Бенедетто Пиструччи - Benedetto Pistrucci

Черно-белое фото: камея стареющего мужчины с залысинами, длинными вьющимися волосами, лицом влево.
Камея Пиструччи (около 1850 г., его дочь Элиза)

Бенедетто Пиструччи (29 мая 1783 - 16 сентября 1855) был итальянцем ювелир, призер и гравер по монетам, вероятно, наиболее известный Святой Георгий и дракон дизайн для Британская суверенная монета. Британское правительство поручило Пиструччи создать большой Медаль Ватерлоо, проект, на выполнение которого у него ушло тридцать лет.

Пиструччи родился в Риме в 1783 году. Некоторое время он учился у других художников, прежде чем уйти в одиночку в возрасте 15 лет. камея резчика и покровительствовал королевской семье. В 1815 году он переехал в Великобританию, где прожил большую часть своей жизни. Его талант привлек к нему внимание известных людей, в том числе Уильям Уэлсли-Поул, то Мастер монетного двора. Поул нанял Пиструччи для разработки новой монеты, включая монету, которая впервые была выпущена в 1817 году, что вызвало неоднозначную реакцию. Хотя Поул, вероятно, обещал Пиструччи пост главного гравера, эта должность не могла быть присуждена, поскольку ее мог удерживать только британский подданный. Это пренебрежение стало долгой обидой Пиструччи.

Талантливый, но темпераментный, Пиструччи отказывался копировать работы других художников. Когда в 1823 году Георг IV потребовал, чтобы нелестный портрет его на чеканке был заменен новым изображением, основанным на работе Фрэнсис Чантри, Пиструччи отказался и был почти уволен. Монетный двор не уволил его, чтобы не тратить деньги, уже потраченные на медаль Ватерлоо. Пиструччи сохранил свое место в Монетном дворе до конца своей жизни, в конце концов получив медаль Ватерлоо в 1849 году, хотя из-за ее большого размера ее нельзя было отчеканить. После смерти Пиструччи изображение Джорджа и Дракона было восстановлено на монете суверена и используется до сих пор.

Ранняя жизнь и карьера (1783–1815)

Бенедетто Пиструччи родился в Риме 24 мая 1783 года, был вторым ребенком и сыном Федерико Пиструччи, старшего судьи Высокого уголовного суда при папское правительство, и Антония (урожденная Греко). Его старший брат Филиппо проявлял художественные наклонности с юных лет, но Бенедетто проявлял в основном нежелание учиться. Федерико Пиструччи хотел, чтобы его сыновья пошли по его стопам, и отправил их в Латинские школы. Бенедетто начал свое образование в Болонья, где у семьи была собственность, но семья Пиструччи была вынуждена переехать в Рим в 1794 году, когда Наполеон вторглись в Италию, и мальчики были зачислены в Римский колледж.[1]

Наполеон назначил цену за голову Федерико Пиструччи, поскольку он преследовал бонапартистских повстанцев, поэтому семья бежала из Рима, когда французы подошли к нему, остановившись в Фрозиноне, где мальчиков снова отправили в академическую школу. Филиппо удовлетворил своего отца достаточными академическими достижениями, и ему разрешили устроиться на работу к художнику по имени Манго. Лишенный брата, Бенедетто впал в уныние, и в конце концов ему разрешили работать в Mango's. Там он быстро проявил свой художественный талант.[1] Манго рассказал Бенедетто о своем брате Джузеппе Манго, камео гравер в Риме. С Папа и французы заключили мир, семья смогла вернуться туда, и Бенедетто Пиструччи начал свое обучение как камео резчик. Он быстро продвигался вперед, также извлекая уроки из Стефано Тофанелли, и вскоре Джузеппе Манго продавал резные фигурки Пиструччи как свои собственные.[2] Понимая, что его работы продаются как поддельный антиквариат, Пиструччи начал ставить секретную отметку, греческую букву λ (лямбда) на его творения.[3]

Камея из коричневого и белого камня: женщина смотрит вправо с цветами и листьями в волосах
Камея Пиструччи (1800)

