Советник юриста - Counsellor at Law

Советник юриста
CounsellorAtLawPoster.jpg
оригинальный плакат
РежиссерУильям Уайлер
ПроизведеноКарл Леммле младший
НаписаноЭлмер Райс
В главной ролиДжон Бэрримор
КинематографияНорберт Бродин
ОтредактированоДэниел Манделл
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 11 декабря 1933 г. (1933-12-11) (НАС)
Продолжительность
82 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Советник юриста американец 1933 года предварительный код драматический фильм режиссер Уильям Уайлер. По сценарию Элмер Райс основан на одноименной бродвейской пьесе 1931 года.[1][2]

участок

История сосредоточена на нескольких днях критического момента в жизни Джорджа Саймона, который вырос из своих скромных корней в бедной семье. Еврейский гетто на Нижний Ист-Сайд из Манхэттен чтобы стать проницательным и очень успешным адвокатом. В начале своей карьеры он позволил виновному клиенту лжесвидетельство сам был свидетелем, поскольку считал, что этот человек может быть реабилитирован в случае освобождения. Адвокат-соперник Фрэнсис Кларк Бэрд узнал об инциденте и угрожает разоблачить Джорджа, что приведет к его убийству. лишение права адвокатского сословия. Возможность публичного скандала ужасает его светскую жену Кора, которая планирует сбежать в Европу с Роем Дарвином. Опустошенный неверностью жены, Джордж собирается выпрыгнуть из окна своего офиса в Эмпайр Стейт Билдинг когда его секретарь Регина, которая любит его, приходит ему на помощь.

В ролях

Примечания

  • Клара Лангснер, Дж. Хаммонд Дейли, Малка Корнштейн, Марвин Клайн, Т. Х. Мэннинг, Джон Куален, Анджела Джейкобс, Элмер Х. Браун и Конвей Уошберн исполнили свои роли из бродвейской постановки.[3]
  • Винсент Шерман дебютировал в кино в Советник юриста. Ранее он участвовал в постановке пьесы в Чикаго.

Производство

Л. к. Р. : Джозеф П. Бикертон младший (театральный продюсер), Элмер Райс (драматург) и Карл Леммле мл. (Универсальный продюсер) подписывает контракт на экранизацию фильма "Советник закона"

После того, как Уильям снял серию фильмов, которые он считал несущественными, Уильям Уайлер был счастлив, что его направили в престижный проект, основанный на пьесе, которая имела успех в сериале. Бродвей и в Чикаго, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско. Режиссер Карл Леммле мл. заплатил 150 000 долларов за права на экран - необычно высокая цена во время Великая депрессия, и чтобы обеспечить успех фильма, он нанял Элмера Райса для адаптации его собственной пьесы.[4]

В начале августа 1933 года Уайлер встретил Райс в Мехико, где он отдыхал с семьей, для предварительного обсуждения сценария. Райс не хотел смешивать приятное с полезным и заверил директора, что приступит к работе, как только его отпуск закончится. 22 августа он отправил первый черновик из своего нью-йоркского офиса в Универсальные картинки. Уайлер одобрил сценарий, и основные съемки должны были начаться 8 сентября.[5]

Леммле хотел бросить Пол Муни как Джордж Саймон, роль, которую он создал на сцене, но актер отказался, потому что боялся быть изображенным как еврей. Эдвард Г. Робинсон, Джозеф Шильдкраут, и Уильям Пауэлл были рассмотрены до того, как Леммле решил противопоставить типу и предложить роль Джон Бэрримор чтобы извлечь выгоду из его кассовых сборов. И Уайлер, и Райс хотели привлечь исполнителей из различных театральных постановок, и, хотя было проведено несколько кинопробы, большинство ролей были исполнены студийными контрактниками. Винсент Шерман, который снимался в чикагской постановке, был подписан на повторение своей небольшой роли Гарри Беккера, молодого радикала с коммунистическими наклонностями; Позже он стал плодовитым режиссером фильмов и телевидения.[6] Другой актерский состав, Ричард Куайн, которому тогда 13 лет, также сделал карьеру режиссера, сценариста и продюсера.

