Сонатина бюрократическая - Sonatine bureaucratique

Эрик Сати

В Сонатина бюрократическая (Бюрократический сонатина ) - фортепианное сочинение 1917 г. Эрик Сати. Последняя запись в его «юмористической» фортепианной музыке 1910-х годов, это единственная полномасштабная пародия Сати на одно музыкальное произведение: Сонатина соч. 36 № 1 (1797) по Муцио Клементи.[1] В исполнении длится около 4 минут.

Современная, дерзкая интерпретация музыки 18 века Сати в этом маленьком стилизация были провозглашены выдающимся предшественником Неоклассицизм, тенденция, которая будет доминировать концертный зал музыка в годы между мировыми войнами.[2][3][4][5]

Музыка и тексты

Муцио Клементи

Сонатина Сати, даже короче, чем пример Клементи, была написана в июле. 1917 и опубликованы в том же году. Композиция состоит из трех крохотных частей, последняя из которых раскрывает некоторые псевдо-разработка: мотивы первой половины этого движения перестраиваются в другой последовательности посредством «секции развития», или, скорее, как подражание развития.[6]

С формальной точки зрения сонатина - самая откровенная Сати. неоклассический сочинение. Это одна из исключительных фортепианных композиций, которые он написал с стержневые линии, чего он, вероятно, не сделал бы, если бы не сделал явную ссылку на классицизм.

Сонатина бюрократическая, обложка оригинального издания 1917 года

Что Сати напишет "неоклассическую" композицию через несколько месяцев после скандальный успех из Парад тоже не так уж удивительно: Сати дружила с Стравинский с 1911 г., а после того, как у последнего появилась собственная скандальный успех с Обряд весны в 1913 г. (премьера с той же Русские балеты ), он также двигался в сторону неоклассицизма - хотя для Стравинского не было четкой неоклассической композиции, опубликованной до сонатины Сати.

В раздел полна забавных замечаний: например, финальная часть называется «Виваче» вместо оригинала. Vivace ("vache" существо Французский для «коровы»). Сати направляет по крайней мере часть веселья на себя: Sourd Muet ("глухонемой") от Нижняя Бретань, якобы предоставив "Перуанский воздух », составляющий первую тему последней части, - это сам Сати. Сонатину можно также рассматривать как композицию, которой Сати завершил свою серию« забавных »сольных фортепианных сочинений из трех частей, начатую им в 1911 году.[7]

Премьера и прием

Сати посвятила Сонатина бюрократическая "с дружбой" одаренной молодой пианистке Джульетте Меерович (1896-1920),[8][9] который дал свое первое публичное выступление на Salle Huyghens в Париже 1 декабря 1917 г.[10] Студент Альфред Корто, Меерович получил первую премию по классу фортепиано на Парижская консерватория в 1911 году и был ярым поборником современной французской музыки. Ранее она объединилась с Сати на концертной премьере его балета. Парад в версии для фортепиано в 4 руки в июле 1917 года, в том же месяце он написал свою сонатину. Автор Жан Кокто прозвал ее "Укротительница фортепиано".[11] и будущее Les Six члены Germaine Tailleferre, Фрэнсис Пуленк и Луи Дюри посвященные ей работы. Внезапная смерть Мееровича в возрасте 24 лет (от кишечного недуга) широко оплакивалась французской музыкальной сценой.[12] Пианист Марсель Мейер займет место Мееровича в качестве любимого интерпретатора Сати его клавишной музыки в последние годы его жизни.

Сонатина представляет собой то, что биограф Стивен Мур Уайтинг назвал «кульминацией, а также концом юмористической фортепианной музыки Сати».[13] Его последние сочинения для этого инструмента Ноктюрны (1919) и Премьер Менуэт (1920), были гораздо серьезнее по тону.[14]

Ранние биографы Сати признали Сонатина бюрократическая как предшественник неоклассической музыки, но в остальном не были впечатлены произведением. Пьер-Даниэль Темплиер (1932) поместил это в сноску в своей книге:[15] в то время как Ролло Х. Майерс (1948) считал, что это "не замечательно в музыкальном плане, за исключением довольно успешной, но неинтересной стилизации".[16] Однако с тех пор он стал одним из наиболее часто исполняемых и записываемых произведений Сати.