Очевидный талант Пиструччи вызвал зависть у его товарищей-учеников, и один из них спровоцировал драку с ним, нанеся ему удар в живот, прежде чем Пиструччи отбил атаку. Выздоравливая дома, он научился лепить из воска.[4] Федерико Пиструччи решил, что его сыну будет лучше с новым хозяином, и обеспечил ему место у Джузеппе Чербары, но мальчик отказался, полагая, что ему придется работать в плохих условиях. Место у резчика по драгоценным камням Николо Морелли было обеспечено,[5] и Пиструччи также присутствовали на Scuola del Nudo художественная академия при Campidoglio, где в 1800 году занял первое место по скульптуре.[3] Пиструччи чувствовал, что Морелли стремился извлечь выгоду из своих способностей, мало обучая его, и оставил свою должность в возрасте 15 лет, работая в семейном доме. Он мог платить за аренду, так как с самого начала получал достаточно комиссионных за участие в съемках камео.[5]

Среди первых клиентов Пиструччи были два крупных римских торговца произведениями искусства, Игнацио Весковали и Анджело Бонелли, а также три сестры Наполеона, Элиза, Полина и Кэролайн.[3] Пиструччи стал известен, выиграв конкурс на роль Элизы ( Великая герцогиня Тоскана ), работая почти без перерыва в течение восьми дней, чтобы завершить его. Великая княгиня была так впечатлена его работой, что предоставила ему студию в своем дворце.[2] Пиструччи чувствовал себя достаточно защищенным с этим покровительством, что в 1802 году он женился на Барбаре Фолчи, дочери зажиточного торговца; у них было девять детей вместе.[3] Он продолжал работать в Риме, производя портретные камеи и гравированные драгоценные камни, до 1814 года.[2]

Черно-белая каменная камея: женщина смотрит влево с цветами и листьями в волосах
Камея, 1810 г.

Бонелли вернулся из успешной поездки в Великобританию в 1814 году и предложил Пиструччи вернуться с ним, утверждая, что будущее художника уже там.[3] Пиструччи согласился и, позаботившись о своей семье, вместе с Бонелли покинул Рим. Они сначала остановились в Перуджа так что Пиструччи мог попрощаться со своим братом Филиппо, но обнаружил, что он готов сопровождать их. К Турин Филиппо Пиструччи решил, что Бонелли нельзя доверять, и сообщил об этом своему брату. Достигнув Парижа в декабре 1814 года, братья отказались сопровождать Бонелли дальше, и после угроз торговец уехал. Филиппо вскоре вернулся в Италию, но Бенедетто Пиструччи обнаружил, что его имя и искусство были известны в Париже, и принялся за работу. Он был там, когда Наполеон вернулся с Эльбы, начав Сто дней, но продолжал работать, не пострадав от войны. Он увидел Наполеона в саду и, всегда имея с собой восковой шар, тихонько слепил императора - последний его портрет, сделанный в Европе. После Битва при Ватерлоо в июне 1815 года Пиструччи начал подготовку к переезду в Британию.[6] но только 31 декабря он прибыл туда.[3]

Вознесение к известности (1815–1819)

Золотая монета, центральным элементом которой является обнаженный мужчина на лошади, атакующий дракона сломанным копьем.
Реверс суверена 1817 года

По прибытии в Дувр У Пиструччи были проблемы с таможней, возможно, из-за злого умысла Бонелли. Как только он смог, он отправился в Лондон. У него были рекомендательные письма к нескольким людям, и Чарльз Кониг, Хранитель полезных ископаемых в британский музей, оказался верным другом. Через Кенига Пиструччи познакомился со знаменитым натуралистом, Сэр Джозеф Бэнкс, который заказал художнику его портрет. Пока Бэнкс сидел за Пиструччи, знаток Ричард Пейн Найт пришел, желая показать сэру Джозефу купленный им эпизодический фрагмент, который он датировал Древней Грецией. После того, как Бэнкс высоко оценил его, Пиструччи, изучив его, идентифицировал его как свою собственную работу, показывая секретную отметку, которую он поместил на ней. Инцидент повысил репутацию Пиструччи в Лондоне.[7]

