Quatre petites mélodies (Сати) - Quatre petites mélodies (Satie)

Эрик Сати

В Quatre petites mélodies (Четыре маленькие песни) - это 1920 год цикл песен для голоса и фортепиано французского композитора Эрик Сати. Он наиболее известен своим вступительным плачем, Élégie, которую Сати сочинил в память о своем друге Клод Дебюсси. Типичное представление длится менее 4 минут.

Задний план

Клод Дебюсси

Осенью 1920 г. Анри Пруньер, основатель-редактор ежемесячного музыкального журнала La Revue Musicale, объявил, что опубликует памятное издание своего журнала, посвященное наследию Клода Дебюсси, умершего в 1918 году. Оно будет включать мемориальное приложение: Le Tombeau de Claude Debussy,[1] коллективная музыкальная дань уважения, для которой Пруньер пригласил ведущих композиторов Европы внести свой вклад. Десять музыкантов ответили либо недавно написанными произведениями, либо отрывками из их текущих работ: Пол Дукас, Альбер Руссель, Джан Франческо Малипьеро, Юджин Гуссенс, Бела Барток, Флоран Шмитт, Игорь Стравинский, Морис Равель, Мануэль де Фалья, и Эрик Сати.

Для Сати комиссия была возможностью залечить незаживающую рану. Дебюсси был, вероятно, самым близким другом, который у него когда-либо был.[2] Однажды он написал: «С того момента, как я впервые увидел [Дебюсси], меня потянуло к нему, и я хотел постоянно жить рядом с ним».[3] Но оба были трудными людьми, и их отношения обострились в 1910-е, когда Сати вышла из десятилетий безвестности как композитор, в то время как всемирно известный Дебюсси мучился долгой битвой с раком. После того, как Дебюсси яростно дразнил Сати на репетициях прорывного балета последней. Парад В марте 1917 года Сати раз и навсегда разорвала их дружбу. Когда Дебюсси умер в следующем году, Сати не присутствовала на его похоронах.[4] Но потеря сильно повлияла на него. Спустя годы он записал в одной из своих личных записных книжек: «Когда все сказано и сделано, хороший Дебюсси был больше, чем все остальные вместе взятые».[5]

Сати завершил свой музыкальный панегирик Дебюсси, Élégie для голоса и фортепиано, 27 сентября 1920 г.,[6] посвящая его «Памяти восхитительной и нежной тридцатилетней дружбы».[7] Впервые он был опубликован в рамках Le Tombeau de Claude Debussy Приложение к декабрьскому выпуску 1920 г. La Revue Musicale, с фронтисписом, созданным Рауль Дюфи. Пруньер сказал во вступлении: «Эта международная дань памяти Дебюсси станет настоящим« памятником », подобным тем, которые поэты эпохи Возрождения воздвигли артистам, которых они любили».[8]

Тем временем Сати решила использовать Élégie как краеугольный камень полноценного цикла мелодии (Французские художественные песни). В период с октября по декабрь 1920 года он сочинил еще три песни, чтобы составить Quatre petites mélodies.[9]

Песни

Окончательная версия Quatre petites mélodies установлен на стихи четырех французских авторов за два столетия.

Альфонс де Ламартин

1. Элеги (Элегия), стихотворение Альфонс де Ламартин

- Деклам (с акцентом)

Очень личное оплакивание Сати Дебюсси находится в 7-й строфе поэмы Ламартина 1820 года. L'Isolement (Изоляция).[10]

Что для меня эти долины, эти дворцы, эти коттеджи
Напрасные предметы, из которых для меня было отнято вся прелесть?
Реки, скалы, леса, уединение так дорого
Не хватает одного существа, и все пусто[11]

Роберт Орледж заметил, что в Élégie «Сати на этот раз выводит свои внутренние эмоции на поверхность в широкой вокальной линии почти преувеличенной выразительности».[12] С его мучительной просодией и унылой, тонально неоднозначной фортепианной партией она почти уникальна в вокальной музыке Сати, сравнимой только с его песней 1893 года. Bonjour Biqui, Bonjour!. Последний был так же вдохновлен эмоциональным потрясением в жизни композитора.[13]

Жан Кокто

2. Danseuse (Балерина), стихотворение Жан Кокто

- Не vif (не слишком живо)

Поэма Кокто - это немного сатирической чепухи, в которой оперный танцор сравнивается с крабом. Угловатый аккомпанемент фортепьяно на цыпочках тонко дополняет сравнение, предполагая как движение рачка в стороны, так и на пуантах танцевальная техника.

