Корнелис Кетель - Cornelis Ketel
Корнелис Кетель | |
---|---|
Корнелис Кетель, автор Хендрик Бэри | |
Родившийся | 18 марта 1548 г. |
Умер | 8 августа 1616 г. | (68 лет)
Известен | Картина |
Движение | Маньеризм |
Корнелис или же Корнелиус Кетель (18 марта 1548 - 8 августа 1616[1]) был нидерландский язык Маньерист художник, работающий в Елизаветинский Лондон с 1573 по 1581 год, а в Амстердам до его смерти. Кетель, известный как портретист, был также поэтом и оратором, а с 1595 г. скульптор также.[2]
Согласно биографии Кетель, написанной его современником Карел ван Мандер,[3] он, кажется, хотел сосредоточиться на самом престижном из иерархия жанров, историческая живопись, который включал мифологические сюжеты, но после того, как он покинул Францию, он почти полностью известен как художник-портретист. Ни Англия, ни Голландия не пользовались большим спросом на большие исторические картины при его жизни, и ни одна из историй Кетеля или аллегорических картин, как известно, не сохранилась нетронутой, хотя рисунки и гравюры сохранились.[2] Однако он значительно повлиял на развитие крупнейшего типа живописи, обычно производимого в Соединенные провинции в этот период гражданский групповой портрет.
Жизнь
Кетель родилась в Гауда в 1548 году как внебрачный ребенок Элизабет Якобсдр. Кетель и коллекционер Говерт Янс ван Пройен.[4] Знаменитый стеклодув Гауда Дирк Крабет вдохновил его начать рисовать, когда он учился у своего дяди Корнелиса Якобса.[5] В 18 лет он стал студентом Делфт художник Энтони Блокландт. Позже он отправился в Париж, где жил с Жан де ла Ам, художник по стеклу Королю Карл IX.[6] Из Парижа он отправился в Фонтенбло, где он работал в 1566 году, в последние годы Школа Фонтенбло, пребывание, которое, несомненно, было решающим в формировании его вкуса к маньеристской аллегории. Он был вынужден покинуть Францию в 1567 году, когда все граждане Габсбург Нидерланды были исключены.[7]
Он вернулся в Гауда, но экономика там сильно пострадала из-за оккупации города в 1572 г. Geuzen мятежников, за которыми в 1573 г. чума которые убили 20% населения и Голландское восстание который вступает в новую фазу, дестабилизировавшую повседневную жизнь в Нидерландах. Далее, Кетель записан в Англии и был одним из нескольких изгнанных нидерландцев. художники, работающие при Тюдоровском дворе в 1570-х гг. Корнелис Кетель вышла замуж за Альтгена Герритса в Лондоне в 1573 году. Биограф Карел ван Мандер отмечает его портрет Сэр Кристофер Хаттон,[8] из Граф Оксфорд, а также различные дворяне, их жены и дети. В 1578 г. было разрешено создание портрета Королева Елизавета, когда в гостях у Энн Сеймур, герцогиня Сомерсетская в Hanworth Park Дом в Миддлсекс.[9]
Не найдя в Англии рынка сбыта своих любимых аллегорических сюжетов, Кетель вернулся в Нидерланды, так как его сын Рафаэль родился в Амстердаме в 1581 году. Кетель с большим успехом представил голландским бюргерам формат групповых портретов в полный рост.[10] и, кажется, в основном работал портретистом. Голландский вкус, возникший в результате восстания, был враждебен маньеристской аллегории и даже более простым мифологическим сюжетам в искусстве, которые широко ассоциировались с ненавистными людьми. Габсбургов, правители, против которых восставали голландцы.[11] Он также писал религиозные сюжеты; вероятно, он был Ремонстранты, как и его друг Хендрик де Кейзер, городской архитектор и скульптор. Его сын Томас де Кейзер считается, что был учеником Корнелис ван дер Воорт и ван дер Воорт (родился около 1576 г.), как полагают, был учеником Кетель; все они стали успешными амстердамскими портретистами и получили заказ Schuttersstukken. Датчанин Питер Исаак конечно был учеником,[2] и Ван Мандер упоминает еще. Один был Воутер Крабет из Гауда.