Пиструччи был представлен господин и Леди Спенсер Банками. Леди Спенсер показала Пиструччи модель Святой Георгий и дракон к Натаниэль Марчант и поручила ему воспроизвести его в греческом стиле как часть регалий ее мужа как Рыцарь Подвязки. Пиструччи уже подумывал о такой работе и снял камею.[8] Образцом для святого был итальянский официант в отеле Brunet's в г. Лестер-сквер, где он останавливался после приезда в Лондон.[9]

Сэр Джозеф поручил Пиструччи создать камею короля Георгий III. Поскольку король был болен порфирия, Пиструччи смоделировал сходство с трехшиллинговым банковским жетоном Маршана и вырезал его красным Джаспер за плату 50 гинеи. Бэнкс показал камею Уильям Уэлсли-Поул, старший брат герцог Веллингтон и Мастер монетного двора, который был очень впечатлен качеством увиденного. В это время Королевский монетный двор готовился к выпуску новых золотых и серебряных монет в рамках Великая перечеканка 1816 года, и в июне того же года Поул решил нанять Пиструччи для изготовления моделей из камня для новой чеканки, которую можно было превратить в сталь. умирает граверами Монетного двора.[9]

Поул поручил Пиструччи создать три портрета короля разных размеров. Использовались только два, один для лицевой полкроны, а другой - шиллинга и шести пенсов. Оба были изменены Томас Вайон Монетного двора, который выгравировал рисунки на стали. То, что называлось «бычьей головой» короля на полукороне 1816 года, не понравилось публике, и в 1817 году она была заменена другой. Критика разозлила Пиструччи, который обвинил Вайона в неэффективности конструкции и начал учиться выгравировать сам на стали.[10]

После завершения поручения леди Спенсер, по мнению большинства, Пиструччи предложил Поулу подходящую тему для суверен, новая золотая монета, равная одному фунту чеканки, будет Святой Георгий. До начала 20 века золотые монеты чеканились для обращения, а не в виде слитков. Кевин Клэнси в своей книге по истории монеты суверена сомневается, действительно ли комиссия Спенсера послужила источником вдохновения для дизайна Георгия и Дракона, который уже давно используется в этой монете, и что эта идея могла даже не исходить от Пиструччи. Клэнси утверждал, что такие мотивы были обычным явлением в то время и что история началась с Пиструччи, которого он считал ненадежным свидетелем своего собственного прошлого.[11][12]

За вознаграждение в 100 гиней (105 фунтов стерлингов) Пиструччи создал дизайн государя, выгравировав его сам. Он изобразил святого верхом на огненном коне, топчущего раненого дракона. У Джорджа в руке сломанное копье; часть находится в драконе, а остальная часть на земле. Оригинальный дизайн Пиструччи, использовавшийся для обращения в 1817–1819 годах и воспроизведенный Королевским монетным двором в 2017 году, имеет ленту Орден Подвязки окружающий дизайн Георгия и дракона, с его девизом HONI SOIT QUI MAL Y PENSE.[12] Рисунок с изображением Святого Георгия, несущего меч, а не копье, обычно можно увидеть на государя, а также использовался для Корона из 1818. Клэнси отметил процесс создания короны: «Выявляется присутствие поляка на каждом шагу. Он засыпал молодого художника предложениями и инструкциями о том, как следует изменить дизайн с формы меча на воспринимаемый свирепость дракона ".[13] Пиструччи поместил свою полную фамилию по обе стороны короны, за что он подвергся критике со стороны публики, и некоторые говорили, что святой обязательно упадет с лошади при следующем ударе.[14]

