Шарль-Мари Видор - Charles-Marie Widor

Шарль-Мари Видор
Шарль-Мари Видор (2) .jpg
Видор, гр. 1900 г.
Родившийся(1844-02-21)21 февраля 1844 г.
Лион, Франция
Умер12 марта 1937 г.(1937-03-12) (93 года)
Париж, Франция
Род занятийкомпозитор, органист

Шарль-Мари Жан Альбер Видор (21 февраля 1844 - 12 марта 1937) был французом органист, композитор и учитель, наиболее известный своими десятью органные симфонии.[1][2]

Жизнь

Шарль-Мари Видор, ок. 1870 г., когда он стал органистом Сен-Сюльпис

Видор родился в Лион в семью органных строителей, и сначала изучал музыку там со своим отцом, Франсуа-Шарлем Видором, титулярным органистом Сен-Франсуа-де-Сале с 1838 по 1889 год. Французский органостроитель Аристид Кавай-Коль возродивший искусство органного строительства, был другом семьи Видоров; он организовал для талантливого молодого органиста обучение в Брюсселе в 1863 г. Жак-Николя Лемменс для органной техники и у пожилых людей Франсуа-Жозеф Фетис, директор Брюссельская консерватория, для композиции. После этого срока обучения Видор переехал в Париж, где прожил до конца своей жизни. В 24 года его назначили помощником Камиль Сен-Санс в Église de la Madeleine.

В январе 1870 года при совместном лоббировании Кавай-Колья, Сен-Санса и Шарль Гуно, 25-летний Видор был назначен «временным» органистом Сен-Сюльпис в Париж, самая заметная должность для французского органиста. Орган в St-Sulpice был шедевром Кавай-Колля; Впечатляющие возможности инструмента вдохновили Видора. Несмотря на якобы «временный» характер своей работы, Видор оставался органистом в Сен-Сюльпис почти 64 года до конца 1933 года. В 1934 году его сменил его бывший ученик и помощник, Марсель Дюпре.

В 1890 г. после смерти Сезар Франк Видор сменил его на посту профессора органа в Парижская консерватория. Класс, который он унаследовал, был первоначально ошеломлен этим новым учителем, который внезапно потребовал внушительной техники и знания И. С. Бах Русский орган работает как предпосылка к эффектной импровизации. Позже (1896 г.) он оставил этот пост и стал профессором композиции в том же учреждении. У Видора было несколько учеников в Париже, которые впоследствии стали известными композиторами и органистами, в первую очередь вышеупомянутый Дюпре, Луи Верн, Шарль Турнемир, Дариус Мийо, Александр Шрайнер, Эдгар Варез, и канадский Анри Ганьон. Альберт Швейцер также учился у Видора, в основном с 1899 года; позднее учитель и ученик совместно работали над аннотированным изданием органных произведений И. С. Баха, изданных в 1912–1914 гг. Видор, чей собственный мастер Лемменс был важным представителем Баха, поощрял богословское исследование музыки Баха Швейцером.

Среди ведущих сольных концертов своего времени Видор посетил в этом качестве много разных стран, включая Россию, Англию, Германию, Нидерланды, Португалию, Италию, Польшу и Швейцарию. Кроме того, он участвовал в первых концертах многих величайших инструментов Кавай-Колля, в частности Собор Парижской Богоматери, Сен-Жермен-де-Пре, Трокадеро и Saint-Ouen de Rouen.

Видор, хорошо известный как человек большой культуры и образованности, был удостоен звания кавалера. Légion d'honneur в 1892 г. и дослужился до чина Великого офицера Почетного легиона в 1933 г. Он был назван в честь Institut de France в 1910 г. и был избран «вечным секретарем» (постоянным секретарем) Académie des Beaux-Arts в 1914 г., преуспев Генри Ружон.

В 1921 году Видор основал Американская консерватория в Фонтенбло с Франциском-Луи Casadesus. Он был директором до 1934 года, когда его сменил Морис Равель. Его близкий друг, Исидор Филипп давал там уроки игры на фортепиано, и Надя Буланже научил целое поколение новых композиторов.

