Базилика Сан-Лоренцо, Милан - Basilica of San Lorenzo, Milan

Базилика Святого Лаврентия
Базилика Сан-Лоренцо
Милан - Базилика Сан-Лоренцо-а-Тичинезе.jpg
Религия
ПринадлежностьРимский католик
ПровинцияМиланская архиепископия
ОбрядАмброзианский
Церковный или организационный статусБазилика
Год освящения402
Положение делАктивный
Место расположения
Место расположенияМилан, Италия
Географические координаты45 ° 27′30 ″ с.ш. 09 ° 10′55 ″ в.д. / 45,45833 ° с.ш.9,18194 ° в. / 45.45833; 9.18194Координаты: 45 ° 27′30 ″ с.ш. 09 ° 10′55 ″ в.д. / 45,45833 ° с.ш.9,18194 ° в. / 45.45833; 9.18194
Архитектура
ТипБазилика
СтильРанний христианин, эпоха Возрождения, Барокко
Новаторский364
Завершенный18-ый век
Интернет сайт
sanlorenzomaggiore.com

В Базилика Сан-Лоренцо Маджоре это церковь в Милан, север Италии. Расположенный в кольце городских каналов, он был построен во времена Римской империи и впоследствии несколько раз перестраивался на протяжении столетий. Он находится недалеко от средневековых ворот Тичино и является одной из старейших церквей Милана. Рядом находится городской парк под названием Базилики Парк, который включает как базилику Сан-Лоренцо, так и Базилика Сант-Эусторджо, а также римский Colonne di San Lorenzo.

История

Происхождение

Базилика была построена между концом четвертого и началом пятого веков. Точная дата неизвестна, как и имя того, кто его заказал, и обстоятельства его основания. По мнению некоторых ученых, Сан-Лоренцо был возведен одновременно с «Базиликой Портиана», построенной «Августом Запада» (Валентиниан I или же Валентиниан II ) в угоду епископу Миланскому Авксентию (355–372 гг.) Арианская вера. Если это правда, Сан-Лоренцо предшествовал основанию четырех амброзианских базилик. Это предположение подтверждается тем фактом, что Базилика Портиана, цитируемая во многих источниках, цитирующих борьбу Амвросий удалить его от ариан, археологи никогда с уверенностью не идентифицировали.

Второе предположение относит дату основания церкви к более позднему периоду, между 390 и 402 годами, и приписывает ее введение в действие. Феодосий I или же Стилихон. Доказательства этого предположения получены в результате археологических исследований, проведенных в период с 2002 по 2004 год. Сторонники этой точки зрения разделились относительно функции здания; для некоторых это имперская базилика, которая подтвердила бы роль Милана как имперской столицы Запада в соперничестве с Римом и Константинополем; для других это мавзолей династии Феодосиев.

Несомненно, что на момент постройки базилика была самым большим центрально запланированным зданием на Западе. Посвящение храма мученику Святого Лаврентия (Сан-Лоренцо) было засвидетельствовано только с 590 г., когда Милан уже находился под контролем лангобардов.

Средневековый период и эпоха Возрождения

Внешний вид церкви

В то время как средневековый Милан переживал период упадка, Сан-Лоренцо сохранял ведущую роль в литургии города: как самое высокое место в Милане он представлял Масличную гору, а в Вербное воскресенье епископ благословил пальмы и возглавил процессию, которая оттуда к ныне снесенным Базилика Санта-Текла.

Одиннадцатый и двенадцатый века были отмечены многочисленными бедствиями: пожарами, в частности, ужасным «пожаром аиста», который в 1071 году поглотил базилику, разрушив внутреннее убранство, и землетрясениями, которые подорвали устойчивость комплекса, создав новые реставрации, необходимые между двенадцатым и тринадцатым веками. К середине XI века открытое пространство за базиликой, называемое Ветра, использовалось в качестве места казни: эта практика продолжалась до 1840 года, и о ней, среди прочего, сообщали Алессандро Мандзони в истории печально известной колонки. К 1167 году, когда были возведены средневековые стены, базилика должна была находиться в черте города, на новом месте. Porta Ticinese (Тичинские ворота).

Недавнее и современное время

Базилика Сан-Лоренцо на протяжении всего средневековья оставалась символом наследия Римской империи в Милане. Впоследствии, в эпоху Возрождения, особенно после разрушения других древнеримских построек в 1154 г. Император Барбаросса, храм был примером классических архитектурных канонов, которыми восхищались гуманисты, и изучался архитекторами и художниками, такими как Браманте, Леонардо, и Джулиано да Сангалло. Можно идентифицировать нарисованные отсылки к церкви той эпохи.