После смерти в 1817 г. Томас Вайон-старший, отец человека, адаптировавшего рисунки Пиструччи, Поул, скорее всего, предложил Пиструччи должность главного гравера на Королевском монетном дворе с зарплатой в 500 фунтов стерлингов в год. и дом на территории Монетного двора. Однако вскоре выяснилось, что закон, принятый Вильгельм III запретил иностранцам занимать эту должность, и поэтому Поул оставил ее вакантной, предоставив Пиструччи зарплату и вознаграждение по должности. Сэр Джон Крейг писал в своей истории Королевского монетного двора: «Договоренность не была изложена в письменной форме, и иностранец легко мог понять недоразумение. Поул категорически отрицал какие-либо обязательства, помимо гранта, в настоящее время о зарплате за дизайн монет дешевле, чем уплата гонораров. Итальянец настойчиво утверждал, что его соблазнили работать в монетном дворе обещанием официального назначения на должность главного гравера ".[15] Согласно H.W.A. Linecar в своей книге о дизайне и дизайнерах британских монет, «расположение могло бы сработать очень хорошо, даже если бы оно противоречило принятой процедуре, если бы Пиструччи был другим, чем он».[16]

В 1819 году Пиструччи получил заказ на разработку Медаль Ватерлоо, огромный кусок около 5,3 дюйма (130 мм) в диаметре, который правительство планировало вручить победившим генералам и национальным лидерам, победившим Наполеона. Такую медаль предложили Принц-регент (потом Георг IV ) вскоре после боя. Цена Пиструччи составляла 2400 фунтов стерлингов, а первоначальный взнос позволил ему привезти свою семью из Италии. Первоначально предполагалось, что медаль изготовлена ​​по проекту Джон Флаксман, но Пиструччи отказался гравировать работу другого художника, и Поул позволил ему разработать свою собственную медаль, решение, которое настроило лондонский художественный истеблишмент против Пиструччи. На создание медали Пиструччи потребовалось 30 лет.[3][17]

Конфликт на Монетном дворе (1820–1836 гг.)

золотая монета, британский суверен с изображением головы мужчины на одной стороне и Святого Георгия и дракона, датированная 1821 годом.
Государь Георга IV с головой, которую так не любил король

После смерти Георга III в 1820 году Пиструччи подготовил чеканный бюст нового короля Георга IV. Король презирал работы Пиструччи за их раздутость.[18]- согласно Клэнси, «все его характеристики подразумевают что-то от аппетитов монарха».[19] Король и Пиструччи также вступили в конфликт из-за медали коронации, причем король возражал против того, чтобы его поместили на один уровень с аллегорическими изображениями его королевств. Пиструччи заявил: «Я вознесу Его Величество», и сделал это. Царский парик также вызвал трудности в процессе гравировки.[20] На чеканке государь был изменен, чтобы убрать подвязку, а сломанное копье святого было заменено мечом. Таким образом, он стал очень похож на дизайн, используемый на современных соверенах.[21] но из-за отсутствия ленты на шлеме Святого Георгия. Эта версия реверса чеканилась с 1821 по 1825 год.[а] но дизайн Пиструччи впоследствии отсутствовал у суверена с 1825 по 1874 год, после его смерти.[22]

Зная о недовольстве короля Георгия чеканкой монеты, Монетный двор выиграл время.[23] Отставка Поля в 1823 году лишила Пиструччи друга и сторонника на Монетном дворе.[24] Скульптор Фрэнсис Чантри подготовил бюст короля, который понравился монарху, и приказал поместить его на чеканку. Пиструччи не стал копировать работы другого художника и отказался. Новая чеканка 1823–1825 годов была выгравирована помощником Пиструччи Жан-Батистом Мерленом и Уильям Вайон;[25] После этого Пиструччи был исключен из работы над чеканкой монет. Монетный двор подумывал об увольнении Пиструччи, но понял, что в этом случае 1700 фунтов стерлингов, авансированные на гонорары и расходы на медаль Ватерлоо, вероятно, будут потрачены впустую, и он сохранил свое положение и заплатил при условии, что сосредоточится на завершении медали. Несмотря на это, к 1826 году была завершена только часть одной стороны.[26] Хотя изгнание изображения Георгия и Дракона с монарха после 1825 года было скорее частью общей модернизации чеканки, чем нападением на Пиструччи, по словам Клэнси, он «не мог замаскировать чувство, которое он, должно быть, испытывал, когда волны оборачиваются против него». .[19]