В 76 лет Видор женился Матильда де Монтескью-Фезенсак 26 апреля 1920 г. в Шаршинье. 36-летняя Матильда была членом одной из старейших и самых известных семей Европы. У них не было детей; она умерла в 1960 году.

31 декабря 1933 года в возрасте 89 лет Видор ушел в отставку со своей должности в Сен-Сюльпис. Три года спустя у него случился инсульт, в результате которого была парализована правая сторона его тела, хотя он оставался психически бдительным до последнего. Он умер в своем доме в Париже 12 марта 1937 года в возрасте 93 лет, а его останки были похоронены в склепе Сен-Сюльпис четыре дня спустя.

Органные симфонии

Видор писал музыку для самых разных инструментов и ансамблей (особенно примечательны некоторые из его песен для голоса и фортепиано) и написал четыре оперы и балет, но сегодня с какой-то регулярностью играют только его произведения для органа. К ним относятся: десять органные симфонии, три симфонии для оркестра с органом, Латинский люкс, Trois Nouvelles Pièces, и шесть обработок произведений Баха под названием Памятник Баха (1925). Органные симфонии - его самый значительный вклад в органный репертуар.

Для произведения, написанного для одного инструмента, термин «симфония» является необычным. Тем не менее, Видор был на переднем крае возрождения французской органной музыки, в которой использовалась новая конструкция органа, впервые разработанная Аристид Кавай-Коль что было "симфонический "по стилю. Орган эпохи барокко и классицизма был разработан для передачи чистого и четкого звука, способного обрабатывать контрапунктное письмо. Органы Кавай-Колля, с другой стороны, имели гораздо более теплый звук и широкий спектр расширенных остановок. то тембр инструмента. Этот новый стиль органа с поистине оркестровым диапазоном голоса и беспрецедентными способностями к плавным крещендо и диминуэндо побуждал композиторов писать музыку, которая была полностью симфонической по своему охвату. Эта тенденция не ограничивалась Францией и нашла отражение в Германии в органах, построенных Эберхард Фридрих Валькер и работы Ференц Лист, Юлий Ройбке, и Макс Регер.

Симфонии Видора можно разделить на три группы. Первые четыре симфонии составляют соч. 13 (1872 г.), и их более правильно назвать «люксами». (Сам Видор называл их «коллекциями».) Они представляют ранний стиль Видора. Видор внес более поздние изменения в более ранние симфонии. Некоторые из этих изменений были довольно обширными.

В симфониях Opus 42 Видор демонстрирует свое мастерство и утонченность техники контрапункта, в то же время в полной мере исследуя возможности органов Кавай-Колля, для которых были написаны эти произведения. Пятая симфония состоит из пяти частей, последняя из которых - знаменитая токката.[3] Шестая симфония также известна своим открытием. Седьмая и Восьмая симфонии - самые длинные и наименее исполняемые из симфоний Видора. Седьмая симфония содержит шесть частей, а первая версия Восьмой симфонии - семь. (Впоследствии Видор удалил Прелюд для издания 1901 года.)

Девятая и десятая симфонии, соответственно названные «Готическая» (соч. 70, 1895 г.) и «Романская» (соч. 73, 1900 г.), гораздо более интроспективны. Оба они черпают тематический материал из равнодушный: Symphonie Gothique использует Рождество Введение «Puer natus est» в третьей и четвертой частях, а в «Римской симфонии» есть пасха. Постепенный "Haec умирает "вплетены во все четыре движения. Они также уважали, соответственно, готику. Церковь Св. Уана, Руан и романский Базилика Святого Сернина, Тулуза, с новыми органами Кавай-Колля, установленными в каждом. Вторая часть Готической симфонии, названная «Andante sostenuto», - одна из самых любимых пьес Видора. К этому же периоду относится и движение «Salve Regina», которое также основано на простой песне, - последнее дополнение к гораздо более ранней Второй симфонии.