5 июня 1573 года купол базилики внезапно обрушился, к счастью, без жертв. Строительство нового купола в более современном стиле началось немедленно и было завершено в 1619 году. Во время реконструкции произошло чудо, предсказанное архиепископом. Карло Борромео: через год после его смерти в 1585 году больная женщина исцелилась перед иконой Мадонна дель Латте, выставленный на площади Пьяцца делла Ветра. После этого события объем пожертвований увеличился, что позволило ускорить восстановление. В 1626 г. Мадонна дель Латте был перенесен в главный алтарь, где находится по сей день.

В 1830-х годах австрийское правительство начало реконструкцию Ветры: были снесены дома, опирающиеся на базилику и населенные кожевенниками; канал Ветры был перекрыт; и казни были отменены. После бомбардировок 1944–1945 гг. Разрушенные дома не восстанавливались, что позволило создать парк базилик, откуда открывается прекрасный вид на комплекс. В 1934 году на месте снесенных домов образовался своего рода двор, а напротив базилики устроили городскую площадь.

Искусство и архитектура

Внутренняя открытая центральная зона

Базилика, возможно, чтобы избежать неустойчивой и болотистой местности, была построена на искусственном холме недалеко от стен, вдоль Виа Тичиненсис, основного пути в город, и недалеко от Императорского дворца и амфитеатра, откуда были взяты некоторые материалы, использованные при строительстве самого храма. Комплекс был окружен различными водными путями, которые вместе образуют Веттаббиа, канал, уносящий воды Милана, которые до сих пор текут в сельскохозяйственные районы к югу от города.

Здание имело центральный план с четырехсторонним портиком и окружено двумя соединенными конструкциями. Доступ к портику осуществлялся через колоннаду, которая, в свою очередь, давала доступ к трем порталам, ведущим к основному корпусу здания. Он состоял из квадратного зала, вписанного в здание с четырьмя апсидами, полукруглые впадины которого нависали над полукуполами, которые соединялись четырьмя колоннами. Вокруг этого помещения располагалась амбулатория, а над ней - пространство, которое позже использовалось как женская галерея. На четырех углах квадратного здания возвышались башни. Все это было увенчано куполом, о котором мы мало знаем, поскольку он был утерян. Интерьер был освещен большими окнами и, вероятно, отделан мрамором в нижней части и мозаикой в ​​сводах и арках. Из двух боковых построек меньшее было на востоке, напротив входа: часовня в форме греческого креста, позже восьмиугольная, посвященная святому Ипполиту. Более крупное здание находилось на юге и выполняло функцию императорского мавзолея: традиция приписывает его основание Галла Плацидия, поэтому сацеллум получил название часовни Королевы.

Между 489 и 511 годами епископ Лоренцо построил к северу третье строение, часовню, посвященную святому Сиксту, которая использовалась для захоронения митрополитов. Возможно, в этот период, когда римская имперская власть в Италии пошла на убыль, мавзолей к югу от базилики был преобразован в часовню, посвященную святому мученику Генезию. К VI веку на восточной стене напротив входа открылись два портала, через которые можно было попасть в две местные апсиды.

План церкви

В десятом веке, вероятно, в оттоновскую эпоху, реконструкция, возможно, проводилась с участием византийской рабочей силы, сохранившей знания классических методов строительства и украшения. Об этих реставрациях мало что известно, но предполагается, что купол (купол) был реконструирован с использованием труб из терракоты, что сделало его легче, чем предыдущий, и, возможно, уже поврежден до такой степени, что оправдывает реконструкцию. После катастроф XI века реставрация XII и XIII веков была сосредоточена на обеспечении устойчивости всего комплекса, восстановлении опор, поддерживающих купол, и проведении других работ с несущими конструкциями (колонны, башни). В этот период над куполом был добавлен фонарь, поддерживаемый аркбутанами, опирающимися на башни. В пятнадцатом веке Часовня граждан была создана из зала апсиды на юго-востоке, который уже был переоборудован в одиннадцатом веке.

