанна Валадон в фильме. Пианист в саундтреке Рейнберт де Леу.[21]

Записи

Сати ученик Фрэнсис Пуленк сделал первую запись пенсы в 1950 году. Это также было записано Альдо Чикколини, Жак Феврие, Филипп Энтремон, Франция Clidat, Даниэль Варсано, Юдзи Такахаши, Анн Кеффелек, Паскаль Роже, Жан-Пьер Арменго, Мишель Легран, Жан-Жоэль Барбье, Улоф Хёйер, Жан-Ив Тибоде, и Александр Тарауд. В 1970 году он был аранжирован Camarata Contemporary Chamber Group для их альбома. Музыка Эрика Сати: Бархатный джентльмен.

Рекомендации

  1. ^ В августе 1914 года Сати непродолжительное время служил капралом в социалистическом ополчении Арквей-Кашан, в обязанности которого входило ночное патрулирование этих парижских пригородов «вооруженным до зубов». Им было приказано приостановить свою деятельность, потому что они мешали людям спать. Видеть Орнелла Вольта, «Сати, увиденная в его письмах», издательство Marion Boyars Publishers, Нью-Йорк, 1989 г., стр. 103–104.
  2. ^ Из произведений 1914 г. Выбирает vues à droite et à gauche (sans lunettes), Heures séculaires et instanées, Les Trois valses different du précieux dégoûté, и Trois poèmes d'amour были опубликованы в 1916 году. Спорт и дивертисменты не видел печати до 1923 года.
  3. ^ Из записных книжек Сати видно, что он запланировал до ноября 1914 года еще 9 фортепианных сюит с такими названиями, как Ядовитые препятствия и Скучные глобулы. Он отказался от этой серии из-за войны. См. Роберт Орледж, «Сати-композитор», Cambridge University Press, 1990, стр. 306–308.
  4. ^ Одним из его учеников на войне был богатый химик и композитор в свободное время Альберт Верлей, чей Пастель sonores Сати аранжировка для оркестра и фортепиано в 4 руки в 1916 году.
  5. ^ Цитируется у Орледжа, "Сати-композитор", с. 65.
  6. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 310–311.
  7. ^ Эрик Сати, «Место обучения», Feuilles Libres, 1922. Перевод Найджела Уилкинса в «Сочинениях Эрика Сати», Eulenburg Books, Лондон, 1980, стр. 93–94.
  8. ^ Обзор Allmusic Александра Карпентера, http://www.allmusic.com/composition/avant-derni%C3%A8res-pens%C3%A9es-next-to-last-ought-pieces-3-for-piano-mc0002657941
  9. ^ Роберт Орледж, вкладыши к альбому Сати Евы Эгоян "Hidden Corners", 2002, http://eveegoyan.com/EveEgoyan/hiddennoteseng.html
  10. ^ Эрик Сати, «Не запутайтесь», Le Coq, № 3, июль – сентябрь 1920 г. Уилкинс, «Сочинения Эрика Сати», с. 84.
  11. ^ а б Орледж, "Сати-композитор", стр. 102.
  12. ^ "Авангард Ноты" (PDF). imslp.org.
  13. ^ Орледж, «Скрытые углы».
  14. ^ База данных Bibliotheque nationale de France, http://data.bnf.fr/14792048/suzanne_pereyra/
  15. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 311.
  16. ^ В письме от 15 мая 1916 года Сати спросила Серт, может ли она оказать свое влияние на мероприятие Galerie Thomas, как это было в предыдущих случаях. См. Вольта, «Сати в его письмах», стр. 112.
  17. ^ Мэри Э. Дэвис, «Эрик Сати», Reaktion Books, 2007, стр. 104–105.
  18. ^ Стивен Мур Уайтинг, "Богема Сати: от кабаре до концертного зала", Oxford University Press, 1999, стр. 488.
  19. ^ Сати подумала добавить ироничные названия и тексты к Ноктюрны но отверг этот план на ранних этапах сочинения. См. Примечания Олофа Хёйера к "Эрик Сати: Полная фортепианная музыка, том 6", Discofil шведского общества, 1996.
  20. ^ Альфред Корто, "Le cas Erik Satie", La Revue Musicale, № 183, апрель – май 1938 г. Цитируется Ролло Х. Майерсом, «Эрик Сати», Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1968, с. 58. Первоначально опубликовано в 1948 году компанией Denis Dobson Ltd., Лондон.
  21. ^ Форматы и редакции Сати и Сюзанны [WorldCat.org]. OCLC  41239626.

внешняя ссылка