Чарльз Дуллин - Википедия - Charles Dullin

Чарльз Дуллин
Родившийся8 мая 1885 г.
Йенна, Савойя
Умер11 декабря 1949 г.(1949-12-11) (64 года)
Париж, Франция
НациональностьФранцузский
Род занятийКинорежиссер, актер

Чарльз Дуллин (8 мая 1885 - 11 декабря 1949) Французский актер, театральный менеджер и директор.

Карьера

Дуллин начал карьеру актера в мелодрама[1]:185 В 1908 году он основал свою первую труппу с Сатурнин Фабр, то Театр де Фуар, где ставили произведения Александр Арну.[1]:185

Дуллин в Вье-Коломбье

Дуллин был учеником Жак Копо,[2]:317 к компании которого он присоединился в 1913 году на один сезон, а затем вернулся в 1917-1918 годах.[3]:134 Он также тренировался и работал с Жак Руше,[4]:73 Андре Антуан и Фирмин Жемье.[нужна цитата ]

В июне 1920 года Дуллин начал брать студентов и давал уроки актерского мастерства в Театр Антуан под опекой Жемье.[5]:111

Театр Ателье

В июле 1921 года Дуллин основал Театр Ателье который он называл «лабораторным театром».[6]:346 Он проводил кастинги в труппу в Париж, а затем привезли небольшую группу актеров в Неронвиль, где они тренировались от десяти до двенадцати часов ежедневно.[6] Небольшая группа студентов, среди которых Антонен Арто, была организована как коммуна, и Дуллин стремился создать «иное отношение к театру» через «совместное разделение жизни и работы».[6]

В 1922 году группа обосновалась в Театре Монмартр, «первом специально построенном театре в пригороде Парижа», который первоначально открылся в 1822 году.[7]:31 Чтобы покрыть первоначальные затраты на аренду и установку театра, мать Дуллина продала часть семейной мебели и столовое серебро в ломбардах.[8]:36; [9]:45

Труппа Дуллина оставалась в театре до начала Великой Отечественной войны.[нужна цитата ]

Работа над фильмом

Дуллин также сыграл много ролей на экране, а часть денег, заработанных в этих ролях, направил на поддержку своего театра. Он был одним из главных французских актеров на сцене и на экране 1930-х годов.[нужна цитата ]

Теория и техника актерского мастерства

Дуллин уделял особое внимание пантомиме, гимнастике, импровизации, постановке голоса и различным упражнениям, направленным на усиление сенсорного восприятия.[10]:119 В традициях Копо Дуллин подчеркивал уважение к тексту, упрощенный сценический декор и отдавал предпочтение поэтической, а не эффектной перспективе. мизансцена, помещая актера в центр представления.[нужна цитата ] Он выдвинул теорию театра транспозиции, основанную на концепции «обогащения», которая является «секретом» и «основой» всех искусств, особенно драматических искусств.[3]:145

Целью Дуллина, когда он создавал этот театр, который также служил школой для актеров, было создание «целостного актера»:

формировать актеров с общей культурой, которой им так часто не хватает; прививать им с самого начала твердые принципы актерской техники: хорошая дикция, физическая подготовка; расширить свои средства выражения, включив танец и пантомиму; Одним словом, сформировать законченного актера.[6]:346

Актер должен был настроиться на "La Voix du Monde" (голос мира), вступая в контакт с окружением, что позволило бы актеру быть в гармонии со своим истинным голосом "Voix de Soi-Même «(голос самого себя), которым он должен выразить себя на сцене.[6]:347

На своих семинарах Дуллин сильно подчеркивал, что его актеры должны «видеть, прежде чем описывать, слышать, прежде чем отвечать ... и чувствовать, прежде чем пытаться выразить себя», часто используя колокольчики, звук шагов и маски в качестве подготовки.[6]:347 Актерам предлагалось забыть о весе своего тела, используя их больше, чем лицо, чтобы выразить себя, часто в полной или полумаске.[6]:347

Он стремился создать «тотальное зрелище», в котором мир сцены был «более выразительным, чем реальность».[11] Его обучение в основном основывалось на импровизациях.[6]

