Кино Южной Индии - Cinema of South India

Индийское кино

В кино Южной Индии используется для обозначения пяти различных киноиндустрий Южная Индия:. Тамильский, телугу, Малаялам, Каннада и Тулу фильм отрасли, как единое целое. Они базируются в Ченнаи, Хайдарабад, Кочи, Бангалор и Мангалор соответственно.

Несмотря на то, что они развивались независимо в течение длительного периода времени, валовой обмен исполнителями фильмов и техниками, а также глобализация помог сформировать эту новую идентичность в индийском кино.[1] Отрасль регулируется Южно-индийская торговая палата фильмов. Комбинированный Тамильский, телугу, Малаялам и Каннада выручка киноиндустрии составляет 50%[2] из Индийское кино.

История

Раннее начало во время Президентство Мадраса

В 1897 г. Европейский экспонент впервые показал подборку немых короткометражных фильмов на Общественный зал Виктории в Мадрас.[3] Все фильмы научно-популярный предметы; в основном это были сфотографированные записи повседневных событий. В Мадрасе (ныне Ченнаи ), Электрический театр был создан для просмотра немое кино.[3] Это было любимое место отдыха Британский община в Мадрасе. Через несколько лет театр закрыли. Это здание теперь является частью комплекса почтовых отделений на Анна Салаи (Mount Road ). В Лирический театр был также построен в районе Маунт-роуд.[3] Здесь проводилось множество мероприятий, в том числе игры по-английски, Западный концерты классической музыки и бальный зал танцы. В качестве дополнительного аттракциона демонстрировались немые фильмы. Свамиканну Винсент, сотрудник Южно-индийских железных дорог в г. Коимбатур, купил кинопроектор и немое кино от француза Du Pont и создать бизнес как экспонент фильма.[4] Он установил палатки для просмотра фильмов. Его палатное кино стало популярным, и он путешествовал по государственный со своим мобильным отрядом.[5] В последующие годы он произвел звукозаписи а также построили кинотеатр в Коимбатур.[6]

Чтобы отметить событие Короля Георга V визит в 1909 г. выставка был организован в Мадрас. Его главной достопримечательностью был показ короткометражных фильмов в сопровождении звука. Британская компания импортировала Крона мегафон, состоящий из кинопроектора, к которому граммофон с диском, содержащим предварительно записанный звук, были связаны, и оба работали в унисон, воспроизводя изображение и звук одновременно. Однако не было синхронизированных диалог. Рагупати Венкая Найду, успешный фотограф, после выставки переняли оборудование и установили палаточный кинотеатр рядом с Высокий суд Мадраса.[3] Р. Венкайя, обеспеченный средствами, в 1912 году построил постоянный кинотеатр в районе Маунт-Роуд под названием Gaiety Theater. Это был первый в Мадрасе фильм, где на постоянной основе проводился показ фильмов. Позже театр закрылся из-за коммерческой застройки.[7]

Свамиканну Винсент, построивший первый кинотеатр Южная Индия в Коимбатур, представила концепцию «Палаточного кинотеатра», в которой палатка была установлена ​​на участке открытой земли недалеко от города или деревни для показа фильмов. Первый в своем роде был создан в Мадрас, названный «Большой кинематограф Эдисона». Это было связано с тем, что в кинопроекторах использовались электрические угли.[8] Построены полноценные киностудии. Салем (Современные театры Studio) и Коимбатур (Центральные студии, Нептун и Пакшираджа). Ченнаи стал центром студийной деятельности с еще двумя киностудиями, построенными в Ченнаи, Студии Виджая Ваухини и Gemini Studios. Таким образом, с неделимым Президентство Мадраса, являясь столицей большинства Южная Индия Ченнаи стал центром фильмов на южно-индийском языке.

Студии AVM в Ченнаи, старейшей сохранившейся студии в Индия

Первые южно-индийские фильмы

Первая постановка Мадраса была Кичака Вадхам (Разрушение Кичаки), продюсер и режиссер Р. Натараджа, который основал India Film Company Limited.[9] В течение 1920-х годов немые фильмы на тамильском языке снимались в импровизированных местах в Ченнаи и его окрестностях, и для технической обработки их отправляли в Пуна или же Калькутта. Позже некоторые фильмы с участием М. К. Тьягараджа Бхагаватар снимались и в этих городах. Художники на телугу стали активнее выпускать Бхишма Пратигхна, немой фильм, 1921 год. Режиссер Рагхупати Венкайя Найду и его сын Р.С. Пракаш.[10] Эти двое вместе с Ярагудипати Варада Рао В течение десятилетия продюсировал и направил десятки фильмов, в которых актеры театра играли главные роли.[11] Они создали давний прецедент сосредоточения внимания исключительно на религиозных темах; Нанданар,[12] Гаджендра Мокшам, и Матсьяватар, три из их самых известных постановок, посвященных религиозным деятелям, притчам и морали.[13]

