Дэвид Вебстер (оперный менеджер) - David Webster (opera manager)

Дэвид Вебстер, автор Дэвид Хокни

Сэр Дэвид Вебстер (3 июля 1903 - 9 мая 1971) был исполнительным директором Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, с 1945 по 1970 год. Он сыграл ключевую роль в создании Королевский балет и Королевская опера компании.

Из розничной торговли Вебстер стал председателем Ливерпульский филармонический оркестр во время Второй мировой войны. Оттуда его попросили создать оперные и балетные труппы в Ковент-Гардене. Он убедил существующих Балет Сэдлера Уэллса перебрался в оперный театр, но не нашел устоявшейся оперной труппы, подходящей для того же, и основал новую оперную труппу с нуля.

Сначала Вебстер постоянно представлял оперу на английском языке, но по мере того, как Ковент-Гарден процветал и появлялись звезды мирового масштаба, политика постепенно изменилась, и теперь оперы были представлены на языке оригинала. К тому времени, когда Вебстер ушел на пенсию, Королевская опера и Королевский балет были всемирно известными.

Ранние годы

Дэвид Вебстер родился в Данди. Когда ему было десять лет, семья переехала в Ливерпуль, где Вебстер получил образование в средней школе Холта и Ливерпульский университет, где он получил экономическое образование в 1924 году. Он поступил в местный универмаг, Льюиса, где он быстро поднялся и стал генеральным менеджером небольшого магазина группы в Ливерпуле, Bon Marché, а затем и главного магазина Lewis's в 1939 году. В 1931 году, работая в Lewis's, он встретил своего пожизненного партнера Джеймса Кливленда Белла, который стал успешный бизнесмен.[1]

В свободное время Вебстер занимался любительским спектаклем, став ведущей фигурой во влиятельной ливерпульской группе Sandon Society. Понимая, что его внешность и рост не были такими же, как у потенциальной звезды, Вебстер устоял перед соблазном продолжить профессиональную театральную карьеру, но через Сообщество Сандона познакомился со многими ведущими фигурами театра, балета и музыки. Он стал видным членом правления Ливерпульское филармоническое общество, а в 1940 году был назначен его председателем.[2]

В начале Вторая мировая война было давление с требованием приостановить концерты оркестра. Вебстер категорически противился этому, настаивая на том, что музыка является важным подъёмом морального духа. Он устраивал недорогие концерты для заводских рабочих и военнослужащих. Вебстеру повезло с набором Малькольм Сарджент как главный дирижер, поскольку что бы оркестровые музыканты ни думали о Сардженте (его прозвище «Флэш Гарри» изначально не было ласковым), он пользовался огромной популярностью у публики. Включены гостевые дирижеры Сэр Генри Вуд и Чарльз Мюнх. Расформирование других оркестров во время войны позволило Вебстеру и Сардженту нанять ведущих британских исполнителей, таких как Энтони Пини и Реджинальд Келл В результате в течение нескольких лет Ливерпульский филармонический оркестр имел сильные претензии на звание лучшего оркестра в стране, пока Уолтер Легге создать Филармония после войны. Когда Вебстер был председателем, оркестр увеличил количество концертов с 32 до 148 в год и впервые стал постоянным органом.[3]

Королевский оперный театр, Ковент-Гарден

Историю послевоенной Королевской оперной труппы см. Королевская опера.

До войны в Ковент-Гардене не было постоянной компании. Сэр Томас Бичем, как владелец оперного театра, устраивал ежегодные сезоны с участием международных звезд на сцене и собственного Лондонский филармонический оркестр в яме. Во время войны Королевский оперный театр был преобразован в танцевальный зал. Музыкальные издатели Boosey & Hawkes приобрел здание в аренду в 1944 году и предложил восстановить в нем оперу и балет.[4]

Новый председатель Ковент-Гарден, экономист Джон Мейнард Кейнс, согласились с Лесли Бузи и Ральфом Хоуксом, что нужен постоянный ансамбль и что им должен руководить бизнесмен. Вебстера пригласили стать главным исполнительным директором под названием «Генеральный администратор», которым он пользовался на протяжении всего срока своей должности.[4] Его выбор был обусловлен двумя ключевыми фактами: во-первых, он был успешным розничным продавцом с хорошо развитым пониманием того, чего хотят его клиенты и как он может им это дать; во-вторых, он продемонстрировал свою силу в управлении искусством. Бичем, разъяренный из-за его исключения, в течение 1950-х годов вел периодическую кампанию против Вебстера и всех его произведений, хотя и дирижировал одним из первых оперных произведений. фуроры царствования Вебстера, Die Meistersinger, в 1951 г.[5]

Вебстер убедил Балет Сэдлера Уэллса поселиться в Ковент-Гарден. С оперной стороны, однако, Вебстеру пришлось создать новую компанию с нуля. Он назначил музыкальным руководителем эффективного, но менее известного дирижера, Карл Ранкл, ученик Шенберг и Веберн, который подготовил новый хор и оркестр. Британских певцов набирали на как можно больше главных ролей, а политика дома заключалась в том, что оперы должны исполняться на английском языке.[6]