Восточноазиатские влияния

Дуллин в значительной степени опирался на восточноазиатские театральные приемы, особенно японский театр,[3]:135 Его интерес к японскому театру возник еще в 1916 году, когда, будучи солдатом в Мировая война 1, он выступал на передовой и объявил выступления своих товарищей-солдат японскими из-за интеграции танца, речи и пения в их выступление.[12]:134

Как член Жака Руше Театр искусств (1910-1913) выступал в Луи Лалой Le Chagrin dans le palais de Han (1911), адаптация китайского Юань заджу играть в.[12] Сначала он сыграл второстепенную роль un seigneur перед тем как взять на себя роль Императора, одного из двух главных героев пьесы, для его возобновления в декабре.[12] В дополнение к главной роли в возрождении, Руше попросил Дуллина изменить некоторые аспекты постановки, что, по словам Руше, предвещало его «будущие тенденции к стилизации».[12]:133

Впервые он стал свидетелем японского театра в 1930 году, когда Цуцуи Токудзиро труппа приехала в Париж.[12]

Смерть

Дуллин умер в Париже 11 декабря 1949 года после того, как заболел во время гастролей в качестве актера по Южной Франции.[4]:90

Известные студенты

Среди учеников Чарльза Дуллина Паскаль де Бойссон, Антонен Арто, Жан-Луи Барро,[13]:29 Юозас Милтинис, Этьен Декру, Джуран Хисао и Марсель Марсо.[14]

Известные постановки

Как директор

Как актер

Рекомендации

  1. ^ а б Рудлин, Джон. (1994). Комедия дель арте: справочник актера. Лондон: Рутледж. ISBN  0-415-04769-2. OCLC  27976194.
  2. ^ Leabhart, Томас (2004). "Жак Копо, Этьен Декру и" Цветок Но "'". New Theater Quarterly. 20 (4): 315–330. Дои:10.1017 / S0266464X04000211. ISSN  0266-464X.
  3. ^ а б c Тиан, Мин (27.11.2018). Использование азиатского театра в современном западном театре: смещенное зеркало. Springer. ISBN  9783319971780.
  4. ^ а б Донахью, Томас Джон (2008). Друзья и ученики Жака Копо: Театр Вьё-Коломбье в Нью-Йорке, 1917-1919 гг.. Питер Лэнг. ISBN  978-1-4331-0166-3.
  5. ^ Хьюитт, Николас (2017). Монмартр: история культуры. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-1-78694-023-0.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Деак, Франтишек (1977). «Антонен Арто и Шарль Дуллин: ученичество Арто в театре». Учебный театральный журнал. 29 (3): 346. Дои:10.2307/3206180. JSTOR  3206180.
  7. ^ Форман, Эдвард (27.04.2010). Исторический словарь французского театра. Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-7451-0.
  8. ^ Маккриди, Сьюзен, 1970- (2016). Постановка Франции между мировыми войнами: перформанс, политика и трансформация театрального канона. Лэнхэм. ISBN  978-1-4985-2278-6. OCLC  953708455.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  9. ^ Сурель-Тюпен, Моник (1984). Чарльз Дуллин (На французском). Прессы Univ de Bordeaux. ISBN  978-2-86781-011-4.
  10. ^ Гудолл, Джейн (1987). "Редакция Арто" Ченчи "Шелли: текст и его двойник". Сравнительная драма. 21 (2): 115–126. ISSN  0010-4078. JSTOR  41153273.
  11. ^ Цитируется по Innes, Christopher (1984). Священный театр: ритуал и авангард. КУБОК Архив. п. 110. ISBN  9780521269438.
  12. ^ а б c d е Тиан, Мин (2018), «Театр транспозиции: Чарльз Дуллин и восточноазиатский театр», Использование азиатского театра в современном западном театре, Cham: Springer International Publishing, стр. 129–151, Дои:10.1007/978-3-319-97178-0_6, ISBN  978-3-319-97177-3, получено 2020-07-24
  13. ^ Фрост, Энтони; Ярроу, Ральф (2007-08-29). Импровизация в драме. Международное высшее образование Macmillan. ISBN  978-1-137-07593-2.
  14. ^ Мюррей, Саймон (2003). Жак Лекок. Лондон, Нью-Йорк: Рутледж.

внешняя ссылка