Concret PH - Concret PH

Concret PH (1958) - это Concrète музыки по частям Яннис Ксенакис, изначально созданный для Павильон Philips (разработан Ксенакисом как Ле Корбюзье помощник) и слышал, как зрители входят в здание и выходят из него (PH = гиперболические параболоиды, бетон = железобетон / Musique concrète). Эдгар Варез с Электронная поэма играли, когда они были внутри здания.

Продолжительность 2 1/2 минуты и основное внимание уделяется плотности, Concret PH был создан в офисе Philips в Париже (Варез, имеющий эксклюзивный доступ к студии с пространственное оформление в Эйндховене) или в Groupe de Recherches Musicales. Единственный источник звука горит уголь, разрезать на односекундные фрагменты,[1] с многочисленными транспозиции и наложения, а гранулированный текстура, из которой Ксенакис создает континуум. Используя небольшие манипуляции, основные техники были сращивание, изменение скорости ленты и смешивание.[1] Произведение было составлено интуитивно, а не на основе математических процессов.[1] В павильоне Philips он был спроектирован 425 динамиками через 11-канальную звуковую систему. Ксенакис описал эффект как «звуковые линии, движущиеся сложными путями от точки к точке в пространстве, как иглы, летящие отовсюду».[2]

Начните со звука, состоящего из множества частиц, затем посмотрите, как вы можете заставить его незаметно изменяться, расти и развиваться, пока не получится совершенно новый звук ... Это было вопреки обычной манере работы с конкретными звуками. Большая часть musique concrète, выпущенная до Concret PH полна множества резких изменений и сопоставленных разделов без переходов. Это произошло потому, что оригинальные записанные звуки, использованные композиторами, состояли из блока одного вида звука, затем блока другого, и не выходили за его пределы. Я ищу чрезвычайно богатый звук (много высоких обертонов), имеющий большую продолжительность, но с большим внутренним изменением и разнообразием. Кроме того, я исследую область очень слабых звуков с сильным усилением. Обычно нет никакого электронного изменения исходного звука, поскольку такая операция, как фильтрация, снижает насыщенность.

— Xenakis, Примечания к программе, Нет такой записи H-71246 цитируется[1]

Источники

  1. ^ а б c d Дороги, Кертис (2004). Микрозвук, п. 64–65. ISBN  9780262681544.
  2. ^ Роуэлл, Льюис (1985). Размышляя о музыке: введение в философию музыки, п. 241. ISBN  9780870234613.

дальнейшее чтение

  • Ди Сципион, Агостино (1998). «Композиционные модели в электроакустической музыке Ксенакиса». Перспективы новой музыки 36, нет. 2 (лето): 201–43.
  • Норман, Кэтрин (2004). Звучащее искусство: восемь литературных экскурсий через электронную музыкуС. 22-5. ISBN  9780754604266.