На Монетном дворе возник конфликт между Пиструччи и Уильямом Вайоном, в котором иногда участвовал Мерлен.[27] В соответствии с Грэм Поллард в Оксфордский национальный биографический словарь «Характер Пиструччи не способствовал установлению хороших отношений с его коллегами на монетном дворе; ненадежность его положения усугублялась скачкообразной, но ожесточенной кампанией, проводимой через газеты его сторонниками и партизанами Уильяма Вайона».[3] Пиструччи обращался к каждому новому мастеру Монетного двора с просьбой о назначении на должность главного гравера. В 1828 году действующий Учитель, Джордж Тирни, сработал компромисс, который никого не удовлетворил. Вайон был назначен главным гравером, а Пиструччи - главным медалистом, при этом зарплаты двух высших граверов были разделены между ними. Из зарплаты Пиструччи в 350 фунтов 50 фунтов были обусловлены его обучением в качестве ученика. Пиструччи по очереди назвал двух своих сыновей, но после 1830 года выплата пособия была прекращена, поскольку выяснилось, что каждый проживал за границей, а один не был британским подданным и поэтому не имел права на постоянную работу в Монетном дворе.[28] Пиструччи понимал эту договоренность, что он будет создавать такие медали, которые могут быть заказаны правительственными ведомствами, с каждой медалью отдельная плата в дополнение к годовому окладу.[29][30]

Это фактически оставило Пиструччи мало чем заняться на Монетном дворе.[30] Он создал несколько медальерных работ, например, небольшую памятную медаль брату короля, Фредерик, герцог Йоркский в 1827 году это было популярно в королевских кругах, украшенное кольцами.[31] Его попросили разработать медаль коронации после короля Вильгельм IV взошел на трон после смерти Джорджа в 1830 году, но отказался, поскольку Чантри попросила его скопировать бюст, а король отказался сесть за него.[32] Он создал в 1830–1831 гг. Армейская медаль за выслугу лет и за хорошее поведение, первая медаль британской армии, не связанная с кампанией. На это ему потребовалось двенадцать месяцев - период времени, который Крейг считал чрезмерно долгим.[28] Он продолжал вырезать камеи и медленно работать над медалью Ватерлоо. Биограф Пиструччи, Майкл А. Марч, связал свое нежелание работать над медалью Ватерлоо своим недовольством своим положением на Монетном дворе, и он, возможно, пришел к выводу, что его уволят, если он закончит медаль. В 1836 году новый Мастер, Генри Лабушер, заявил, что считает, что медаль может быть изготовлена ​​за 18 месяцев, и предложил Пиструччи плату, если он возьмет четырех учеников и закончит ее. Пиструччи отказался.[33]

Более поздняя карьера и смерть (1837–1855)

Бронзовая медаль значительной сложности с рядом аллегорических фигур, окружающих центральные бюсты четырех мужчин, генералов-победителей при Ватерлоо.
Бронзовая медаль с аллегорическими фигурами, окружающими две фигуры всадников в центре.
Медаль Ватерлоо

Пиструччи поддерживал дружеские отношения с Принцесса Виктория Кентская, племянница и предполагаемая наследница Короля Вильгельма и вырезать несколько ее камей. После того, как она взошла на престол в качестве королевы Виктории в 1837 году, Пиструччи была выбрана для лепки ее коронационной медали, что он и сделал; Королева предоставила ему несколько сеансов. Хотя королева была довольна, отзывы были неоднозначными. Когда вопросы задавали в палата общин Лабушер заявил, что Пиструччи мог быть болен.[34] Джозеф Хьюм считает, что обратное не лучше, чем дешевые медали, продаваемые на улицах по пенни каждая.[30] В 1838 году Пиструччи сделал серебряный тюлень из Герцогство Ланкастер, используя новый процесс, с помощью которого пуансон или умереть можно было отливать в металл непосредственно из оригинальной восковой или глиняной формы, а не копировать вручную.[35] В следующем году Пиструччи уехал в Рим, чтобы занять должность главного гравера на папском монетном дворе, но через несколько месяцев вернулся в Лондон, посчитав зарплату слишком низкой.[36]