После смерти жены в 1602 году он повторно женился в 1607 году на Элтге Янсе, но не в Кальвинист церковь, поскольку он был Арминианский или Ремонстрант.[12] В этом браке родился сын Андрис, который умер в очень молодом возрасте. Кетель перенес инсульт и написал завещание в ноябре 1613 года, свидетелем которого стал Хендрик де Кейзер. Он умер в августе 1616 года.[13]
Работает
Лондонские годы
Кетель быстро зарекомендовал себя как успешный художник-портретист в Лондоне. Карел ван Мандер отмечает, что Кетель покровительствовал преуспевающий немец. Ганза торговцы Безмен и что Сила преодолевается Мудростью и Благоразумием заказал от него и представил сэру Кристофер Хаттон познакомил его с придворными кругами.[14] Хаттон заказал портрет и Королева Елизавета I сел к нему в 1578 году.[15] Большой объем производства Кетеля в эти годы, большая часть которого сейчас утрачена, можно оценить по количеству его известных комиссий. В 1577 году Кетель было поручено написать серию из 19 портретов для Компания Cathay, одна из которых - знаменитый (но очень поврежденный) полноформатный Мартин Фробишер сейчас в Библиотека имени Бодлея.[16] и несколько «великих» картин инуитов, которые Фробишер привез в Англию.[17] Автопортрет Кетель, гравированный Хендрик Бэри, находится в Королевская коллекция.[18] Недавно вышла серия картин с изображением головы и плеч членов семьи Томас «Клиент» Смайт датированный 1579 годом, ныне широко распространенный, был идентифицирован как работа Корнелиса Кетеля.[19]
Судя по всему, все аллегорические картины Кетель были утеряны, однако ранее утерянный шедевр был обнаружен и выставлен в лондонском музее Тейт в 1995 году на крупной выставке под названием Династии. Живопись в эпоху Тюдоров и Якобов Англия 1530-1630 гг.. Принадлежность к названию этой работы может быть утерянным «Триумфом мудрости и благоразумия над силой» 1580 года, написанным в Англии. (Мидема-Шультинг, 1988)[неполная короткая цитата ] Называемый «Аллегорией», этот фрагмент, который был недавно обнаружен, сегодня образует вместе с реверсом нет. 55, единственный остаток богатого творчества Кетеля живописных аллегорий, подробно описанных ван Мандером в его книге «Шильдер-Бок 1604 года» [Miedema 1994].[нужна цитата ]
Записи показывают, что Кетель брала 1 фунт стерлингов за портрет в полный рост и 5 фунтов стерлингов за портрет в полный рост.[20] Николас Хиллиард, затем в расцвете сил как художник портретные миниатюры, обычно взимается 3 фунта стерлингов за миниатюру.