Королевский оперный театр был вновь открыт под руководством Вебстера 20 февраля 1946 года. Спящая красавица разработано Оливер Мессель.[7] История Королевского оперного театра для остального руководства Вебстера была постепенным улучшением от его раннего обедневшего и провинциального имиджа до международного значения как одного из лучших оперных театров мира. Балет под управлением Нинетт де Валуа при помощи Фредерик Эштон, становился все сильнее: к 1957 году труппе было присвоено звание «Королевский балет»; в 1960-е годы партнерство Марго Фонтейн и Рудольф Нуриев поднял компанию до международного уровня.[8]

Оперативно задача Вебстера была сложнее и менее предсказуема. Он неохотно признал, что международных певцов нельзя просить переучивать свои роли на английском языке, и что опера на высшем уровне должна исполняться на языке оригинала. Его назначение Карл Ранкл поскольку первый музыкальный руководитель был неоднозначным и вызвал критику со стороны музыкального истеблишмента того времени, не в последнюю очередь со стороны Бичема, Барбиролли, Сарджент, Альберт Коутс и Стэнфорд Робинсон. Однако с двадцатилетним опытом работы в европейских оперных театрах сильные стороны Ранкл в обучении хора и оркестра можно было использовать с пользой. В 1950-х у Вебстера была череда неудачных попыток найти для оперной труппы музыкального руководителя высшего звена. С 1951 по 1955 год, а затем с 1958 по 1961 год у компании не было музыкального руководителя. Эрих Клейбер и Рудольф Кемпе появлялся в гостях, но отказался от постоянной публикации. Рафаэль Кубелик был принят, но в то время не рассматривался как безоговорочный успех.[9]

Среди ключевых оперных постановок - премьера Бенджамин Бриттен с Глориана в 1953 году не был хорошо принят, но среди постановок, которые обеспечили Королевскому оперному театру международный успех, были первые почти законченные выступления в любом оперном театре Берлиоза Трояны в 1957 г. Лукино Висконти изготовление Верди Дон Карлос, который ознаменовал столетие современного дома в 1958 году, и Франко Дзеффирелли изготовление Пуччини Тоска, с Мария Каллас и Тито Гобби в 1964 г.

Назначение Георг Шолти в качестве музыкального руководителя в 1961 году можно считать началом становления оперной труппы международного статуса.[10] Граммофон Журнал сказал об Вебстере:

Это он дал Сазерленд ее первый большой прорыв (в Люсия ). Это он изменил Джон Викерс почти в мгновение ока из случайного концертного певца в одного из лучших современных драматических теноров. Именно он тщательно взращивал таланты Сэр Герайнт Эванс, Джозефин Визи, Гвинет Джонс, Питер Глоссоп и много других. ... Он также гордился тем, что такие постановки, как Трояны, Pelléas et Mélisande и Свадьба в летнее время можно было взять прямо со сцены и записать.[11]

Вебстер был создан K.C.V.O. в 1960 году. Почти в последний раз на посту генерального администратора с осени 1971 года он назначил Колин Дэвис как музыкальный руководитель. Вебстер ушел в отставку в 1970 году после прощального гала, для которого Бриттен сочинил фанфары.[12] Его сменил его заместитель, Джон Тули.

Вдали от оперного театра музыкальные вкусы Вебстера были широки: «он мог рассуждать обо всем от Битлз через Эллингтон к Тосканини ".[11]

Вебстер умер в Брайтон в возрасте 67 лет, менее чем через год после выхода на пенсию.[13]

Примечания

  1. ^ Хальтрехт, стр. 26/39
  2. ^ Хальтрехт, стр. 35/48
  3. ^ Хальтрехт, стр. 48
  4. ^ а б Хальтрехт, стр. 51
  5. ^ Хальтрехт, стр. 57
  6. ^ Хальтрехт, гл. IV
  7. ^ Хальтрехт, стр. 68
  8. ^ Хальтрехт, гл. XXI
  9. ^ Хальтрехт, гл. XVI
  10. ^ Хальтрехт, гл. XX
  11. ^ а б Блит, Алан, Уведомление о некрологе в Граммофон, Июль 1971 г., стр. 171.
  12. ^ Хальтрехт, стр. 302
  13. ^ Хальтрехт, стр. 305

Рекомендации

  • Дональдсон, Фрэнсис. Королевский оперный театр в ХХ веке, Weidenfeld & Nicolson, Лондон, 1988.
  • Хальтрехт, Монтегю. Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр, Коллинз, Лондон, 1975 ISBN  0-00-211163-2
  • Лебрехт, Норман. Ковент-Гарден: Нерассказанная история: депеши времен английской культурной войны 1945-2000 гг., Издательство Северо-Восточного университета, 2001.
  • Розенталь, Гарольд. Опера в Ковент-Гарден, Краткая история, Виктор Голланц, Лондон, 1967.
  • Тули, Джон. In House: Ковент-Гарден, 50 лет оперы и балета, Фабер и Фабер, Лондон, 1999.
  • Туброн, Колин (текст) и Бурснелл, Клайв (фотографии). Королевский оперный театр Ковент-Гарден, Хэмиш Гамильтон, Лондон, 1982.

Внешняя ссылка