К началу 1840-х годов Счетная палата ставила под сомнение сумму, потраченную на Пиструччи. В 1844 году магистр монетного двора, Уильям Гладстон восстановил зарплату Пиструччи до 350 фунтов стерлингов и предложил ему 400 фунтов стерлингов для завершения медали Ватерлоо.[37] Пиструччи перенес свою резиденцию из Монетного двора на Тауэр-Хилл в Коттедж изящных искусств. Старый Виндзор, и принялся за работу всерьез. Его замедлили травмы от падения, и только в начале 1849 года он представил матрицы медали, а оставшийся баланс в размере 1500 фунтов стерлингов.[38] Матрицы были настолько большими, что никто в Королевском монетном дворе не был готов рискнуть сделать их закаленными и, возможно, испортить работу трех десятилетий. Таким образом, были сделаны только мягкие слепки, без медалей из золота, серебра и бронзы, как предполагалось, хотя с тех пор были отчеканены копии с других штампов.[17] Даже если правительство и чеканило медали, вручить их было почти некому, поскольку из предполагаемых получателей все были мертвы, кроме герцога Веллингтона.[37]

Конфликт между Пиструччи и Уильямом Вайоном продолжался до конца 1840-х годов и иногда фигурировал в прессе, создавая ощущение, что на Монетном дворе не все хорошо. А Королевская комиссия о реформе Королевского монетного двора был назначен в 1848 году. Пиструччи представил отчет, в котором свел некоторые старые счеты. Реформы упразднили должности главного гравера (Вайон умер в 1851 году) и главного медалиста, а Пиструччи назначил на Монетный двор модельера и гравера, которые получали зарплату в дополнение к оплате за любую проделанную работу.[39]

Пиструччи в 1850 году переехал из Старого Виндзора во Флора Лодж, Энглфилд Грин, недалеко от Виндзор, где он жил со своими дочерьми Марией Элисой и Еленой, гравировщиками по драгоценным камням. Он продолжал принимать частные заказы на камеи и медали. Пиструччи умер там от «воспаления легких» 16 сентября 1855 года и похоронен в Крайст-Черч, Вирджиния-Уотер, Суррей.[40]

Оценка

Золотая монета 1911 года с изображением Святого Георгия и Дракона.
Реверс соверена 1911 года (Георг V), на котором изображен главный элемент оригинального рисунка Джорджа и дракона Пиструччи 1817 года.

Пиструччи, вероятно, больше всего помнят за его дизайн Джорджа и Дракона для государя.[2] В то время его не очень любили, но теперь его отмечают.[19] Заместитель капитана Монетного двора, вернувший дизайн государю в 1871 году, Чарльз Фримантл, заявил, что, по его мнению, «вряд ли возможно переоценить преимущества, получаемые от чеканки художественного и хорошо выполненного дизайна».[41] К 1893 году он был на всех золотых монетах Великобритании; Художественный журнал описал дизайн Пиструччи как «триумфально выдержавший испытание временем».[42] Марш отметил: «Это действительно дань уважения, что его прекрасный дизайн все еще украшает золотые монеты нашей нынешней Королевы. Елизавета II. Это одна из лучших монет в нашей истории чеканки, которая, безусловно, выдержала испытание временем. Пусть это будет продолжаться долго ".[43] Дизайн Пиструччи также появился на не обращающейся в обращение серебряной монете 20 фунтов стерлингов в 2013 году.[44] и на короне в 1818–1823, 1887–1900, 1902 и 1951 годах.[45]