Бхакта Прахлада, телугу, фильм 1932 года режиссера Х. М. Редди[14]

В 1931 году вышел первый немой фильм на тамильском языке. Кичака Вадхам, был сделан Р. Натараджа Мудальяр в 1918 г.[15] Первый говорящий фильм, Калидас, был многоязычным и был выпущен 31 октября 1931 года, менее чем через семь месяцев после первого говорящего фильма в Индии. Алам Ара.[16] Широко известный как звукозаписи Количество и популярность фильмов со звуком быстро росли. В 1934 году отрасль увидела свой первый крупный коммерческий успех с Лавакуса. Режиссер К. Пуллайя и в главных ролях Парупалли Суббарао и Шриранджани в главных ролях фильм привлек беспрецедентное количество зрителей в театрах и подтолкнул молодую киноиндустрию к мейнстриму.[17]

В то же время первая каннада разговорный, Сати Сулочана,[18] появился в кинотеатрах, затем Бхакта Дхрува (он же Дхрува Кумар). Обе Сати Сулочана и Бхакта Дхрува были большие успехи. Но перспективные кинематографисты в Карнатака были затруднены нехваткой студий и технических бригад. Сати Сулочана был застрелен в Колхапур в студии Chatrapathi; большая часть съемок, звукозаписи и пост-продакшн была сделана в Мадрасе. Также было сложно найти финансовую поддержку для новых кинопроектов в регионе; таким образом, очень мало фильмов в Каннада были выпущены в первые годы Индийское звуковое кино. Первый разговорный на малаялам был Балан, выпущенный в 1938 году. Режиссер С. Ноттани со сценарием и песнями, написанными Мутукулам Рагхаван Пиллай. Фильмы на малаялам продолжали сниматься в основном тамильскими продюсерами до 1947 года, когда были киностудия, Удая, была создана в Аллеппи, Керала к Kunchacko, получивший известность как продюсер и режиссер.

Социальные влияния и суперзвезды

Президентство Мадраса было разделено на лингвистические государства, известные сегодня как Карнатака, Керала, Андхра-Прадеш и Тамил Наду. Разделение ознаменовало начало новой эры в южноиндийском кино. Кино отмечалось регионально и исключительно на языке соответствующего государства. К 1936 году массовая привлекательность кино позволила режиссерам отойти от религиозных и мифологических тем.[17] Один такой фильм, Дживита Нука (1951) - музыкальная драма, рассказывающая о проблемах в совместной семье. Ранее были выпущены десятки социальных фильмов, в частности Према Виджаям, Vandemataram и Маала Пилла, были выпущены на телугу. Касаясь социальных проблем, таких как статус неприкасаемых и практика благотворительности приданое В фильмах на телугу все больше внимания уделяется современному образу жизни: 29 из 96 фильмов, выпущенных в период с 1937 по 1947 год, имели социальные темы.[19]Попытки некоторых Конгресс лидеры в Тамил Наду использование звезд тамильского кино было ограничено, поскольку эти средства массовой информации оставались недоступными для сельского населения, которое составляло большинство.[20] Политизация фильмов Конгрессом практически прекратилась вскоре после этого. Индийская независимость в 1947 г.[21] С введением электричество в сельские районы в 1950-х годах Дравидийские политики может реализовать фильмы как главный политический орган.[20] Дравида Муннетра Кажагам (DMK) была первой - и в то время единственной - стороной, которая воспользовалась преимуществами визуального кино.[20] Актеры и писатели партизанский театр, вдохновленных идеологиями Перияр Э. В. Рамасами, принес философию Тамильский национализм и антибрахманизм на целлулоидные носители.[22] В фильмах не только были прямые ссылки на независимые Дравида Наду что его лидеры проповедовали[20] но также во многих случаях отображались символы вечеринок в фильме.[20] Когда DMK начал использовать кино в политических целях, и такие актеры, как MGR и С. С. Раджендран попали в политику из-за своей популярности в качестве актеров, тамильское кино стало замечено академиками, С.С. Раджендран, как киноактер, стал первым избранным членом законодательного собрания в отрасли от Тамил Наду.

Между тем тамильский фильм Чандралекха пересек все языковые границы. Было время, когда М. Г. Рамачандран стал одним из самых запоминающихся актеров Индии. Его популярность позволила ему основать политическую партию, Вся Индия Анна Дравида Муннетра Кажагам, который регулярно входит в Правительство Тамил Наду. Он посмертно выиграл Бхарат Ратна.

