Людионс - Википедия - Ludions

Эрик Сати

В Ludions это цикл песен для голоса и фортепиано (или органа) по Эрик Сати, сочиненный в 1923 г. на пять абсурдистских стихотворений А. Леон-Поль Фарг. Это была последняя его вокальная композиция, законченная за два года до его смерти. Песни короткие, а исполнение сета обычно длится не более пяти минут.

Написание песен время от времени занимало Сати на протяжении всей его жизни.[1] Создал популярные хиты для мюзик-холла (Je te veux, La Diva de l'Empire ) а также мелодии (Французские художественные песни) для более разборчивой публики. в Ludions он соединил оба жанра с непочтительным духом, характерным для его более поздней музыки.

Биограф Пьер-Даниэль Темплиер назвал цикл «одной из самых успешных работ Сати из-за идеальной корреляции между вдохновением поэта и вдохновением музыканта. Знакомая игривость стихов Фарга, их детские ритмы, их юмористическая ностальгия - все это деликатно передана Сати ... ирония просвечивает очень отчетливо ".[2]

Фон

Леон-Поль Фарг к Анри Руссо, 1896

Эксцентричный поэт, журналист и фланёр Леон-Поль Фарг (1876–1947) был описан как, возможно, «ближайший аналог Сати в литературе».[3] Оба мужчины были связаны с различными парижскими авангардистскими движениями, но оставались яростно независимыми; оба использовали абсурдный юмор и детство как источники творческого вдохновения; и они наслаждались игрой слов и ночными прогулками по Парижу, городу, который они хорошо знали. В годы Первой мировой войны композитор вошел в близкий круг Фарга - «потассоны», собравшиеся в Адриенн Монье книжный магазин La Maison des Amis des Livres для чтения его работ. Монье был очарован их необычным интеллектом и вспомнил, что в то время Сати была для Фарга "тем, Таши Лама к Далай Лама."[4] Сати поставила стихотворение Фарга Статуя из бронзы к музыке в его цикле Trois Mélodies (1916), а в следующем году Фарг свидетельствовал в качестве свидетеля персонажа в защите Сати во время его судебного преследования за клевету за отправку оскорбительных открыток музыкальному критику. В Ludions было бы главным свидетельством их дружбы и причиной ее резкого конца.

История композиции

Фарг впервые опубликовал Ludions в виде серии из восьми стихотворений в мартовском выпуске журнала дома Монье за ​​1923 г. Намерения.[5] В то время Сати поручили сочинить музыку для грядущего костюмированного бала графа Этьена де Бомона, ежегодного парижского светского мероприятия, на которое он и Фарг (как ведущие авангардисты) регулярно приглашались, и он с радостью ухватился за идиосинкразические стихи своего друга, чтобы добавить к программе.

Для постановки Сати пропустила три стихотворения (Air de Julienne, Lanterne и Мердригал) и изменил порядок остальных, сдвинув Шансон дю чат от первого до последнего места, чтобы дать циклу веселый финал. Сами тексты не претерпели изменений. В Air du rat доставило Сати больше всего трудностей - он трижды переписал песню, прежде чем остался доволен.[6]

Одна из задач Сати на празднике Бомона заключалась в том, чтобы помочь продемонстрировать недавно отреставрированное здание XVIII века. орган Граф установил в своем парижском особняке. Два музыкальных номера, которые он сочинил для этого мероприятия - танцевальный дивертисмент. Ретровей статуи и Ludions - должны были исполняться на этом инструменте. Отбрасывая опасения, что это придаст мрачности торжествам, композитор написал графине Эдит де Бомон: «Орган не обязательно религиозный и погребальный ... Просто вспомните расписанную позолотой карусель».[7] Из записных книжек Сати видно, что он изначально задумал аккомпанементы для фортепиано, а затем создал отдельные органные аранжировки для частной премьеры.[8] В Ludions были завершены 15 мая 1923 года, за две недели до того, как должен был состояться маскарад Бомонта.

Песня

Людион, известный на английском языке как Декартов дайвер, это крошечная фигурка, которая используется как научная игрушка. Помещенный в заполненный водой контейнер, который затем делают герметичным, его можно заставить подниматься, опускаться и вращаться, прикладывая к жидкости внешнее давление. Во времена Фарга луды часто создавали в виде дьяволов или бесов.

Роберт Орледж заметил, что «стихи Фарга так же важны для их звучания и игры слов, как и для их буквального значения».[9] Обремененные каламбурами, искаженными словами, непонятными намёками и детской болтовней, они почти непереводимы.