Поздние работы
Некоторые исторические картины Кетель задокументированы различными способами, в том числе Демокрит и Гераклит скопировано очень блестяще Рембрандт в возрасте около тринадцати лет, когда он тренировался с Питер Ластман в Амстердаме.[21] Возможно, это были трое, голландский жанр воображаемых портретов мифологических или исторических личностей. История ван Мандера описывает крестьянина, пытающегося объяснить Кетель. Даная жене, и перепутал его с Благовещение.[22]
Кетеля 1588 г. Компания капитана Роузкранса, самый ранний голландский групповой портрет, на котором фигуры изображены стоя и в полный рост, "оказал большое влияние на более поздних художников, изображающих ополчение, таких как Рембрандт в его творчестве. Ночной дозор 1642 г. "[23]- к кому добавить Франс Хальс и Бартоломеус ван дер Хелст[24]- и установил амстердамские традиции; Группы Халса в Гарлеме - выше колен, но его великая амстердамская группа - в полный рост. Однако Кетель, как и Хальс, расставлял своих сиделок в стороны с нерегулярными интервалами, но держал их всех в ряд в передней части области изображения; Рембрандту было предоставлено также распространить свои предметы глубоко в пространство картины.[25] Картина обрезана со всех сторон, особенно сверху; изначально городские ворота, перед которыми стоит группа, были гораздо более заметными и в этом отношении ближе к Ночной дозор.[26] Группа также носит оружие в помещении, что является еще одним нововведением.[2]
Вместе с Питер Питерс Кетель на протяжении многих лет был ведущим портретистом Амстердама и одним из поколения голландских художников-портретистов, чьи все более сложные работы заложили основы для их гораздо более известных преемников. В то время как в Англии портреты маслом оставались в основном принадлежащими двору и дворянам, в Нидерландах они уже были обычным явлением среди зажиточных торговых классов. Кетель жила Oude Kerk, где он купил в 1593 году дом на так называемом «Бархатном канале». И Кетель, и Питерс разработали амстердамский стиль, часто отмеченный изображением сидящих «очень близко к картинной плоскости, под необычным углом и близко к кадру» (см. Двойной портрет брата и сестры, ниже).[27] Кетель, кажется, хранила запас рисунков поз, из которых патрон мог выбрать, и которые могли работать ассистенты студии без необходимости присутствия натурщика.[28] Ван Мандер записывает, что около 1600 года он иногда отказывался от кисти и рисовал прямо пальцами, и даже развил уловку рисования ступнями и пальцами ног - по-видимому, только на короткие периоды. Возможно, это было сделано для того, чтобы развлечь себя и своих натурщиков, чтобы избавиться от скуки.[29] Альтернативное, возможно, более вероятное объяснение состоит в том, что он был вынужден сделать это из-за прогрессирующего паралича, возможно артрит, которая окончательно его одолела к 1610–1613 гг.[30]
Галерея
Сэр Мартин Фробишер, 1577 г.
Thomas Pead, 1578. На черепе написано "Respice finem".
Ричард Гудрик из Рибстона, 1578 г.
Джон Смайт, 1579 г.
Томас Сесил, первый граф Эксетер. 1575
Примечания
- ^ "Корнелис Кетель". Нидерландский институт истории искусств. Получено 2018-08-07.
- ^ а б c d Рудольф Эккарт, Корнелис Кетель, Grove Art Online, доступ 31 января 2008 г.
- ^ Голландский онлайн-текст, из DBNL, К. ван Мандер, Het Schilder-boeck, Харлем, 1604 г. (перепечатано в Утрехте в 1969 г., переведено как Житие нидерландских и немецких художниковХ. Мидема, изд. 1994-99).
- ^ Лайонел Каст, "Заметки о картинах из королевских собраний-XXIV. О некоторых портретах Корнелиса Кетеля" Журнал Burlington для ценителей 22 № 116 (ноябрь 1912 г.: 88-89, 92-940 с. 93.
- ^ «Корнелис Кетель». Словарь искусств Concise Grove. Oxford University Press, Inc., 2002. Answers.com, 28 января 2008 г. [1]
- ^ Джеймс, Художники и их работы, п. 38
- ^ Хирн, стр. 103
- ^ Связано Кастом (1912) с портретами сэра Кристофера, ранее с Лорд Диллон в Дитчли и с графом Винчилси.
- ^ Каст 1912: 93, вслед за ван Мандером.
- ^ Хирн, стр. 105
- ^ Р. Х. Виленски, Голландская Живопись, "Пролог", стр. 27-43, 1945, Фабер, Лондон
- ^ https://archief.amsterdam/archief/5001/666
- ^ Хирн, стр. 105
- ^ Waterhouse p. 39
- ^ Хирн, стр. 109, и Сильный, Глориана, п. 101. Сито Портрет Элизабет в Сиене, которую Стронг предположил, возможно, Кетель, теперь известно, что это работа Квентин Метсис Младший; см. Hearn, p. 85.