Записи

Фрэнк Глейзер (Vox, 1968), Жан-Жоэль Барбье (Universal Classics France, 1971), Альдо Чикколини (дважды для EMI, 1971 и 1988 гг.), Джон МакКейб (Сага, 1974), Даниэль Варсано (CBS, 1979), Юдзи Такахаши (Denon, 1979), Вернер Берчи (Экслибрис, 1981), Франция Clidat (Форлейн, 1982), Корделия Канабрава Арруда (Фермата, 1983), Паскаль Роже (Лондон, 1984), Роланд Пёнтинен (Bis, 1986), Герхард Эрбер (Этерна, 1987), Анн Кеффелек (Virgin Classics Digital, 1988), Yitkin Seow (Hyperion, 1989), Габриэль Таккино (Дискеты Пьер Верани, 1989), Питер Дикинсон (Хвойное дерево, 1992), Мишель Легран (Erato Records, 1993), Клара Кёрменди (Наксос, 1993), Боян Горишек (Audiophile Classics, 1994), Жан-Пьер Арменго (Мандала, 1996), Олоф Хойер (Discofil шведского общества, 1996), Андреа Тедеско (New Tone Records, 1996), Жан-Ив Тибоде (Decca, 2001), Марсела Роггери (Transart Live, 2005), Кристина Арианьо (Brilliant Classics, 2006), Стефани МакКаллум (ABC Classics, 2007), Йерун ван Вин (Блестящая классика, 2016), Норико Огава (Бис, 2016).

Рекомендации

  1. ^ Кеннеди, Майкл (2006). «Сати, Эрик». Оксфордский словарь музыки. п. 740. ISBN  0-19-861459-4.
  2. ^ Пьер-Даниэль Темплиер, "Эрик Сати", MIT Press, 1969, стр. 90, примечание 9. Перевод оригинального французского издания, опубликованного Rieder, Париж, 1932 г.
  3. ^ Ролло Х. Майерс, «Эрик Сати», Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1968, стр. 90. Первоначально опубликовано в 1948 году компанией Denis Dobson Ltd., Лондон.
  4. ^ Патрик Гауэрс и Найджел Уилкинс, «Эрик Сати», Новая роща: французские мастера ХХ века, Macmillan Publishers Limited, Лондон, 1986, стр. 142. Перепечатано из "Словаря музыки и музыкантов New Grove", издание 1980 года.
  5. ^ Стивен Мур Уайтинг, Богема Сати: от кабаре до концертного зала, Clarendon Press, стр. 556.
  6. ^ Орледж, Роберт (1990). Сати композитор. Издательство Кембриджского университета. С. 28–32. ISBN  978-0-521-35037-2.
  7. ^ Шоу-Миллер, Саймон (2017). Eye hEar Визуальное в музыке. Тейлор и Фрэнсис. С. 116–118. ISBN  978-1-351-56733-6.
  8. ^ Полная оригинальная оценка на IMSLP, http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/f/f4/IMSLP237291-PMLP06198-Satie,_Erik-Klavierwerke_Peters_Klemm_Band_2_10_Sonatine_bureaucratique_scan.pdf
  9. ^ Кэролайн Поттер, Эрик Сати: Парижский композитор и его мир, Boydell Press, февраль 2016 г., стр. xxv.
  10. ^ Кэролайн Поттер, Эрик Сати: музыка, искусство и литература, Рутледж, май 2016 г., стр. 303. В https://books.google.com/books?id=2_UoDAAAQBAJ&pg=PA303&lpg=PA303&dq=satie+sonatine+bureaucratique+december+1,+1917&source=bl&ots=m_OHfG9EKg&sig=GV25bAzjYgIoFhUez3MNcbLkXLE&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi-y6GuuOjcAhUBR6wKHSThDZAQ6AEwEXoECAYQAQ#v=onepage&q = satie% 20sonatine% 20bureaucratique% 20de December% 201% 2C% 201917 & f = false
  11. ^ Жан Кокто, Карт-бланш, Éditions de La Sirène, Париж, 1920, стр. 97-103.
  12. ^ Николас Саутон, Роджер Николс, Фрэнсис Пуленк: статьи и интервью: записки от души, Рутледж, апрель 2016 г. https://books.google.com/books?id=E_YFDAAAQBAJ&pg=PT331&lpg=PT331&dq=juliette+meerovitch+died+1919&source=bl&ots=TVcjR-r3td&sig=PluN07On_rwql4pS3A0K3Z7MtrU&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi3ybeRwebcAhUFXq0KHSjdBcoQ6AEwAXoECAkQAQ#v=onepage&q=juliette%20meerovitch% 20died% 201919 & f = false
  13. ^ Стивен Мур Уайтинг, "Богема Сати: от кабаре до концертного зала", Oxford University Press, 1999, стр. 488.
  14. ^ Сати подумала о добавлении ироничных заголовков и текстов к Ноктюрны но отверг этот план на ранних этапах сочинения. См. Примечания Олофа Хойера к "Erik Satie: The Complete Piano Music, Vol. 6", Discofil шведского общества, 1996.
  15. ^ Темплиер, "Эрик Сати", стр. 90, процитировано выше
  16. ^ Майерс, "Эрик Сати", стр. 90, упомянутое выше.

внешняя ссылка