Дьявол лудион из дутого стекла
1. Air du rat (Крысиная мелодия) - соль мажор - Спокойный
Фальшивая панихида на стихотворение, которое Фарг написал в возрасте 10 лет о смерти своей домашней белой крысы.
В вокальной партии первых стихов звучит хрупкий плачущий тон, намекающий на
грусть ниже юношеских проявлений нежности автора к своему маленькому другу.
2. Селезенка - до минор - Модере
Самая серьезная из песен изображает измученную блондинку-проститутку, сидящую как "океан
недоброжелательность "на скамейке на городской площади. После хорал -как фортепианное вступление, музыка строится
иногда нерешительный шаг к своей решительной кульминации в заключительном стихе: «Мне скучно в этом
кабаре небытия, которое есть наша жизнь ».
3. Американский гренуй (Американская лягушка) - A ♭ мажор - Mouvt. де Марке
Ритмы марша Spry Music Hall сопровождают эту детскую виньетку, в которой Фарг смотрит на него со своим питомцем.
"фвог". Поэт называет это «любовной сценой».
4. Air du poète (Мелодия поэта) - Фа минор - Могила
На берегу Папуа, поэт занимается любовью с папуасом, а затем желает
человек не был папуасом. Вялый пентатоника мелодия предлагает экзотическую обстановку и придает иронию
серьезность к тексту, чепуха, в которой Фарг придумывает вариации французского
слово "папуаси".
5. Chanson du chat (Кошачья песня) - Фа мажор - Gaiement
Фарг написал это стихотворение в честь своего тучного кота Потассона, которого друзья в шутку прозвали
самих себя. Сеттинг Сати представляет собой пародию в стиле кабаре, заимствуя мелодию традиционной французской музыки.
детская песня Компер Гильери для вокальной линии.[10] «Potassons» Фарга впоследствии переняли Шансон дю чат как их гимн.[11]

Премьера и последствия

Бывший особняк Бомон в 7-м округе Парижа, где состоялась закрытая премьера Ludions имел место

В Ludions впервые были исполнены в рамках экстравагантного «Бала в стиле барокко», который Бомон провел в его доме на улице Дюрок, 2 в Париже 30 мая 1923 года. Маргерит Жакмэр (впоследствии графиня Мари-Бланш де Полиньяк) была солисткой сопрано с композитором Germaine Tailleferre, одинокая женщина-член Les Six, у органа. Сати нашла голос Жакмера «ангельским».[12] и Игорь Стравинский как сообщается, восхищался "идеальным набором слов" цикла.[13] Однако для создателей повод уже был омрачен закулисной драмой.

Во время репетиции 29 мая Фарг заметил, что его имя было случайно исключено из печатной программы как автора Ludions. Он пришел в ярость на Сати (которую он винил в оплошности) и Бомонта, побудив графа вызвать его на дуэль. «Хорошо, - ответил Фарг, - но, поскольку я оскорбленная сторона, я имею право выбирать оружие, и я выбираю правописание».[14] Бомонт отступил, но через неделю неотразимая Сати отправила Фаргу короткую записку с извинениями. Сильвия Бич вспоминал его ответ: «Как обычно, во время распрей Фарга он потратил много времени и приложил много усилий, чтобы писать самые ужасно оскорбительные вещи, которые он мог придумать в ежедневных письмах к Сати. Не удовлетворившись отправкой их по почте в Париж, он пойдет до Арквейл -Качан, где жила Сати,[15] подсунуть ему под дверь еще одну оскорбительную записку ".[16] Доставка вручную показывала особую злобу: Сати никому не разрешал посещать свою убогую квартиру в Арквейл в течение 27 лет, которые он там прожил.[17][18] и те, кто знал его, держались на расстоянии из уважения к его частной жизни.[19] Он и Фарг вскоре прекратили общение друг с другом. По иронии судьбы, сам Сати был известен тем, что прекращал дружбу из-за легких и даже воображаемых обид.[20][21] и разрыв с Фаргом был редким случаем, когда все складывалось против него. По словам Бич, Сати могла только смеяться над этим.[22]

В Ludions были публично представлены в Зале сельского хозяйства в Париже 21 декабря 1923 года. Сати аккомпанировала меццо-сопрано. Джейн Батори в его оригинальной постановке песен для голоса и фортепиано, и эта версия стала стандартной.

Одним из последних действий Сати как профессионального музыканта на смертном одре в парижской больнице в 1925 году было подписание контракта с Жаком Леролем из Rouart, Lerolle & Cie на публикацию Ludions. Лероль убедил Фарга навестить умирающего композитора, но безрезультатно; и поэт не присутствовал на похоронах Сати в июле.[23] Песни были изданы в 1926 году. Фарг переиздал свои полные тексты в виде иллюстрированного буклета в 1930 году. Позднее он писал о Сати как о «истинном мастере» и вспоминал о нем с удовольствием.[24]

В 2011 году Роберт Орледж опубликовал исправленное издание Ludions, включая альтернативную партию органа для тех, кто хочет воспроизвести первое частное исполнение.