После развала 1573 г. новый купол был заказан архитектором, Мартино Басси. Его сотрудничество с Ринальди, Медой и Трези привело к многочисленным изменениям и было завершено только в 1619 году. Архиепископ Борромео повторно посвятил часовню Святого Генезия Святому Акилино, мощи которого были помещены в часовню; по бокам были пристроены две часовни, посвященные Иоанну Крестителю и Святому Семейству. В 1623 г. по желанию архиепископа Федерико Борромео здесь началось строительство капитула сбоку от внутреннего двора, проект, выполненный архитекторами Аурелио Трецци и Франческо Мария Ричино; Строительство было завершено в 1626 году.

В 1713 году по инициативе Франческо Кроче Часовня Искупления была помещена между часовнями Святого Акилино и Святого Семейства (ныне ризница).

В 1894 году инженер и архитектор Чезаре Нава построил перед церковью вестибюль, состоящий из трех ионных арок из каменного цемента. В 1934 году дома, возникшие во дворе, были снесены, и на их месте в следующем году была установлена ​​бронзовая статуя Константин Великий, копия оригинала поздней античности, сохранившаяся в Риме в Сан-Джованни-ин-Латерано; двор был открыт в виде общественной площади.

Орган

На фасаде женской галереи справа от апсиды находится орган, построенный миланским мастером органов Пьетро Бернаскони с использованием материалов органа, построенного в 1840 году Феличе Босси; он, в свою очередь, повторно использовал части более раннего органа, восстановленного в 1820 году Антонио Брунелли II и, вероятно, первоначально из церкви Сан-Джованни-ин-Конка.

Инструмент с полностью механической трансмиссией имеет консоль, расположенную в центре корпуса органа, состоящую из двух руководств (клавишных), каждая из 61 ноты (Большой орган, первое руководство; Второй орган, второе руководство), с первым обширным хроматическим октава и педальная доска из 24 нот. Корпус с его трехарочным фасадом представляет собой экспозицию из 29 труб «Принципала 8 '», расположенных в трех группах, по одной для каждой из трех арок, с выровненными скошенными устьями труб. Далее расположение органа расположено в соответствии с положением механизмов, которые управляют различными упорами в колонках упоров по обе стороны от консоли (слева от консоли - Второй орган; справа - Большой орган. и педаль).

Колонка слева от консоли - Второй орган

Tromba dolce 8'Voce tremula 8 'TrebleViola I 4' BassViolin I 4 'TrebleViola II 4' BassViolin II 4 'TrebleVoce flebile TrebleFlute in VIII 4'

Колонка слева от реестра - Концерт

Фагот BassTrumpet Treble Clarion BassClarinet TrebleTrumpet BassAnglish horn TrebleContra Oboe TrebleContra Oboe BassFlute TrebleViola BassFlute in VIII BassFlute in VIII TreblePiccolo TrebleOpen 12th TreblePrincipal's Treble on the Pedals (Vii Treble on the pedals)

Столбец справа от реестра - Полный

Основные 16 'BassPrincipal 16' TreblePrincipal I 8 'BassPrincipal I 8' TreblePrincipal II 8 'BassPrincipal II 8' TrebleOctave 4 'BassOctave 4' TrebleOpen двенадцатая 2⅔ 'BassOpen двенадцатая 2⅔' TrebleSuper'-октава 2f'Octave 12 II Mixture III Басовые альты и октавы 16 '+ 8' (на педалях) Басовые альты II 16 '(на педалях) Соединитель IPCoupler II-IT Третья рука

Часовня Святого Акилино

Другой часовни были добавлены к первоначальному зданию. Примечательна восьмиугольная капелла Сант-Аквилино (часовня Святого Акилино), примыкающая к главной церкви с юга. Часовня, которая, возможно, изначально была построена как имперский римский мавзолей,[1][2] особенности важных 4-го века Палеохристиан мозаика. Среди мозаик есть шаблонное изображение Иисуса, как "Христос Законодатель »(« Traditio Legis »-« передающий закон ») или, возможно,« Христос-учитель ». Иисус восседает на троне, по бокам его« школа » Апостолы, с коробкой для свитков у его ног.[3] Позднее часовня была посвящена мученику. Saint Aquilino Милана (или святого Аквилина Кельнского), останки которого хранятся в часовне.[1] XVII век ковчег-реликварий для святого был создан ломбардским архитектором Карло Гаравалья (период расцвета - 1634-1635 гг.). В фреска Повторное открытие трупа святого Аквилина Кельнского, к Карло Урбино, украшает стену за главным алтарем в часовне Сант-Аквилино.