Суть абсурдного текста наверняка привлекла бы Сати. У него было твердое мнение о артистах балета, которые, как он считал, заботились только о себе и о создании «впечатляющих эффектов, вызывающих аплодисменты»;[14] и в частной переписке он ссылался на своего постоянного сотрудника, хореографа Леонид Мясин, как «очень тупой ... и очень танцор».[15] Сати также любила морепродукты и изобразила краба, которого пожирает осьминог в более ранней композиции: La Pieuvre из фортепианной сюиты Спорт и дивертисменты (1914).

Иллюстрация кутежа во французской таверне XVIII века

3. Шансон (Песня), стихотворение анонимного французского автора 18 века.

- Ассез одолжил (умеренно медленный)

Датируемый дореволюционной Францией 1700-х годов текст представляет собой распутную застольную песню (шансон в бойре) изобилует двусмысленностью:

Это мое сокровище, это моя жемчужина
Красивое отверстие, через которое
Моя энергия просыпается
Да я сумасшедший, сумасшедший, сумасшедший
О отверстии моей бутылки[16]

Сати - сам не новичок в алкоголе - игриво обработал вокальную партию, чтобы подражать невнятной речи пьяного. После строки «Моя энергия просыпается» музыка прерывается на короткую паузу, а затем неуверенно возобновляется.

Раймонд Радиге

4. Прощай (Прощание), стихотворение Раймонд Радиге

- Модере (умеренно)

В 1920 году Радиге был 17-летним протеже Жана Кокто, задолго до того, как добился независимого успеха благодаря своему раннему первому роману. Le Diable au corps (1923). Его вклад в Quatre petites mélodies был неопубликованным четверостишие первоначально озаглавленный Мушуар (Носовой платок). Он появится в его посмертном сборнике стихов. Les Joues en feu (1925).[17]

Слегка искаженный ритм вальса подчеркивает, что поэт бросает вызов старому адмиралу за то, что он махнул белым платком в знак прощания. Заключительные стихи Радиге -

Это обычай охотиться
Мухи прошлого[18]

- тематический возврат к открытию Élégie и завершите цикл меланхолической иронией.

Публикация и исполнение

Раннее продвижение Quatre petites mélodies отражал фрагментарный характер его композиции. После первоначальной публикации Élégie в La Revue Musicale дополнение, Satie's Шансон, переименованный Шансон à boire, появившийся в факсимиле в выпуске парижского журнала 1921 г. Альманах де Кокань (Кокейн Альманах). Это было ежегодное издание, «посвященное истинным гурманам и серьезным пьющим», под редакцией друга Сати, историка кулинарии Бертрана Гегана.[19][20] Все четыре песни были изданы Éditions de la Sirène в 1922 году, а впоследствии переизданы Эшигом.[21]

Меццо-сопрано Джейн Батори и пианист Андре Саломон дал первое публичное исполнение Élégie в Galerie la Boétie в Париже 19 декабря 1920 года. Пьер Бертен состоялась премьера полного цикла в галерее Жоржа Жиру в Брюсселе, Бельгия, 12 апреля 1921 года.[22]

В Quatre petites mélodies стоит как одна из самых малоизвестных композиций Сати. Биограф Ролло Х. Майерс (1948) обнаружил Élégie "несколько сбивающий с толку" и чувствовал, что это "не совсем" оторвалось "; он заключил: «Во всяком случае нельзя сказать, что здесь есть попытка подражать стилю Дебюсси».[23] И Патрик Гауэрс, пишу для Словарь музыки и музыкантов New Grove в 1980 году утверждал, что цикл был «менее индивидуальным», чем другие набеги Сати в мелодии.[24] Со своей стороны Сати по-прежнему любил эту работу. На смертном одре в 1925 году он сказал своему юному поклоннику Роберт Кэби, "Если вы хотите узнать что-нибудь обо мне, внимательно посмотрите на Quatre petites mélodies. Они совсем разные, не так ли? "[25]

Записи

Николай Гедда и Альдо Чикколини (La Voix De Son Maître, 1970), Марианна Квексилбер и Рейнберт де Леу (Harlekijn, 1976, переиздано Philips, 1980), Merielle и Питер Дикинсон (Unicorn, 1976), Бруно Лапланте и Марк Дюран (Calliope, 1985), Райнер Пахнер и Рамон Уолтер (Aurophon, 1988), Эйлин Халс и Робин Боуман (Factory Classical, 1990), Джейн Мэннинг и Боян Горишек (Audiophile Classics, 1996).