Записи

Известные записи включают записи Мади Меспле с Альдо Чикколини, фортепиано (EMI, 1970), Элейн Бонацци с Фрэнк Глейзер (Candide, 1970, переиздано Vox 1994), Марьянне Квексилбер с Рейнберт де Леу (Harlekijn, 1976 г., переиздано Philips Classics в 2006 г.), Hugues Cuénod (Нимбус, 1985), Бруно Лапланте (Каллиопа, 1985), Элли Амелинг (Philips, 1986), Сигуне фон Остен (ITM Classics, 1994), Джейн Мэннинг с Бояном Горишеком (Audiophile Classics, 1994, переиздан в 2002), Анн-Софи Шмидт с Жан-Пьер Арменго (Мандала, 1999), Делла Джонс (Chandos, 1999), Анн-Мэй Крюгер (Wergo, 2008), Жан Делеклюз с Александр Тарауд (Harmonia Mundi, 2009) и Ева Линд (Solo Musica, 2014).

Примечания и ссылки

  1. ^ Среди первых опубликованных работ Сати был его Trois Melodies 1886 года, когда ему было 20. Помимо фортепианной сольной музыки, он был более продуктивным в этом жанре, чем в любом другом, создав около 30 оригинальных песен и аранжировки для десятков популярных мелодий.
  2. ^ Пьер-Даниэль Темплиер, "Эрик Сати", MIT Press, 1969, стр. 104. Перевод оригинального французского издания, опубликованного Rieder, Париж, 1932 г.
  3. ^ Ролло Х. Майерс, «Эрик Сати», Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1968, стр. 58. Первоначально опубликовано в 1948 году компанией Denis Dobson Ltd., Лондон.
  4. ^ Орнелла Вольта (ред.), «Сати, увиденная в его письмах», Marion Boyars Publishers, Лондон, 1989, с. 164.
  5. ^ См. Роберт Орледж, Предисловие к изданию Soundkiosk. Ludions, 2011, с. 8. http://www.soundkiosk.com/pdffiles/Sample%20book%20web%20Vol%203.pdf
  6. ^ Орледж, Soundkiosk, стр. 8.
  7. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 161.
  8. ^ Роберт Орледж, "Сати-композитор", Cambridge University Press, 1990, стр. 326-327.
  9. ^ Орледж, Soundkiosk, стр. 8.
  10. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 203.
  11. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 221.
  12. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 163
  13. ^ Анри Соже, "Quelques extraits des сувениры", La Revue Musicale, 361-3, 1983, стр. 247-249. Переведено Роджером Николсом и перепечатано в Роберте Орледже, «Сати вспомнила», Faber and Faber Ltd., 1995, стр. 210.
  14. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 164.
  15. ^ 10 километров (6,2 мили) к югу от Парижа.
  16. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 164.
  17. ^ Темплиер, "Эрик Сати", стр. 26.
  18. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 70.
  19. ^ Роберт Кэби вспоминает, как в 1924 году, будучи юным поклонником, однажды воскресным днем ​​он импульсивно направился в квартиру Сати в Арквейл. Композитора не было дома. Он добавил: «Я был достаточно наивен, чтобы рассказать ему о своем визите. Он был должным образом удивлен, но не разорвал наши отношения». Кэби, памятное эссе Сати в Le Figaro littéraire, 24 июня 1950 г., стр. 6. Перепечатано в Орледже, «Вспомнившаяся Сати», с. 64.
  20. ^ Сати отрекся от одного друга за то, что он случайно взял свой кусок хлеба во время еды, а другой за то, что случайно повредил один из своих любимых зонтиков. См. Майерс, «Эрик Сати», стр. 111.
  21. ^ Композитор "Les Six" Жорж Орик, с которым Сати поссорилась в 1924 году, считал, что у него "определенный комплекс преследования". См. Аурик, "Несомненное привидение Эрика Сати", Quand J'Etais là, Париж, 1979, стр. 21-32. Перепечатано в Орледже, «Вспомнила Сати», с. 113-17.
  22. ^ Вольта, «Сати в его письмах», стр. 164.
  23. ^ Вольта, «Сати, увиденное в его письмах», стр. 164–165.
  24. ^ Андре Бёклер, «Поэт Парижа: двадцать лет с Леоном-Полем Фаргом», Chatto & Windus, Лондон, 1955, стр. 56-57. Перепечатано в Роберте Орледже, «Вспомнившаяся Сати», там же, стр. 128–129.

внешняя ссылка