Родерик Фари в своих биографических статьях о Пиструччи описал его как «итальянеца с пылким нравом, у него было множество споров с властями, но никто не мог сомневаться в его гениальности сначала как резчик камео, а затем как гравер и медалист».[2] Эти споры и кажущаяся медлительность в завершении его работ (особенно медали Ватерлоо) были источниками критики со стороны более поздних авторов. Говард Лайнекар в своей книге о дизайне и дизайнерах британских монет написал: «Нет никаких сомнений в том, что Пиструччи использовал огранку этих штампов в качестве прилавка для торга в своих неустанных усилиях по получению должности главного гравера на Королевском монетном дворе ... В целом, возможно, будет справедливо сказать, что Пиструччи, которому, вероятно, было обещано то, чего он не мог ... выжать из ситуации последнюю каплю крови ".[46] По словам Клэнси, «из-за большого таланта часто возникают споры, и на протяжении всей своей карьеры Пиструччи в равной степени хвалили и ругали, поддерживая ряд напряженных отношений со своими коллегами, наиболее острыми из которых были его коллеги-граверы Уильям Вайон. "[11] Крейг заключил: «Если не считать дизайн Джорджа и Дракона, который тогда ценился меньше, чем сейчас ... работы этого художника на Монетном дворе, в отличие от его частных заказов, были неудачными».[47]

Медаль Ватерлоо многие считают шедевром наравне с его Георгием и драконом.[17] Поллард заявил, что медаль Ватерлоо «показывает владение Пиструччи типами (или фигурами) камей, понимание образного языка римского Возрождения и оценку античного скульптурного рельефа - его типы, тем не менее, всегда были такими. оригинал ».[3] Марш также похвалил медаль: «Нет лучшего инталия гравировку или дизайн наверняка когда-либо видели до или после. Он содержит до тридцати медалей обычного размера, и одного этого больше, чем большинство медалистов получило за свою жизнь ».[43]

Фари завершил свое исследование Пиструччи,

По его собственному признанию, Бенедетто Пиструччи охотно спорил со своими сверстниками и потерял работу, категорически отказавшись копировать усилия другого художника. Он остается загадочной фигурой, гений которой особенно представлен в медали Ватерлоо, и до сих пор непревзойденно сохранился в своем изображении Святого Георгия и Дракона.[48]

Галерея

  • Камея из розового и белого камня с изображением женщины, смотрящей вверх и вправо

    Камея, 1810 г.

  • серебряная монета с изображением Святого Георгия и Дракона в качестве центрального элемента

    1819 корона

  • медаль короля, сидящего на стуле, коронованного, поскольку фигуры воздают должное

    Коронационная медаль Георга IV (1821 г.). Обратите внимание на возвышенного короля.

  • Медаль сидящей королевы, которой аллегорические фигуры предлагают корону

    Дизайн Виктории Коронации (1838) подвергся критике со стороны Джозеф Хьюм

Примечания

  1. ^ И снова с 2009 года.

Рекомендации

  1. ^ а б Марш 1996, стр. 3–4.
  2. ^ а б c d е Фарей сентябрь 2014 г., п. 51.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я ODNB.
  4. ^ Марш 1996, п. 5.
  5. ^ а б Марш 1996, п. 7.
  6. ^ Марш 1996 С. 12–13.
  7. ^ Марш 1996, стр. 13–15.
  8. ^ Марш 1996, п. 15.
  9. ^ а б Фарей сентябрь 2014 г., п. 52.
  10. ^ Линейный автомобиль С. 93–94.
  11. ^ а б Клэнси, п. 58.
  12. ^ а б Роджерс С. 43–44.
  13. ^ Клэнси, п. 62.
  14. ^ Фарей сентябрь 2014 г. С. 52–53.
  15. ^ Крейг С. 295–296.
  16. ^ Линейный автомобиль, п. 95.
  17. ^ а б c Фари октябрь 2014, п. 51.
  18. ^ Клевать, п. 390.
  19. ^ а б c Клэнси, п. 67.
  20. ^ Марш 1996, п. 27.
  21. ^ Лобель, п. 453.
  22. ^ Роджерс С. 44–47.
  23. ^ Роджерс, п. 44.
  24. ^ Марш 1996, п. 28.
  25. ^ Марш 2002, п. 12.
  26. ^ Крейг, п. 296.
  27. ^ Линейный автомобиль С. 97–98.
  28. ^ а б Крейг, п. 297.
  29. ^ Марш 1996, п. 57.
  30. ^ а б c Дайер и Гаспар, п. 489.
  31. ^ Марш 1996, п. 35.
  32. ^ Марш 1996, п. 39.
  33. ^ Марш 1996, стр. 30,40.
  34. ^ Марш 1996, п. 43.
  35. ^ Марш 1996 С. 44–45.
  36. ^ Марш 1996 С. 45–46.
  37. ^ а б Крейг, п. 298.
  38. ^ Марш 1996, п. 48.
  39. ^ Дайер и Гаспар, с. 496, 502, 504.
  40. ^ Марш 1996 С. 59–60.
  41. ^ Клэнси, п. 73.
  42. ^ Клэнси, п. 75.
  43. ^ а б Марш 1996, п. 61.
  44. ^ Mussell, п. 234.
  45. ^ Лобель С. 487–492.
  46. ^ Линейный автомобиль С. 96–97.
  47. ^ Крейг С. 298–299.
  48. ^ Фари октябрь 2014, п. 52.