Это время было провозглашено «периодом гигантов» в киноиндустрии малаялама из-за работы кинозвезд. Сатиан и Прем Назир. Назир катапультировался в ряд лучших актеров Индии с фильмом Ируттинте Атмаву (1967). Играя сумасшедшего юношу - Велаядхана, Назир обнаружил свое мастерство драматического актера огромной силы. Многие критики оценили эту роль как его шедевр и как одно из лучших экранных представлений за всю историю. Ему принадлежит рекорд по количеству самых главных ролей - около 700 фильмов. Еще один рекорд для самой стойкой экранной команды вместе с актрисой. Шила. Они сыграли друг напротив друга в 130 фильмах. Это было также время, когда Раджкумар выстрелил к славе. Раджкумар снялся в более чем 200 фильмах, которые также получили национальные награды за исполнение таких песен, как "Naadamaya Ee Lokavella" из фильма. Дживана Чайтра. Его фильм Бангаарадха Манушья установил рекорд по кассовым сборам по успешным показам в основных кинотеатрах более двух лет подряд. Позже он возглавил движение за язык каннада, за которым последовали миллионы его поклонников, однако звезда оставалась вдали от политики.

Рекомендации

  1. ^ Бюро ET. «Южные фильмы приносят более 75% доходов от фильмов». The Economic Times. The Economic Times. Получено 1 января 2011.
  2. ^ "Цифровой марш СМИ и развлечений в Южной Индии" (PDF). Делойт. Получено 21 апреля 2014.
  3. ^ а б c d Muthukumaraswamy, M.D; Каушал, Молли (2004). Фольклор, общественная сфера и гражданское общество. п. 116. ISBN  9788190148146.
  4. ^ Пионеры индийского кино - Свамиканну Винсент В архиве 2013-05-09 в Wayback Machine. Indiaheritage.org. Проверено 29 июля 2013.
  5. ^ Раджмохан, Джоши (2006). Энциклопедия журналистики и массовых коммуникаций: СМИ и массовые коммуникации. п. 68. ISBN  9788182053663.
  6. ^ Брахманян (21 сентября 2007 г.). "Down Memory Lane - Биоскоп в Коимбаторе". Таймс оф Индия. Архивировано из оригинал 30 июня 2015 г.
  7. ^ «Кинотеатр на Круглой Тане». Ченнаи, Индия: Индуистский. 25 июня 2003 г.. Получено 26 сентября 2011.
  8. ^ «Он принес кино на Юг». Ченнаи, Индия: Индуистский. 30 апреля 2010 г.. Получено 26 сентября 2011.
  9. ^ Велаютам, Сельварадж (2008). "'Индия «в тамильском кино немой эпохи». Тамильское кино: культурная политика другой киноиндустрии Индии. Рутледж. п. 156. ISBN  978-0-415-39680-6.
  10. ^ "Биография телугу кино". Totaltollywood.com. 3 мая 1913 г. Архивировано из оригинал 29 сентября 2011 г.. Получено 21 сентября 2011.
  11. ^ "CineGoer.com - Статьи - История рождения и развития телугу". Архивировано из оригинал 10 апреля 2007 г.
  12. ^ Ориентиры в тамильском кино В архиве 2008-04-10 на Wayback Machine
  13. ^ 1916–1936 В архиве 2008-08-21 на Wayback Machine
  14. ^ Нарасимхам, М. Л. (10 сентября 2011 г.). «Восемьдесят славных лет телугу». Индуистский. Ченнаи, Индия. Архивировано из оригинал 4 ноября 2013 г.. Получено 19 февраля 2015.
  15. ^ "Metro Plus Chennai / Madras Miscellany: пионер тамильского кинематографа". Индуистский. Ченнаи, Индия. 7 сентября 2009 г.. Получено 29 июн 2011.
  16. ^ Велаютам, Сельварадж (2008). Тамильское кино: культурная политика другой киноиндустрии Индии. п. 2. ISBN  978-0-415-39680-6.
  17. ^ а б «Оживление катушки и настоящего». Индуистский. Ченнаи, Индия. 19 января 2007 г.
  18. ^ «Первый фильм, говорящий на каннаде» В архиве 5 января 2007 г. Wayback Machine статья в Индуистский
  19. ^ "CineGoer.com - Статьи - История зарождения и развития телугуского кино". Архивировано из оригинал 18 февраля 2012 г.
  20. ^ а б c d е Девдас, Виджай (2006). «Переосмысление транснационального кино: пример тамильского кино». Сцены кино. Архивировано из оригинал 5 декабря 2008 г.. Получено 13 декабря 2008.
  21. ^ Сара, Дики (1993). «Политика лести: кино и производство политиков в Южной Индии». Журнал азиатских исследований 52 (2): 340–372.
  22. ^ Хардгрейв-младший, Роберт Л. (март 1973 г.). «Политика и кино в Тамилнаду: звезды и DMK». Обзор Азии (JSTOR) 13 (3): 288–305.