- ^ Хирн, стр. 108-109
- ^ Cust эо. loc..
- ^ Каст, эо. loc..
- ^ Хирн, стр. 108-110
- ^ Сильный, Английский значок, п. 49
- ^ Сеймур Слайв, Голландская живопись, 1600-1800 гг., Йельский университет, 1995 г., стр. 100, ISBN 0-300-07451-4; а Гераклит находится в коллекции Джеймса О. Белдена, Вашингтон, округ Колумбия (Galley 2004: 88, рис.1).
- ^ Уэйн Фрэниц, Голландская жанровая живопись семнадцатого века, Йельский университет, 2004, стр. 263 п.16, ISBN 0-300-10237-2
- ^ Веб-сайт Рейксмузеума В архиве 2005-02-22 в Wayback Machine, получено 26 января 2008 г.
- ^ Возможно, обучен Николаес Элиасун Пикеной, которого, вероятно, тренировал Корнелис ван дер Вурт, которого, вероятно, обучал Кетель
- ^ Галс "Слабая Компания"
- ^ Fuchs, RH; Голландская живопись; 1978, стр. 94-5, Thames and Hudson, London, ISBN 0-500-20167-6
- ^ Квентин Бювело в: Руди Эккарт и Квентин Бювело (редакторы), Голландские портреты, Эпоха Рембрандта и Франса Хальса, Маурицхейс / Национальная галерея / Waanders Publishers, Зволле, стр.180 (также 20, 23, 25), 2007,ISBN 978-1-85709-362-9
- ^ Дж. Ричард Джадсон, "Новый взгляд на метод портретной живописи Корнелиса Кетеля" Мастер чертежей 1.4 (Winter 1963: 38-41, 88-89)
- ^ Judson 1963; Slive: 7; Николас Галлей, «Корнелис Кетель: художник без кисти» Artibus et Historiae 25.49 (2004:87-100).
- ^ Grove op cit
Рекомендации
- Каст, Лайонел: «Заметки о картинах из королевских собраний-XXIV. О некоторых портретах Корнелиса Кетеля» Журнал Burlington для ценителей 22 № 116 (ноябрь 1912 г.)
- Эккарт, Руди и Квентин Бювело, ред. Голландские портреты, Эпоха Рембрандта и Франса Хальса, Зволле: Маурицхейс / Национальная галерея / Waanders Publishers 2007, ISBN 978-1-85709-362-9
- Franits, Уэйн. Голландская жанровая живопись семнадцатого века, Принстон: Издательство Йельского университета, 2004 г., ISBN 0-300-10237-2
- Хирн, Карен, изд. Династии: Живопись в эпоху Тюдоров и Якобинцев, Англия, 1530-1630 гг.. Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X
- Джеймс, Ральф Н. Художники и их работы: словарь великих художников, которых сейчас нет в живых, Лондон: Л. Апкотт Гилл, 1897, оцифровано в Google Книги, получено 3 февраля 2008 г.
- Джадсон, Дж. Ричард, "Новый взгляд на метод портретной живописи Корнелиса Кетеля" Мастер чертежей 1.4 (зима 1963 г.)
- Слайв, Сеймур, Голландская живопись, 1600-1800 гг., Принстон: издательство Йельского университета, 1995, ISBN 0-300-07451-4
- Сильный, Рой,Английская икона: елизаветинский и якобинский портреты, 1969, Рутледж и Кеган Пол, Лондон (Strong 1969)
- Сильный, Рой: Глориана: портреты королевы Елизаветы I, Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1987 г., ISBN 0-500-25098-7 (Сильный 1987)
- Уотерхаус, Эллис; Живопись в Британии, 1530-1790 гг., 4-е изд., 1978, Penguin Books (ныне серия «Йельская история искусства»)