Библиография

  • Клэнси, Кевин (2017) [2015]. История государя: главная монета мира (второе изд.). Ллантрисант, Уэльс: Королевский музей монетного двора. ISBN  978-1-869917-00-5.
  • Крейг, Джон (2010) [1953]. Монетный двор (под ред. в мягкой обложке). Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-17077-2.
  • Дайер, Г.П .; Гаспар, П. (1992), «Реформа, новые технологии и Tower Hill», в Challis, CE (ред.), Новая история Королевского монетного двора, Кембридж, Соединенное Королевство: Cambridge University Press, стр. 398–606, ISBN  978-0-521-24026-0
  • Фари, Родерик (сентябрь 2014 г.). «Бенедетто Пиструччи (1782–1855), часть 1». Новости монет: 51–53.
  • Фари, Родерик (октябрь 2014 г.). "Бенедетто Пиструччи (1782–1855), часть 2". Новости монет: 51–53.
  • Леонард Форрер. Бенедетто Пиструччи: итальянский медалист и гравер по драгоценным камням, 1784-1855 гг. (Спинк, 1906).
  • Линейный автомобиль, H.W.A. (1977). Британские дизайны монет и дизайнеры. Лондон: G. Bell & Sons Ltd. ISBN  978-0-7135-1931-0.
  • Лобель, Ричард, изд. (1999) [1995]. Стандартный каталог Coincraft: английские и британские монеты с 1066 года по настоящее время (5-е изд.). Лондон: Standard Catalog Publishers Ltd. ISBN  978-0-9526228-8-8.
  • Марш, Майкл А. (1996). Бенедетто Пиструччи: главный гравер и главный медалист Королевского монетного двора, 1783-1855 гг.. Хардвик, Кембриджшир: Майкл А. Марш (публикации). ISBN  978-0-9506929-2-0.
  • Марш, Майкл А. (2002) [1980]. Золотой Соверен (Золотой юбилей (Третье) изд.). Хардвик, Кембриджшир: Майкл А. Марш (публикации). ISBN  978-0-9506929-4-4.
  • Mussell, John W., ed. (2016). Ежегодник монет 2017. Эксетер, Девон: Token Publishing Ltd. ISBN  978-1-908828-30-9.
  • Пек, К. Уилсон (1960). Английские медные, оловянные и бронзовые монеты в Британском музее 1558–1958 гг.. Лондон: Попечители Британского музея. OCLC  906173180.
  • Поллард, Грэм. "Пиструччи, Бенедетто". Оксфордский национальный биографический словарь. Получено 3 июля 2017.
  • Роджерс, Керри (июнь 2017 г.). «Золотой соверен Великобритании». Новости монет: 43–47.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Предшествует
Конрад Кюхлер		 Монеты фунта стерлингов
Аверс скульптор
1817		Преемник
Жан Батист Мерлен