Самая известная пьеса Видора для органа - последняя часть его Симфония для органа № 5, а токката, который часто разыгрывается как перерыв на свадьба церемоний и в конце Рождество Полночь Масса в Базилика Святого Петра, Ватикан. Хотя Четвертая симфония также открывается токкатой, она выполнена в совершенно другом (и более раннем) стиле. Токката из Симфонии № 5 - первая из токкат, характерных для французской романтической органной музыки, и послужила образцом для более поздних произведений Gigout, Boëllmann, Мулет, Вьерн и Дюпре. Видор был доволен всемирной известностью, которую принесла ему эта пьеса, но был недоволен тем, как быстро ее играли многие другие органисты. Сам Видор всегда довольно сознательно играл на токкате. Многие органисты играют на ней в очень быстром темпе, тогда как Видор предпочитал использовать более контролируемую артикуляцию. Он записал пьесу в Сен-Сюльпис на восемьдесят девятом году жизни; темп, используемый для токкаты, довольно медленный. Исидор Филипп переписал токкату для двух фортепиано.

За свою долгую карьеру Видор возвращался снова и снова, чтобы редактировать свою раннюю музыку, даже после публикации. Его биограф, Джон Ниар, сообщает: «В конце концов, было обнаружено, что в течение примерно шестидесяти лет было выпущено до восьми различных изданий некоторых симфоний».[2]

Композиции

В скобках указаны приблизительные даты составления / публикации вместе с первоначальным издателем, если он известен.

Оркестровые произведения

  • Ouverture portugaise (1865, Crescendo Music Publications) - орган, духовой ансамбль и оркестр
  • Симфония № 1, соч. 16 (1870 г., г. Дюран ) - оркестр
  • Концерт для фортепиано № 1, соч. 39 (1876 г., г. Hamelle ) - фортепиано с оркестром
  • Концерт для скрипки (1877) - скрипка с оркестром[4]
  • Концерт для виолончели, соч. 41 (1882, Hamelle) - виолончель с оркестром
  • Symphonie pour orgue et orchester, соч. 42 (1882, репр. A-R Editions) - орган и оркестр (переложение Видора частей из соч. 42)
  • Chant Séculaire, Соч. 49 (1881, Hamelle) - сопрано соло, хор и оркестр
  • Симфония № 2, соч. 54 (1882 г., г. Heugel ) - оркестр
  • La Nuit de Walpurgis, Соч. 60 (1887, Hamelle) - хор и оркестр
  • Фантазия, Соч. 62 (1889, Дюран) - фортепиано с оркестром
  • Люкс, от Conte d'avril, Соч. 64 (1892, Heugel) - оркестр
  • Симфония № 3, соч. 69 (1894, Schott) - орган с оркестром
  • Хоровые и вариации, Соч. 74 (1900, Leduc) - арфа с оркестром
  • Концерт для фортепиано № 2, соч. 77 (1906, Heugel) - фортепиано с оркестром
  • Sinfonia sacra, Соч. 81 (1908, Отто Юнне) - орган с оркестром
  • Симфония античная, Соч. 83 (1911, Heugel) - солисты, хор, орган и оркестр
  • Ouverture espagnole (1897, Heugel) - оркестр

Органное соло

  • Symphonie pour orgue No. 1, Соч. 13 № 1 (1872, Амель)
  • Symphonie pour orgue No. 2, Соч. 13 No. 2 (1872, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 3, Соч. 13 No. 3 (1872, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 4, Соч. 13 No. 4 (1872, Hamelle)
  • Marche américaine (транскрипция Марселя Дюпре: № 11 из 12 Feuillets d'album, Соч. 31, Амель)
  • Symphonie pour orgue No. 5, Соч. 42 № 1 (1879, Амель)
  • Symphonie pour orgue No. 6, Соч. 42 No. 2 (1879, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 7, Соч. 42 No. 3 (1887, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 8, Соч. 42 No. 4 (1887, Hamelle)
  • Marche nuptiale, Соч. 64 (1892) (транск., Из Conte d'avril, Шотт)
  • Symphonie gothique pour orgue [No. 9], Соч. 70 (1895, Шотт)
  • Symphonie romane pour orgue [No. 10], Соч. 73 (1900, Хамель)
  • Памятник Баха (1925, Амель)
  • Латинский люкс, Соч. 86 (1927, Дюран)
  • Trois Nouvelles pièces, Соч. 87 (1934, Дюран)