Часовня Святого Акилино

  • Мозаика конца IV века Христос Законодатель

  • Восьмиугольная часовня

  • Потолок над главным алтарем часовни

Colonne di San Lorenzo

Основная статья: Colonne di San Lorenzo

На площади перед базиликой находится так называемая "Colonne di San Lorenzo" (Колонны Святого Лаврентия), одна из немногих останков Римский "Mediolanum", датируемый III веком нашей эры и, вероятно, принадлежащий большому ванны построенный императором Максимиан. Они были перенесены на нынешнее место, когда строительство базилики было завершено.

Хронология простов (приходских священников)

Приходской священник Сан-Лоренцо долгое время занимал должность ректора. Полный список провостов неизвестен; Следующие имена взяты из списка, составленного в результате исследований, проведенных священником А. Баруффальди, вырезанных из мрамора и помещенных в самой базилике. Среди них были два архиепископа и один папа.

  • Ансельмо да Бовизио (? –1097), назначенный архиепископом Милана.
  • ...
  • Амброджо (1116–1119)
  • ...
  • Беленгерио (1137–?)
  • ...
  • Гифредо (1146–1152)
  • ...
  • Корво (1158–1176)
  • ...
  • Джакомо (1187–1203)
  • Анизон (1208–1225)
  • Гульельмо (1228–1251)
  • Ардисоне дель Конте (1254–1285)
  • Филиппо дель Конте (1285–1312)
  • Бонифачо Пустерла (1313–1314)
  • Ардисоне дель Конте (1321–1338)
  • Антонио дель Конте (1340–1347)
  • Франческо да С. Зеноне (1350–1359)
  • Франческо да Леньяно (1363–1371)
  • Джованни да Манделло (1376–1385)
  • Джованни ди Соммарива (1392–1399)
  • Мартино ди Канале (1406–1436)
  • Энеа Сильвио Пикколомини (1436–1440), в 1458 году избран Папой Пием II.
  • Леонардо да Верчелли (1441–1444)
  • Филиппо да Галларате (1448–1460)
  • Николо да Аппьяно (1461–1496)
  • Бернардино Лантерио (1500–1505)
  • Франческо Каццанига (1510–1519)
  • Джакомо де Спалдис (1522–1525)
  • Франческо Ааккурсио (1528–1545)
  • Оттовиано Арчимбольдо (1546–?)
  • Джован Баттиста делла Кьеза (1551–?)
  • Джован Аандреа Пионнио (1569–1579)
  • Джован Баттиста Рекалькато (1579–1589)
  • Джулио Чезаре Негри (1589–1594)
  • Массимилиано Пустерла (1594–1607)
  • Джован Стефаано Чами (1607–1608)
  • Андреа Басси (1609–1629)
  • Тулло Пиантанида (1629–1630)
  • Джулио Маскера (1630–1650)
  • Джован Амброджо Торриани (1650–1666)
  • Орацио Баруверио (1667–1688)
  • Джован Антонио Галло (1688–1717)
  • Карло Амброджо Куриони (1717–1728)
  • Сеттимио Лоди (1728–1733)
  • Пьер Антонио Вальмаджинио (1733–1747)
  • Карло Антонио Бельвиси (1748–1770)
  • Антонио Аирольдо (1771–1795)
  • Джован Баттиста Алоарди (1795–1819)
  • Джованни дель'Оро (1820–1830)
  • Джован Баттиста Редаэлли (1830–1854)
  • Джован Баттиста Гадола (1855–1865), бывший приходской священник Леньяно
  • Ахилле Ачино (1867–1876)
  • Джован Баттиста Томас (1877–1895)
  • Луиджи Биньями (1896–1905), назначенный архиепископом Сиракуз.
  • Карло Ригольози (1906–1932)
  • Джованни Мария Стоппани (1932–1960)
  • Ансельмо Редаэлли (1960–?)
  • Карло дель Корно (1968–1984)
  • Анджело Манцони (1984–1986)
  • Риккардо Буснелли (1986–1996)
  • Аугусто Касоло (1996 - все еще у власти)

В апсида Площадь древней базилики сейчас представляет собой парк. Раньше этот район занимал канал или озеро (вероятно, с портом), а позже он использовался для публичных казней, одна из которых описана в Алессандро Мандзони с Storia della Colonna Infame.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Стаддон и Уэстон. 25 лучших в Милане. п. 35.
  2. ^ Краутхаймер. Ранняя христианская и византийская архитектура. п. 56.
  3. ^ Беквит. Раннее христианское и византийское искусство. п. 31.

Источники