Большой дом - Big room house

Большой дом
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 2000-х (десятилетие), Европа, особенно в Швеции, Норвегии и Нидерландах
Типовые инструменты
Жанры фьюжн
Гибридная ловушка

Большой дом это поджанр электро-хаус который приобрел популярность в начале 2010-х годов после того, как художники вроде КШМР, Дмитрий Вегас и лайк Майк, Hardwell, Ники Ромеро, Blasterjaxx, Мартин Гаррикс и R3HAB начали внедрять это в свой музыкальный стиль.[1]

Характеристики

Жанр обычно устанавливается в темпе от 126 до 132. уд / мин. Песни обычно включают длинные сборки, за которыми следует электро-стиль. уронить в сопровождении четыре на полу бас-барабаны, типичные для хаус-музыки. Мелодии часто бывают простыми и минималистичными, хотя Техно -вдохновленный суперпила часто используется.[1][2]

История

В начале 2010-х годов дом с большой комнатой начал развиваться и приобрел популярность в электронная танцевальная музыка мероприятия и фестивали, такие как Tomorrowland. Несмотря на то, что он считается поджанром электро-хауса, с годами он превратился в отдельный жанр.[3][неудачная проверка ]

Шведская домашняя мафия члены - Стив Энджелло, Axwell и Себастьян Ингроссо считаются влиятельными производителями дома с большой площадью.[1] Мартин Гаррикс самый продаваемый сингл "Животные ", рассматривается[кем? ] как одна из самых узнаваемых песен в стиле big room house, когда-либо созданных, наряду с Hardwell выпуск 2012 г., Космонавт.[нужна цитата ] Жанр приобрел известность в начале 2010-х, после Ди-джеи и производители начали играть пьесы для больших комнат на фестивалях и в клубах.

В 2016 г. Beatport добавили жанр Big Room и ошибочно классифицировали электро-хаус как поджанр Big Room, поставив известных продюсеров, таких как Дедмау5 и Вольфганг Гартнер в категории.[4] Эта проблема была исправлена ​​вскоре после этого.[нужна цитата ]

Структура

Структура песен big room house похожа на структуру американского прогрессив-хауса конца 2000-х.[согласно кому? ] Есть две сборки с перерывами, две выпадающие секции и одна или две разбивки, одна из которых может включать или не включать фазу вступления / завершения (обычно определяется дополнительным тегом, помеченным как «расширенный микс» для дополнительного вступления / outro или "оригинальный микс" без вступления / завершения). В отличие от прогрессивного хауса, большая комната адаптирована к формату, редактируемому по радио, и имеет либо первое, либо второе наращивание, как правило, намного дольше, чем другое. В случае ремиксы, один обычно представляет собой весь сэмпл вокала / рифа из исходной песни, а другой - простой перерыв, который значительно короче и подготавливает слушателя к падению.[нужна цитата ]

Основная характеристика большой комнаты - ее минимализм. Одна басовая линия, часто дополненная одним или двумя высокими и низкими частотами, создает настроение всей композиции. Эта басовая линия имеет реверберацию, поэтому эхо обрезается и спонтанно высвобождается только на 1/4 вкладки, обычно последней. В отличие от собственно электро-хауса, где сам бас подвергается дополнительным волновым эффектам (таким как атака, порог и сустейн), чтобы украсить мелодию, в доме с большой комнатой большую роль играет только способ высвобождения звука. Отныне удары барабана сделаны минимальными, иногда с одним ударом или Том и пара хай-хет.[нужна цитата ]

Истоки и популярность

Большая комната впервые появилась в начале 2010 года и была создана под влиянием известных ранних электро-хаус треки, такие как "Satisfaction" Бенни Беннасси.[нужна цитата ] Техно музыка, жанр, похожий на построенный и насыщенный реверберацией, также был центральным в формировании жанра, причем некоторые комментаторы EDM даже окрестили большую комнату «Trance 2.0».[5] Возрастающая роль североамериканского прогрессива (например, Дедмау5 и Каскаде ) и введение электронных звуков в популярную поп-музыку в то же время также существенно повлияло на сцену. Шведские группы, такие как Шведская домашняя мафия и Дада жизнь были одними из первых, кто экспериментировал с большой комнатой к середине 2010 года, когда она стала популярной благодаря международным фестивам танцевальной музыки, таким как Tomorrowland, Ультра Музыкальный фестиваль, и Electric Daisy Carnival.[нужна цитата ]

Реализация продюсерами элементов «большой комнаты» в треках получила известность на уровне популярная музыка артисты, которые к 2012 году начали включать в свои песни отрывки из большой комнаты. Примеры таких треков включают "Это любовь " к will.i.am с участием Ева Саймонс и "Работа сука " к Бритни Спирс.

К 2013 году дом с большой комнатой приобрел международную известность, с его базами в Швеции, Норвегии, Франции, России, Нидерландах, Бельгии, Италии, Греции, США и Великобритании. Некоторые треки, такие как "Животные " к Мартин Гаррикс и "Тулуза " к Ники Ромеро возглавляли радиочарты более двух месяцев, выходя далеко за рамки EDM место действия.