использованная литература

  1. ^ Во французском языке термин Tombeau, образованное от слов «могила» или «надгробная плита», представляет собой музыкальное произведение, посвященное смерти известного человека.
  2. ^ Луи Лалой, "La Musique retrouvée", Librairie Plon, Париж, 1928, стр. 258-259.
  3. ^ Орнелла Вольта (редактор), «Сати, увиденная в его письмах», издательство Marion Boyars Publishers, Лондон, 1989, стр. 144.
  4. ^ Вольта, «Сати, увиденное в его письмах», стр. 148–149.
  5. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 149.
  6. ^ Роберт Орледж, композитор Сати, Cambridge University Press, 1990, стр. 321.
  7. ^ Пьер-Даниэль Темплиер, Эрик Сати, MIT Press, 1969, стр. 104. Перевод оригинального французского издания, опубликованного Rieder, Париж, 1932 г.
  8. ^ "Особенная ночь французской музыки", Франция Музыка, 25 марта 2018 г. https://translate.google.com/translate?hl=en&sl=fr&u=https://www.francemusique.fr/emissions/nuit-speciale-france-musique/claude-debussy-raconte-par-francis-poulenc- et-compose-par-paul-dukas-bela-bartok-maurice-ravel-60063 & prev = search
  9. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 321-322.
  10. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 321.
  11. ^ Цитируется у Вольта, «Сати в его письмах», стр. 149.
  12. ^ Орледж, Сати композитор, п. 39.
  13. ^ Краткий бурный роман Сати с художником Сюзанна Валадон.
  14. ^ Цитируется у Орледжа, "Сати-композитор", с. 230.
  15. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 162.
  16. ^ Английское резюме оригинального французского текста по IMSLP на https://imslp.org/wiki/4_Petites_m%C3%A9lodies_(Satie%2C_Erik)
  17. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 322.
  18. ^ Английское резюме оригинального французского текста по IMSLP на https://imslp.org/wiki/4_Petites_m%C3%A9lodies_(Satie%2C_Erik)
  19. ^ Гегана Альманах де Кокань Выходил ежегодно с 1920 по 1922 год. Наряду с классическими рецептами в нем были представлены очерки, произведения искусства и даже музыкальные произведения известных французских творцов. Для выпуска 1920 года Сати внесла Марке де Кокань для двух труб, которые легли в основу его оркестровой сюиты Trois petites pièces montées.
  20. ^ Бертран Геган (1892-1943) был редактором издательства Éditions de la Sirène, которое заключило с Сати эксклюзивный контракт в начале 1920-х годов. Его известные кулинарные работы включают La Fleur de la Cuisine Française (2 тома, 1921 г.), сборник французских рецептов от 13 века до наших дней; первый французский перевод древнеримской кулинарной книги Апиций (1933), за что Французская академия наградила его премией Ланглуа 1934 года; и Le cuisinier français (1934). Он также редактировал критическое издание Мольера (7 томов, 1925-1929). Во время Второй мировой войны Геган участвовал во французском Сопротивлении и был казнен нацистами. Увидеть http://data.bnf.fr/11906122/bertrand_guegan/
  21. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 322.
  22. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 322.
  23. ^ Ролло Х. Майерс, Эрик Сати, Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1968, стр. 95-96. Первоначально опубликовано в 1948 году компанией Denis Dobson Ltd., Лондон.
  24. ^ Патрик Гауэрс и Найджел Уилкинс, «Эрик Сати», «Новая роща: французские мастера двадцатого века», Macmillan Publishers Limited, Лондон, 1986, с. 142. Перепечатано из "Словаря музыки и музыкантов New Grove", издание 1980 года.
  25. ^ Роберт Кэби, интервью с Робертом Орледжем, Париж, 13 сентября 1986 года. Опубликовано Орледжем в его книге. Сати вспомнил, Faber and Faber Ltd., Лондон, 1995, стр. 208.

внешние ссылки