Камерные произведения

  • 6 дуэтов, соч. 3 - фортепиано и фисгармония (1867, Ренье-Кано / Рено / Перигальи и Парви / Шотт); включает Юмореска; Кантабиле; Ноктюрн; Серенада; и Т. Д.
  • Фортепианный квинтет № 1, соч. 7 (1868, Амель)
  • Серенада, Соч. 10 (1870, Hamelle) - флейта, скрипка, виолончель, фортепиано и фисгармония
  • Фортепианное трио, соч. 19 (1875, Амель)
  • 3 шт, Соч. 21 - виолончель и фортепиано (1875, Амель)
  • Сюита, ​​соч. 34 - флейта и фортепиано (1877, Hamelle; 1898, Heugel)
  • Романс, соч. 46 - скрипка и фортепиано
  • Соната № 1, соч. 50 - скрипка и фортепиано (1881, Амель)
  • Soirs d'Alsace (4 дуэта), Op. 52 - скрипка, виолончель и фортепиано (1881, Амель)
  • Каватин, Соч. 57 - скрипка и фортепиано (1887, Амель)
  • Фортепианный квартет, соч. 66 (1891, Дюран)
  • Фортепианный квинтет № 2, соч. 68 (1894, Дюран)
  • Введение и рондо, Соч. 72 - кларнет и фортепиано (1898, Leduc)
  • Сюита, ​​соч. 76 - скрипка и фортепиано (1903, Hamelle)
  • Соната, соч. 79 - скрипка и фортепиано (1906, Heugel)
  • Соната, соч. 80 - виолончель и фортепиано (1907, Хойгель)
  • Salvum fac populum tuum, Соч. 84 - 3 трубы, 3 тромбона, барабан и орган (1916, Heugel) (известный по-английски как "Lord, Save Thy People")
  • 4 штуки - скрипка, виолончель и фортепиано (1890)
  • 3 шт - гобой и фортепиано (1891)
  • Сюита - виолончель и фортепиано (1912)
  • Люкс флорентийский - скрипка и фортепиано (1920)

Фортепиано соло

  • Концертные вариации на оригинальную тему, Соч. 1 (1867, Хойгель)
  • Серенада, Соч. 3 No. 4 (аранжировка Лейстнера) (Hamelle)
  • Миры балета, соч. 4 (1868, Амель)
  • Скерцо-вальс, Соч. 5 (1868, Амель)
  • La Barque (итальянская фантазия), Соч. 6 (1877, Дюран)
  • Ле Корриколо (итальянская фантазия), Соч. 6 (1877, Дюран)
  • Каприз, Соч. 9 (1868, Амель)
  • 3 клапана, Соч. 11 (1871, Амель)
  • Экспромт, Соч. 12 (1871, Амель)
  • 6 Морсо де салон, Соч. 15 (1872, Амель)
  • Прелюдия, анданте и финал, Соч. 17 (1874 г., Амель)
  • Scènes de bal, Соч. 20 (1875, Амель)
  • 6 вальсов caractéristiques, Соч. 26 (1877, Амель)
  • Вариации на тему оригинала, Соч. 29 (редакция соч.1) (1877, Hamelle)
  • 12 Feuillets d'album, Соч. 31 (1877, Амель)
  • 5 Valses, Соч. 33 (Хамель)
  • Dans les Bois, Соч. 44 (1880, Амель)
  • Страницы вовремя, Соч. 48 (1879, Амель)
  • Сюита полонез, Соч. 51 (1881, Амель)
  • Сюита, ​​соч. 58 (1887, Амель)
  • Карнавал, 12 пьес, Соч. 61 (1889, Амель)
  • Ноктюрн, из Contes d'avril, Соч. 64
  • 5 Valses, Соч. 71 (1894, Амель)
  • Люкс écossaise, Соч. 78 (1905, Джозеф Уильямс)
  • Введение (Hamelle)
  • Интермеццо (Хамель)

