Komboï - Komboï

Komboï
Яннис Ксенакис
XenakisMDaniel crop.jpg
Яннис Ксенакис ок. 1970 г.
ПериодСовременная музыка
ЖанрСтохастическая музыка
Составлен1981
ПреданностьЭлизабет Хойнацка и Сильвио Гуальда
Выполнила21 декабря 1981 г. (1981-12-21): Мец
Продолжительность17 минут
Подсчет очковПеркуссия и клавесин

Komboï (Греческий: Κόμβοι, Узлы) 1981 год стохастический[1] композиция для усиленного клавесин и перкуссия греческого композитора Яннис Ксенакис. Это одно из двух сочинений для клавесина и ударных, написанных Ксенакисом, второе - Oophaa.

Сочинение

Ксенакис сочинил Komboï после долгого сотрудничества с обоими клавесинистами Элизабет Хойнацка и перкуссионист Сильвио Гуальда [fr ], которые в то время сформировали дуэт и заказывали произведения для обоих инструментов другим композиторам. Поскольку Ксенакис ранее работал с обоими музыкантами (он также написал Khoai для Chojnacka в 1976 г. и Псапфа для Gualda в 1975 году) композитор был гораздо более сосредоточен на исследовании тембральных возможностей обоих инструментов, создавая однородную звуковую текстуру.[2] Он действительно посвящен Гуальде и Хойнацке, последний является инициатором всех пяти сочинений для клавесина Ксенакиса. Премьера дуэта состоялась 22 декабря 1981 года в Rencontres Internationales de Musique Contemporaine в Мец.[3]

Анализ

Композиция состоит из одного движения и занимает около 17 минут. Он рассчитывается для одного клавесина, одного вибрафон, два деревянные блоки, два бонги, три конги, четыре тамтамы, один басовый барабан, и семь терракота цветочные горшки. По словам Ксенакиса, Komboï исследует «неоктавные гаммы», его ритм исследует «антиферез» (смещение напряжения), а его тембры используют «антитезы или гомеофанию усиленного клавесина и ударных». В этом смысле, Komboï средства узлы, как «узлы ритмов, тембров, структур и личности», переплетающиеся друг с другом. Чтобы инструменты смешивались более эффективно, Ксенакис использовал усиление во всех своих произведениях для клавесина.[4]

Композицию можно разделить на пять разделов, в которых также есть перерывы и вариации. В открытии секции есть остинато играют на бонго, а клавесин играет в основном на восходе кластеры тонов. В этом случае ударные нагрузки бонги неравномерно изменяются, вызывая ощущение «антифереза». Здесь Ксенакис исследует взаимосвязь звучности между несколько упорядоченной перкуссией и кластерами, играемыми клавесином. Второй раздел, отмеченный Кристаллический, смешивает клавесин и вибрафон, и отношения между этими двумя инструментами, кажется, сливаются более эффективно. После этого вибрафон переходит на деревянные блоки, а затем клавесин начинает длительное соло.[2]

Затем перкуссия сочетается со звуком цветочных горшков, который смешивается с «игольчатым» звуком клавесина, в котором используется остинато из семи аккордов.[2]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Луке, Серджио (2006). Стохастический синтез: истоки и расширения (PDF). Гаага: Институт сонологии в Королевской консерватории Гааги. п. 13.
  2. ^ а б c Харли, Джеймс. "Яннис Ксенакис Комбой, для ударных и клавесина". Rovi Corporation. Получено 30 марта 2014.
  3. ^ Соломос, Макис (2008). "ЗАМЕТКИ SUR ELISABETH CHOJNACKA ET LES UVRES POUR CLAVECIN DE XENAKIS" (PDF). Autour du clavecin moderne. Посвящение Элизабет Хойнака. Autour du clavecin moderne. Hommage à Elisabeth Chojnacka. Посвящение (2): 3. Получено 30 марта 2014.
  4. ^ Флёре, Морис (2007). Xenakis - Phlegra · Jalons · Thalleïn · Khoaï · Komboï, и т. Д. (Apex collection 2564 64202-2 Liner Notes). Компания Warner Music Group. С. 6–7.

дальнейшее чтение

Харли, Джеймс (2004). Ксенакис: Его жизнь в музыке. Рутледж. С. 123–125. ISBN  1-13-587495-6.