Критика

Жанр подвергся критике со стороны нескольких музыкантов, которые описали его как «стереотипное звучание EDM, лишенное оригинальности и креативности», и заявили, что он однороден и лишен оригинальности, разнообразия и художественных достоинств.[6][7] Mixmag описал этот жанр как композицию «титанических поломок и безупречной монотонной производственной эстетики».[8] Вольфганг Гартнер описал этот жанр как «шутку» и проигнорировал его, наряду с такими конгломератами, как SFX Развлечения, как «легкоусвояемая дешевая танцевальная музыка».[9] Он также назвал этот жанр «EDM-апокалипсисом», заявив, что «настоящая музыка должна иметь некоторую душу и подлинность, а не просто большой бас-барабан и техно-подобный срыв с дрянной остротой и« большой каплей »». .[10]

В середине 2013 года шведский дуэт Daleri разместил микс на SoundCloud под названием "Эпический машлег", состоящий исключительно из капель из 15 песен "большой комнаты" на Beatport чарты в то время (включая художников, таких как Дмитрий Вегас и лайк Майк, Hardwell, и W&W ) играли последовательно. Целью мэшапа было служить комментарием к движению "большой комнаты" и отсутствию различий между треками; участник Эрик прокомментировал, что «пугает то, что такие новые треки появляются каждый день. Каждый день новые треки, все одно и то же. Просто все время приходит». Дуэт защищал использование характеристик большой комнаты в своей музыке, подчеркивая их Complextro влияет. Кроме того, в разгар вражды в социальных сетях между Дедмау5 и Афроджек Что касается оригинальности танцевальной музыки, Afrojack создал стилевую пародию на музыку Deadmau5 под названием «something_». В ответ Deadmau5 разместил на SoundCloud песню "DROP DA BOMB", высмеивающую стиль "коммерческой" хаус-музыки и большой комнаты.

Рассел Смит из Глобус и почта наблюдает «пламенные трения» между поклонниками традиционной андеграундной электронной музыки и новыми, обычно более молодыми фанатами, которые возникли в результате массового продвижения EDM в мейнстрим.[11]

Рекомендации

  1. ^ а б c "Почему дом с большой комнатой уже мертв". EDM.com. 2014-09-17. Архивировано из оригинал 14 июля 2016 г.. Получено 2017-02-20.
  2. ^ "Big Room House - Путеводитель по танцевальной музыке от исследователя битов". thedancemusicguide.com. Архивировано из оригинал на 2015-02-24. Получено 2017-02-20.
  3. ^ "Пять головорезов в большой комнате, чтобы вы воодушевились на Creamfields". Mixmag. Получено 2017-02-20.
  4. ^ Макговерн, Трэвис (12 сентября 2016 г.). «Beatport добавляет новые жанры и повторно классифицирует Deadmau5 как самого презираемого в EDM». Ваш EDM. Получено 2017-02-20.
  5. ^ "Транс мертв?". Club Glow Вашингтон, округ Колумбия.
  6. ^ "Шведские диджеи Daleri Mock EDM Cliche с веселым вирусным мини-миксом Epic Mashleg'". 15 июля 2013 г.
  7. ^ Tech, Si Truss 2013-07-16T10: 47: 00 196Z. "Послушайте 16 удивительно похожих дропов EDM, отредактированных в один 60-секундный трек". MusicRadar.
  8. ^ "EDM съест сам себя: звездам больших комнат становится скучно". Mixmag. Получено 2017-02-20.
  9. ^ Персонал, ваш EDM (2014-01-08). «Вольфганг Гартнер из Reddit AMA RECAP, заявляет о своем отвращении к движению за большие комнаты и утверждает, что фестивалей« перенасыщено »». Ваш EDM. Получено 2017-02-20.
  10. ^ Энтони, Полис (2013-05-02). «Вольфганг Гартнер обсуждает» EDM-апокалипсис"". DJ City. Архивировано из оригинал в 2013-11-24. Получено 2013-12-05. Честно говоря, я ненавижу звучать негативно, цинично или снисходительно в любом случае, но, вероятно, так все и получится, я был действительно потрясен большей частью новой музыки, которая произвела фурор в 2013 году. Я чувствую, что «Большой» звук в танцевальной музыке сейчас - это просто смесь всех возможных поджанров, чтобы попытаться привлечь как можно больше людей, с этими дрянными, разыгранными трансовыми пэдами и вокальными хуками, все это звучит точно так же, и это действительно по большей части плохо, и самое страшное, что люди реагируют на это, толпы на фестивалях и в клубах хотят большего. Некоторые из нас сочли это Апокалипсисом EDM. Электронная музыка сейчас находится в действительно странном месте. Я не знаю, куда он денется. В каком-то смысле я надеюсь, что Daft Punk в одиночку разрушит это явление, которое мы переживаем, и заставит всех осознать, что настоящая музыка должна иметь душу и подлинность, а не просто быть большой бас-бочкой и разрушением транса. с дрянной остротой и «большой каплей».
  11. ^ Смит, Рассел (26 декабря 2013 г.). "Электронная танцевальная музыка и восстание большой ночи". Глобус и почта. Получено 2013-12-29.