Песни и хоровые произведения

  • О Салутарис, Соч. 8 (1868, Hamelle) - контральто или баритон, скрипка, виолончель и орган
  • 6 Мелодий, Соч. 14 (1872, Хамель) - голос и фортепиано
  • Тантум Эрго, Соч. 18 No. 1 (1874, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • Регина коэли, Соч. 18 No. 2 (1874, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • 6 Мелодий, Соч. 22 (1875, Хамель) - голос и фортепиано
  • Quam dilecta tabernacula tua, Соч. 23 No. 1 (1876, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • Ту-эс-Петрус, Соч. 23 No. 2 (1876, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • Surrexit a mortuis (Sacerdos et pontifex), Соч. 23 No. 3 (1876, Hamelle) - хор и орган
  • Аве Мария, Соч. 24 (1877, Hamelle) - меццо, арфа и орган
  • 3 хора, соч. 25 (1876, Hamelle) - Хор SATB
  • 3 Мелодии, Соч. 28 (1876, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 2 дуэта, Соч. 30 (1876, Hamelle) - сопрано, контральто и фортепиано
  • 3 итальянские мелодии, Соч. 32 (1877, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 3 итальянские мелодии, Соч. 35 (1878, Hamelle) - голос и фортепиано
  • Messe, соч. 36 (1878, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • 6 Мелодий, Соч. 37 (1877, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 2 дуэта, Соч. 40 (1876, Hamelle) - сопрано, контральто и фортепиано
  • 6 мелодий, Соч. 43 (1878, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 6 Мелодий, Соч. 47 (1879, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 6 Мелодий, Соч. 53 (1881, Хамель) - голос и фортепиано
  • Аве Мария, Соч. 59 (1884, Hamelle) - голос, арфа и орган
  • О салютарис, Соч. 63 [бис] (1889, Hamelle) - голос, скрипка, виолончель и орган
  • Soirs d'été, Соч. 63 (1889, Дюран) - голос и фортепиано
  • Ecce Joanna, Аллилуиа! (Schola Cantorum) - хор и орган SATB
  • Псалом 112 (1879, Hamelle) - баритон, хор, орган и оркестр
  • Chansons de mer, Соч. 75 (1902)
  • Да темп (1930, Дюран) - хор SATB и орган или фортепиано
  • Не кредо (1890, Дюран) - голос и фортепиано

Сценическая музыка

  • Le Capitaine Loys (ок. 1878, не опубликовано) - комическая опера
  • La Korrigane (1880, Амель) - балет
  • Мэтр Амброс, Соч. 56 (фортепианная редукция, изданная Хойгелем, 1886) - опера
  • Conte d'avril, Соч. 64 (1885; 1891, Heugel) - музыкальное сопровождение
  • Les Pêcheurs de Saint-Jean (1895; 1904, Хойгель) - опера
  • Нерто (1924, Хойгель) - опера

Сочинения

Записи

Предшествует
Луи Джеймс Альфред Лефебюр-Вели		 Титулярный органист, Saint Sulpice Paris
1870–1934		Преемник
Марсель Дюпре

Рекомендации

  1. ^ Клерикетти, Джузеппе (2010). Шарль-Мари Видор. La Francia Organistica tra Otto e Novecento (на итальянском). Варезе: Зеккини. ISBN  978-88-6540-006-7.
  2. ^ а б Рядом, Джон Ричард (1985). Жизнь и творчество Шарля-Мари Видора. Бостонский университет. OCLC: 15132821.
  3. ^ Classic FM - Шарль-Мари Видор: Симфония с органом No 5 фа минор. Доступ 26 декабря 2013 г.
  4. ^ Концерт был отредактирован дирижером. Мартин Йейтс, а его премьерная запись была сделана Сергей Левитин и Королевский шотландский национальный оркестр в 2015 году. Шарль-Мари Видор, Том 3: Концерт для скрипки и Симфония № 1 В архиве 26 апреля 2015 г. Wayback Machine

внешняя ссылка