Вскоре после начала съемок Уайлер понял, что большая часть материала, извлеченного Райсом из своей пьесы, была необходима для создания сцен, и начал включать его обратно в сценарий. В конце концов, он работал как со сценарием, так и над сценарием пьесы, и следовал этой процедуре при создании Маленькие лисички в более поздние годы.[7]

Бэрримор подписал контракт на 25000 долларов в неделю,[3] и Уайлеру было приказано как можно быстрее снять все его сцены. На то, что должно было занять две недели, потребовалось три с половиной, потому что актер не мог вспомнить свои реплики. Сделав двадцать семь дублей для завершения одной короткой сцены, Уайлер решил прибегнуть к подсказки стратегически размещены вокруг набора. Также к задержкам добавлялось пьянство Бэрримора, из-за которого его лицо часто становилось одутловатым, что требовало от гримеров заклеивать ему челюсти. Между общением с Бэрримором и попытками выполнить требования Леммле завершить фильм в соответствии с графиком и в рамках выделенного бюджета Уайлер был напряженным и раздражительным и, как правило, вымещал свое разочарование по поводу актеров второго плана.[8]

Через три месяца после начала съемок фильм получил критический и коммерческий успех. Radio City Music Hall 11 декабря 1933 г.[9]

Прием

Театральная касса

Фильм имел кассовый успех,[10] названный историком кино Элизабет Кендалл "хитом для интеллектуалов",[11] хотя Газета "Нью-Йорк Таймс В статье, опубликованной в ноябре 1934 года, это было названо коммерческим разочарованием для Universal.[12]

Критический прием

Мордаунт Холл из Нью-Йорк Таймс сказал, что фильм "движется вместе с похотливой энергией, сцены настолько полны, что ни одна из них не кажется слишком длинной на долю минуты. Части сценической работы были опущены, но где это происходит, мистер Райс и режиссер Уильям Уайлер, не оставляй никаких сомнений. " Он похвалил Бэрримора за то, что он придал его роли «энергию, воображение и авторитет, которых можно было ожидать», и добавил: «Его характеристики правдоподобны и полностью сочувствительны».[13]

Голливудский репортер сказал, что фильм доказал «ценность того, чтобы драматург приспособил свое детище к экрану». Он также похвалил Уайлера за то, что он придал фильму «гораздо лучший темп, чем в пьесе», и добавил: «Он доит каждую ситуацию и отпускает ее, не подчеркивая ... многие сцены, которые легко могли бы привлечь менее способного режиссера».[9]

Спустя годы, критикуя карьеру Бэрримора, Полин Кель описал свое изображение Джорджа Саймона как «одну из немногих экранных ролей, раскрывающих его актерские качества».[14]

использованная литература

Заметки

  1. ^ Советник юриста, ibdb.com; по состоянию на 5 августа 2015 г.
  2. ^ Советник юриста информация о сценарии, TCM.com; по состоянию на 5 августа 2015 г.
  3. ^ а б "Заметки" на TCM.com
  4. ^ Герман, стр. 114
  5. ^ Герман, стр. 114-115.
  6. ^ Герман, стр. 115-116.
  7. ^ Герман, стр. 115
  8. ^ Герман, стр. 116-118.
  9. ^ а б Герман, стр. 119
  10. ^ Хиршхорн, Клайв (1983). Универсальная история. Лондон: Octopus Books. п. 80. ISBN  0706418735.
  11. ^ Кендалл, Элизабет (2002). Сбежавшая невеста: голливудская романтическая комедия 1930-х годов. Cooper Square Press. п. 73. ISBN  1461661250.
  12. ^ Д. У. (25 ноября 1934 г.). «ПОСМОТРЕТЬ ЗАПИСЬ». Газета "Нью-Йорк Таймс. ProQuest  101193306.
  13. ^ Зал. Мордаунт «Советник по праву (1933): Джон Бэрримор в образной концепции пьесы Элмера Райса« Советник по праву »». Нью-Йорк Таймс (8 декабря 1933 г.)
  14. ^ Кель, стр. 124

Список используемой литературы

  • Герман, Ян, Талант к проблемам: жизнь самого известного режиссера Голливуда. Нью-Йорк: G.P. Сыновья Патнэма 1995. ISBN  0-399-14012-3
  • Каэль, Полина, 5001 ночь в кино. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон 1984. ISBN  0-09-933550-6

внешние ссылки